Ⅰ 深圳著名的主題酒店有哪些
東部華僑城汽車旅館
一誓·玫瑰浪漫情侶酒店
瑞吉酒店
東部華僑城火車旅館
西沖小木屋
Ⅱ 哪位可以介紹幾部好一點得災難片~或是能讓人看進去的就行
針孔旅社 (Vacancy)
導演：尼莫洛德·安塔爾
主演：凱特·貝金賽爾盧克·威爾遜弗蘭克·威力
上映：2007年4月20日
類型：恐怖片
地區：美國
語言：英語
時長：96分鍾
顏色：彩色
自從他們的孩子意外夭折後，艾美（凱特·貝金塞爾 飾）與丈夫大衛（盧克·威爾遜 飾）之間的婚姻早已經名存實亡了。法律手續將在兩人這最後一段旅程之後完成，在途中大衛決定選擇一條自己並不熟悉的捷徑，而這條荒涼的高速公路則將他們帶上了一條不歸路。
在公路上迷失的夫妻二人遭遇了汽車故障，中途拋錨的他們不得不選擇投宿在一個無名小鎮的汽車旅館中。這家年久失修破敗臟亂的小旅館由一個同樣落魄的人曼森（弗蘭克·威利 飾）管理著，對客人漫不經心的他，無心幫助大衛修理汽車引擎，似乎他更有熱情去看那些老派的恐怖電影。
比客房服務更糟糕的是破爛的床單，而隔壁傳來的噪音更讓人心煩，當他們向曼森投訴時，曼森告訴他們，整個汽車旅館只有他們惟一兩個房客。兩人悻悻回到房間，大衛無意間發現一盤錄影帶，裡面播放的似乎是低成本的砍殺電影，然而細看之下，那些殘忍的場面其實並非虛構，這間汽車旅館的蜜月套間正是血腥的屠宰場，大衛仔細檢查房間，在排風扇後面發現了正對准他們的攝像機。
兩人很快領會到，這位殘忍的屠夫，已經將大衛和艾美當成了他下一部電影的主角，為了避免成為下一位受害者，兩人開始了瘋狂自救行動，然而殺手似乎能看到他們的每一個動作，總能搶先一步將他們束縛在旅館之中。在這個荒無人煙的地方，殺人者完全掌握主動，大衛夫婦被困鬥室之中，只有保持冷靜，才能最終逃出生天。
驚變28周 (28 Weeks Later) 導演：胡安·卡洛斯·弗萊斯納蒂洛
主演：傑瑞米·雷納哈爾德·佩里尼羅伯特·卡萊爾羅斯·伯恩凱瑟琳·麥克康莫克
上映：2007年5月11日
類型：驚悚片恐怖片科幻片
地區：美國
語言：英語
在狂犬病橫掃英倫三島的半年後，美國軍隊發出聲明對抗感染的戰斗獲得了勝利，並開始重建家園。第一波難民開始返回，家人重聚。但是其中的一個人隱藏了一個可怕的秘密，病毒並沒有被消滅，反而更強大了……
英國拍得最好的恐怖電影驚變28天的續集，好評如潮，上映一周僅次於蜘蛛俠
死寂 (Dead Silence)
導演：詹姆斯·溫
主演：瑞恩·科萬頓埃博·瓦萊塔唐尼·沃爾伯格邁克爾·費爾曼
上映：2007年3月16日
類型：恐怖片驚悚片
地區：美國
語言：英語
時長：90分鍾
顏色：彩色
在一個小鎮上流傳著關於馬麗蕭的傳說：她被指控殺害一個男孩，憤怒的鎮民捉到她後把她的舌頭割下來再把她殺死；他們把她的屍體和她的「孩子們」-一大堆用來做腹語表演用的木偶娃娃-葬在一起。從那之後小鎮就被死亡的詛咒籠罩，馬麗蕭的鬼娃娃從墳墓里消失了，徘徊在小鎮夜晚的陰影里大開殺戒。一個鰥夫回到小鎮上參加亡妻的葬禮卻發現在她離奇死亡的背後藏著小鎮詛咒的真相。
死寂 幕後製作花絮 【邪惡的覺醒】還記得《電鋸驚魂》(Saw)曾讓你感受到的那種鋒利的恐懼感嗎？而本片正好出自同一個導演和編劇之手，講述了一個備受折磨的故事，來自於一個只存在於想像中的死去很久的祖先以及古老的咒怨……而導演詹姆斯·溫(James Wan)和編劇雷·沃納爾(Leigh Whannell)則延續了他們那極有標志性的訣竅並帶到這部新作《死寂》中，讓恐怖影迷們繼續驚恐尖叫。
當《電鋸驚魂》還處在後期製作的時候，詹姆斯·溫和他的搭檔雷·沃納爾就已經開始考慮他們的下一部作品應該對焦在一個什麼樣的題材上了。正好他們從別人的口中知道了一個可怕的故事：話說一個口技表演者死後陰魂不散，她會扯掉別人的舌頭，永遠偷走他們的聲音。詹姆斯·溫和沃納爾都覺得這個故事可挖掘的素材很多，決定將它搬上大銀幕。《電鋸驚魂》之後，詹姆斯·溫想要嘗試一些更加傳統的恐怖電影表現形式，就像他說的那樣：「沃納爾和我想製作一部老版的鬼故事……主題與口技有關，主要還是因為現代觀眾已經被同樣的恐怖片淹沒了，是時候體驗一下不一樣的東西了。」
一個口技表演者被殘忍地殺害，她的幽魂開始了報復行動，那些傷害過她的小鎮居民一個也跑不掉……這不僅是一個沒有被用過的原創故事，裡面所蘊含的波折與震驚，足以讓那個名叫Ravens Fair吸引到足夠的注意力--這正是詹姆斯·溫和雷·沃納爾所期望的：「有關口技表演的主題在好萊塢並不常見，所以觀眾會有一種新奇感，這種製造緊張感和恐懼感的方式，是一條未被人開采過的捷徑。」口技表演者和用來當道具的玩偶，確實擁有引起恐慌的特質。一個偉大的口語表演者會漸漸將自己的情感灌輸給玩偶，所以，當玩偶離開了主人，你卻仍然感覺它好像是活的，這難道不夠恐怖嗎？《死寂》能夠順利搬上大銀幕，還託了《電鋸驚魂》的福呢，《電鋸驚魂》一經上映，在票房與口碑上都取得了非常好的成績，得以讓詹姆斯·溫和沃納爾更加自由地選擇自己喜歡的電影題材，之前的成功讓一切變得更加容易，環球公司幾乎是二話不說，就掏錢籌拍了這部影片。
影片落戶環球公司後，詹姆斯·溫和雷·沃納爾又花了整整九個月的時間，只為了讓生活在Ravens Fair的居民們的個性更加鮮明……他們的目的在於創造一個純粹以死亡為主題的恐怖故事：「影片的構架與上世紀五、六十年代的電影相似，不依靠血漿來製造沖擊力，而是通過其它方面形成一種恐怖的氛圍，與電視劇集《陰陽魔界》(The Twilight Zone)很像。」
