『壹』 老年人素描頭像
就用簡單的鉛筆，就可以，但是要注意筆法和線條粗細，厚重等細節，老人一般用滄桑的筆法，刻畫出皺紋，面畫看尚去要細膩！就OK了！
『貳』 素描人像的老人白發怎麼畫
先把大關系畫出來,老人有很多灰頭發,頭發很稀的,黑,灰,白,關系畫好,再著重在前額畫白發,畫白發時先用很細很尖的鉛筆使勁畫出印痕,用可塑擦去,就畫好了,一定注意層次感和大面關系.
『叄』 素描老人怎麼畫
一，以線條定位，也就是整體構圖安排，首先要做的就是把頭部和下巴線部位進行定位。先勾勒出頭部簡單輪廓，確定人物頭像的大致形態，然後在頭部與下巴之間用定位線找出眼睛的位置，再由鼻子和下巴之間的定位線確定嘴巴的位置，在這個過程中要注意頭部的整體姿態。
『肆』 求一些素描用的中老年人的素材
『伍』 黑白素描畫——兩個老人的背影
素描——兩個老人的背影
『陸』 素描常用人物頭像介紹
阿格里巴
大衛
羅馬皇
伏爾泰
阿里斯托芬（海盜）
朱利亞諾·美第奇（小衛）
維納斯（維納斯石膏頭像有幾個版本，分別為米洛的維納斯、阿勒的維納斯、巴特農的維納斯）
羅馬青年
荷馬
格那美拉達（塔頭）
牧童
馬賽曲戰士
女青年
魯迅
老農
戴帽的老人
圖為：
阿格里巴、羅馬皇、伏爾泰
阿里斯托芬（海盜）、馬賽曲戰士、荷馬
你想要其餘的頭像的圖片可以hi我
『柒』 素描人頭像的頭發如何處理出那種老人頭發的白色
首先你要明白怎麼才叫白？白是什麼？
要想什麼東西看起來白
附近就一定要有比他深的東西！最簡單的道理對比！大部分的老人頭像基本上皮膚都是比較黝黑，皺紋比較多，線條比較柔軟的！這就是為了與其的白發所形成對比，這同時也是老人的一個外貌特徵！總之一點，就是要顯示白就是刻畫黑！沒有真正意義上的白，只有相對的白！具體的方法可以用橡皮泥擦出頭發亮面，然後再用小號鉛筆適當的加些灰面，把握住整個頭的明暗關系，不要擦的太多！還一種方法就是留白，只畫灰面和暗面，但這種方法沒有用橡皮泥出效果！還一種就是把橡皮削尖，用橡皮尖擦出頭發，這樣的好處是可以直接擦出亮面和灰面，不過手法要求的就相對的比較高！希望這些對你有幫助！
『捌』 如何畫好素描老年人頭像
老年人的人頭像與青年主要差別是臉上的脂肪少了，而男女的區別在於：一般情況下女的眉間距較短，人中也短，沒有喉結。畫老人注意骨骼如額骨，顴骨，下頜骨這幾個骨點比較突出，而老太太一般沒有大爺的骨骼明顯，所以畫老大爺要抓住這三對骨點。後面還有枕骨。抓住模特特點圍繞五官去畫。以上是圍繞骨骼說的所以你要好好畫畫頭骨相信你會畫得很好的。下面我們說說肌肉，面部肌肉分為咀嚼肌和表情肌，咀嚼肌是指咬肌和顳肌，表情肌是指，額肌，皺眉肌，降眉間肌，眼輪匝肌，鼻肌，口輪匝肌，顴肌，下頜三角肌，笑肌等。希望會對你有幫助，祝你學業有成
『玖』 老頭的眼睛的畫法,素描五官
眉毛： 表現眼睛還應包括眉毛和眶上緣及與鼻根、鼻樑的關系。眉毛由眉頭、眉峰和眉梢組成， 眉頭到眉峰的長度大約為眉長的2 /3 ， 眉峰到眉梢的長度為1 / 3 。眉頭到眉峰部分的眉毛向斜上方生長， 眉峰到眉梢部分的眉毛向斜下方生長。
眼球： 呈球體， 嵌在眼眶內， 其表面濕潤， 反射光線強烈， 往往會在上面形成一個高光。高光點的位置依據主光源方向決定。黑眼珠隨透視角度的變化變成透視不同的橢圓，正面最為完整， 全側最小而癟。
