⑴ 杜鵑花唯美古詩大全（二十首杜鵑花詩詞）
春天花團錦簇，蔚為壯觀，那種鶯歌燕舞、奼紫嫣紅，確實無法用語言來表達。這里特別要說到的是杜鵑花，它也叫作映山紅。雖然是排名十大名花，但是它毫無拘束，繁花似錦，縱情開放。
它不計較生存條件，在庭院里，在山野上，都能隨遇而安。即使是在岩石坷垃荊棘蓬蒿中，仍然開放得如火如荼。那陣勢之大，彷彿一夜之間把整座山頭全部佔領了。
更為稀奇古怪的是，隨著映山紅的開放，杜鵑鳥也來了，它在頭頂上盤旋。嘴裡好像喊著布穀，提醒人們春耕生產。又彷彿是在叫著不如歸去，讓人們不忘那個歷史故事。
映山紅是極其普通的花，和人們關系非常密切。從古至今，人們對它都是情有獨鍾。詩人們更是寫下了眾多的詩篇。他們觀察入微，切入角度不同，創作手法多樣。下面我們就選擇二十首詩歌來進行欣賞。
小園晴日暖如烘，滿樹花開爛漫紅
誰謂杜鵑啼不止，春來也會笑東風
朱煌的《小平園觀杜鵑花》。花園里太陽高照，春光融融。樹上的杜鵑花全部開放，就像一片雲霞。誰說只有杜鵑鳥凄厲的啼叫，這里的杜鵑花在東風里盡情地搖曳。
花花葉葉正含芳，麗景朝朝夜夜長
何事江南春去盡，子規聲里駐年光
張獻翼的《杜鵑花漫興》。杜鵑花正是含苞欲放的時候，希望春天燦爛的景色能夠長久駐留。可惜江南的氣候要來得早，春天已經結束，只有那杜鵑鳥的叫聲里還殘留著春天的時光。
春來無處不芳菲，何獨南漪品格稀
孤客卻疑花解語，向人頻道不如歸
鄭學醇的《杜鵑花》。春天百花盛開，到處都是一派繁華。為什麼唯獨要說南方水濱的映山紅格調更為奇絕呢？寂寞的遊子懷疑花兒也能夠理解人意，你聽那花上的杜鵑鳥正一聲聲喊著不如歸去。
杜鵑躑躅正開時，自是山家一段奇
莫據眼前看易厭，帝城只賣擔頭枝
李時可的《杜鵑花 》。杜鵑花又叫作躑躅花，它開放的時候，山坡上一片紅彤彤，是山裡人的一道風景。不要以為太普通看得厭煩，在京城裡卻是很稀有，還要在擔子里論枝買。
水蝶岩蜂俱不知，露紅凝艷數千枝
山深春晚無人賞，即是杜鵑催落時
李群玉的《嘆靈鷲寺山榴》。山石榴也就是杜鵑花。寺廟里的映山紅開得十分鮮艷，但是由於處於深山老林，連蜜蜂蝴蝶都不知道，更是人跡罕至。這樣它們自開自落，寂寞地走完自己的一生。
杜鵑花上杜鵑啼，自有歸心似見機
人各有求難意合，何須勤苦勸人歸
曾鞏的《杜鵑》詩，既是寫杜鵑花，也是寫杜鵑鳥。在鮮紅的杜鵑花叢中，杜鵑鳥接連不斷地呼喊著不如歸去。人們有著不同的意願，你杜鵑鳥又何必要勸人一律回歸。
何須名苑看春風，一路山花不負儂
日日錦江呈錦樣，清溪倒照映山紅
楊萬里的《杜鵑花》，寫的是蜀地錦江兩岸杜鵑花開的盛況。何必要到花園里去賞花呢，這山路十八彎都是風景。錦江上滿是映山紅的倒影，江面就像鋪了一層錦綉。
山花無數笑春風，臨水精視迥不同
喚作映山風味短，看來恰惟映溪紅
袁甫的《映山紅》，是說映山紅的名字不符合實際。爛漫的山花在春風里微笑，但是臨水欣賞風味更是不同。山坡不可能照出映山紅的倒影，叫映溪紅才是名副其實。
淚血盈盈欲寄誰，一山紅雨向人吹
鄉心正在花開日，莫更三更聽子規