導演詹姆斯·溫是那種純粹從自我出發的人，他相信能夠嚇到自己的事物，就是真正可怕的事物，別人也一定會被嚇到：「我最害怕的事情就是半夜突然醒來，環顧我的房間，發現有什麼東西躲在角落裡注視著我……不管那是什麼，都會嚇到我，即使只是擺在那裡的一個玩偶--我把這種感覺編到了劇本中。」至於詹姆斯·溫和雷·沃納爾共同創作劇本的形式也比較獨特，詹姆斯·溫將其描述為：「沃納爾和我會將想法聚攏在一起，發展成一個完整的故事，然後我就可以走人了，剩下的工作都由沃納爾來完成。所以說，沃納爾才是那個真正動筆的人，我只是在旁邊以導演的身份說出自己的看法而已。」
【從墳墓中爬出來的瑪麗·肖】
為了將這個超現實的恐怖故事變得活靈活現，詹姆斯·溫和雷·沃納爾需要一群有創造力、有天分的人幫忙實現這部影片的哥特式風格。其中包括美工師朱莉·德高夫(Julie Berghoff)和配樂大師查理·克勞澤(Charlie Clouser)--他們都曾為《電鋸驚魂》工作過，另外，還有攝影師約翰·萊昂內蒂(John R。 Leonetti)、剪輯師邁克爾·N·努(Michael N。 Knue)以及服裝設計師丹尼斯·克羅南伯格(Denise Cronenberg)。
在導演詹姆斯·溫看來，能夠集結這樣一批優秀的電影人，本身就是一件非常幸運的事：「我在片場可以隨意提出要求，沒有他們做不到的，例如『我想這里多一些維多利亞風格，那裡再紅一些，這里再弄黑一點……』等等。」
拍攝時，最重要的部分就是如何來表現口技表演者那種邪惡的力量，以保證她的「語言」可以從玩偶嘴裡冒出來，還顯得真實可信。為了給自己的角色做前期准備，朱迪思·羅伯茨(Judith Roberts)特別打算學習一下這項有著悠久歷史的藝術形式：「當你和玩偶一起表演口技的時候，很難閉上嘴巴。但聲音其實是從喉嚨發出來的，而且是咽喉的後半部……太難了，我只好依靠特技來完成它了。」
瑪麗·肖那恐怖的裝扮則由美工戴夫·安德森(Dave Anderson)設計，除了每天化妝需要的三到四個小時外，她的服裝也非常有時代的特色，在某些特寫鏡頭里很是震撼。同時，設計小組還要求應該還原一下瑪麗·肖活著的時候所取得的輝煌成就--劇本中沒有這一段，在這個女人被誤解之前，她是舞台上的明星，所以雖然已經死去，卻仍然不甘心謝幕。
至於瑪麗·肖那100多個玩偶，則是由導演詹姆斯·溫和美工設計師朱莉·德高夫共同設計的，後期再藉助戴夫·安德森的幫助。詹姆斯·溫和德高夫在討論這些玩偶應該採用的造型時，完全把它們當成了一個個會出鏡的角色，擁有不同的個性和表情。單拿「比利」來說，它是影片中最主要的一個玩偶：「比利的眼睛是特大號的，而它的臉最恐怖的地方就是永遠如一的表情。但是，比利的眼睛可以轉到後腦勺去凝視站在它背後的人。我們賦予給它許多真實的內在，讓它看起來就像是一個真正的人。」恐怖且極端現實的出場，讓比利比真實的演員扮演的角色更加突出，德高夫補充說：「比利是木質的，參照上世紀40年代的玩偶的風格製作。眼睛則是由玻璃製成，樣子與人的眼珠無異。」
導演：
一頭凌亂、滿臉稚氣的詹姆斯·溫周身各處都透著一絲才氣。身為馬來西亞的華人後裔，到如今，已經在好萊塢雖未度過多少個年頭。而年僅三十歲的他，卻已經憑借堪稱當代經典的系列恐怖電影《電鋸驚魂》(Saw)而威震四海了。少年時，他曾獨自趕往澳大利亞的墨爾本攻讀電影專業。在這里，他結識了好友萊伊·萬奈爾，並一同朝著自己的電影夢想前進。後來，兩人又一同進入皇家墨爾本科技學院繼續學習知識。接著，兩人又一同參加了在世界知名的專業電影雜志《完全電影》(Total Film)供職的電影歷史學家阿蘭·瓊斯組織的一個非官方電影團體「斯普萊克·派克」。事實上，這是一個崇尚拍攝「現代風格的殘暴恐怖類型片」的電影團體。
成員中包括很多如今已經小有名氣的恐怖片年輕導演：亞歷山大·阿亞(代表作《隔山有眼》The Hills Have Eyes)、與詹姆斯·溫一同合作《電鋸驚魂》系列的達倫·萊恩·伯斯曼、執導《黑暗侵襲》(The Descent)的內爾·馬歇爾、《狼溪》(Wolf Creek)的導演格雷戈·麥克廉、精彩的《人皮客棧》(Hostel)系列恐怖片的導演埃利·羅斯、傾力打造兩部《千屍屋》(House of 1000 Corpses)的羅伯·贊比。在這里，眾多熱愛恐怖及驚悚類型片的青年才俊們，在一起度過了令人難忘的日子。這段一同學習生活的時光自然也為他們日後各自創作出優秀的恐怖電影打下了堅實的基礎。這當中，當然要數詹姆斯·溫與好友萊伊·萬奈爾聯手打造的《電鋸驚魂》系列最為成功、耀眼了……
主演：
經過幾年時間在電影圈裡的摸爬滾打，詹姆斯·溫已經深諳恐怖類型片的成功之道。尤其是如何能在較小的投資下取得高收益的結果。至少，在演員的選擇上，他決不會像那些所謂的大片那樣，盡挑些眼下風光無限的明星大腕們主演自己的作品。預算上浪費不說，就與大腕們前期的討價還價以及拍攝中的溝通困難，還有後期的剪接許可權問題就夠年輕的導演費上不少腦筋的。因此，在詹姆斯的作品中，大多是些名不見經傳的小演員擔綱。
事實上，在好萊塢當中，有相當一部分混跡於「電影配角」這一龐大隊伍之中的演員有著不錯的資質和深厚的演技。他們整日奔波於一些成本低廉的電視劇集與電影龍套之間，維持生計，期待有朝一日能遇上慧眼識珠的伯樂。
