⑴ 如何結合圖形創意表達為徽章形態帶來新的創意切入點
所謂圖形創意就是通過豐富的想像表現出創造性意念的視覺形象，單純簡練、一形多意、聯系巧妙、是圖形創意的基本特徵，也是標志設計的基本特徵，因此在標志設計中，圖形創意同樣扮演著十分重要的角色。
標志logo設計通過各種視覺元素之間的組合重構，產生了大量簡潔而精妙的標志圖形，將信息和理念轉化為視覺符號，清晰准確的傳達給受眾。
一、標志logo設計的圖形創意特徵：
圖形創意，更多的是一種對於創造性圖形語匯的認知方式，這種認知方式是基礎性的，帶有普遍意義。所以，當運用到各個綜合性的設計項目時，必然要和具體的設計屬性、設計形態和設計目的相結合，由於標志本身所具有的特殊性，標志設計中的圖形創意手法也就呈現出不同的具體特徵。
①標志logo設計中的圖形創意概念上通常趨於多重性：
圖形創意往往都具有表達一定概念的功能，在標志設計中這一點體現得尤為強烈和復雜，因為標志作為一種具有典型意義的核心符號，通常都具有高密度的多重屬性。
一個優秀的企業標志並不僅僅只是傳達出企業名稱、產品屬性而已，而是要能夠盡量涵蓋企業的發展目標乃至企業精神、企業文化等特徵，這種主題釋義的多元化必然要求標志中的圖形創意包含豐富的概念性，集中凝練，達到一形多義的表達效果。
②標志logo設計中的圖形創意形式上通常趨於符號化和抽象感：
第一，符號是信息傳播的有效載體，通過抽象和概括的視覺符號，某種特定的語義或信息能夠被迅速理解和傳播。所以，標志設計中的圖形創意往往採用符號化、象徵性的表現形式，追求快速、直觀、鮮明的可視性和易讀性。
第二，標志實際應用時形式和尺寸變化懸殊，很多時候規格和空間較小，有的僅在方寸之間，越是過於繁雜的圖形傳達的信息越少。因此，標志設計中的圖形創意的視覺形態一般趨於簡潔和概括，通過高度精煉的圖形語言來達到醒目、注目、悅目的視覺效果。
③標志logo設計中的圖形創意通常與文字結合緊密，採用文字圖形化的表現手法：
由於文字是信息溝通最直接的工具，所以在設計標志時，經常會將文字作為構思的主體或線索。結合文字的造型特點，通過圖形化的手法對字體的形態加以適當的變形和再造，弱化文字的識別性，讓文字除表意的功能外，也能以圖形創意的方式與整體的標志圖形融為一體。
英文字母、數字、部分結構簡單的漢字或者局部偏旁、筆畫等都是此類圖形創意最常見的構造元素。其中英文僅是表音文字，多使用首字母或縮寫代表標志名稱;而漢字則兼具表音、變形、表意的功能，其文字本身的內涵也有助於詮釋標志概念。
二、標志logo設計圖形創意手法：
圖形的創意手法皆可以概括為「同構」，顧名思義，就是通過尋找形態和結構上的相關因素，將表面上並沒有聯系的事物組合在一起，產生新的圖形和意義。從構成技法上，又可以將同構的技法分為置換、正負、共線、聚合、漸變等。圖形創意的這些基本法則都可以延伸、擴展和應用到標志的設計中來。
三、置換：
置換，是製造同構類圖形最常用的方法之一，不是簡單的再現，而是利用物體形態之間的相似性，通過局部置換的方法，使不同物體能夠相互結合，產生新結構、新聯系、新形態、新觀念。在標志設計中，恰當的使用置換圖形，同位共生，巧妙組合視覺元素，可以引發奇特的視覺感，增強標志的視覺注意力。
四、正負：
正負圖形，又稱圖底反轉圖形或虛實圖形。正形和負形之間相互依存，異位共生，可以通過視角的變化巧妙轉換。在標志的實際應用中，面積和空間往往較小，而所需要傳遞的信息和概念較多，所以如何有效的利用負形進行設計就顯得尤為重要。巧妙營造出正負形之間的互動關系一方面可以使空間得到最大限度的利用，大大加強標志圖形的綜合信息表達功能，另一方面也能產生別致的視覺趣味。
五、共線：