何鞏道的《杜鵑花》。杜鵑鳥不停地啼叫，這是要催促誰。漫山遍野的杜鵑花，像紅雨一樣飄飛。此時故鄉的杜鵑花也正在開放，半夜裡子規聲更加引發思鄉之情。
杜鵑花時夭艷然，所恨帝城人不識
丁寧莫遣春風吹，留與佳人比顏色
施肩吾的《杜鵑花詞》。杜鵑花是山野平常之花，它開放的時候無比艷麗。很遺憾的是京城的人都不認識，不懂得它的美。囑咐春風不要吹落它，留著它和美人對比，看看到底誰漂亮。
西蜀來時一寸高，如今丈五尚餘梢
翻霞弄日長空上，笑殺朱榴著地燒
徐渭《過陳氏園看杜鵑花》。記得初來四川的時候，杜鵑花還是一寸長的幼苗，現在已經一丈五尺多高了。杜鵑花與陽光雲霞相伴，而石榴花矮小，幾乎貼著地面開放。
從來只說映山紅，幻出鉛華奪化工
莫是杜鵑飛不到，故無啼血染芳叢
楊公遠的《白杜鵑花》。大家一直都是說紅色的杜鵑花美麗，沒想到褪盡鉛華後，白色的杜鵑花更是巧奪天工。莫不是杜鵑鳥沒有飛到，杜鵑花因此沒有被染紅。
泣露啼紅作麽生，開時偏值杜鵑聲
杜鵑口血能多少，恐是徵人淚滴成
楊萬里的《曉行道旁杜鵑花》。杜鵑花開，漫山遍野一片火紅，開放中傳來杜鵑鳥的啼叫。杜鵑花的紅色不只是杜鵑鳥的口血，而是前方征戰將士的血淚染成。
杜鵑花里杜鵑啼，淺紫深紅更傍溪
遲日霽光搜客思，曉來山路恨如迷
楊行敏的《失題》。盛開的杜鵑花叢中有杜鵑鳥在鳴叫和飛翔。那花色奼紫嫣紅，深深淺淺一望無際，靠近溪流的更是鮮艷奪目。陽光燦爛，羈旅多愁，山道蜿蜒，就怕誤入深林迷失了方向。
小樹山榴近砌栽，半含紅萼帶花來
爭知司馬夫人妒，移到庭前便不開
白居易的《戲問山石榴》是一種夫妻之間的俏皮話。山石榴就是杜鵑花，它已經有了花蕾，從別處移栽過來。但是新栽的杜鵑花就是不開放，白居易任職江州司馬，這是不是擔心司馬夫人嫉妒呢？
蜀國曾聞子規鳥，宣城還見杜鵑花
一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴
李白的《宣城見杜鵑花 》。李白漂泊異鄉，在安徽的宣城看見杜鵑花開放，就想起故鄉四川的子規鳥啼叫。子規鳥就是杜鵑鳥，相傳由蜀帝幻化而成。子規的叫聲非常凄慘，勾起遊子的思鄉之情。
百年過半學忘情，綺語芟除手亦生
因甚對花情未了，杜鵑顏色正傾城
楊守禮的《杜鵑花》。百年人生匆匆過去了一半，現在已經沒有了先前的激情，寫詩為文也不再堆砌辭藻。但是為什麼對杜鵑花情有獨鍾呢？就是因為它美得太動人。
際曉紅蒸海上霞，石崖沙岸任欹斜
杜鵑也報春消息，先放東風一樹花
蘇世讓的《 初見杜鵑花 》。初次看到杜鵑花，雲蒸霞蔚，就像大海上空的雲霓。它不挑揀環境，懸崖峭壁瓦石沙礫都能生長。它和梅花桃花一樣也是報春的使者。
等閑樵斧向山中，割得嬌花與草同
幾日春風又春雨，杜鵑依舊映山紅
阮元的《山花》。山野里有無數的杜鵑花，拿著柴刀斧頭砍伐它們，就像割草一樣平常。它們也沒有庭院盆栽的那麼嬌氣，砍伐過後，經過幾場風雨，照樣又開得如火如荼。
杜鵑花發杜鵑啼，似血如朱一抹齊
應是留春留不住，夜深風露也寒凄
秋瑾的《杜鵑花》。杜鵑花開放的時候杜鵑鳥也叫了，子規啼血和山花爛漫都是一樣的紅艷。春天即將過去無法挽留，時光匆匆，這夜晚也使人感到傷心凄涼。
