Ⅰ 月球彩色照片，你或許沒見過吧看上去好美，好真實
雖然在明亮月光的映照下，沒能好好欣賞到英仙座流星雨的風采。但你知道嗎，我們熟悉的老面孔——月亮，也可以拍出不一樣的色彩！在一般情況下，我們拍攝月球表面的細節時只能得到近似黑白的的圖像，而近年來的一些技術讓愛好者們也可以拍出彩色的月球，並揭示出月球表面的一些礦物學特性。
1967年，法國天文學家魯道繪制了一張月面圖，與以往月面圖不同的是，這張圖是有顏色的。魯道細致觀察了月球上不同位置的顏色，並將這種顏色差異放大著色。這可能是世界上唯一一張真彩色的月球手繪圖。在這張圖中，我們可以看到月球上幾個顏色相對豐富的區域：比如靜海和澄海的顏色存在顯著的差異，柏拉圖環形山和虹灣附近也比較復雜，再有就是阿里斯塔克斯撞擊坑周圍的顏色比較顯著。月球真的可以有顏色嗎？為何我們看上去月球是黑白的呢？
無論如何去看，月球表面總是缺乏顏色的。當我們使用天文望遠鏡去拍攝月球，除了在月升或月落這短暫的時間內，月亮會因大氣的瑞利散射而呈現橙紅色外，正常拍攝的月亮幾乎無一例外，並看不出什麼顏色。阿波羅登月任務在月球表面拍到的照片也同樣沒有鮮艷的色彩，嫦娥探測器拍回的最新照片中色彩也很單調。
這是由於月球表面的岩石並沒有地球上那般豐富，玄武岩、角礫岩是月球上常見的岩石，它們的顏色或黑或灰，或者黑白相間，有些帶有些淡淡的褐色，也就是說顏色區分並不大，所以我們用正常手段去進行拍攝，是無法拍出彩色月球的。現在我們能夠找到的所謂「彩色月球」照片，基本是高度或者其他信息的假彩色圖像。
在實際拍攝中多使用9至16張進行疊加。第二個問題來自於單反相機的照片格式，普通的JPG格式只能記錄8位灰階，RAW模式也只能記錄12-14位灰階，因而在後期處理時會出現灰階和色階的斷裂，相對而言，採用RAW拍攝的後期空間較大。第三個問題來自於白平衡，受到單反相機感光器響應曲線的影響，當進行飽和度增加操作時，白平衡輕微的不準確就會帶來整體的偏色，解決方式一般為在增加飽和度的同時，逐漸調整色彩平衡，讓月面整體盡量處於一種中性灰的狀態。解決了以上三個問題，大多數人可以比較簡單地拍攝到全月面的彩色圖像，然而這並不是這種拍攝方法的終極追求。
月球之上，一些地方有著復雜的地質故事，這讓它周圍的礦物分布產生一定特性。雖然月球礦物的顏色區分輕微，但這種輕微的差異可以通過多光譜攝影揭示出來。所謂多光譜攝影，是指用多個中等帶寬，或叫較窄帶寬的濾光片對月面同一區域進行成像，因為月面每一種礦物的光譜特性並不相同，所以找到這種礦物的特徵波長，再用對應的濾光片進行拍攝就可以將這種礦物的分布凸顯出來。
專門拍攝月球多光譜影像的相機被稱為多光譜相機，具有近紅外拍攝的功能，常見的有miniCAM6F等設備，其配套有相應的多枚濾光片，如1008nm近紅外、910nm近紅外、750nm近紅外、415nm可見光等。更長波段的濾光片有時也會使用到，如1250nm、1550nm等，但這需要專業的近紅外相機才能完成，對於業余月球攝影而言，900nm附近已經是拍攝極限了。
首先在可見光波段，在415nm和750nm的反差可以很好反應氧化鈦的分布，而氧化鐵的分布則需要用750nm和950nm的反差來描述。因此用415nm、750nm和950nm就可以完成簡單的月球礦物分布的彩色圖像拍攝。另外一些礦物的光譜存在吸收帶，於是採用相應波段的拍攝可以反映這些礦物的分布，比如玄武岩的吸收帶在950-1000nm，輝長石的吸收帶在950-970nm，橄欖石的吸收帶在1100nm，而月球上常見的斜長岩則在紅外區域沒有明顯的吸收帶。
在獲得了不同波段圖像之後，需要對各個波段進行合成處理，處理方式由兩大類，一類是分通道合成後進行顏色增強，另一類是將不同波段強度比值得出，然後將不同比值進行偽彩色處理，這樣的處理已經屬於利用偽彩色來反應礦物分布的拍攝法了，與本文所介紹的色彩增強反應月球礦物分布有所不同，在此不過多介紹。
不同礦物的光譜響應曲線
有了拍攝思路和拍攝技巧，如何選擇月面上合適的位置進行拍攝呢？讓我們回到1967年魯道繪制的月面圖，這張圖給了我們很多啟發，我們首先關注到阿里斯塔克斯環形山周圍。阿里斯塔克斯撞擊坑是月面最為明亮的結構之一，它的顏色也是最為顯著的，撞擊坑周圍的高地呈現明顯的黃色——這幾乎是可以用肉眼覺察到的一處顏色，被稱為「伍德斑」——1922年，伍德發現這個區域的光譜類似於地球上火山噴出的硫磺物質，而撞擊坑周圍的月海區域，則應呈現不明顯的藍色。
