㈠ 雨天不好拍照掌握這5個技巧陰雨天也能出好片
01
雨天街拍行人
雨天的城市和晴天有著不同的氛圍感，雨天有種自帶的憂郁感。打著雨傘前進的行人，冒雨工作的人，在雨中奔跑的人，每一個雨中人都自己的故事。這個時候去掃街，或許能看到很多平時看不到的畫面。
@ Takashi Yasui
02
雨天的夜景
下過雨的城市，夜晚變得更美了，車水馬龍形成的倒影，雨中霓虹燈的迷霧感。都是平時鮮少見到的景色，雨天夜景比晴天溫柔細膩些。雨天的夜晚拍攝，注意尋找燈光的色彩，突出畫面中的冷暖色對比，更具視覺沖擊。
@ Cocu Liu
隔著玻璃拍夜景是一個很常用的方式，讓雨滴作為前景，虛化背景的燈光，就能得到一張很迷人的夜景照片。手機拍攝時，只需要對焦點對准窗戶上的水滴，這樣背景就有虛化的效果了，霓虹燈閃爍的畫面其實很簡單。
雨天的夜晚最容易拍出迷人的光斑，營造虛實對比的畫面，讓雨天的氛圍更加強烈。
03
雨滴/水珠
剛才我們說的是透過玻璃拍，以水珠作為前景來拍攝街頭作為背景。雨滴或水珠還可以作為畫面的主體景物來拍攝，玻璃上的雨滴，雨傘上的雨滴，水池裡的雨滴和波紋，植物上的雨滴，都是我們值得拍攝的素材。
雨滴打在水灘的漣漪
植物上的水滴
玻璃上的水珠
特別需要注意的是，拍攝時的取景范圍盡量要小一些，拍攝局部的小景畫面、水珠的近景和特別，這樣才能更好的突出水珠作為畫面中的主題。
04
倒影視角
雨天地面是濕的，有水灘的地方就有倒影，這是攝影人最愛的場景。晴天還自帶礦泉水製造倒影拍攝，而雨天隨處可見，意境感也更好一些。利用倒影構圖，取景視角與常規視角不同，也能產生新奇獨特的視覺效果。
@ Cocu Liu
需要注意的是，拍攝倒影視角要低機位取景，蹲下來、讓手機盡量貼近水面，視角越低越能凸顯倒影，在倒影的畫面中也要尋找人物或建築作為主體景物。如果以街景或建築作為主體，盡量尋找比較凸顯的建築；以人物作為主體，最好提前取景做好拍攝准備，等人物進入畫面中時就按快門拍攝，這樣能大大提高拍攝效率。
05
雨傘
雨傘在晴天時是一個需要單獨准備的拍攝道具，但在下雨天，路人人均一把雨傘，我們隨處可見，關於雨傘的照片，也是一個很值得拍攝的題材。
雨傘有不同的顏色，黑色、紅色、彩色、透明色等等，雨傘的顏色可以和街頭的線條、形狀、街景甚至雨傘之間的顏色形成對比。在取景時可以重點抓雨傘和周圍景物的對比來構圖。
總結
雨天雖然會讓人的心情變得低沉一些，但拍攝的題材很多，尤其是街頭拍攝題材，瑣碎日常都有值得記錄的瞬間，只有有一雙善於發現的眼睛。
雨天拍照光線較弱，我們在拍攝的時候可以適當提升下曝光，在光線很暗的場景，可以使用手機的專業模式，把快門速度延長，就可以提升畫面的曝光，後期修圖時在根據畫面的明暗適當調整亮度，彌補曝光不足的缺陷。
雨天拍攝的場景很豐富，希望這篇文章能夠幫助大家找到雨天拍攝的一些想法和靈感，也期待大家投稿雨天的攝影作品。下次遇到雨天，就試試今天講解的5個拍攝方式吧。
攝影教程
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㈡ 有關陰天的好句好段的句子有哪些（陰天的好句好段）
陰天的美好
陰天，是一個充滿神秘色彩的天氣，它的出現常常會讓人感到壓抑，但同時也會帶來很多美好和特別之處。