共線也是同構圖形的常用技法之一，用共同的輪廓線界定兩個或幾個形象。互相借用，互相轉換的交界線可以用最少的線條連接最多的物體。在標志logo設計中採用共線圖形的作用和正負圖形類似，可以精簡筆墨，節省空間，達到簡潔多變的錯視效果。
六、聚合：
聚合圖形指的是將單一或相近形態的視覺元素聚集在一起，反復整合拼裝，從而構成另一形象。聚合圖形在標志設計中的大量出現也是在後現代主義設計風格興起之後，它一反現代主義單調的「簡潔」風格，用大量的小塊面圖形作為標志的基礎構成元素，強化了元素本身的意義，打破了標志的封閉性，增強了細節的裝飾美感。
觀者從大處著眼，看到的是拼裝後的標志整體形象;從小處著眼，則看到的是豐富的細節變化。值得注意的是，聚合圖形若要完美呈現，必然會使標志喪失一部分使用范圍。
七、漸變：
生機渤渤的大自然在無限的空間和時間中充滿著漸變，從大到小、從多到少、從高到低、從遠到近無不從有序的漸變過程中體現其強大的生命力與高度的和協性。藝術家們受大自然的啟示，把漸變規律與主觀想像相結合運用到作品之中並把漸變歸納為重要的形式美法測之一而廣泛應用。
此種形式運用在標志圖形中必須遵循標志設計的規律與特點，形象簡練、過渡適當、視覺醒目。實踐中一般存在二種本質不同的漸變關系，一種是符合自然規律的漸變;而另一種則是為表達某種思想和意圖，而將二者毫不相關的物象作為漸變的始末原素，通過有規律有秩序的物形異變而產生奇特新穎的視覺刺激，從而表達喻意深刻的主題思想。漸變是一種美感、漸變更是一種論證。
深圳標志設計公司標志先生是一家高端的原創標志LOGO設計公司，團隊成員平均設計行業經驗超過五年、設計總監超過十年行業實操經驗。深圳標志設計公司藉助多年來積累的經驗，用互聯網化思維來經營。打破傳統logo設計公司服務邊際成本過高的行業困境，輕松解決傳統標志設計公司合作的一系列問題。
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⑵ 仿影圖形
仿影圖形
【學習目標】
知識/能力目標：讓學生掌握圖形的形態特徵以及構形與組織
理論支持：1.圖形的形態和特徵2.構形和組織3.圖形創意的程序4.色彩的應用
課時安排：5課時
【教學內容】
正負形 仿影圖形正形與負形相互借用，在一種線形中隱含著兩種各自不同的含義。
面對德國設計師德雷維斯基·雷克斯（Drewinski Lex）先生所作的愛情劇《安托尼和克雷歐佩特拉》（ANTONY AND CLEOPATRA）招貼圖形時，我被設計師那種妙用平面空間的藝術手法所感染。在女性和蛇之間用其正負形，一線兩用，將女性溫柔的特性以及基督文化中蛇與女性的關系表現得淋漓盡致，讓人享受著藝術營造的美妙的文化空間。
當我們注意白色的女性體態時，我們清楚地看到了柔美的女性形象，其分界線顯然是人體不可缺少的部分，當我們注意紅色線條時，一條美女蛇在平面空間中游動，其線形的變化隨著視覺的移動而變換著形狀。
按照」相互統一、相互排斥「的這一物理學原理，正負線形成了各不相讓的局面。正是由於這種抗衡、這種矛盾而顯示出藝術化同形的特殊魅力和視覺上的滿足與快感。 正負形在我們生活中常被採用，如: 兒童的智力填充游戲，在我國道教文化中廣為傳播的太極圖形。設計師們利用這種形式，讓我們，讓我們的孩子們了解如何感受共享空間的存在，以及它們的美妙之處。
中外傳統的藝術也常常被我們所運用，如: 超現實主義創始人埃舍爾（Escher）先生的「太陽和月亮」（Sonne and Mond）就是正負同形的典範。
通過這類作品能使我們感受到，正負形的藝術價值。正負形的相互借用，能產生更為強烈的藝術感染力。
▲ 課題名稱：正負形
▲ 課題內容：以人和人，物與物，或人與物結合作正負圖形，使之統一在一個平面體中。
▲ 教學方式：以中國太極圖為例，說明正負形的含義及視覺效果，並分析正負形的特徵及構成條件。
▲ 教學要求：
