Ⅰ 歷史上各朝代陶瓷器有什麼特點
夏商周時期的陶瓷：有灰陶、黑陶、紅陶、彩陶、白陶，以及帶釉的硬陶。
五代十國時期的陶瓷：這一時期的主要瓷窯有：越窯、耀州窯和定窯。主要瓷種是：青瓷。以天青色為主，陶路上記載「青如天、明如鏡、薄如紙、聲如磬」，可略知其製作精美。
秦漢時期的陶瓷 ：秦漢時期陶器以泥質灰陶為主，還有少量的黑陶和紅陶。一般採用泥條盤築法輪制而成，器型園正規整。有的泥料很精細，有的則摻有細砂，由於陶土中氧化鐵含量和燒成氣氛的差異，顏色也就不同。以質地來分有硬陶和軟陶。
隋朝時期的陶瓷：西元五百八十九年，楊堅篡北周並南陳，統一中原，改國號為隋，隋的朝代雖短，但在瓷器燒制上，卻有了新的突破，不但有青瓷燒造，白瓷也有很好的發展，白瓷胎較白，釉已不再明顯青泛黃，而是白中微泛灰蘭，接近純白色了。
唐代的陶瓷：唐代最著名的是唐三彩，一直到今天還受到廣泛的喜好與收藏。唐三彩是陪葬的陶器，色彩亮麗有黃、綠、青三色鉛釉，故名唐三彩，但不一定每件唐三彩都三色俱全，但可利用三色交叉混合的上釉技術來製造出美麗的花朵，以及先在坯體上刻花成暗色圖案，變化無窮，彩色斑斕。
宋朝時期的陶瓷 ：定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯為五大名窯，形制優美，高雅凝重，不但超越前人的成就，即使後人仿製也少能匹敵 。 北方窯系的瓷胎以灰或淺灰色為主，釉色卻各有千秋，南方窯系的胎質則以白或淺灰白居多。以其古樸深沉、素雅簡潔，同時又千姿百態、各競風流的氣象為中國勞動人民在世界工藝發展史上矗立起一座讓世人景仰的豐碑。
元朝的陶瓷 ：樞府窯：元代在景德鎮設計官窯，製作精美，裝飾花紋中常有「樞府」二字，因而又稱樞府窯，景德鎮漸形成全國瓷器製造中心也是從元代開始。青花：青花是在白瓷上用鈷料畫成圖案燒制而成，只用一種藍色，但顏料的濃淡、層次，都可以呈現出極其豐富多樣的藝術效果。青花簡朴而又華美，既復雜又統一，如同藍印花布一樣，具有質朴、淳厚、典雅的特色，成為瓷器中的主要品種。釉紅：釉紅是以氧化代替鈷料，做法與青花屬釉下彩繪，由於還原成雪紅色，釉透紅，故名釉紅，元代繼鈞窯之後所出現的另一種紅色表現方法，燒成不易，是燒制瓷器較難的一種，往往呈灰紅色或暗褐色，相當不穩定，產量不多，傳世更少。
明朝時期的陶瓷 ：造型一般都顯豐滿，渾厚，器型線條柔和，圓潤，給人以質朴，莊重之感。胎體般都比清代的厚重，弘治以前注重修胎，接痕不大明顯；正德以後及明末各朝接痕特別明顯，胎體更為厚重粗糙，民窯器物尤甚。多有「火石紅」的現象，俗稱「黃溢」。釉面最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花瓷器中，大多皆為青白色，俗稱「亮青釉」，貫穿於整個明代的始末。紋飾主要有龍，鳳，麒麟，山水，人物，花鳥，走獸等。畫面豪放而瀟灑，筆意酐暢而純熟，構圖疏簡而高古。器足大件器物多為砂底，常有塌底，粘砂，跳刀痕。器足形狀有直圈足，平削圈足，壁型圈足，高足等眾多形狀。款識明代以前，景德鎮瓷器多不署款。永樂以後，開始在官窯器上書寫本朝年號款，干支款，圖記款等。多以青花書寫，兼有暗刻，凸印等。