詹姆斯·溫的新作《死寂》中的兩位主演瑞恩·科萬頓和艾姆博·瓦萊塔便是其中的代表。澳大利亞人瑞恩·科萬頓年紀與詹姆斯相仿，少年時開始登上小熒屏，直到2004年才離開本土在異國他鄉的好萊塢獲得一個小製作劇情片中的配角角色……
刑房 (Grindhouse) 導演：昆汀·塔倫蒂諾羅伯特·羅德里格茲
主演：丹尼·特喬約翰·賈瑞特弗萊迪·羅德里格茲羅斯·麥高恩
上映：2007年4月6日
類型：恐怖片
地區：美國
語影片《刑房》（GrindHouse）由兩部60分鍾影片組成，塔倫蒂諾與好友兼合作夥伴羅伯特·羅德里格茲將各自負責其中一部，兩部影片之間的銜接則穿插了幾個刻意而為的"假預告片"。羅德里格茲曾透露他負責的那一部分要比昆汀指導的那60分鍾更暴力。羅德里格茲的說法得到了昆汀的證實。"羅德里格茲的那一部分名為《星際恐懼》（Planet Terror），我負責的這部分名叫《死亡證據》（Death Proof）。"昆汀透露，"我的片子裡面盡是'屠殺'的畫面，然而，不是用刀，是用車。他的片子則與僵屍和巫毒有關。我猜他的片子到最後可能更暴力些，但是我還沒寫完我的劇本呢，所以也說不準。"
昆汀還透露，羅德里格茲對拍攝那些為《刑房》增色的"假預告片"尤其感覺興奮。"拍攝兩部片子中間的冒牌預告片是我們最期待的部分之一。我正在計劃拍一個關於美國黑人的預告片，還有關於功夫的、色情的、義大利式美國西部的等幾個預告片。色情片那部分我已經想好了，名叫《瑞典牛仔女郎》。"隨後，昆汀還補充說，《死亡證據》中的女演員可能還將出現在預告片《瑞典牛仔女郎》中。
人皮客棧II (Hostel: Part II) 導演：艾利·魯斯
主演：勞倫·傑曼碧悠·菲利浦羅傑·巴特
上映：2007年6月8日
類型：恐怖片
地區：美國
語言：英語
顏色：彩色
在本片中，三個美國學生在羅馬學習藝術，周末旅行的時候遇見了一個美麗的模特，於是四人同行。他們會找到理想的地方嗎？或者他們又將成為受害者…… 故事依舊是圍繞那個所謂的「elite hunter」的神秘殺人組織。這次導演和編劇依舊是Eli Roth，製片人依舊有Quentin Tarantino的名字，看來此片的血腥度依舊會維持在一個較高的水平
電鋸驚魂是經典相信你看過啦！沒看過的話，趕緊絕對經典
Ⅲ 包頭固陽賓館大全
看你要的檔次了，因為我在固陽上學，所以知道一點，希望能夠幫到你
知道好一點的，就是金陽酒店，三星級，不過蠻實惠的……
剩下的就是一些小賓館，再就是小旅館……
一般這種小住宿店，一晚上30左右……環境不太樂觀……
有必要補充一句：聽我固陽的同學說，這幾天固陽的大小旅館已經差不多沒有空房了……聽說還有人在包頭租房子……郁悶，所以，如果想訂房的話，還是抓緊時間吧……
Ⅳ 《悲慘世界》故事梗概
故事的主線圍繞主人公土倫苦刑犯冉·阿讓（Jean Valjean）的個人經歷，融進了法國的歷史、革命、戰爭、道德哲學、法律、正義、宗教信仰。
十九世紀的巴黎，貧苦的冉·阿讓為了挨餓的孩子去偷麵包，結果被飽食終日的法官判處19年的苦役。
出獄後，走投無路的冉·阿讓被好心的米里哀主教收留過夜，卻偷走了主教的銀器潛逃，後被警察捉回。主教聲稱銀器是送給他的，使冉·阿讓免於被捕。
主教的言行感化了冉·阿讓，他化名馬德蘭，從此洗心革面奮發向上，十年後成為成功的商人並當上市長。這時，以前緝拿過他的警長沙威出現，一心要找他的麻煩。
在此期間，冉·阿讓得知了妓女芳汀的悲慘遭遇，並承諾照顧她的私生女柯賽特。八年過去了，平靜的生活再起波瀾——柯賽特愛上了共和派青年馬利尤斯，轟轟烈烈的巴黎人民起義爆發了。
冉·阿讓此時也知道了柯賽特與馬里尤斯的戀情，深受打擊的他收到馬里尤斯來信後也來到街壘加入了戰斗。
戰斗中，冉·阿讓放走了被俘的警長賈維，還把自己的住址告訴了他。他的行為終於感動了賈維，使他相信犯過錯的人真的會幡然醒悟，重新做人。
戰斗激烈，許多戰士身亡，馬里尤斯身受重傷，冉·阿讓從下水道將他救離險境，送到他外祖父家中。但當時身負重傷的馬里尤斯並不知情。
他外祖父看馬里尤斯安然無恙，答應了他和柯賽特的婚事。在兩人成婚的第二天，冉·阿讓將自己的身世向馬里尤斯和盤托出，後者知道了大為震驚，對他冷眼相看。連他辛辛苦苦帶大的孤女也誤解他，離開了他。
多年來舍己教人，最終卻連多年來與他相依為命的「女兒」也誤解自己，傷心的冉·阿讓抑鬱成疾，終日只有孤寂與他相伴。
而之後一個偶然的機會，馬里尤斯才知道冉·阿讓原來是自己一直尋找的救命恩人，連忙去接他來同住，但冉·阿讓此時已經生命垂危，最後在柯賽特和馬里尤斯懷里與世長辭。
(4)小旅館圖片素材擴展閱讀：
創作背景：
這部小說的創作動機，來自這樣二件事實：1801年，一個名叫彼埃爾·莫的窮苦農民，因飢餓偷了一塊麵包而判五年苦役，刑滿釋放後，持黃色身份證討生活又處處碰壁；
雨果自己的好友維克多年輕時的逃亡生活。到1828年，雨果又開始搜集有關米奧利斯主教及其家庭的資料，醞釀寫一個釋放的苦役犯受聖徒式的主教感化而棄惡從善的故事。
在1829年和1830年間，他還大量搜集有關黑玻璃製造業的材料，這便是冉·阿讓到海濱蒙特伊，化名為馬德蘭先生，從苦役犯變成企業家，開辦工廠並發跡的由來。此外，他還參觀了布雷斯特和土倫的苦役犯監獄，在街頭目睹了類似芳汀受辱的場面。
1832年，這部小說的構思已相當明確，而且，他在搜集素材的基礎上，寫了《死囚末日記》（1830年）、《克洛德·格》（1834年）等長篇小說，揭露使人走上犯罪道路的社會現實，並嚴厲譴責司法制度的不公正。
