1. 50年代之前婦女常用的刨花油是怎麼調制的
50年代之前婦女常用的刨花油是這樣拿高衫調制的：
1、50年代之前婦女常用的刨花油是先去掉樹木的皮。
2、將去掉樹皮的木頭用熱水消腔燙浸。念雀
3、現用冷水泡一天。
4、再用熱水泡半個小時。
5、等水起了粘性就可以用了，這就是50年代之前婦女常用的刨花油的調制方法。
2. 清末民初，新舊交替的年代中婦女都是如何穿衣服的
中國的電視劇，尤其是拍攝那些清末民初的電視劇，更尤其是涉及到清末民初婦女形象的電視劇，它們展現給觀眾的，都是真實的嗎？
其實，那個時代是中國第一個新舊交替的年代，但當我們圍觀真實的清末民初婦女新裝後，我們會發現，原來現在描述那時候的電視劇，確實都在撒謊。
照片上女郎的著裝恰恰反映了這一時期女子服飾發展變化的情形。到20年代初期，旗袍開始出現並且逐漸普及，30年代旗袍便相當普及，成為中國女裝的代表了。
3. 手抄報素材：傑出的婦女對醫學的貢獻
導語：短短的信息，長長的思念，綿綿的話語，字字的真情，春風化雨的溫柔，潤物無聲的奉獻。對你表示真摯的謝意，願您美麗常在，幸福常存。婦女節快樂！接下來我整理了手抄報素材，文章希望大家喜歡！
手抄報素材
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手抄報素材：傑出的婦女對醫學的`貢獻
林巧稚
醫學家，福建廈門人，於1901年12月23日出生於廈門鼓浪嶼。1929年畢業於協和醫學院，獲醫學博士學位。協和醫院婦產科教授、主任，北京婦產醫院名譽院長橘緩，中國醫學科學院副院長。早年從事胎兒宮內呼吸的研究;對滋養細胞腫瘤發生及發展規律、女性盆器結核的發生及其治療進行了深入研究，並進行了大量科普宣傳和婦幼保健工作，有著精湛的醫術。1955年選聘為中國科學院院士(學部委員)，1983年去世。
謝希德
物理學家，1921年3月19日生於福建泉州。1946年畢業於廈門大學。1951年獲美國麻省理工學院物理學博士學位並留校做博士後研究。先後獲美國、英國、加拿大、日本和陸攜香港特別行政區的12個學校的名譽科學博士學位及日本東洋大學名譽工學博士學位。1988年當選為第三世界科學院院士。美國文理科學院外籍院士。復旦大學教授。主要從事半導體物理、固體能譜和表面物理等方面的教學與研究，取得多項重要成果，並是這些方面科學研究的主要倡導者和組織者之一。90年代主要從事半導體表面和界面、短周期超晶格的聲子譜的研究並取得重要成果。1980年當選為中國科學院院士(學部委員)，2000年3月4日去世。
何澤慧
(1914～ ) ，核物理學家，原籍山西靈石，生於江蘇蘇州。1936年畢業於清華大學。1940年獲德國柏林高等工業大學工程博士學位。中國科學院高能物理研究所研究員。在德國海德堡皇家學院(K.W.I)核物理研究所期間，首先發現並研究了正負電子幾乎全部交換能量的彈性碰撞現象;在法國巴黎法蘭西學院核化學實驗室工作期間，與合作者首先發現並研究了鈾的三分裂和四分裂現象;建國初期，與合作者自力更生研製成功對粒子靈敏的原子核乳膠探測器;在領導建設實驗室、高山宇宙線觀察站、高空氣球、開展高能天體物理等多領域研究方面，作出了重要貢獻。1980年當選為中國科學院院士(學部委員)。
蔣麗金