以上欣賞的二十首杜鵑花即映山紅詩歌，短小精悍，都是七言絕句。詩人既是贊美杜鵑花的繁花似錦，也是在借物抒情。詩歌視角不同，寫作手法多樣，希望我們在欣賞之餘，有所啟發。
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⑵ 朋友圈晚安激勵心語加唯美圖片
1. 人生是很累的，你現在不累，以後就會更累。人生是很苦的，你現在不苦，以後就會更苦。唯累過，方得閑。唯苦過，方知甜。
2. 現在為難你的人和事，都是在逼你成長，並無任何惡意，你若爭氣，它們便不再與你過不去。
3. 沒有特別幸運，那麼請先特別努力，別因為懶惰而失敗，還矯情地將原因歸於自己倒霉。你必須特別努力，才能顯得毫不費力。
4. 你的對手在看書，你的仇人在磨刀，你的閨蜜在減肥，隔壁老王在練腰，你必須不斷地努力，才能不讓你的對手有可乘之機。
5. 人生就像餃子，無論是被拖下水，還是自己跳下水，一生中不蹚一次渾水就不算成熟。
6. 願你與世界交手多年，依然滿懷新鮮；願你經胡枯歷苦難，依然熱愛生活。餘生還長，願我們都能認真努力，一往無前。
7. 有些風景，如果你不站在高處，你永遠體會不到它的魅力；有些路，如果你不去啟程，你永遠不知道它是多麼的美麗。
8. 在生活中不能太軟弱。每一個人都有強大的理由，脆弱的時候一定要自己努力的站起來，人生當自強，自己強大比什麼都重要！
9. 努力過，奮斗過，拼搏過，痛哭過，快樂過，就會發現人生終究不會辜負你。那些灑下的汗水，轉錯的彎道，流下的淚水，會讓你成為獨一無二的你。
10. 這個世界根本不存在「不會做」這回事，當你失去所有依靠的時候，你自然就什麼都會了。
11. 一定要努力賺錢，好好經營自己比什麼都重要。你還年輕，現在談歲月靜好有點早。人與人最小的差別是智商，最大的差別是堅持。
12. 聽著別人的故事熱血沸騰，看著別人的成就羨慕不已，而自己卻一直在原地觀望，時間在走，年齡在長，來日不方長，在你還有機會拼搏的時候，記住：該出手時就出手！
13. 做有用的事，說勇敢的話，想美好的事，睡安穩的覺，褲高洞永遠不要消極，把時間用在進步上，而不是抱怨上。
14. 世上除了生死，其他都是小事。不管遇到了什麼煩心事，都不要自己為難自己；無論今天發生多麼糟糕的事，都不要對生活失望，因為，還有明天。
15. 在人生這條路上，只有奮斗才能帶給自己安全感念畝。不要輕易把夢想寄託在某個人身上，也不要太在乎身旁的一些耳語，因為未來屬於自己，只有自己才能給自己最大的安全感。
16. 我們總喜歡拿順其自然敷衍人生道路上的荊棘坎坷，卻很少承認，真正的順其自然，其實是竭盡所能之後的不強求，而非兩手一攤的不作為。
17. 誰不是一邊受傷，一邊學會堅強。忘掉所有那些「不可能」的借口，去堅持那一個「可能」的理由。
18. 趁你現在還有時間，盡最大努力做你最想做的那件事，過你最想過的那種生活。也許我們始終都是一個小人物，但這並不妨礙我們選擇用什麼方式去生活，這個世界永遠比你想的要更精彩。