此外，他還發表了紀念碑式的作品《巴黎聖母院》（1831年），以及許多詩歌與戲劇，獨獨沒有動手寫壓在他心頭的這部作品。
醞釀了二十年之久，直到1845年11月，雨果才終於開始創作，同時還繼續增加材料，豐富內容，順利寫完第一部，定名為《苦難》，書稿已寫出將近五分之四，不料雨果又捲入政治漩渦，於1848年2月21日停止創作，一擱置又是十二年。
《苦難》一書遭逢苦難的命運，在胎兒中也要隨作者流亡了。
雨果在蓋納西島過流亡生活期間，用全方位的目光和思想，重新審視、反思一切。在此基礎上，對《苦難》手稿做了重大修改和調整，增添大量新內容，最終完成此書，定名為《悲慘世界》。
Ⅳ 薰衣草的花語故事大全，急用，急用，謝了，不用太長，最好能像劇本一樣最好
薰衣草的花語：等待愛情
這種花一出現就代表了愛與承諾，一如它的花語一樣，等待愛情。之所以等待，是因為我們不知道自己要什麼？還是生命中的那個人還沒出現？
民間有個習俗是用薰衣草來薰香新娘禮服。而在愛爾蘭，當地人則是會將薰衣草綁在橋上，以祈求好運到來。據說放一小袋幹掉了的薰衣草在身上，可以讓你找到夢中情人。
當你和情人分離時，可以藏一小枝薰衣草在情人的書里頭，在你們下次相聚時，再看看薰衣草的顏色，聞聞薰衣草的香味，就可以知道情人有多愛你。在婚禮上，可以灑灑薰衣草的小花，可以為您帶來幸福美滿的婚姻。
關於薰衣草的傳說一：傳說有一天，聖母瑪莉亞將洗凈的耶蘇嬰兒服，掛在薰衣草上，從此薰衣草就被賦予象徵天堂味道的意義。也有人說是聖母瑪莉亞直接用浸泡過薰衣草的水來洗耶蘇的嬰兒服，也許這就是過去的人為什麼那麼喜歡用薰衣草來洗衣服的原因吧。
但也有人說，聖母瑪利亞曾對著薰衣草祈禱，所以薰衣草不但有持續不散的香味，還有驅逐魔鬼的能力。
關於薰衣草的傳說二：相傳很久以前，天使與一個名叫薰衣的凡間女子相戀。為她留下了第一滴眼淚，翅膀為她而脫落雖然天使每天都要忍著劇痛，但他們依然很快樂。可快樂很短暫，天使被抓回了天國，刪除了那段他與薰衣那段快樂的時光，被貶下凡間前他又留下一滴淚，淚化作一隻蝴蝶去陪伴著他最心愛的女孩。
而薰衣還在傻傻地等著他回來，陪伴她的只有那隻蝴蝶。日日夜夜的在天使離開的園地等待，最後，化作一株小草。每年會開出淡紫色的花。它們飛向各地，尋找那個被貶下凡間的天使。人們叫那株植物「薰衣草」。
關於薰衣草的傳說三：記得有一個叫安迪的人說過：「只要你去了普羅旺斯，就不會想離開。因為那裡有你想要的東西。」也正是因為這句話使他找到了屬於自己的幸福。多年過後，安迪依然清晰地記得第一次去普羅旺斯的那個夏天。舉目是廣闊的原野，天空深邃高遠，風低低的吹過，遠處幽谷傳來羊群依稀的鈴鐺聲、空靈而沉靜。
風和日麗的六月里，無邊的薰衣草正從嬌嫩的淺綠色變成成熟的深紫色。18歲的安迪被這里的一切深深地吸引住了。他背著背包，獨自遊走在村莊的街道和田野之間，普羅旺斯真是個天堂，它完全不同於巴黎的燈紅酒綠，到處充滿著自由和清新的氣息。他暗自想著，直到視野之中忽然出像一大片浪漫的紫色薰衣草的海洋。
他匆忙向這片花海奔去，絲毫沒有留意手臂已經被蟲子咬了一口。一股鑽心的疼痛襲來，他不禁停住了腳步。 「用薰衣草香精擦一下就沒事了。」一個柔柔的聲音從旁邊傳來，安迪發現路邊小旅店的窗戶下坐著一個穿紫色亞麻裙子的姑娘,她取出一瓶葯膏，說這是普羅旺斯萬金油，擦傷或者被蚊蟲叮咬都可以滴幾滴消炎。當她溫柔的為他擦拭的時候，他聞到了一股淡淡的薰衣草的清香，十分醉人。
不知道是葯物作用還是心理作用，安迪的傷口居然立刻不痛了。在交談中，他知道姑娘是這家小旅館老闆的女兒，名叫索非亞。他沒有讀過什麼書，但是對薰衣草卻有著深厚的興趣。「你可以為我做向導嗎？我很想到前面那個山崗去看看。」「我，我……」索非亞的臉漲得通紅「在我小時候，我的雙腿在一次車禍中失去了知覺，只能終日坐在這里遙望遠處那片紫色的海洋。」安迪這才發現，索非亞穿著一條長及腳踝的裙子，遮住了她的腿。
他為自己的冒失感到十分抱歉，變得語無倫次起來；「啊？真對不起，我太粗心了。」「其實，喜歡普羅旺斯也不見得一定要日日光著腳走在薰衣草的花海之中啊！」索非亞笑了，「遠遠的欣賞她的美麗，也許會讓自己有更多幻想的空間呢！」「這樣吧，我背你上去看看吧。」安迪突發奇想：「看看你心曠神馳的薰衣草王國。」索非亞先是一驚，然後一股感動湧上來。當他們終於抵達山崗的最高處時，索非亞靠在安迪堅實的肩頭，高聲喊道：「我看見了，他們比我想像中還要美麗，每一枝花苞都是一個搖逸起舞的紫色精靈。」
在接下來的幾天的相處中，安迪感覺到索非亞可算是一個薰衣草專家。她幫安迪在床頭放上一個薰衣草香袋，讓滿屋子充滿了淡淡的清香，說是可以緩解焦躁的情緒，安然入睡。她還在橄欖油或者醋瓶里放上一兩枝薰衣草，可以使融融的夏意常駐。她還說若是在冬天來臨的時候，把乾枯的薰衣草放在壁爐里燒，更會香氣四溢。
安迪發現自己越來越喜歡這個姑娘了，她的活潑善良深深地吸引著他。但他發覺自己已經陷入了一場無法自拔的愛情之中時，他感到甜蜜。同時也感到迷茫，因為他知道自己不能給這個美麗的姑娘任何承諾。傍晚時分，銀白色的月亮掛在深藍色的天空，空氣乾燥，溫暖，彌漫著薰衣草的香味。斯也寂靜，彌漫著薰衣草的香味，還有風的輕吟。安迪談起自己的家庭：「我的家在巴黎，擁有一家投資公司，父母希望我能繼承他們的事業。等我大學畢業了，我一定會在商場上大展拳腳。」