一深秋的早晨，陰雲籠罩著整個城市，這個時候的天空便不再像往常那樣晴朗明亮，而是顯得黯淡而沉靜，彷彿整個世界都在等待著某種偉大的降臨。
二走在濕潤的街道上，腳下踩著落葉，只聽得見沉悶的聲響，彷彿在訴說著這個季節的沉寂與離別。
三路邊的樹木上，枝頭上沾滿了細密的露珠，隨著微風的吹動，這些晶瑩剔透的小水滴便會在陽光的照耀下閃閃發光，散發出一種奇特的美感。
四陰天的光線柔和而寧靜，使得周圍的一切都顯得慢慢起伏、緩緩流動，彷彿整個世界都沉浸在一種慵懶、輕松的氛圍中。
五在這種天氣下，人們的心情似乎也變得柔軟了起來，所有的焦慮和緊張都被淡化了，留下的只是一份舒適和安詳。
六長長的街道兩側，都是層層疊疊的建築物，灰色的牆壁上有著許多突出的部分和凸出的雨水管，它們在陰天中顯得特別突出和醒目。
七城市的建築在陰天中看起來更加灰暗，但是在這種頹廢的美感中，卻也透露出一種深厚、沉靜的氣息。
八走在街頭，人們的步伐緩慢而有力，彷彿在這種沉重而壓抑的天氣下，每一步都要踏實一些才能前行。
九陰天讓人感到一種未知的神秘感，彷彿整個世界都被神秘的面紗所覆蓋，等待著人們去揭開。
十路邊的樹木，在陰天下顯得格外高大、挺拔，彷彿在枯黃的葉子中流淌著一種秋天的哀愁。
十一陰天的霧氣讓人覺得很舒適，彷彿能將人包裹在一種柔軟的雲朵中，讓人感到心情平靜而慢慢起伏。
十二這種天氣不適合戶外活動，但卻適合靜靜地呆在家裡，聽著雨聲和沉默的氣息，思考著自己內心深處的東西。
十三陰天中的街景，在陽光下顯得普通而平淡，但在這種時候卻充滿了詩意和想像力。
十四在這種潮濕的天氣中，人們需要穿上舒適而保暖的衣服，以保持身體的舒適和溫度。
十五走在校園里，陰天給人一種輕盈、清新的感覺，彷彿整個世界都在訴說著它的秘密。
十六陰天讓人感到一種深情，讓我們思考生命的真諦，懷念逝去的歲月，感受未來的憧憬。
十七這種天氣有一種淡淡的憂傷，彷彿在提醒我們生命的短暫和無常。
十八在這種沉靜而安詳的氛圍中，人們的心靈變得清澈起來，讓我們能夠更好地面對自己的內心。
十九陰天是一種美麗而神秘的天氣，它不像陽光那樣直接，卻可以給人帶來深刻而深遠的感受。
二十在陰天的天空下，流動的雲朵和吹過的風聲都讓人感到它的存在和力量。
二十一陰天的顏色並不單調，既有灰暗的深色，也有細膩的淺色，這樣的混搭讓人覺得很特別。
二十二這種天氣是一個很好的寫作時機，可以激發人們創造的慾望，讓我們能夠以更好的狀態來創造出美好的作品。
二十三陰天雖然給人一種壓抑的感覺，但它卻也能夠帶來許多美好的回憶和思考。
二十四在這種柔和而安詳的氛圍中，人們能夠更好地理解生命的意義，感受到它的深刻和美好。
二十五陰天是一種不同於陽光的美，它帶來的是深沉而神秘的感受，讓我們在思考和感悟中度過這樣一個美好的日子。
陰天雖然有著一些沉重和壓抑，但卻也帶來了許多美好和獨特的感受，讓我們能夠更好地面對自己的內心和生命的意義。
㈢ 有關描寫陰天的好句好段的句子摘抄（描寫陰天的25個短句）
陰天的美麗
但實際上它也有著獨特的美麗，陰天常常被人們認為是沉悶的。讓我們一起來描寫陰天的美麗，感受它的獨特魅力，在這里。
1.迷離而又柔和，陰天，灰色的天空像是被一層輕紗覆蓋。
2.彷彿雨水即將降臨，空氣中彌漫著一種濕潤的味道。
3.如同一個美麗的夢境，遠處的山峰彷彿在雲霧中隱約可見。
4.彷彿用心敷衍了自己，花草在柔和的陽光下顯得格外靚麗、樹木。