色彩增強之後的阿里斯塔克斯環形山附近 攝影 / Alberto Fernando、José Ribeiro、Filipe Alves
澄海和靜海這片區域的顏色截然相反，也是拍攝的好目標。靜海呈現藍色，澄海呈現棕黃色，而且靜海中還有一些藍色的區域向澄海延伸。雨海的顏色構成也相對復雜，雨海的東部角落是棕色的，在雨海中還有藍色和棕黃色的斑斑點點。
Ⅱ 唯美插畫圖片星空-給繁星71配什麼插圖好
這張圖片出自哪裡？詳細才會給分哦！<pstyle="text-align:center;">這圖是【星空物語】,由日本畫家Kacaya繪制的一系列唯美的圖片
日本天文插畫家加賀谷穰(KAGAYA)
日本CG大師,天文插畫家。1968年生於日本琦玉上尾市。自小嚮往神秘的宇宙及大自然,熱衷於天文學,擅長星空的描繪。高中時,曾為選擇作天文學者還是插圖畫家猶疑不定。1988年進入東京設計學院繪圖設計系學習,正式開始專業作圖生涯。
1990年在東京設計學院的畢業作品《FantasticStarryNight》出版成星座明信片,一躍成為最佳銷售商品。之後加入星之手帖公司,發表了很多插畫作品。1991年嘗試把作品導入計算機,開始利用計算機進行構圖。1995年從構圖到色彩以及繪圖製作完全電腦化的作品《DigitalPainting》完工。1996年發表《TheZodiac》12星座系列,飽受贊譽,銷量奇佳。自此在CG方面屢有佳作橫空出世,並舉辦名為《KAGAYA星座藝術》的展覽。
期間,一直擔當月刊天文雜志《HOSINABI》的插畫封面畫家。
給繁星71配什麼插圖好配一些關於星空的圖片。
因為這個是繁星,所以根據相關性來配圖的話可以選擇一些星空類的圖片來搭配,這樣的話會比較貼合,而且不突兀不會串題。
一輪明月的唯美意境插畫手繪圖片「湖光秋月兩相和,潭面無風鏡未磨。」分享幾張畫面中有一輪明月的唯美意境手繪插畫圖片,喜歡搜集與月亮相關的插畫的同學有福嘍,快右鍵保存起來吧。
奇天CG學院官網
Ⅲ 伽利略如何手繪水彩月面圖重見天日
400年前天文學家伽利略就首次用望遠鏡看清了月球表明的真面目。日前，伽利略親手繪制的5幅月球表面水彩真跡在失蹤4個世紀後重見天日。
據報道，這5幅水彩畫出自伽利略擁有的一本他自己的著作《星空使者》，此前從未在該書的其他任何版本的任何一本中出現過。圖中月球背光部分為赭石色和淺棕色的陰影所覆蓋，而陽面部分的茫茫平原、像火山口一樣的環形山清晰可見。
伽利略是世界上第一個用望遠鏡觀測天體並進行繪制的科學家。
1609年末，伽利略用自製的望遠鏡觀測月亮，並繪制了世界第一幅月面素描圖，月亮像地球一樣凹凸不平，這打破了人們幾千年以來的觀念。隨後，他觀測到了木星的衛星、金星位相的變化、土星光環、太陽黑子等一系列重大天文現象。1610年，伽利略將觀測成果匯集為《星空使者》一書出版，為哥白尼「H心說」提供了最佳論證。人們說，「哥倫布發現了新大陸，伽利略發現了新宇宙」。1632年，伽利略又出版了《關於托勒密和哥白尼兩大世界體系的對話》，把「日心說」推到了最終勝利的階段。羅馬教廷將該書列為禁書，並在1633年將70歲的伽利略判為終身監禁。
不過，在伽利略的推廣下，天文望遠鏡在歐洲逐漸流傳開來。此後，無數的天文愛好者把各式各樣的望遠鏡對准了夜空。
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Ⅳ 晚安小卡片的畫法
關於晚安小卡片的畫法如下：
准備一張白紙和黑筆，在紙上先畫一條波浪線和一個月亮。畫上月亮的小表情。畫出正在安睡的小兔子。畫出一些星星和雲朵還有3個Z.最後塗上好看的顏色就可以了。
首先在紙的下方畫出波浪線。在波浪線的左側畫出一個彎彎的月亮，並給它畫出五官。緊挨著月亮旁邊畫一隻軟軟的萌萌的小兔子，大家想表現它的柔軟度，可以用小小的波浪線來畫輪廓。
填充文字在背景上方位置，經過變形處理後的文字填充灰白色，讓文字有著一種手繪的風格。填充背景下方的枝條為紅灰色，填充葉子為嫩綠色與綠色，葉子的內莖填充黃綠色。
這一步，我們用橙灰色與紅灰色搭配填充貓頭鷹的身體，用灰色與灰白色填充貓頭鷹的臉蛋，用藍黑色填充眼晴與嘴巴，用灰白色填充身體上的圖案。使用網格工具給貓頭鷹的身體與臉蛋做出相似色的漸變效果，完成晚安插畫設計。