(1919～ ) ，化學家，生於北京。現任中國科學院化學研究所研究員。1944年畢業於輔仁大學化學系，獲學士學位，1946年獲該校碩士學位。1951年獲美國明尼蘇達大學博士學位。曾先後在美國堪薩斯大學和麻省理工學院做博士後研究工作。50年代在美國曾從事可的松衍生物的合成及維生素D的部分合成工作。1955年回國後，從事中國大漆漆酚的研究工作，硼氮六環化合物的合成以及高感膠片助劑的剖析等工作。1978年以後，開展了光化學研究。主要研究工作，一是：中草葯——竹紅菌素及其衍生物的合成以及光療機制;二是：藻類植物的結構與光合作用能量傳遞等。兩項研究分別獲中國科學院1990年和1993年自然科學二等獎。1980年當選為中國科學院院士(學部委員)。
尹文英
(1922.10.18～ ) ，昆蟲學家。河北平圓悉模鄉人。1947年畢業於中央大學生物系。中國科學院上海昆蟲研究所研究員。早年從事魚類寄生蟲和魚病防治的研究。1960年後系統地進行原尾蟲的分類、形態、生態、胚後發育、生物地理、比較男性物學和亞顯微結構等研究，記述我國原尾蟲164種，其中141新種，18新屬和4新科，提出原尾蟲系統發生新概念，並據此建立了原尾綱新的分類體系,1999年出版了《中國動物志：原尾綱》。1985年後，主持和推動土壤動物學的系統研究，聯合60多位學者在6個氣候帶完成土壤動物組成(3千多種)、變動規律及其在土壤物質循環中的作用以及環境污染的影響等試驗研究，其結果主編寫成《中國亞熱帶土壤動物》、《中國土壤動物檢索圖鑒》和《中國土壤動物》等專著。1991年當選為中國科學院院士(學部委員)。
4. 美國20世紀50年代服飾風格什麼樣（圖片）
美國20世紀50年代服飾風格具體如下：
1、新風貌(new look）
1947年2月17日，克里斯蒂-迪奧(Christian Dior)在巴黎推出以「花冠」命名的系列時裝，這個設計可以說是震驚了整個世界！幾乎世界所有的媒體都以其為頭版頭條。有人甚至驚呼：是Dior的「New Look」真正的結束了第二次世界大戰，讓人們遭受戰爭重創的心靈重歸美好與寧靜。
新風貌具有19世紀上層婦女的那種高貴、典雅的服裝風格，但運用新的技術和新的設計手法，重新演繹，表現出的女性化與戰爭時期的男性化形成強烈的對比。
袖子長度通常到小臂中央，即所謂3/4袖，裡面襯以長手套。圓潤平滑的自然肩線，用乳罩整理的高挺的豐胸，連接著束細的纖腰，用裙撐撐起來的寬擺大長裙，長過小腿肚子，離地20CM，搭配細跟高跟鞋，整個外形十分優雅，女性味十足。
2、雞尾酒裝
這是克里斯蒂-迪奧(Christian Dior)在1948年推出的新樣式，其設計的要點是前胸開領比較低，吊帶在肩膀靠近手臂的位置，胸部和肩膀較為暴露。
領口成V形或心形，裙身則有A字裙或直身式。裙長至小腿，比正式的晚禮服稍短，非常適合在時間較早的社交活動中穿著，是介於休閑和正式晚禮服之間的一種服裝。
3、風衣外套
寬松過膝的長外套亦是本季標志性的服裝，但多選擇皮質或其他挺括的面料來營造硬朗的線條，同時搭配腰帶，凸顯柔美感，與內里的無袖收腰連衣裙相呼應。
4、裙子
裙子有兩種，一種是包得緊緊的，另一種則是稍寬松的百褶喇叭裙。百褶喇叭裙很費料，所以最初在面臨飢荒的歐洲推廣十分艱難，結果在富裕的美國首先流行起來。
5、牛仔褲
便宜及耐穿的牛仔布以前是干粗活的工人及牛仔的服飾，在50年代大為流行，任何年齡及階層的人都穿在身上。馬龍白蘭度、占士甸的牛仔褲配皮夾克的性感坯子、流氓形象更被當時千萬的叛逆青年抄襲。
(4)50年代的婦女圖片素材擴展閱讀
第二次世界大戰結束後，西方服裝不再像戰前「男軍裝，女工裝」的單一裝扮。在社會變化和一批設計師的努力下，創造了50年代西方高級時裝的輝煌，成為永遠的經典，載入了時裝的史冊，也使高級時裝業的發展達到了劃時代的高峰。