19. 在人生的道路上，從來沒有全身而退，坐享其成，不勞而獲一說。你不努力，就得出局。
20. 當你覺得實在撐不下去了，那就努努力把這一天熬過去就好。也許一覺醒來，一切都有轉機了。
21. 你想要好的成績，但是你不努力去學習，你想要富裕的生活，但是你不去拼博奮斗，你想要健康的身體，但是你沒能堅持鍛煉；你想要稱心如意的生活，但是你從未真正地改變過自己。你盡力了，才有資格說自己運氣不好。
22. 如果今天不努力，明天也不努力，那麼你的人生，只是在重復之前的無聊而已。
23. 決定一個人成就的，不是靠天，也不是靠運氣，而是堅持和付出，是不停地做，重復的做，用心去做，當你真的努力了付出了，你會發現自己潛力無限！
24. 與其擔心未來，不如現在好好努力。這條路上，只有奮斗才能給你安全感。不要輕易把夢想寄託在某個人身上，也不要太在乎身旁的耳語，因為未來是你自己的，只有你自己能給自己最大的安全感。別忘了答應自己要做的事，別忘記自己想去的地方，不管那有多難，有多遠。
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青春勵志唯美語錄
1、青春，是一包象徵著陽光的向日葵種子，在現在灑下，就會在未來得到收獲，那一株株飽含青春的花朵，
2、那一縷縷充滿希望的陽光，是我們前進的動力，是我們堅強不屈的毅力。青春，是一塊塊大小不一的石頭，
3、在經歷了千難萬險後終於鋪成了一條石子路，把我們引到成功。
4、青春是火，燃燒我們年輕的光華，青春是燈，照亮我們美麗的豆蔻年華，青春是路，指引我們從青澀走向成熟……
5、我驕傲，因為我有一個美好的青春。
漫野的綠色填補了生活的空白，縹緲的七彩洋溢著青春的風采。陽光的浪漫，使年輕的熾熱心燃燒起來。燃燒了人生的失落，燃燒了人生的疲憊，燃燒了人生的傷感，燃燒了人生的無奈。青春如風，吹走了我們的失望的期待;青春如雨，沖走了我們的痛苦的嘆息。青春呵，青春----在我們面前是迷人的大海，在我們心靈是精彩的世界。我驕傲，因為我有一個美好的青春。
6、青春，一個被賦予太多憧憬與希望的詞彙。在很多人眼裡青春如火，燃燒著激情與活力;青春如花，綻放著智慧和希望。但在我的眼裡，青春就如一隻迷途的鹿，徘徊在人生的十字路口，前路是滿布的荊棘與彷徨。
7、青春的路上充滿了彷徨。青春的熱血在我們的身體中流淌，叛逆的力量在沉默中爆發。叛逆、囂張、標新立異···是我們的標識。我們渴望成長，渴望掙脫種種的束縛，卻又羽翼未豐。我們渴望能夠獨當一面，渴望被認可，卻又能力不足。我們有滿腔的激情與理想，可又無法釋放。於是，我們紛紛發表獨立宣言，希望得到成人世界的認可，我們紛紛反抗，希望掙脫束縛。我們徘徊在夢想與墮落的邊緣，不知路在何方。
8、迷茫中，驀然抬頭，一群大雁緩緩地飛過。我心中一動，他們不斷地遷徙，從南方飛到北方，又從北方飛回南方。這就是信念的力量!他們為了心中的同一個理想與信念聚集在一起，一起排除萬難去完成心中的理想。我們又何嘗不是這樣?是的，信念就如一盞明燈，在我們彷徨的時候照亮我們前進的方向。君不見我們的前途是如此光明和坦盪!