望著索非亞溫柔的眼光，他情不自禁的吻了她，他愛她有如薰衣草般的淡雅平和，但是他不能想像有一天，當自己成為商場精英時，帶著一個雙腿殘廢的村姑在杯籌交錯的晚宴上出現的情景。聰明的索非亞看出了他的猶豫，他故意對他說：「我不會跟你去大城市，這里才是我的家。每天坐在門口，看著遠處山崗上的薰衣草，就是我最幸福的事啊。我離避開我的家鄉。」
安迪沉默了。終於到了離別的日子。索非亞把一枝薰衣草別在他的上衣口袋上，微笑的望著他：「其實，愛一個人不必朝朝暮暮。喜歡普羅旺斯也不見得一定要日日赤著腳走在薰衣草花海中。任何時候，任何地方，只要偶然看到一縷陽光，聞到一絲芬芳，就能在心中漾開一片紫色的田野。」安迪的心一陣刺痛，自己這樣傷害她，而他卻沒有絲毫的怨恨，反而為他解圍。他匆匆的離開了這片美麗的田野，沒有回頭，他怕看見她的眼淚。
安迪回到了他自己的世界，離開普羅旺斯已經十年了。商海中的打拚讓他變得心高氣傲。但同時也覺得疲憊不堪。那個紫色裙子有著薰衣草芳香的姑娘已經漸漸淡出了他的生活圈。她的父母開始為他的終身大事操心了，他與那些名門閨秀調情，但是他不想結婚，因為每次應酬過後，他都會感到一陣莫名的空虛，他有時候遇到那些香氣迷人的小姐，會停下來聞聞她們身上的味道。
她們撒著紫羅蘭和紅玫瑰的香水，可是他常常會因為找不到那股薰衣草的清香而煩躁。安迪34歲時已經成為巴黎一家大型公司的總裁了，他准備在普羅旺斯投資一個香精生產基地。同時他還有一個願望，就是希望找到索非亞，不管她是否結婚生子，他都要告訴她，這么多年來，他最愛的花只有薰衣草。
光陰似箭，足以讓很多東西物事人非，當他匆匆趕到那裡的時候，那座路邊的小旅館早已不復存在，取而代之的是一片現代的農場。安迪四處詢問索非亞的下落，得知她們已經搬走了。回到工廠，他的認識經理向他匯報：「我們決定聘請一位當地的香草顧問，但是需要徵求你的意見，因為她……」安迪不耐煩地揮揮手：「這些事不要報告我，你們全權負責就行了。」一連幾天，他都是一個人來到那片薰衣草的海洋中，失落的抽著雪茄。
往日的情景一幕幕浮現，他痛恨自己的自私和懦弱。如今這片薰衣草田野都被他買下來了，可是他卻永遠失去讓這片花海生動起來的天使。正在這個時候，他忽然聽見一個熟悉的聲音：「原生薰衣草，又稱英國薰衣草，品質極佳，葉子較細，花穗較短，還有長穗薰衣草，葉子較寬，花莖及花穗較長。現在普羅旺斯華的薰衣草大多是這兩種的混種……」
一個熟悉的身影出現在他的視野中，她依然坐在輪椅上，比起往日的清秀有多了幾分成熟的氣質。此刻，她正在細心的教安迪的員工識別薰衣草的種類。是索非亞！安迪的淚水不由自主地流了下來，他激動地走在她的面前，喃喃地說：「在任何時候，任何地方，我偶然看到一縷陽光，聞到一絲芬芳，就會想起普羅旺斯有一片紫色的田野。我希望愛一個人就能和她朝朝暮暮，背著她日日走在薰衣草的花海中，一直到老。你說呢……」
從這以後，普羅旺斯的居民常常看見一個中年男子背著一個穿著紫色亞麻裙子的女人，慢慢的行走在開滿薰衣草的山崗上，他們有說有笑，與這片紫色的花海融為一體，彷彿從來不曾分離過。
Ⅵ 談素質的800字作文素材
生命的成長有限，心靈的成長無限。心靈的成長，當然重在——素質。素質這個詞，我們並不陌生。我們經常在電視上看到提高精神文明建設，其實就是要提高人口的素質。有一天，我百般無聊地在家裡看電視，無意間看到一張報紙里的新聞，就饒有興趣地看完了，大致上這樣的：一個作家到西班牙旅行，住在一個小旅館里，然後令他百思不解的是這家小旅館的樓梯轉彎處掛著一張用漢字工工整整的寫著「不準隨地吐痰」六個大字的公示牌。他走遍了這家旅館再也沒有看到別的公示牌了。
第二天，他問服務員為什麼在這旅館中會出現那張用漢字寫的公示牌，服務員給了他一個令他羞愧的答案，因為每次有中國人到我們旅館的時候都會隨地吐痰，所以我們才寫了那張公示牌。得到答案後，服務員又問：「您是日本人吧？」「為什麼你會這么說？」「因為你不隨地吐痰！」在回國的路上，作家想了很多，那張讓每個中國人丟臉的公式牌，那個對中國人用蔑視眼光看的服務員……
作家最後得出結論，我們中國人有很多不文明的習慣，隨地吐痰，雖然是一件小事，卻造成了很大的國際影響。是啊，有不文明習慣的人，我也碰到過。那天，在烏魯木齊的公共汽車上，發生了一件事……「哇！車上的人還不算多誒！」我驚喜的說。因為每次來烏魯木齊，車上的人都超多的，這次真是見鬼了。剛坐下，舒服的椅子，把我想睡覺的想法又喚了回來，頭漸漸地向一邊倒去……「刷」一個急剎車，我控制不住，猛的向前沖去，在這緊要關頭，一直強有力的手，抓住了我。「噢！天哪！幸好幸好，嚇死我了！」我猛拍胸脯，大喘氣說。「你沒事吧？」老爸緊張的問。「沒事啦，這點小事怎麼可能難得到我……」話還沒說完，我便被另一處的「風景」吸引住了……剛上車的人，是一個男的。看起來，也就四十歲的樣子吧，穿著筆挺的西裝，系著領帶。頭發梳得很光，五官端正。一看就是一個知識分子，可是，他一上來的舉動，讓我懷疑，我剛才的推斷是不是錯了。
他一上車，買完票，就找了一個靠窗邊的位置坐著，旁邊坐著位女士。他迅速的掏出煙盒子，熟練地拿起打火機點著了煙，美美的吸了起來。坐在他身邊的那位女士厭惡的捂住鼻子，坐在了最後一排的位置上……是啊，沒有素質的人就是這么令人討厭，在公共汽車上本來就是不能吸煙，別人不提醒，他就裝作不知道。素質是體現一個人，一個民族的精神面貌的大問題，只有提高素質，才能使我們的心靈得到健康的成長。
Ⅶ 主題酒店都有哪些特徵