清朝時期的陶瓷：清代瓷器的裝飾藝術紋飾、內容、手法最為多樣，且因各朝背景、崇尚不同而各有特點。康熙朝以山水花鳥、人物故事，長篇銘文等最具特色，其中刀、馬、人、魚、龍變化及冰梅紋、亭台樓閣紋為其代表紋飾。青花畫法多採用單線、平塗，前期粗獷，有明末遺風，後期流暢，勾染皴擦並用達到了陰陽向背、層次分明的效果。雍正朝的紋飾多偏重圖案化，比較刻板，除仿明雲龍、雲鳳、雲鶴、纏枝花卉外，還盛行以過枝技法繪桃果、牡丹、玉蘭、雲龍等；畫人物漁耕樵讀以男為多，琴棋書畫以女為多，紋飾線條纖細柔和。乾隆朝紋飾內容最為繁雜，但均以吉祥如意為主題，紋飾必有寓意，如百鹿、百福、百子、福壽、瓜蝶連綿、官爵榮升、三星八仙等。畫面單調刻板，意境卻較通俗，個別的牽強附會。
Ⅱ 我國五代時期出品的越窯青瓷有哪些特點
五代時期的越窯青瓷釉面光滑，釉層透明度好，造型趨於秀美，同時瓷器的裝飾也集中了以前的各種方法並加以發展，刻花、印花、畫花技術發展到了高度成熟的階段。
裝飾題材也進一步拓寬，其人物、鳥獸、花草一應俱全，矯健的各式蟠龍，翱翔天空的鶴、鳳、荷花、秋葵、牡丹花叢中比翼雙飛的鸚鵡以及錢塘江洶涌的潮水等。
刻畫人物的也很多，輪廓勾勒都很准確，線條流暢生動。蓮花瓣裝飾也異常豐富，有10多種不同形式與不同刻法。此外，五代瓷器還出現了裝飾有風景的畫面。這些裝飾承襲了唐代金銀器和銅鏡、織綉的特點，花紋精美，構圖嚴謹，表現了五代青瓷的高度水平。
Ⅲ 五代十國的瓷器有哪些形狀
唐之後50年裡，我國面臨分裂的局面，北方由後梁、後唐、後漢、後晉、後周5個朝代先後統治黃河流域。南方各地存在著前蜀、吳、吳越、楚、南漢、荊南、後蜀、南唐、北漢等許多政權，歷史上稱為五代十國。
五代十國期間陶瓷生產仍以越窯青瓷為主，越窯在南方浙江省餘姚、慈溪一帶，唐代屬越州管轄，故稱越窯。
越窯始自東漢，至唐、五代時是其鼎盛時期，主要燒造青瓷，並形成了獨特的風格，成為南方著名的青瓷窯。
越窯所燒器物造型豐富，紋樣端莊秀麗，胎質細膩，釉色青中微帶黃色，釉質滋潤肥厚，如冰似玉，但五代時越窯瓷器已「臣庶不得用」，作為吳越王錢氏御用及貢品而被稱為「秘色瓷」。
這時的「秘色瓷」釉色青翠瑩潤，器壁薄，器形規整，口沿細薄，轉折處稜角分明，給人輕巧之感。
越窯青瓷的器物主要有杯、碗、盤、茶托、執壺、罐等。如五代越窯鳥式杯，高5.8厘米，口徑7.3厘米，足徑4.9厘米。鳥式杯仿漢代銅器式樣，敞口微斂，弧壁漸收，高圈足外撇。
杯外壁貼塑一飛鳥，頭部高出杯口，伸展雙翅，相對處飾鳥尾為柄。內外均施青釉，釉色青綠微閃黃色，釉面有細小的開片紋。鳥身刻畫線紋、圓點紋，鳥尾畫直線紋。此杯造型新穎別致，所飾鳥兒栩栩如生，既是一件實用器皿，又是一件可供觀賞的藝術品，其獨到的審美意境耐人尋味。