9、初三，青春年華，我們有夢想與激情!更有初生牛犢不怕虎的勇氣!我們敢拼，我們贏得起!哪怕撞得頭破血流又何妨!青春的路上我們絕不彷徨!
10、青春是一場泅渡，如履薄冰，戰戰兢兢我們卻要把持住那些岌岌可危的惶恐，毅然朝夢里花開的暖季前行。
11、有人說，青春彷彿是朵素潔的曇花，來不及鋪張、來不及遐思，甚至來不及彌補欠缺和瑕庛，就那麼匆匆地謝了。
也有人說，青春是間布置浪漫的小屋子，屋裡的牆上畫滿了江南的芭蕉葉，屋外的檐上掛滿了叮叮咚咚的風鈴。而我說，青春是一支最質朴的歌，在連綿的調子里卻有著最高亢的音符。那音符的裡面是對祖國母親的無限深情、無比熱愛
12、《春別》
如果眼淚滴落了，那麼我的忍耐就將被驚醒。青春的意義決不在於這煉獄般的高三，卻一定需要這煉獄般的高三來鍛造並藉此加以最深刻的闡釋。
13、《薄奠》
表達--如果一定要有的話--也無論如何不能失去一件平靜與含蓄的外衣。偶爾嘮叨一下這樣無謂的懷念，都是我們曾經做過的事。只是你先於我好早之前，就把它靜靜地放在不再輕易拿得出來的沉默里了。而我直到現在，都還常常念念不忘地把它帶出來悄悄去和寂寞散一下步。只有記憶成了身外之物，我們才可以在這陵園一樣的人間，走得遠些。曾經以為極其盛大的青春的構成，其實不過是一些形式上細微到一旦掉進時光的河床就再也找不到的碎片。生命只是一把尺子……青春在這樣一把尺子上占據的只是一段短暫的跨度，一成不變地被幾個細密的標識所代表。而我們觀瞻它的角度，已然像日晷般記錄了我們與它的漸行漸遠。我想，因為這生命的慷慨，我們必須尊嚴地過下去。就如同生命本身，尊重我們的存在。
14、《流景閑草》
光線被阻隔在頂部弧度柔美的窗子外面，只在脫漆而粗糙的舊木地板上切下一溜狹長的暖色。感情用力過度，亦充滿裂痕。青春的奢侈，便在於能夠有足夠清澈的心情，用七百多個夜晚去寫一封言不由衷的信，給一個並不屬於將來的人。那些曾經無處安放，滿得快要溢出生命的青春，曾經給與予我們多麼美好而奢侈的方式，修飾人生的平凡和落寞。假如一個人的夢想無法實現，那麼僅有一個姿勢也是好的。比如擺一個飛翔的姿勢，或者在睡前說句祝福在夢中能見到大海的話。
15、青春啊，永遠是美好的，可是真正的青春，只屬於這些永遠力爭上游的人，永遠忘我勞動的人，永遠謙虛的人。
⑷ 數碼相機怎麼拍出唯美的風景照片
使用數碼相機拍攝旅途中的各種風光圖片，是許多色友購買數碼相機的一個重要原因。但如何利用好手中的數碼相機，獲得優秀的風光圖片，許多色友卻並不甚了解。
和拍攝人像與花卉等靜物不同，國外大多數風光攝影師更喜歡脫離纖巧而單純的攝影思路，利用相機的廣角視場效果，以獲得自然中雄渾大氣的圖象效果。但之於國內的攝影師而言，古道西風瘦馬自然是值得拍攝的題材，而小橋流水人家，也是不錯的表現對象，因此，在拍攝風光時，我們則應根據拍攝主題的不同，使用不同的方法來進行拍攝。
根據天氣進行准備工作