1. 要求學生在使用正負形時注意表達簡潔，兩者交接界處的處理要巧妙，同時注意外形的處理也要恰當。
2. 作業量及尺寸：在A4紙上每人創 意10個圖形
▲ 訓練目的：
我們常說「一語雙關」，語言是這樣，視覺化的圖形語言同樣是這樣。人們十分注重實空間的利用，實空間的外形，而很多人往往忽略了對虛空間的利用和把握。正負形的訓練目的正是強調虛實的同等重要性。引導學生要用三隻眼去觀察生活，充分利用一切可利用的元素。
理論支持----圖形創意的組織
教學過程：
一、圖形的形態和特徵
1 、共生圖形
（1）圖形形態：共生圖形的形態有兩種。一種是正形與負形的形態；另一種是形與形的相互借用的形態。前者是由輪廓線的共用而在線形中隱含著兩種各自不同的含義。共生圖形是一種「相互統一、相互排斥」的矛盾顯現，創造的一個特殊的物形機體，屬於「一語雙關」的圖形。
（2）圖形特徵：有共用線或以共用線形成的形。兩種共生形態分別形成的正負形和多形共用的關系都是完整而且獨立成形的，相互依存，同等重要。正負形的關系實際上是「圖」與「地」的關系。圖形與背景交替顯現，能把同一部分看作兩個以上對象的圖形。多形共用的關系實際上是形的借用關系。
（3）構形手段：
構形手段一：作物形甲的輪廓線，使其同時是物形乙的輪廓線，甲乙形互借互生，即形成了共生圖形的顯著特徵——共用線。
構形手段二：作物形甲的輪廓線，使物形甲的部分形象也同時構成物形乙甚至物形丙的部分形象，形成巧妙的整體結合，即形成了共生圖形的另一顯著特徵——共用形。
（4）創意特性的表達：表達的關鍵取決設計師本人對「形」的感覺敏銳度。要在瞬間即能看出這一個正形的負形，並能就負形的變化和正形與它的組合判斷出端倪；要有意識地去發現「形」的共用關系，並用這種關系使原形象轉變為新的形象。
2、 換置圖形
（1）圖形形態：換置圖形的形態中保持著原有圖形的基本特徵，用其它類似的形狀去替換原物形中的某一部分，雖然物形中的結構關系不改變，但經過組合後的圖形面貌卻因形的替換帶來了「義」的升華而煥然一新。
（2）圖形特徵：換置圖形和被換置形所產生的作用，導致了邏輯上「張冠李戴」的荒謬，同時，替代物的荒誕和異接改變了圖形本身的形態，從而產生「義」的轉換，但視覺效果卻並未失去意義。
（3）構形手段：在創意時，常用的辦法是把一個物體的某一部分更換在另一個物體某一部位上，或將一個物體的整體移植在另一個物體的某個部位上。無論用局部的形還是整體的形去作替換物，被替換的原物形都只能是部分替換。物形換置時，要注意尋找物形甲與物形乙之間的功能上的聯系和形狀上的近似。
（4）創意特性的表達：創意特性表達是由相似「形」但不同「義」的形象互換顯現異常。創意特性表達是由有生命形象同無生命形象的相互替換顯現異常。創意特性表達是由打破或斷開、開啟、割開、展示內部形象與常理的不同來顯現異常。創意特性表達是由遮擋同一物形，使其內外、前後或上下部分顯現異常。
3 、復合圖形
（1）圖形形態：復合即是合成。復合的形態即是由多個合為一體。復合圖形是為了用個別反映一般、代表一般，需要集中一批形象的長處，藉助於合成手段去創造一個盡可能典型與理想化的圖形。
（2）圖形特徵：有基本圖形的影像，但其結構被其它圖形大部分或全部替換，或者可以看成是用其它圖形去填充基本圖形的影像。
（3）構形手段：根據創意主題確定基本圖形，往往是以常規物象為基礎，再依據常規物象的生理結構或形象、光影關系選擇另外一些物象安排在它的輪廓、影像中；或者用所選擇的物象去替代常規物象的構造。
（4）創意特性的表達：創意特徵的表達體現為一圖多形，圖中有圖。
4、 悖理圖形
（1）圖形形態：呈現矛盾的、有違常理的圖形形態。生活中不可能出現的物形結構和物形關系被構合在一起，顯示出新的非邏輯的聯系，從而突破原物形的局限而產生新的意義。
