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板畫圖片素材唯美

發布時間: 2025-05-13 18:35:30

『壹』 黑白裝飾畫素材

我國古代的文人雅士最愛的就是吟詩作對。同樣繪畫也是他們的最愛之一。我國比較出名的是水墨畫跟國畫;而西方更加看重的是色彩畫跟油畫。流傳到我們當代,繪畫又有所不同。今天小編給大家帶來的的是黑白裝飾畫,以及其作品的欣賞。


內容簡介:

《黑白裝飾畫》即將出版,這將是他的第四本裝飾畫集,因被他的勤奮所感動,就欣然同意為他再次撰寫序文。我對黑白的藝術很有些偏愛,因為在大型雕塑的創作過程中,我常常會背著受光面,審視它的造型力度和佔有空間的氣勢,黑白對比的簡潔單純,會使我一下子沉靜下來,它所產生的美感是無法用言語來表達的。藝術的存在是有條件的,在黑和白相互輝映,並支撐著整個色彩世界時,我就更喜愛它的獨特、神秘和奇異的魅力了。

福光勤奮好學,自勉自強,他的韌勁和鍥而不舍地終日為黑白畫而耕耘,是首先應以肯定的。他的畫很有可看性,不少畫面充滿了他對生活的真誠和希望。含蓄的藝術風格充分表達了對自然美的捕捉,閃爍和爆發。在藝術和生活的結緣上,他所花的不少心血,所追求創作出來的新的藝術形式,朴實而浪漫的抽象意念,明快和節奏的抒發,是他內心思緒的表達和物化。他的畫有情致,有趣味,有如詩一般的傾訴。


福光的畫多為在卡紙上刷上白色以底基,然後用大塊黑色予以布置,以針、刀代筆作畫,線條挺拔、爽朗,剔、挑、劃在畫面產生紙質和銅版畫的肌理效果,極富有版畫的韻味。在技法部分,他介紹了多種極易掌握的、表達畫面和物體疏密關系的製作方法,雖然材料工具極為普通,但經他長期磨練、鑽研,在傳統繁衍的基礎上有所發展,這種極具獨創性,是屬於新手段、新方法的求索,使黑白裝飾畫更富有層次、旋律和節奏。他不囿陳規,獨創的藝術表現和追求,是他黑白裝飾畫個性化的原因所在。這集黑白裝飾畫集,較前所出版的畫集又有了新的突破。主題構思的開拓和具體藝術技法上處理更趨豐富和成熟,所匯集的裝飾畫,因其藝術表現內容的豐富,是值得一讀的。我衷心預祝福光在今後的創作實踐中,在民族化的探索中繼續努力、求索,以得到新的發展和成功。


首先,先讓我們來了解一下什麼是黑白裝飾畫。其實,從字面上我們應該就能知曉,它是藝術畫的一種。黑白裝飾畫(),它是靠黑白兩色在畫紙上呈現出不同的感覺來展現作者的內心。

它跟我國古代的水墨畫是有異曲同工之妙,接下來,來讓我們一邊看著作品,一邊分析一下黑白裝飾畫的特點。

首先,小編給大家帶來的是一份山水畫,看到這個作品之後大家有沒有感覺跟水墨畫很像呢?但是它的細節方面又沒有像水墨畫那樣的縹緲跟隨意。給人不同不一樣的感覺。


在欣賞完山水作品後,接下來的這一幅是蓮花作品。古人雲:「蓮,出淤泥而不染」,看到下面這幅作品,你有沒有這個感覺呢?雖然整體都是以黑色描繪出蓮花的形態以及荷葉跟蓮蓬。跟平常顏色鮮艷的蓮花,這幅作品給人留下的印象應該會十分的深刻。


接下來,這幅畫帶有一點點西方歐美的感覺。以肉色為底色,再是以黑白兩色描繪出景觀圖案。既不顯得單調乏味,給人一種身臨其境的感覺。這幅作品是十分成功的,底色跟圖案是缺一不可的。如果沒有了底色那麼圖案就顯得太過於單調跟冷清。


在看了山水畫跟蓮花圖以及景觀圖像以後,下面這幅畫絕對給你不一樣的感覺。它描繪的是中國古代貴族婦女的打扮,在這個作品中,憑借著黑白兩色將圖中女子的神態描繪的栩栩如生。


最後一幅,描繪的是石榴花開時節的景色。雖然有點抽象,但是總體上來講還是一個不錯的作品。

以上就是小編今天給大家帶來的有關於黑白裝飾畫的介紹以及5副作品的欣賞。它是我們當代興起的畫作代表之一,雖然沒有很深遠的歷史底蘊,但是在我們選擇欣賞跟收藏的時候,也是一個不錯的選擇。簡單、樸素的黑白裝飾畫,你喜歡上了嗎?喜歡就趕快就入手吧~

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海報設計有哪些傳統表現

視覺傳達設計是一種以「圖」作為信息載體的藝術,也是與傳播相結合的設計藝術形式。其中海報便是一種非同尋常的充滿信息與傳達的交流載體,它往往可以不通過文字的閱讀或提示,讓人們一目瞭然地快速識別圖形中所傳達的內容和含義。德國設計大師皮爾·門德爾認為:「海報不僅是為了引起人們的關注和理解,而且更是一種美的語言,它映射出一個國家的民族傳統與社會文化。」