5.輕拂臉龐彷彿在給人一個溫柔的擁抱，即使沒有陽光、陰天下的風仍然柔和。
6.令人不由得感嘆陰天也有著獨特的美麗，窗外的街景如同一幅靜態的畫作。
7.眼前的景物也變得更加溫馨，少了陽光的刺眼，世界彷彿變得更柔和。
8.舒適，陰天下的自然光線自然而柔和，讓人感覺更加自然。
9.感受到一種平靜，安逸、人們的情緒彷彿也隨著陰天一起柔和下來。
10.讓人感受到一種溫馨的氛圍，柔美，室內燈光下的陰天彷彿更加婉約。
11.彷彿是一個小小的生命在發出自己的聲音，樹木的葉子在陰天下顯得格外翠綠。
12.彷彿身體被柔軟了許多，輕輕地呼吸著它，陰天下的空氣彷彿是有生命的。
13.讓人彷彿沉浸在其中無法自拔、陰天下的景色常常帶有一些神秘和幽靜。
14.讓人感受到一種詩意的美，雨水淅瀝瀝地落下、彷彿是一首輕柔的音樂。
15.彷彿讓人的心靈也得到了凈化，濕潤的空氣中彌漫著一種清新的氣息。
16.彷彿一切都停滯了下來，陰天下的景色讓人感受到一種寧靜的美。
17.格外溫馨，陰天下的世界彷彿是被一層柔和的薄紗包裹著。
18.彷彿蘊藏著無窮的能量和生命力，陰天下的空氣更加清新。
19.祥和的氛圍，有著一種寧靜，陰天下的海岸線彷彿更加美麗。
20.保護著人們走過每一個街角，雨天下雨傘像是一支精靈。
21.整潔、陰天下的街道彷彿更加干凈，彷彿所有人都開始迎接新的生活。
22.彷彿世界因為這樣變得更加美好、陰天下彷彿所有的聲音都變得輕柔。
23.讓人感受到一種無盡的溫馨與幸福，陰天下總是有著一些不可言說的美好。
24.彷彿感受到了一種無盡的生命力和能量，陰天下的世界彷彿被染上了一層暖色調。
25.讓人感受到一種無盡的溫馨與幸福，陰天下總是有著一些不可言說的美好。
讓人感受到一種平靜，溫馨與幸福，陰天有著獨特的美麗、舒適。享受它帶給我們的美好、讓我們愛上陰天。
㈣ 怎樣拍攝街景
我是攝影愛好者 一下內容僅供參考
1 攝影器材：手機、平板電腦、微單、卡片、單反
2 時間 （早晨、中午、晚上）
3 環境 （陰天、晴天、雨天、夜間、雪天、霧天、水下）
4 光線運用方法
順光：從照相機背後而來，正面投向被攝對象的光線叫做「順光」。「順光」照明的特點是：被攝對象絕大部分都直接受光，陰影面積不大，對象的影調比較明朗。這種光線形成的明暗反差較弱，對象的立體感主要不能靠照明光線反映出來，而是由本身的起伏表現出來。因此立體感較弱。
前側光：從照相機左後方或右後方投向被攝對象的光線叫做「前側光」。受光的對象大部分都會受光，產生的亮面大，所以影調也較明亮，對象不受光而產生陰影的面積也不會太大，但已可以表現出對象的明暗分布和立體形態。這類光線既可保留比較明快的影調，又可以展現被攝對象的立體形態。
側光：來自照相機左側或右側的光線叫做「側光」。它會使被攝對象的一半受光，而另一半則處於陰影中，有利於表現對象的起伏狀態。
由於「側光」照明使對象的陰影面積增大，因此畫面的影調不亮不暗，明暗參半，不及由「順光」和「前側光」產生的那樣明快，但亦不會太陰沉。立體形態表現會較好。
側逆光：來自照相機的左前方或右前方的光線叫做「側逆光」。它令對象產生小部分受光面和大部分的陰影面，所以影調會較陰沉。這種照明方法在對象上產生的立體感會比「順光」的好一些，但仍然偏弱。