（2）圖形特徵：在顯現驚奇和重新認識物形中把隱藏於物形深處的含義，通過不著邊際的或看似荒唐的偶然結合表露出來。給人以荒謬、無理的視覺效果，而又使人對這樣的悖理信服。
（3）構形手段：
構形手段一：將客觀物形作異常變形，或體量上的放大縮小造成對比，或常識中的錯位，或生理結構和自然規律的改變。
構形手段二：將客觀物形的有序狀態作成雜亂無序，或增添形象，或改換運動方向，或作無序連接。
（4）創意特性的表達
謬悖：用換置形象的辦法破壞生活中熟悉的、合理的和固定的秩序，將生活中的形予以荒誕、無理的表現，以加深悖理印象。
互補：讓兩種物形共同補充，一種物形完成對方的一部分形狀，顯現互為矛盾的沖突。又稱為互悖，這為互悖的一種形式。
自補：用自身形象的一部分去完成自身形象的某一部分形狀，產生自我矛盾的神趣。這為互悖的另一種形式。
5 、矛盾空間圖形
（1）圖形形態：主要是表現視覺空間的矛盾性。顯現出模稜兩可的視覺效果。這種空間只能構成在二維的平面上，可以表現和認知，卻不能真正完成。是利用視覺學原理創造特殊意義的空間關系，可以從多種角度觀看的物形組合。
（2）圖形特徵：一個圖形同時存在於兩個或兩個以上的空間中。它所表現出來的物象空間給人有陌生和不確定性。整體上看，它是荒誕的，不可能的，從不同視角看，它的各種形的共存關系又是天衣無縫的。這種空間表現形式，改變了空間的連接規律，使原本靜態的、實在的物象在視覺上產生了忽前忽後、忽上忽下的空間變幻效果，從而使觀者的判斷力失去控制，進入迷惑的狀態。
（3）構形手段：利用視覺認知狀態的交替變化，通過線條、明暗以及透疊的手法表現或前或後，或凸或凹的雙重視幻效果。利用透視原理，藉助多視點的構形手段，在同一空間圖形中表現不同空間觀念的並存，從而顯示出圖形所表現空間的矛盾性。
（4）創意特性的表達：違反正常空間觀念的組合，在產生矛盾空間印象的同時，也產生了新的形態和新的觀念。創意特性表達是通過多視點的圖形特性使圖形產生具象與抽象、主觀與客觀的超現實意境。
二、構形與組織
1、 模仿圖形的組織
（1）仿形圖形：是指利用現成物品，經過對形象的外形進行模仿、變化的創意，組合成另一種物象的形狀，並賦予其生命的意義，使兩者的含義得以連接。仿形圖形更多展示的是幽默、奇特的形象，是常規觀念下的特殊變化。仿形圖形的根本是替換。
（2）仿影圖形：是利用客觀物體在光的作用下產生的投影，用影子的變化構成特殊的視覺語言，表現比單純的投影更有意義的圖形。生活中由光的照射而產生的影子被用一種新視覺形象的影像替換，使其呈現出與原物體不同的對應物。影子的構成要注意：一是需要准確的形；二是影像形應該簡潔；三是要讓影像體現出創意。即客觀物體的描繪是「畫龍」，影子的表現是「點睛」。
（3）仿結圖形：是通過藉助一個與原有物形相異（但又保留原物形特性）的物形來替代常規中顯現的物形，使之獲得一種新的特殊的物形。仿結圖形在視覺傳達中具有無法替代的特殊性。常規中不可能的事，可以通過二維平面來實現，是一種打破常規觀念的思維。
2 、集合圖形的組織
（1）散集圖形：把物形、文字、裝飾等，以打破空間性和時間性的方式組合在一起，使各部分都成為有機的整體。散集圖形的組織在某種程度上類似於中國畫的「散點透視」布局。在散集圖形中既可以以某一種物形為主，也可以讓所有物形處於同等重要位置，而不嚴格劃分物形的主從關系。
（2）增值圖形：增值圖形是將常規物形的其中一部分物象或整體重復增加；或對移入其它物形中的形狀進行排列，並明確各部分之間的轉換關系。由於數量上的增加和形的重復，使增值圖形徹底擺脫了現實中的客觀物形，給人以視覺的重復美感；由於有意識的添加或者重復造成特別的訴求關系，方可表示對某一要素的強調。
3 、分解圖形的組織