再如五代十國精品青釉花口蓮花碗，口徑16.5厘米，高6厘米，器型端正工整，釉色微青，光亮滋潤，造型精美，蓮花形花口，為五代青釉精美瓷器。
五代時期的越窯青瓷釉面光滑，釉層透明度好，造型趨於秀美，同時瓷器的裝飾也集中了以前的各種方法並加以發展，刻花、印花、畫花技術發展到了高度成熟的階段。
裝飾題材也進一步拓寬，其人物、鳥獸、花草一應俱全，矯健的各式蟠龍，翱翔天空的鶴、鳳、荷花、秋葵、牡丹花叢中比翼雙飛的鸚鵡以及錢塘江洶涌的潮水等。
刻畫人物的也很多，輪廓勾勒都很准確，線條流暢生動。蓮花瓣裝飾也異常豐富，有10多種不同形式與不同刻法。此外，五代瓷器還出現了裝飾有風景的畫面。這些裝飾承襲了唐代金銀器和銅鏡、織綉的特點，花紋精美，構圖嚴謹，表現了五代青瓷的高度水平。
如越窯青釉刻蓮花紋盒，通高4.8厘米，口徑8.8厘米，足徑5.4厘米。盒直口，外撇圈足。盒蓋面坦平，直口。蓋面刻花，中心為一蓮蓬，外環蓮瓣一周，蓋邊與盒底中腰各有弦紋一道，盒裡外及足內滿釉，釉呈青黃色。
這件越窯刻花盒為五代時的瓷器精品，器物施滿釉，釉薄而勻，明顯與唐代越窯不同。其蓮瓣紋是越窯瓷器裝飾中最有代表性的紋飾，蓮瓣寬厚肥碩，有的花瓣中還有脈絡，花瓣層次重疊者居多，單層者較少。
此盒所刻蓮瓣線條圓潤，刀工犀利，技藝嫻熟，富有真實感，顯示出越窯裝飾的發展與成熟。
與唐代執壺相比，五代執壺的構造更趨合理，特別是壺流明顯加長，便於實用，有一件五代越窯青釉執壺就是最好的例證，該壺高19.7厘米，口徑9.7厘米，足徑7.6厘米。
壺撇口，短頸，溜肩，長圓形五瓣瓜棱腹，淺圈足。壺身一側置彎流，另一側置連於口、肩之間的曲柄，肩部置對稱豎系。壺內外及足內滿施青釉，釉面開細碎片紋，壺流根部積釉處產生窯變現象。
花口盤自唐代中晚期開始流行，其造型受同時期金銀器影響，至五代時最為盛行。此時的瓷器受金銀器造型的影響較大，不僅盤多做成花口，瓶也多做成瓜棱形。五代時期的花口盤與唐代相比，口沿變化更為豐富，有5瓣、6瓣甚至10瓣口的器物。
如越窯青釉菱花口盤，高2.1厘米，口徑10.7厘米，底徑5.3厘米。盤口呈菱花狀，斜壁，平底。里外都施以青釉，釉色瑩潤純正，盤的外底有支釘痕。
這件菱花口盤，口沿線條流暢，盤壁淺薄，給人以輕巧玲瓏之感。
釉面有明顯經使用而留下的磨痕，說明是一件令人喜愛的傳世珍品。
五代時期，北方著名的瓷窯是河北省邢台的邢窯，邢窯仍是主要製造白瓷；同時河北省曲陽澗磁村一帶的定窯，燒造於晚唐相近。
五代時期制瓷的風格還保留了部分邢窯白瓷的特徵，精緻白瓷有很大發展，釉色純白或白中閃青，製作精工，造型優美，胎色潔白細膩，瓷化程度很高，有一定的透明性。
如定窯白釉雙系罐，高13.5厘米，口徑8.3厘米，足徑11厘米。罐口外撇，短頸，溜肩，直腹，淺圈足。
器里外施白釉，圈足無釉。頸下凸起弦紋一道，肩部刻畫弦紋二道，兩側各塑貼一獸面銜環耳。