和在室內拍攝MM或在城市中拍攝其他景物不同，在野外拍攝，還要做好相應的准備工作。一般來說，除了為你的相機准備上一個防水、防震的攝影包之外，還應帶上一隻重量應比你的相機略重，高度比你的身高略高，而雲台上帶有可拆卸扣鎖的輕便三腳架。這樣不但可以大大提高在暗光線下使用慢速度快門拍攝時圖象的清晰度，在一些不好走的路途中，這種輕便型三腳架還可以作為手杖來減輕旅途的疲勞。而如果是在那些陽光非常強烈且溫熱潮濕的地帶進行拍攝，則應該在你的攝影包中塞一張可以蒙住頭的黑布和一個可密封的塑料袋，其中，黑布可以蒙在頭上，幫助你在陽光強烈的情況下使用數碼相機的液晶屏幕進行細致的取景，而可密封的塑料袋，則可以防止在潮濕的環境下水汽進入相機而損壞你的相機。
另外，如果是要到寒冷地帶拍攝，在進行准備工作時，還應該多為相機准備一塊備用電池，並自己製作一個含棉的可以將相機整個放進去但能露出鏡頭的保溫袋，一般的，在零下20度的環境下，平時常溫下可以拍攝400多張照片的相機，一次就只能拍攝20多張了。因此很有必要對相機進行保溫工作。同時，假如長時間在戶外拍攝，一雙線手套也是必須的，筆者曾有一次在仙乃日山中拍攝，由於興奮沒有戴手套就在冰雪中拍攝，手按在金屬的三腳架上，手心所出的汗竟然在很短的時間內結冰，以至於最後竟一下撕掉了一塊皮。
而如果在一些雨林、農田或高山中拍攝，則應盡量穿可防止穿刺和刮劃的長褲，以及具有防水功能和防穿刺功能的Goel-TEX面料專業高幫登山鞋。穿著這樣的護具，可以有效防止野生荊棘類植物的扎穿，和螞蝗、蚊蟲的叮咬，並能減輕足底的壓力，防止崴腳。
風光攝影力求簡約
形式簡約才能傳達出一種意境。話說得容易，現實中做起來卻很困難。我們面對的是千姿百態、五顏六色、變化萬千的自然景物，在繁雜無序中，應力求發現美的規律，用攝影的手段表現出來。
簡約的表現形式是藝術創作中最常見的，也是難度最高的表現手段。高度的濃縮和提煉是其突出的特性。
有了簡約的構圖意識，在面對大千世界時，保留什麼，減去什麼，如何進行選擇，這些確實是個很大的難題，可以明確告訴大家，這也是一個沒有答案的題目。由於每個攝影者對自然的認識理解不盡相同，自然對於景觀的取捨也有著自己的評判標准。但是，相機鏡頭的包含范圍是有限的，將無限自然世界的某一局部框進取景器中，實際上就是對大自然的高度濃縮。
濃縮和提煉雖然沒有統一的標准，但還是有些規律可循的，例如：同一色調的景觀應當保留，同一方向的多條線條需要利用，畫面主體盡量單一化，必要的空間一定要留足等等，這些都是幫助我們使畫面簡約化的方法。
風光攝影的畫面平衡
穩定和均衡是所有形象藝術都不能忽視的問題。穩定是指畫面中的景物沒有歪斜傾倒的感覺，均衡是使畫面左右兩邊看上去沒有一邊輕一邊重的感覺。
風光攝影中的均衡不是景物在畫面中的對稱，或者說景物在畫面中的平均分配。這個均衡是指視覺重量的均衡，是變化中的均衡。如果我們看到一幅風景照片有不均衡的感覺時，那一定是景物安排不當，或影調明暗比重配置不當，或色彩運用配置不合理。產生這些現象的原因是因為沒掌握均衡的規律。視覺均衡的前提是視覺重量的均衡，而視覺重量均衡的規律是：大的比小的重，近的比遠的重，暗的比亮的重，動的比靜的重，清晰的比模糊的重，濃的比淡的重。總之，均衡不是景物在畫面中的平均排列，不是對等的重復。
景物在畫面中可以一邊多，一邊少，也可以一邊大，一邊小，但視覺重量應差不多相等。注意，均衡不是絕對均衡，一絲不差，那樣會導致四平八穩，平庸、呆板。不均衡之中有均衡，不穩定之中有穩定，才符合風光攝影構圖的要求。
風光攝影中景物之間的呼應