主題酒店在連鎖經營方面難度比較大。主題的獨特性是產生吸引力的關鍵，但是如何在連鎖酒店中復制這些獨特性，使之具有普遍性和標准性就成為一個難點。考慮到這一點，在進行主題的選擇時，就應該選擇一些內容具有很大容量的主題。例如，中國的古典名著《紅樓夢》，具有廣泛的認知度和豐富的內容，將其設計成連鎖式的主題酒店具有一定的可行性，但是對於一些必須依託於當地文化的主題來說，脫離了該地區就很難將其復制到其他連鎖酒店中去。因此，在進行單體的主題酒店與期望進行連鎖經營的經濟型酒店，其主題選擇的標准截然不同。受到經濟型酒店規模小，成本投入低的特點限制，對於主題的表現必須考慮經濟投入。與豪華的主題酒店富麗堂皇，美輪美奐的裝潢風格不同，經濟型酒店對於主題的表現更多的體現在細節處：色彩、圖片、小紀念品、房間布置等方面匠心獨具的展示主題所蘊涵的內容就足以達到效果。在主題風格布置上投入太多，超出成本控制范圍將帶來嚴重的財務風險。主題選擇比較新穎獨特，內容健康，具有很強的可接受性和趣味性。對於主題的選擇范圍非常廣闊，只要具有獨特的文化性和豐富的內容的人文、地理、自然、歷史等素材都可以作為酒店的主題。但是需要注意的是對於一些收到知識產權保護的主題，需要獲得授權才可使用，否則就應該盡量避免類似的主題。產品設計是決定主題酒店成敗的關鍵因素，尤其是主題酒店設計，需要由專業人員通過對主題的把握，將文化內涵外化為具有美學價值，視覺享受和實用功能的產品。一些主題酒店的失敗很大程度上是對主題的設計沒有美感，或者缺乏專研把握。設計出來的產品和服務不倫不類，沒有欣賞和學習價值，因而也無法吸引遊客。
Ⅷ 水仙女的作曲
安東·德沃夏克，十九世紀捷克最偉大的作曲家之一，捷克民族樂派（Folk Music）的主要代表人物。
德沃夏克於1841年9月8日誕生在捷克首都布拉格近郊的一個小旅館主和肉商的貧苦家庭里，他的童年是伴隨著辛勤的勞動度過的。13，他便沿襲父親的道路，當了屠戶學徒。但是少年德沃夏克十分上進，他刻苦自學，並逐漸顯露出音樂才能。他最初跟隨本村的樂師學習小提琴，16進入布拉格風琴學校學習。這所音樂學校是讓他成為音樂家的搖籃。
1859年，德沃夏克以優異的成績從布拉格風琴學校畢業，此後他便開始在布拉格臨時劇院 （後改建為國家劇院）里擔任中提琴師。在此期間，他廣泛地吸取各種音樂知識和技能，努力學習西歐古典主義和浪漫樂派作曲大師們的創作經驗，並且邁上自己的音樂創作道路。他是一位富有民族感和熱愛祖國民族藝術的音樂家，對捷克民族樂派的偉大創始人斯美塔那所倡導和致力發展的民族音樂文化事業由衷地贊賞和擁護。在捷克民族獨立運動的影響下，他為發展民族音樂作出了巨大貢獻。
作為作曲家，早在1859年，18德沃夏克就發表了自己的作品。1865年，他的第一交響曲《茨洛尼斯的鍾聲》問世，此後便開始了他源源不斷的音樂創作。1878年，他創作的《斯拉夫舞曲》獲得很大成功，從此奠定了他作為作曲家的地位。1892年，德沃夏克來到美國，擔任了紐約音樂學院院長的職務，此時德沃夏克已經51歲高齡了。
德沃夏克在自己一生的音樂創作中，始終把民族性這一重要因素放在首位，無論在歌劇、交響樂或室內樂作品中，他都努力把將民族性、抒情性和歐洲古典音樂傳統緊密結合起來，達到盡可能完美的境地。他在美國任教期間，以美國黑人音樂為素材，創作了著名的《F大調弦樂四重奏》(黑人四重奏)和他那光輝的代表作之一——《自新大陸交響曲》。
德沃夏克一生的作品很多，體裁也很廣：他共創作了十二部歌劇(Opera)，十一部神劇和清唱劇(Oratorio)，九部交響曲(Symphony)，五部交響詩(Symphonic Poem)，六部協奏曲(Concerto)，三十二首室內樂(Chamber Music)重奏曲，此外還有大量的鋼琴曲、小提琴曲、序曲和歌曲等作品；其中最著名的有：《e小調第九交響曲》（自新世界，又譯自新大陸）、《b小調大提琴協奏曲》、《狂歡節序曲》、《F大調弦樂中重奏》和歌劇《水仙女》、《國王與煤工》。
1904年5月1日，德沃夏克因中風在布拉格不幸逝世，終年63歲。
Ⅸ 誰能告訴我左拉的資料啊
生平
左拉出生於巴黎，他的父親是一名義大利工程師。左拉的童年是在普羅旺斯的艾克斯度過的，後來就讀於波旁學院。18歲那年左拉返回巴黎，並開始在聖路易學校學習。左拉曾經從事過幾年低級牧師的工作，後來他開始為一份報紙撰寫文學評論。從一開始，左拉就毫不掩飾自己對拿破崙三世的厭惡，認為他以第二共和國為跳板行使帝國獨裁。
左拉小說中有超過一半被他匯編成作品系列《盧貢－馬卡爾家族》，這些小說在情節、人物上亦存在連續性和相關性（類似巴爾扎克的《人間喜劇》）。這一系列的小說都以法蘭西第二帝國治下的大家族「盧貢－馬卡爾家族」為敘事中心，通過對五代人生活的敘寫，探索遺傳因素對暴力、酗酒、賣淫等行為的影響。在這一大家族的兩個分支中，「盧貢」家的人行為比較端正，受人尊敬，而「馬卡爾」家則聲名狼借。
左拉和法國著名畫家保羅·塞尚從童年時代到青年時代都是至交，但是當左拉在他的小說《傑作》中虛構了塞尚以及畫家們放盪不羈的生活態度時，兩人斷交。
1898年1月13日左拉在巴黎的日報《曙光》上發表《我控訴》，這篇小說使他遭遇了自己作家生涯中最大的一次挫折，甚至危及了他的生命。《曙光》的所有者埃爾奈·沃岡和喬治·克里蒙梭認為這篇極富爭議性的小說不啻於寫給總統菲利斯·弗爾的一封公開信。在這篇文章中，左拉指責法國政府的反猶太政策，以及製造著名的「德萊弗斯案件」。2月7日，政府以誹謗罪為名將左拉告上法庭；2月23日，法庭宣判左拉有罪。左拉被迫逃往英國。左拉聲稱，自己和因莫須有的「間諜罪」而入獄的猶太船長德萊弗斯的兩起案件的判決結果都是誤判。