逆光：「逆光」是由被攝對象背後射來，正面射向照相機的光線。被攝對象絕大部分處在陰影之中。因光線的對比較弱，所以立體感也較弱，影調比較陰沉。可是，「逆光」可以用來勾畫物體的側影和輪廓，還可以突現物體的質感和形狀，清楚地展示對象的線條。在明朗的天氣下使用「逆光」更會創造出一種強烈的反差。
頂光：光線由被攝對象上方而來的謂之「頂光」。日正當中的太陽光便是一個好例子。「頂光」常會在被攝對象上造成強大的陰影，若用於人像攝影，則人臉部的鼻下、眼眶、顎下等處會形成濃黑的陰影。
底光：「底光」的光源位於被攝物的下方。這種光線在日常生活經驗中較少見，故有怪異和戲劇性的效果，在一般攝影場合應用較少。
5 拍攝方法
光線的顏色：自然光的顏色會隨著時間的推移而發生戲劇性的變化：清晨和傍晚的陽光是深沉而溫暖的紅色調，而正午的陽光則是刺眼的金黃色—沒有什麼東西能像光線一樣持久地改變自然景物的外觀。光線會被反射，而每到這個時候，環境也會染上與光線相應的色彩。所以，根據光線的特殊屬性而規劃我們的攝影之旅是非常有意義的。
晨光、暮光：想要拍攝出優秀的自然攝影照片，你必須犧牲一些睡眠時間。夏季的夜晚相對較短，所以在夕陽西下到清晨破曉之間通常只有短短幾個小時的睡眠時間。如果從你的宿營地到拍攝目的地還有較長的一段路程，那麼你的睡眠時間還會相應減少，而且大多數情況下你都需要在天亮之前就向目的地進發。
在日出前的1個小時抵達目的地進行拍攝是完全值得的，因為光線正是從那時開始了激烈的色彩游戲。拍攝當天的天氣狀況良好，光線在地平線上形成了藍色與紅紫色的色帶。有時候，在日出前雲彩的色彩非常強烈—在夕陽西下的黃昏也同樣如此。所以，為了捕捉到晨光和暮光的魔力，等待一段時間是非常值得的。
日出、日落：如果此時太陽從地平線冉冉升起，那麼你所處的環境在短短幾秒鍾內就會發生巨大的變化。當陽光透過雲層折射到地面上時，你周圍的景物也會散發一種獨特的韻味。沒有了雲彩，這場視覺盛宴很快便會結束—夏天這種情況很常見，因為早上6點鍾的陽光就已經很耀眼了。相反，這樣的場景在冬天能夠持續比較長的時間。由於低垂的太陽和清冷的空氣的影響，日出後的幾個小時以及日出前的一兩個小時內是拍攝的最佳時機，因為這段時間有理想的拍攝光線。
天空的顏色會隨著大氣層中塵埃、水滴等物質的數量發生相應的變化。你肯定見到過這樣的場景：在清晨或傍晚，有時候太陽和天空看起來紅彤彤的，而有時候太陽又會悄無聲息地升起或落下。
白平衡：白平衡可以影響照片中光的顏色效果。在自動模式中，相機會試圖以中立的色彩再現你所拍攝的景物。因此，為了在照片中再現拍攝場景當時的色彩氛圍，使之達到理想的色彩效果，手動調節白平衡是明智之舉。
正午的光線：正如前面提到的那樣，有時候所謂「正午的光線」其實在早上6點鍾就已經出現了。這時候背光區域的陰影很重，拍攝這樣的場景時，天空的藍色也會反射在照片中。從攝影的角度來說，陽光充足的地方會讓人覺得無聊而無望，因為這樣的光線是拍不出理想的自然照片的—吃頓早餐或者再小憩片刻是個不錯的選擇。當然，你也可以利用這段時間，將注意力集中在拍攝對象的細節上或是人為製造一些陰影—這樣的話，陽光充足的背景就與人造陰影形成了充滿魅力的對比。對光線有限的洞穴而言，正午恰恰是最合適的拍攝時間—在美國著名的羚羊峽谷，人們只有在中午才可以見到那裡神奇而獨特的光線。