呼應就是景物之間無論遠近或者左右，要有應答、關聯。
在風光攝影中，景物與景物之間可以不相連接，但彼此之間不能沒有聯系，這種無形的聯系就是呼應。
呼應可以是靜態的，也可以是動態的。前景中的小花與背景的遠山之間是一種呼應，空中的飛鳥與地面上的樹林也構成了呼應關系。
聯系和呼應是目的，是使畫面中的景物有完整的統一感。這種呼應關系，可以是主體與陪體之間的呼應，也可以是主體與主體、陪體與陪體之間的呼應。無論哪種關系的呼應，他們之間必然存在著某種聯系。在風光攝影構圖中，掌握和處理好景物之間的呼應關系，對構圖的平穩性和整體性至關重要。
利用自然界中的線條
線條在我們的視覺感受和思維活動中所佔的地位如此重要，以致人們很難接受這樣一種事實，即線條在自然界中是根本不存在的。得出這樣的結論並不奇怪，因為在現實生活和自然環境中人民對橫向的、縱向的、對角線的、曲線的物體熟視無睹，而上述這些形狀的物體都存在著邊緣界限，將這些邊緣界限抽象化，就會產生各種各樣的線條。例如：地平線是橫向的直線條，排列 的森林是垂直的直線條，彎彎曲曲的河流是曲線條……這些形象化的線條對攝影構圖很有幫助，它們不僅美化了畫面，而且還成為構圖中的框架，成為畫面的視覺中心。形式萬沒的線條還會給人以象徵性的聯想。長期積累起來的經驗告訴我們，特定的干群往往和某些事物或現象相聯系，而這些物體本身又和某種特點的形狀、線條相聯系，從而形成了一種傳統觀念，即把線條的位置和方向當作一種象徵，它能使人們產生一定的聯想。
垂直的線條代表生命、尊嚴、永恆以及抗拒變化的能力。
水平的線條趨向於表示寂靜、安定、平穩。
斜線條意味著運動、危險、崩潰、無法控制的情感。
圓形和曲線的線條象徵著大海般的流暢和運動，預示著完美、優雅、和諧。
垂直和水平線條的結合，表示聯系、統一、整體性。
風光攝影注重形式美，因此，特別講究線條的設計和運用。攝影者不僅僅要考慮線條給受眾所帶來的心理感受，更重要的是要學會發現和提煉。一些對攝影構圖有幫助的線條往往蘊含在紛雜的場景中，攝影者只有通過細致而敏銳的觀察，才能得到發現和提煉。
風光攝影的節奏
面對紛繁的萬物景觀，我們的腦子里總是不斷地盤算著怎樣從雜亂無章之中理出和諧的因素來。這就是從無序之中尋求秩序，所謂的秩序也就是條理。自然景物本身沒有提供適當的和諧的材料，無法建立有效的對比，所以攝影者要善於觀察，要在一片混亂之中去發現一些共同特徵的圖形，並以適當的方式組織起來，他們可能在大小、形狀、方向、色調或質感方面有相似之處。總而言之，通過相似點形成和諧感。像音樂聽眾預測節拍一樣，欣賞攝影作品的觀眾也能在一組相似的形象中辨認某種共性的感知，並且預測它的再現。經過合理安排後，有節奏的動感能夠引導觀眾的視線沿著畫面移動，滿足他們的視覺感受，抓住他們的注意力。作為攝影者，我們不可避免地要受含有節奏的自然力的影響。晝夜交替、四季循環、海浪拍岸、心臟搏動，他們都有自己的節奏，而且也讓我們趕到非常協調。由於節奏具有高低起伏的一定格局，它就成了激發情感、表達感情的理想手段。它除了具有實際的感情方面的作用外，也是表達感情的藝術領域里最有影響的因素。節奏能激發和豐富人們的想像力。比起其他的構圖原則來，節奏更能引起視覺的快感。它有很大的活力，紀實最平淡的題材，只要發現和再現了某種節奏，照片就能給人以深刻的印象。