眼瞼： 眼瞼又分上眼瞼和下眼瞼， 它們分上下兩部分包裹著眼球， 呈圓弧狀。眼球露出的部分有眼白、虹膜和瞳孔。或者停留在技術表現的階段。
正面眼睛在刻畫時要注意到的結構：
1 . 仔細比較下邊三幅圖就會發現： 盡管對象眉毛的固有色是黑的，但是它受到眉弓形體的影響， 正好長在眉弓的背光和受光面上，所以在表現時要把這種由於形體的轉折所產生的深淺變化。
2 . 受眉弓形體的影響， 眉弓底面是一個往裡轉的暗面， 運用「 重掐上、中間透氣、輕掐下」的處理手法。此外， 眉頭部位的眉毛是往斜上方生長的， 而眉梢則是往斜下方生長的。具體表現： 在眉頭部位「 挑」 出幾根重的眉毛; 中間由於受光要畫得含蓄些; 到了顳線的轉折處再畫出些眉毛。
3 . 眼部外側三角形面是由眉弓的截止點( ① ) 、顴骨空間往後轉的截止點(② ) 以及顳線到下巴的交界線( ③ ) 組成， 它的亮灰與上眼皮的亮准確地體現了前後的空間。
半側面眼睛在考試中會經常碰到。
1 . 和正面角度眼部相比， 半側面眼部的高光會整體向外眼角一側偏移。
2 . 眉弓在上眼皮上的投影會接近眉弓下緣，不過在塑造時還是要按照「重掐上、中間透氣、輕掐下」 的表現規律進行處理。
3 . 變化最明顯的黑眼球和瞳孔的形狀， 從正面的圓形變成了半側面的橢圓形。不過，眼部的塑造規律還是一成不變的， 比如眉毛在眉頭和眉梢部位的生長方向不同;上下眼皮一圈的方圓、虛實和深淺等變化;上下眼皮在內外眼角處的穿插關系; 上下眼皮在橫向和縱向上由於明暗的深淺形成的「球體」 的感覺等。
側面眼睛的表現規律。
1 . 在側面表現眼睛時， 我們都會花較多的時間刻畫近處的眼睛， 而遠處眼睛會被弱化處理，可弱化並不代表可以馬虎。如下圖， 遠處眉毛在哪裡虛、哪裡實以及眼球與眼皮的穿插關系都要交代清楚。遠處眼睛上眼皮受光線的影響所形成的深淺變化非常明確， 很好地加強了遠處眼睛的體積感。並且，上眼皮最靠前的部分要亮於後轉的上方和下方。
2 . 遠處眼睛的穿插關系不能忽視。遠處眼睛眉弓上下緣與上眼皮之間的穿插會形成一個窄小的灰面，而這個灰面在真人眼部非常模糊， 很容易會被我們忽視。
3 . 眉毛隨著眉弓的形體轉折而呈現深淺變化， 眉毛和眼睫毛往外翹起來的質感要表現生動。
4 . 黑眼珠在側面的角度要稍微畫扁一些， 而且並不一定會畫出高光。
眼部常被忽視的局部塑造。
1 . 從右圖中眼部示意圖可以看出， 眼睛的輪廓線不是一條簡單的弧線，它還具有微妙的轉折、虛實和方圓等變化。
2 . 不能將眼皮的厚度處理成一條線， 要像圖中那樣表現出左右的深淺變化。同時，下眼皮的頂面會形成一條很窄的受光面， 並且該受光面從前到後也會有明度上的深淺變化。
3 . 頂側光時， 黑眼球的上方通常都會比下方略重， 而且黑眼球的外圈不能用黑線勾死，注意其虛實和深淺等變化。
4 . 瞳孔最黑， 刻畫時一定要黑下去。
5 . 根據光源確定眼睛高光的形狀： 如果光源為管燈， 那高光的形狀會是一個長條狀;如果光源為燈泡，那高光的形狀會是一個圓點; 如果光源為窗外自然光， 那高光就可能會是一個窗戶的形狀。另外， 如果高光是一個長條狀， 也不能將其畫成直的， 它的形狀要隨著眼球的球體轉折而發生變化。同時，高光還存在一定的強弱變化。
『拾』 素描人頭，男青年，女青年，男女中年，男女老年結構上有什麼區別！
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