20世紀50年代是時尚界擁躉服裝新定位、新色彩、和新剪裁的時代。在這個標志性的時期，人們逐漸摒棄了如海報女郎、和鄉村搖滾服裝的復古花哨明艷風。
50年代是一個紙醉金迷，優雅奢華的「Gossip Girl」盛行的閃耀年代。它更彰顯了女性之為女性的特點：精緻、優雅、奢華而甜美浪漫，並縈繞著我們回味至今。
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6. 我想知道一幅畫：畫面上一個女子摟著一個陶罐，她上身赤裸下身穿著連衣裙。
該畫油畫：名稱《陶》
作者謝楚余：1962年生於廣東汕頭市。1988年畢業於廣州美術學院油畫系，19研究生班。曾參加"依維爾古典油畫技法材料研究班"和"西方當代藝術新材料研習班"學習。現為廣州美院油畫系副教授，廣東美術創作院畫家。
1989年起，在廣州，台灣和新加坡舉辦五次個人畫展。1993年及2001年分別赴美國、法國進行學術交流及專業考察，至今已游歷了近三十個國家。多年的探索和實踐，形成了精緻而嚴謹、典雅而洗練的繪畫風格。代表作有《中國少女》、《陶》、《木板上的拳套》等。
7. 50年代婦女衛生帶是什麼樣
50年代婦女衛生帶以細布縫制而成，條狀，寬約6公分，長短分大中小號，基本略長一尺二寸，兩頭留有穿繩孔，騎於胯下以細繩系於腰間。
高級點的衛生帶細布內側鑲有薄薄的一層橡膠，以防滲漏。其形狀有如男士的領帶，前寬後窄。出於女性生理衛生上的考慮，有人發明了一次性的衛生巾，奇怪的是，發明這隱私貼身產品的人不是女性，反倒都是男性。
三十多年前中國農村和一些偏遠城鎮中，很多女性還是用多層的布來做衛生巾的，這是重復使用的衛生巾，也就是月經帶，用過後洗干凈曬干下次還可以用。與現今的衛生巾不同之處在於，後者為一次性使用，前者可反復使用。
8. 六七十年代的布拉吉是什麼樣子的
六七十年代的布拉吉樣子是俄羅斯風格的泡泡袖連衣裙，下半身是一條百褶裙。
布拉吉其實是一件衣服，是從俄語音譯過來的。准確的說，這是一件俄羅斯風格的泡泡袖連衣裙，下半身是一條百褶裙，流行於上世紀50年代。就像男人穿中山裝列寧服的時候，女人流行布拉吉。
布拉吉其實是蘇聯女英雄卓婭穿的衣服，寬松的短袖，簡單的圓領，碎花，格子或者條紋，腰滲瞎顫間系著布帶，反映了女性的溫柔和慷慨。
連衣裙的歷史：
連衣裙自古以來都是最常用的服裝之一。古時漢族不論男女都是蓄長發著上衣與下裳相連的深衣，古埃及、古希臘及兩河流域的束腰衣，都具有連衣裙的基本形制，男女均可穿著，僅在具體細節上有所區別。
在歐洲，到第一次世界大戰前，婦女服裝的主流一直是連衣裙，並作為出席各叢敗種禮儀場合的正式服裝。一戰後，由於女性神纖越來越多地參與社會工作，衣服的種類不再局限於連衣裙，但仍然作為一種重要的服裝。
作為禮服來說，大多還是以連衣裙的形式出現。隨著時代的發展，連衣裙的種類也越來越多。
9. 美國女性在二戰時期和二戰後50，60年代的一些資料。
戰爭讓女人走出了家庭
上世紀四十年代前，大部分美國女性一旦結婚，便會辭職回家，安心扮演「賢妻良母」、「全職主婦」的角色。但1941年12月7日發生的「珍珠港事件」改變了這一切。這場突然襲擊把美國拖入了第二次世界大戰，羅斯福總統宣布美國全面進入戰爭狀態。幾乎所有的適齡男子都應征入伍，男人們都上了戰場，工廠幾乎癱瘓，可是戰爭需要大量的設備和物資，誰能夠讓工廠的生產線動起來？這時的美國婦女挺身而出，表現出了空前的愛國心，她們紛紛走進工廠，填補了男子們留下的空缺，婦女勞動力也成為戰時工廠強有力的支撐。