此罐釉色潔白純正，造型雖小，但端莊氣派，雙耳設計尤為精巧，犀利的刀工將青面獠牙的瑞獸刻畫得極為生動，顯示出皇家用瓷風度，是五代定窯白瓷中的精品。
晚唐至五代末期，定窯瓷器銘款中以刻畫「官」和「新官」者居多，陝西省西安北郊發現晚唐定窯「官」字款白瓷就達33件之多；河北省定縣靜志寺真身舍利塔基和凈眾院舍利塔塔基也曾發現17件定窯刻畫「官」和「新官」款的瓷器。
「官」字款白瓷均為定窯產品。當年定窯部分作坊被皇室或官府徵用後，為防止與民用器物相混淆，特刻畫「官」字，以示區別。
與同時期不署款定窯瓷器相比較，這些「官」字款器製作工藝都相當精細，屬於精品，已達到宮廷用瓷的標准。
如五代定窯白釉「官」字款碗，高6.6厘米，口徑17厘米，足徑6厘米，碗敞口，斜壁，圈足。胎體比較輕薄。
此外，碗里外及圈足內均施白釉，釉色純正，足中心刻畫「官」字。此碗屬同一時代白釉瓷器中的精品。
琉璃廠窯又稱華陽窯，始於五代，是四川成都地區著名瓷窯，窯址在華陽縣城以南勝利鄉一村，因當地俗稱「琉璃廠」，故名。該窯以生產日用陶瓷為主，如碗、杯、碟、壺、瓶、罐、爐、燈及小件玩具。琉璃廠窯的器物胎體較粗糙，胎中含鐵量較高，所以胎色多為紫紅、褐或土黃色。為了彌補原料的缺陷，大多在坯上敷以化妝土。如五代琉璃廠窯綠彩雙系瓶，高29.9厘米，口徑7.5厘米，足徑9.2厘米。瓶盤口，細頸，溜肩，腹部修長，肩部兩側飾雙系。外壁施半截黃釉，下半部露胎，釉面以綠彩裝飾，花紋簡朴大方。此器胎體較粗，造型細長，具有典型的地方特色。
Ⅳ 五代十國宣德元年寶石瓷器特徵
摘要 (1)宣德時候的瓷器有里、外均施紅釉和外壁施紅釉，里壁施透明釉兩種之分。器物里壁不施紅釉瓷者往往胎壁都比較薄，而且有的有印花紋飾，唯有花紋看著比較迷糊，紅釉釉面多數有橘皮紋。
Ⅳ 五代定窯白瓷瓷器花紋有什麼特點
定窯器以其豐富多彩的紋樣裝飾而深受人們喜愛。裝飾技法以白釉印花、白釉刻花和白釉劃花為主，還有白釉剔花和金彩描花，紋樣秀麗典雅。北宋早期定窯刻花、構圖、紋樣趨簡，以重蓮瓣紋居多，裝飾有淺浮雕之美。北宋中晚期刻花裝飾精美絕倫，獨具一格。裝飾圖案常用印花、劃花和堆花手法，秀麗典雅。印花圖案，自然形態經巧妙變形，構成嚴謹；刻劃花，較印花更活潑生動，別具一格。
定窯印花題材以花卉紋最為常見，主要有蓮、菊、萱草、牡丹、梅等，花卉紋布局多採用纏枝、折枝等方法，講求對稱。有的碗、盤口沿作花瓣式，碗內印一盛開的花朵，同時在外壁刻上花蒂與花瓣輪廓線。這種把印、刻手法並用於一件器物，里外裝飾統一的做法，使器物造型和花紋裝飾渾如一體，十分精美。其次，定窯還有大量的動物紋飾，主要有牛、鹿、鴛鴦、麒麟、龍鳳、獅子和飛龍等。定窯飛龍紋一般裝飾在盤、碟、碗等卧件的器物中心，祥雲圍繞，獨龍為多，尚未見有對稱的雙龍紋飾。飛龍身形矯健，昂首騰飛於祥雲之間，龍尾與後腿纏繞，龍嘴露齒，欲吞火球，背有鰭，身刻魚鱗紋，龍須飄動，龍肘有毛，三爪尖利，栩栩如生。而定窯立件上只裝飾有變形龍紋，其裝飾水平與盤、碟上的龍紋相去甚遠。禽鳥紋飾中主要有鳳凰、孔雀、鷺鷥、鴛鴦、雁、鴨等，做工精美的飛鳳比較少見。