1902年9月28日，左拉因煤氣中毒在巴黎的寓所與世長辭。其死因一直受到後人的揣測，有人說是自殺，有人則認為是其政敵謀殺的結果。10月5日舉行了隆重的葬禮，數千名敬慕者護送其靈柩到蒙馬特公墓。1908年6月6日，左拉的骨灰移至先賢祠。
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左拉與自然主義思潮
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自然主義的誕生
19世紀50、60年代的法國，科學技術迅猛發展，標榜「科學性」成為一種時尚，「讓科學進入文學領域」成為一句時髦的口號。
1857年，哲學家泰納在《批評和歷史論文集》中首先為文學上的自然主義下了定義，即以來觀察，用科學方法描寫生活。左拉接受了泰納的美學理論。他還閱讀了法國醫生呂卡斯的《自然遺傳的哲學和生理學論著》、勒圖爾諾醫生的《情慾生理學》、達爾文的《物種起源》等生物、遺傳學著作，逐漸形成了一整套自然主義的文學主張。
左拉認為，現代文學應該拋棄「理想的香膏」和「羅曼蒂克的糖汁」，以科學為指導，保持絕對的客觀和中立，實錄現實世界的真相。只有這樣，文學才能起到積極的作用。他主張小說家不僅要有科學的態度，對生活進行細致的觀察，搜集大量資料，而且要有科學的方法，即實驗的方法，把人物放到各種環境中去實驗，以便考察情感在自然法則決定下的活動規律。在這樣觀點的決定下，左拉認為人和其他生物一樣，都服從某種決定論，而環境、遺傳對性格的形成具有決定性作用。
《苔蕾斯·拉甘》是左拉根據自己的美學主張創作的第一部小說。小說以一對通姦的男女遭受幽靈折磨的故事並最終自殺的故事為線索，著力渲染機體功能失常的臨床表現。自然主義文學另一代表人物龔古爾曾如此評價：「對悔恨作了一次傑出的病理解剖。」
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《盧貢－馬卡爾家族》
左拉受到巴爾扎克《人間喜劇》的啟迪，早在1868年便醞釀寫一部多卷本巨著，對第二帝國時代的一個家族進行「科學」研究，闡明遺傳所帶來的不可避免的後果和社會環境對該家族成員的身心所產生的不良影響，再通過各種風俗和事件的細枝末節展現這個時代的社會風貌。1871年至1893年，20部小說相繼問世，這就是著名的鴻篇巨制《盧貢－馬卡爾家族》。這些小說既自成一體，又相互聯系，約1200個人物活躍其中，血緣關系是聯系主要人物的紐帶。這部小說以盧貢－馬卡爾家族前後五代人的人生軌跡為線索，宛然一套第二帝國社會的網路全書，題材之廣泛，幾乎涉及法蘭西第二帝國時期的方方面面，其中涉及到大量法國上流社會、工商金融界的黑暗與腐敗。其中傑出的作品包括《娜娜》、《小酒店》、《萌芽》等。在作品中，左拉流露出對工人階層的同情。其中《萌芽》是法國文學史上第一次重視的表現煤礦工人的生活，體現了作家對社會主義及共產主義思潮的同情。
綜合來看，構成《盧貢－馬卡爾家族》的20部小說在藝術成就上是參差不齊的。左拉把文學創作和科學實驗等同起來，不免忽略了文學創作自身的特點和規律。但左拉第一次將自然科學和醫學引入文學表現領域，極大的拓展了文學的內涵和技巧的豐富性。
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其他作品
繼《盧貢－馬卡爾家族》之後，左拉又創作了小說三部曲《三城記》：《魯爾德》、《羅馬》和《巴黎》。這三部小說是左拉對宗教的一次徹底的清算，表現了作家對天主教會的憎惡，提出只有擯棄宗教、提倡科學才是解救人類之道。
在流亡時期，左拉又著手創作系列小說《四福音書》，以救世主的口吻贊美為未來社會奠定基礎的四大美德，表達他對科學的信仰。這四部作品分別是《繁殖》，歌頌家庭和多子多孫之福；《勞動》，反映通過重組勞動來改變社會的烏托邦思想傾向；《真理》，是對德萊弗斯案件的影射；以及未完成的《正義》，表達讓公平和正義住在人類的思想。這一系列小說表現出左拉晚年樂觀的創作思想。
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主要作品
《盧貢－馬卡爾家族》
小酒店
娜娜
巴斯卡醫生
萌芽
人面獸心
金錢
崩潰
土地
《三城記》
魯爾德
羅馬
巴黎
《四福音書》
繁殖
勞動
真理 （死後出版）
正義 （未完成）
左拉，1840年4月12日生於工程師家庭。其父是移居法國的義大利工程師，在左拉7歲時病死。其母是法國人。1859年，左拉參加中學畢業會考失敗，其後兩年，備嘗失業辛酸，也因此體驗了勞苦大眾的生活，為日後的文學創作準備了條件。1862年進阿歇特出版社工作。1864年他的第一部短篇小說集《給妮儂的故事》出版，次年寫了一部自傳體小說《克洛德的懺悔》，因內容淫穢，引起警方注意，翌年被迫辭職。隨著工業革命出現的19世紀社會變革促使現實主義作家描寫社會生活的各個方面。左拉把這種現實主義手法提高到更新的階段。他強調資料考證和客觀描寫，從科學的哲學觀點去全面解釋人生，從純物質的角度去看待人的行為與表現。1867年，左拉首次把他這種科學理論付諸實踐，發表了令人毛骨悚然的小說《黛萊絲-拉甘》，翌年又寫了另一部科學實證小說《瑪德萊納-菲拉》。1871年開始發表長篇連續性小說《魯貢瑪卡家族--第二帝國時代一個家族的自然史和社會史》的第一部《魯貢瑪卡家族的命運》。隨後，每年出版一部。 1877年，第七部研究酗酒後果的《小酒店》問世，左拉一舉成名，從此踏上成功之路。接著，他又用16年時間寫完餘下的13部，其中重要的有《娜娜》、《萌芽》、《金錢》、《崩潰》等，從某種意義上看，《魯貢瑪卡家族》是拿破崙三世上台到1870年普法戰爭法國在色當失敗這段時期法國生活各個方面的寫照。繼《魯貢瑪卡家族》之後，左拉又寫了兩部短篇系列小說《三城市》和《四福音書》。