隨著天氣的變化，光線會在中午發生戲劇性的變化。如果這時突然下起雷陣雨，你就需要特別注意。從攝影的角度來說，暴風雨過後的平靜是特別有趣的場景。除此之外，我的經驗還表明，在這樣的天氣中，原本無聊乏味、一成不變的場景很快就會發生改變，呈現出一種恢弘而強烈的氛圍。
陰霾的天空為所有主題提供了拍攝條件，在厚厚的雲層—柔和而均勻的光線—的遮擋下，拍攝出的照片效果最好：植物、景物的紋理、精緻的細節與茂密的樹林都適合在這樣的天氣狀況下拍攝。
在夜間：夜晚的光線大多都很暗，但是如果你習慣了黑暗，就會有發現黑暗中也蘊藏著色彩。在滿月的夜晚，月亮把景物照耀得如此明亮，以至於攝影者在長時間的曝光下幾乎可以再次獲得「正午的照片」—藉助相機的特性，光線得以不斷追加，從而在感測器上產生厚重的陰影與淺淡的色彩。
順光：如果太陽正好位於攝影者的背後，那麼這就是我們所說的順光。除了令人不快的特性之外，根據陽光入射角的不同，攝影者的影子也會被攝入照片，這種類型的光線是所有光線方向中最不吸引人的一種。順光照明不利於在照片中表現空間立體效果，因為通常情況下這種光線不會在照片中塑造太多的結構，得到的不如說只是二維的影像。但是順光能很好地體現景物固有的色彩效果—明亮的晨光或暮光通常非常強烈，能夠使整個場景都沉浸在鮮艷的色彩中，在這樣的情景中藉助順光拍攝是一個不錯的選擇。
側光：如果光線是從側面照到景物上的，這就是我們所說的側光。側光經常會讓攝影者很激動，因為它可以形成強烈的陰影，極佳地塑造風景。
逆光：來自被攝物體背面的光線照明，就是所謂的逆光。盡管這種光線很容易使被攝物體曝光不充分，但是逆光仍然是光線中最振奮人心、最具戲劇性的光線。在逆光照明的條件下，景物大部分處在陰影之中，只有被照明的景物輪廓是清晰的，逆光拍攝能夠使照片獲得豐富的層次。
拍攝要點
用來拼接全景的照片有一定要求，如曝光值相近、色調相近、依次排列、相互稍微重疊等等，拍攝時有些注意事項。
焦距的選擇
有人認為拍攝全景照片時要使視角盡可能的大，因此應該用最短的焦距（廣角鏡頭或變焦鏡頭的廣角端），這樣需要拼接的照片幅數少。其實這是一種誤解，拍攝時省了事拼接時就麻煩了。因為廣角鏡頭透視效果強烈，尤其是畫面的邊緣，容易發生扭曲，拼接時很難做到天衣無縫。所以拍攝時應該使用變形較小的中焦或長焦端拍攝，並且拍攝中途不宜改變焦距。
曝光參數
現在數多數碼相機都有專門的全景模式，在此模式下，相機會自動按拍攝全景照片的要求設置曝光參數，對於沒有全景功能的相機要注意以下幾點： a、測光時使用平均測光，曝光時使用手動曝光或AE鎖鎖定曝光參數，同一組全景照片的拍攝過程中不能改變光圈、速度、ISO、解析度及其他設置；b、使用固定白平衡，使用自動白平衡可能造成不同照片的色調不一致。
拍攝方法
拍攝時依照一定順序（由左至右或由上到下等）拍攝，最好使用三角架平穩旋轉，旋轉拍攝時要注意轉軸垂直，圍繞拍攝或逐點平移拍攝時要注意相機高度、角度一致，一般不要使用閃光燈，閃光燈會造成近亮遠暗。拍攝時相鄰兩幅照片之間要有一定重疊，佳能、卡西歐等品牌的一些數碼相機在全景模式下LCD顯示有輔助提示。避免在光照條件劇烈變化的時候（如行雲遮日）拍攝，以免各幅畫面之間曝光相差太大。拍攝時還要注意避免在銜接處出現移動物體（如車輛及行人）。雖然選擇有明顯標志的位置作為銜接點有利於一些自動軟體識別、拼接，我們還是建議選擇無明顯標記、容易混合的部位作為結合部，如水面和遠山，這樣拼接起來不容易看到接縫。