Ⅵ 五代時景德鎮瓷器的樣貌是怎樣的
五代燒制青瓷和白瓷，產品以碗、盤類為主，青瓷釉色青中帶灰，白瓷釉色較白。採用支燒法，碗、盤器內和底有一周長形支燒痕。以勝梅亭，湘湖為主。陳朝時制瓷已有一定名聲。五代所燒白瓷，白度達到70%以上，透光度也接近現代標准。
Ⅶ 圖片五代內府款瓷器
一般說內府款的瓷器都是官窯的瓷器，至少也是官搭民燒的瓷器，他比一般的民窯瓷器要好多了。內府是負責皇帝內勤供應、倉房儲物的部門，他只對皇帝負責，所以它監督製作的瓷器可以認為是官窯瓷器。謝謝
Ⅷ 五代柴窯瓷器真品經濟價值多少錢
柴窯是五代十國皇帝周世宗柴榮的御窯。據記載，柴窯創建於五代後周顯德初年。明代曹昭在洪武年間撰寫，明中期由王佐增補的《格古要論》，記載有：「柴窯出北地世傳柴世宗時燒者故謂之柴窰天青色滋潤細媚有細紋多足麄黃土近世少見」。柴窯出產的瓷器「青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬，滋潤細媚有細紋。」製作精美光彩絕倫，是當時諸多窯中最佳的。價值多少，要根據品種品相傳世量和市場需求等來確定，價格不等。
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Ⅸ 唐、五代瓷器「南青北白」，是如何形成的
唐代燒造的白瓷胎釉白凈如雪，標志著白瓷的真正成熟，北方邢窯白瓷風靡一時。北方邢窯白瓷與南方越窯青瓷分別代表了北方瓷業與南方瓷業的最高成就，因此人們常用「南青北白」來概括唐代制瓷業的特點。
用這種瓷土作為主要原料製成的瓷胎含鐵量較高，適於燒制瓷器。高價鐵在燒制時被還原為低價鐵，低價鐵的助熔作用很強，有助於瓷胎在較低溫度下燒成瓷器。
Ⅹ 各個朝代的代表性瓷器
1、唐朝越窯。
南方越窯之名，最早見於唐代，越窯瓷青瓷與唐代的飲茶風尚關系十分密切，其瓷質造型，釉色之美，深受飲茶者的喜愛。
2、宋朝鈞窯。
宋代五大名窯分別為：鈞窯、汝窯、官窯、 定窯、 哥窯。中國五大名窯是正式開創了燒制的實用器皿與觀賞器皿的「瓷器」時代。鈞窯以獨特的窯變藝術而著稱於世，素有「黃金有價鈞無價」，「家有萬貫，不如鈞瓷一件」的美譽。
3、元朝青花瓷。
青花瓷造型獨具特色。從製作工藝上看，此時出現了胎體厚重的巨大形體，如大罐、大瓶、大盤、大碗等。
4、明代五彩瓷器。
明代五彩瓷器經過數朝的發展，到嘉靖、萬曆時已是相當成熟，質量和數量蔚然可觀，開創了五彩瓷製作的新局面，在陶瓷史上做出了傑出貢獻。
5、清代琺琅彩瓷
清代琺琅彩瓷的特點是瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮艷靚麗，畫工精緻。製作琺琅彩瓷極度費工，乾隆以後就銷聲匿跡了。