左拉篤信科學，是科學決定論者，認為自然主義是法國生活中固有的因素。他自稱他的方法來源於19世紀生理學家貝爾納的論著《實驗醫學研究導言》，左拉在他的論文《實驗小說論》中說，作家可以在虛構的人物身上證明在實驗室新獲得的結論。他相信，人性完全決定於遺傳，缺點和惡痹是家族中某一成員在宮能上患有疾病的結果，這種疾病代代相傳。一旦弄清楚了原因，便可以用醫療與教育相結合的辦法予以克服，從而使人性臻於完善。這就是貫穿於《魯貢瑪卡家族》中的主要觀點。在轟動一時的猶太血統的法國軍官德雷福斯被誣向德國出賣軍事機密的案件中，左拉於1898年1月挺身而出，在《震旦報》發表公開信，開頭一句是「我控訴」，他揭露法國總參謀部陷害德雪福斯的陰謀，結果以誹謗罪被判徒刑，只好逃往英國，次年6月才回到法國。在流亡期間開始寫《四福音書》：《繁殖》(1899）、《勞動》、(1901）、《真理調》(1903）、《正義》(未完成）。左拉在巴黎死於煤氣中毒(有說他為政敵所害，但終因無根據而作罷）。死後舉行公祭，遺體移置先賢詞。左拉生前是一個有爭議的人物，他的作品被具有保守思想的公眾視為淫書，尤其是1887年他的作品《土地》出版時，更遭到輿論的非難，終其一生，未能進入法蘭西學院。
參考資料：http://wikipedia.cnblog.org/wiki/%E6%84%9B%E5%BD%8C%E7%88%BE%C2%B7%E5%B7%A6%E6%8B%89
Ⅹ 求有關「溫暖「的作文素材
溫暖的意義
生活，如果沒有溫暖便是一碗清水；家庭，如果沒有溫暖，就沒有溫馨和快樂；而社會，如果沒有溫暖就無需存在。（報載：某市一名五歲兒童因車禍，無人救助失血過多死亡。）
——題記
我獨自走在大街上，忽然覺得自己好象忘帶了什麼，於是飛快的往回跑。然而，在回去的路上，一輛賓士著的計程車撞倒了我，我倒下了，流了好多好多的血，那車卻猶豫了一下便開走了。車里的司機叔叔，難道您沒看見我嗎？不，您一定看到了，那您為什麼又把車開走了？想逃？哈，你逃不掉的！
路邊的行人，叔叔阿姨爺爺奶奶們，我不行了，來救救我吧，用您那飽經風霜的大手拉我一把吧！公路上行車的司機們，我不會忘記有乘客向您們招手時您那高興的樣子，可我，一個躺在大路上流著鮮血的幼小的生命在向您招手，裝著沒看見，甚至從我身邊一擦而過，您每看見嗎？不，您一定看見了，那您為什麼不救救我呢？
我流的血太多了，我想媽媽，想我的家人，我竭盡全力大喊：「媽媽，媽媽，快來救救我吧！」可媽媽在哪呢？她聽得見嗎？在我身邊，一輛輛汽車與我擦邊而過，而我只是彌漫在這煙霧之中。我試著舉了舉手，可我舉啊，舉啊，怎麼也舉不起來。「媽媽，你在哪呢？快來救救我吧！」我哭著，喊著，可媽媽她聽不見，路上的行人也當沒看見，沒聽見。
忽然，我覺得心裡有一個很大很大的黑洞，他正在把我往裡吸，我掙扎著，掙扎著，可怎麼也掙托不出來，我絕望了……
後記——
至今，我的腦子里還浮現著這五歲孩子的影子，路上那麼多行人，卻沒有一個人來救他；公路上那麼多汽車，卻沒有一輛停下來救他，哪怕給他媽媽打個電話。想一想，世上如果沒有溫暖，沒有熱心人，會變得多麼殘酷！這是一個多麼大的教訓！尊敬的人們，請記住血的教訓，讓自己有一顆火熱的心，讓每個人都有一片蔚藍的天空，讓世間充滿溫暖！
溫暖的感覺
一句體貼的話讓人溫暖好久；一個關心的動作讓人溫暖好久；一個理解的眼神讓人溫暖好久……也是這以系列的形態，讓我感到溫暖，讓世界充滿溫暖，我喜歡溫暖的感覺！
這是一句讓人溫暖的話，買東西是要向辛苦的售貨員阿姨或者叔叔問好，買完東西要禮貌的向他們說謝謝要是自己要的東西在高處需要售貨員阿姨或者叔叔爬高拿的話，一定要說一些貼心的話比如：要小心啊之類的。僅僅是這樣幾句話，就可以讓人溫暖好久，那我們又和樂而不為呢？
平時多注意說一些禮貌用語，一些體貼的話，一些讓人溫暖的話，它們可以讓人有被別人關心的感覺，一種溫暖的感覺。這是一個讓人溫暖的動作，當有人摔倒的時候伸出一雙援助的手，當有人鋼筆沒水的時候，順手把自己的鋼筆遞過去……這僅僅是幾個簡單的動作，但它卻可以讓人溫暖好久，平時多幫助一下那些需要幫助的人，做一些幫助別人的動作，一些讓人感到關愛的動作。那是一些讓人溫暖的動作，可以增進人與人之間友好的關系。
這是一個讓人溫暖的眼神，眼睛是心靈的窗戶，我們可以通過自己的眼睛向別人表達自己內心的感受。我們對別人的關心、關注、關愛、幫助……也正是這些眼神可以讓我們身邊的人有溫暖的感覺，讓我們的生活變得更加美好，讓所有的人都有溫暖的感受。我喜歡溫暖的感覺，我會盡我自己所能讓更多的人擁有溫暖的感覺，讓世界各地飄滿溫暖的感覺。
絕對原創
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