然而,在全球化的影響下,中國現代視覺設計中充滿了受西方影響的視覺語言,「國際化」視覺符號的泛濫與「本土化」視覺語言「失語」現象非常突出。世界設計的大同之日就是它的末日到來之時。當設計失去了民族個性時,不僅達到「世界水平」的目標無法實現,實際上也正在邁向衰敗的道路。真正的「中國設計」應該是試圖去發現一種既根植於我們民族的本土性又對整個當代設計語言有意義的東西。一個好的海報應該是在尋找表現某種可以識別、分析、解讀我們的傳統藝術中滲透的我們民族的智慧、意境、精神的「中國特性」。我們要為「中國設計」尋覓正確的方向,也為國際海報藝術設計的豐富性提供來自把握們本土的智慧和想像力。

(一)民族文化的傳承與海報設計

中華民族的文化藝術是一座蘊藏豐富的寶庫,對海報設計有著深刻的啟迪與借鑒作用。面對豐富的民族文化資源,我們可以多層次、多角度的進行再認識、再發掘。

1.從藝術手法方面借鑒。

中國五千年文明的發展,無論是宮廷美術還是民間美術,無論是文人畫還是宗教畫,經過歷代的畫家、藝人、工匠的創作實踐,積累了大量豐富多樣的藝術表現手法和表現形式。從新石器時代的彩陶到殷商時期的青銅,從戰國時期的器皿、帛畫到漢代的雕塑畫像石,從唐宋的繪畫到明清的瓷器,以及民間廣為流傳的剪紙、木版年畫、建築、紋飾、戲裝、面具等等,充分體現了或恢弘靈巧,或簡約或精緻,或工整或粗放或熱烈或娟秀,或質朴或奢華等多種手法。無論是逸筆草草的國畫筆墨還是板刻結圓的裝飾圖案;無論是造型誇張的民間剪紙還是色彩強烈的木版年畫,這一切無不為現在海報設計提供著豐富的表現形式和圖式語言。靳埭強為日本「自在」紙坊創作的一種具有中國文化特色的海報,在紙紋上運用了傳統手造紙的毛邊,宣紙竹紋變化構成中國山水自然繪畫意境疏散的意象,表現了中國人文性情無束,悠然自得的生活態度,整幅海報製作結合中國傳統藝術表現手法,把作品風格淋漓盡致突顯。對於今天機械工具,電腦技術帶來的表現手法單調劃一的理性傾向,傳統民族藝術表現手法對於現代手段與智靈手法的協調,發揮重要的平衡作用。

2.從圖像元素方面借鑒。

中華民族文化藝術在經過漫長的歷史凝煉後,逐步形成各具典型文化內涵的圖形和紋飾。他們包括人物、植物、動物、圖騰、幾何符號等形式在內的圖像,以及一些流傳廣泛的典故、成語、傳說中的人物、景物,一些約定俗成的事物及組合。如梅竹松歲寒三友象徵堅貞的友誼,三羊開泰象徵吉祥如意,蓮花與魚寓意「連年有餘」,喜鵲與梅花寓意「喜上眉梢」等。這些鄉土味濃郁的圖像元素是民族文化的重要組成部分,正如張道一先生指出的「民間藝術是一種本元文化」,如果將這些富有民族形式特徵的元素有機的組合到現代海報設計中,無疑會給單調枯燥的現代設計風格帶來一股清新的空氣。

如韓秉華把冰裂紋(開片)結合漢字引用與「蘇州印象」海報作為創意概念。開片紋圖案窗格及「三點水」的筆法,組成「州」字的主體,並突出「姑蘇城外寒山寺」牌匾中的「蘇」字以展示蘇州。背景襯以山水影波光和一葉小舟的照片,並以黑色和銀色印刷,展現了中國藝術古樸淡雅的詩般意境。

3.從思維方面借鑒

中國傳統文化中整體的、辨證的、因果循環的思維方式,強調事物各方面辨證統一和相互間的聯系,其思維過程重綜合、重歸納。反映在自然觀上,強調「天人合一」,「渾然天成」,「物我不分」和「因勢就成」。其思想發軔於先秦的道家,儒家以及禪宗理念,是原始朴質的混沌思維方法論的基本核心。中國特有的思維方式,為現代科學技術解開某些知識密碼提供了科學辨證的有力思想武器。現代科學的三大發現——量子力學,相對論和混沌論中所包含的概念和思維方法,與中國民族文化中所蘊含的注重整體、和諧、相對、轉化的傳統思想方式相當吻合。中國的繪畫理論和設計原理與這種思維方式有著密切的淵源關系,古代太極圖中的陰陽回轉,青銅器紋飾的抽象多義,國畫中大寫意虛實相生中無不透出這種思維方式的精髓。我們知道思維方式轉化到海報設計上,往往促成創意的產生,它是人所共知的潛意識中存在的思想意念。一個好的思維意念的生成,能夠超越任何阻礙人類之間相互交流的因素,達到更高層次的彼此交流,它是使「中國海報設計」登向國際設計舞台的不可或缺的條件之一。我們的設計師在進行海報設計時,能夠把作品的創作思維糅合到中華民族傳統的自然觀、哲學、思維方式中,往往會有意想不到的效果產生。

(二)民族傳統文化與當代海報設計

中西文化的互動和雙贏,成為世界多元文化格局發展的必然趨勢。海報設計要根植於本土文化精華的土壤中,深入領悟傳統中的「中國特性」,汲取外來優秀的意識、方法、兼收並蓄,融會貫通,做到既有自己的獨到之處,又不落後於國際潮流的設計理念與實踐體系。

1.對民族文化精髓的創造性轉化

對我國的民族文化,即要發掘出其中蘊藏的豐富資源,又要看到其中存在的不是和缺憾,在進行海報設計時,要活學活用。很多設計師還存有「借古人以自重」的傾向,認為套幾件古裝或搬出典故神話就是弘揚民

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