風光攝影的疏與密中國繪畫里有「疏能走馬，密不通風」之說。這是指對畫面的布局而言，也是構圖中運用簡與繁達到藝術境界的方法之一。風光攝影對景物要有所取捨，該簡的要舍之，該繁的要取之，使畫面有密有疏。簡不要簡而無景，而是把不必要的、多餘的景物去掉；繁也不是包羅萬象、無主次、無規律地全部取用，而是要有層次、有變化地將景物安排在畫面之中，做到繁而不亂。簡與繁的運用是相輔相成的，偏廢哪一方都不好。兩者結合，互相依存，才有意趣。
風光攝影的趣味中心
一張照片如果沒有明顯的占壓倒優勢的趣味中心，觀眾看了就會迷惑不解，他們會下意識地問：你要我看什麼？這里有什麼可看的？所以必須讓觀眾盡快地理解照片，立即看出重點之所在。趣味中心也是畫面的主體。主體不一定必須是一個人、一個地方或者一件東西，它可以是一個形狀、一個線條、一個物體局部的質感，或者是相互聯系著的若干景物。許多初學者在拍攝風景時，沒有做出努力取確定趣味中心，而是隨意拍照，使得許多有意義的景物被忽略，以至拍出的畫面缺乏內在趣味，難以形成優勢地位，此外，也沒有什麼醒目的形狀和線條來彌補這個缺陷。這樣做的結果，觀眾除了瀏覽一下之外，在照片中找不到什麼值得細看回味的東西。作為趣味中心的主體，在取景器里和磨砂玻璃聚焦屏上必須一目瞭然。
當我們發現了一個拍攝題材，隨之心情十分興奮的時候，我們往往會專注於這一景物，而忽略了那些分散注意力的因素，而這些因素足以破壞主體的感染力。排除干擾的方法很多，最常用的就是避免「包羅萬象」，具體地說，就是學會「割愛」。如果一個景物需要加以強調而使之居於優勢地位的話，那麼畫面中所有其他東西都應當排除，或者降低到次要位置。風光攝影無論是遠攝還是近拍，選擇趣味中心都非常重要。要養成一種習慣：取思考，取設法樹立一個主體，並圍繞這個主體創作你的作品。正像先有思想再有語言一樣，趣味中心必須在著手拍照之前就確定下來。缺乏思想的語言是空洞的，缺乏趣味中心的照片只能是一個毫無意義的景物的胡亂堆砌。選擇作為趣味中心的主體以後，用什麼方法加強它，使它真正占據優勢地位呢？可以求助於三個因素——布局、大小和對比。這三個因素偶爾單獨發揮作用，但經常共同發揮作用。
陰影的作用
有光即有影。最大的陰影就是夜晚，這時候地區的一半被另一半所遮蔽。就攝影而言，我們所處理的是局部陰影，如一片雲遮擋住一大片大地和草場。陰影的作用可不小，它可以遮擋住一些東西而突出地表現另外一些東西。光線照在景物上，景物的亮度就提高。要讓景物成為畫面的視覺中心，解決的方法有許多，其中之一就是讓明亮的視覺中心物體處於較暗的背景中。為使一幅色彩單一的風景更加突出，就應該利用濃重的陰影作為陪襯。有陰影就會有反差，利用光比反差，是拍攝風景的基本要領。陰影在畫面中的位置不同，所起的作用也不同。陰影在畫面的上半部或占據大部分，起突出主體的作用，由於大面積的背景處在陰影中，使位於光線照射下的物體更加突出；陰影在畫面中於受光部分的景物相互均勻的出現，起到增加畫面層次、豐富視覺語言的作用、陰影如果在畫面下半部分出現，則對整個畫面的構圖起穩定作用。
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