美國政府發出號召，報紙雜志積極配合，文章和廣告鋪天蓋地，當時的口號是：「越多的婦女工作，我們就越快地贏得戰爭。」其中最著名的是一張「鉚工羅西」的海報，海報上有一位虎背熊腰的女子，代表著二戰時期工廠勞動婦女的強壯形象，所以「鉚工羅西」成為二戰美國勞動婦女的代名詞。
「鉚工羅西」成為主力軍
「鉚工羅西」的原型之一是羅斯·韋爾·門羅，當時的好萊塢明星沃爾特·皮金到一家飛機裝配廠參觀，遇見了門羅，於是推薦她在一部政府宣傳戰爭的片子中擔任主角，著名的插圖畫家諾曼·羅克韋爾根據門羅的形象創作了「羅西」這一形象，刊登在1943年5月29日的《星期六晚郵報》上，在美國掀起了一股熱愛「羅西」的熱潮，那家報紙的發行量也增加了一倍。「鉚工羅西」的另一位原型是羅斯·希克，在紐約的一家飛機製造公司工作，給格魯曼公司生產的「復仇者」轟炸機的機翼上鉚釘。後來，一位藝術家根據這些素材加上想像創造出了那張在美國家喻戶曉的「鉚工羅西」海報。
據估計，美國總共有2000多萬個「鉚工羅西」。一位名叫斯蒂芬遜的老太太當年在波音飛機製造公司里當鉚工，給B-17轟炸機的機翼打鉚釘。她說，她們經常爬到第三層工作台上工作，手持嗡嗡作響的鉚釘槍，一個一個擰緊鉚釘，由於機翼是用鋁合金做的，有時眼睛幾乎被反光射得睜不開。每天的午飯是在風速很大的隧道里吃，只有半個小時的時間，一天下來，整個人累得都僵硬了。大部分人都超時工作，希望盡可能多造一些飛機。除了這些在軍工廠工作的女工外，還有的婦女成為電車司機，有的操作重型建築機器，有在的震耳欲聾的煉鋼廠工作，創造了美國社會中女性全新的形象。
事實上，無論在安全程度還是在工資上，女工的待遇都與政府宣傳的相差甚遠。一般說來，同樣的工作，女工掙的只有男性的60%。更有統計顯示，在戰爭的頭18個月中，死於軍工廠各類事故的女工，遠比同期在前線死於戰爭的士兵要多。她們做出的另一個犧牲就是孩子。雖然政府成立了托兒所和幼兒園，但這樣的機構是無法替代媽媽的作用的。
戰爭勝利後被迫把工作還給男人
戰爭勝利後，對武器彈葯的需求量一下子降了下來，男人們也從戰場上回來了，他們想要回自己的工作。1944年底，報紙雜志的宣傳導向變了，廣告中的內容成了「勝利後的家園」，鼓勵婦女們回到家中，繼續做一名家庭主婦。這時的美國政府一反剛開始鼓勵婦女進工廠的宣傳，聲稱她們原本就是臨時的替代者，如今男人們回來工作了，她們也應該回到家中。一小部分婦女又一次響應政府號召，用掙得的錢經營自己的小家庭，但是大部分的人並不願意放棄工作。當時的民意調查顯示，80%以上的軍工廠女工，不願意離開她們的工作崗位，可是沒辦法，戰爭結束了，不再需要她們了。最後，大部分「鉚工羅西」被從工作崗位上解僱，堅持留下來的人，只好去做一些收入較低的工作。
戰後的一段日子，「鉚工羅西」的輝煌趨於平淡，人們忙著恢復經濟，醫治戰爭創傷，似乎沒有人再記得她們。但是今天，她們終於贏得了美國人的尊重，如今大部分「鉚工羅西」已經不在人世了，活著的也已滿頭銀發。回憶起往事，瑪格麗特·貝利滿懷深情地說：「我感覺好像我就從來沒有離開過我的工作，每當想起為轟炸機鉚接火炮時的那種聲音和感覺，我仍激動不已。每次我到西雅圖的航空博物館里觀看二戰時的轟炸機，都會產生一種感覺，那就是我還能讓它們飛起來。事實上我曾幫助修復過那裡的轟炸機。我覺得我就是一個士兵，像在前線打仗的小夥子一樣，是個戰士。」