（1）斷置圖形：將生活中非正常狀態不可能中斷的物形，用折斷、撕裂或分離的方法構形，其撕裂和斷裂的狀態是令人震撼的，傳達一種新奇的觀念。構形時，先確定一個完整的圖象，再據其創意目的，分割成若干段或塊，部分塊面可作成與原圖形內容一致，但視點不同的形象
（2）拼置圖形：利用其它物形作合成，使其呈現新的物形的形象。它是各種物形的混合體，也是一種異質同構關系。拼置圖形注重的是形的結合，只需保持主體物形的部分形象，其它拼置形的形象特徵並不拘泥於與主體物形的相似。拼置形的作用是對主體物形進行添加和替換，有些類似於換置圖形。但它比換置圖形更強調整體形象的變異，而且用於替換的拼置形可以是很多種類，局部也可以不依照主體物形的構造進行添加。
4 、變異圖形的組織
（1）延異圖形：延異圖形是指物形延展造成的形的變異和演變轉化。將各種不同物形，通過漸變的形式由一種物形過渡到另一種物形，在起始形和終止形之間尋找中介體，並整體的展現出來，構成新的圖形。構形時，先確定起始圖形和終止圖形，再尋找並營造出兩圖形的中間元素圖形，分別將中間元素圖形同起始圖形和終止圖形發生聯系，又得出過程中間的另一元素。
（2）維變圖形：維變圖形是借用二維的視覺空間，創造出三維視覺空間觀念的圖形。它可以把二維的物形三維化，也可以把三維的物形二維化。產生縱錯三維的視覺效果。混淆了二維和三維空間，也稱為混維圖形。構形時，二維空間與三維立體的轉換和組合，使正常的空間關系被解體。維變圖形構合了一個趣味無窮的發生空間變異的世界。
三、圖形創意的程序
1 准備階段
（1）題材選擇和比較：根據主題選擇題材。
（2）素材的收集、組織和整理：當針對主題的題材確定後，應盡可能多地收集相關素材，同時也可以廣為收集與本次設計關系不大的素材作為備用或待用的資料。
2、 分析階段
（1）針對選題開啟思維程式，分析素材的可用性
（2）針對思維程式分析可能制約創意的各種原因
3 、定位階段
（1）策略的取向：設計師的創意到底要傳達給觀者怎樣的理念？設計師根據什麼來為圖形定位？設計師怎樣定點陣圖形內涵？創意的內容適合用何種構形方法體現……構成了這一階段的問題焦點。
（2）內涵的定位：圖形的創意是以其內涵來傳遞信息的。在進行圖形設計前，必須明晰本次創意的內涵，即圖形的視覺形象和要表達的內容；設計的圖形和創意是否吻合；象徵性的語義怎樣在圖形中予以體現。
4 、抉擇階段
在分析和有明確定位的基礎上，選擇最有新意、最能准確傳達創意的構想，確立獨特新奇的創意手段。
5 、表現和製作階段
（1）表現手段：表現手段一是要與創意相吻合，二是要深化原創意而不是使創意質量被削弱。
（2）圖稿方案：在這一階段里特別提出，運用圖形創意的構形原則和組織方法多畫變體稿。再從中選出部分極具視覺力的圖稿，綜合各種可能方案的優勢，進行取捨修改後完成定案。
（3）製作：不同的製作就有不同的畫面效果，製作技巧的好壞，直接關繫到作品的優劣。在製作中，要充分考慮繪制工具、材料和成像手段的表現形式、技法。
⑶ 圖形創意的表現有哪些
種含義，也就是"舊字新意"這個概念吧。
文字在平面廣告構成要素中佔主要地位，是視覺上僅次於圖形的部分。在進行文字編排時：1) 把廣告中的文字面積化，就是把畫面中的文字根據文字單元的數量和內容，進行面積的編排。通過文字的面積大小變化，使文字形成大小面積不相等的組合，使畫面中的文字部分出現彈性的點、線、面布局，從而為版面的編排創造緊湊、舒暢等不同效果，可以使讀者閱讀負擔減輕，並增加閱讀興趣，也可以使廣告版式的編排產生節奏、韻律和視覺沖擊力。2) 文字的編排還應注意文字本身的文字效果。文圖畫面構成中，把不同重點的文字內容，用不同的字體來表現，是設計中常用手法，但字體過多畫面就顯得不安寧，字體過少又缺乏必要的生氣。字體數量的多寡常暗示廣告內容的核心的多少。
把圖形符號與文字結合在一起，重新構成字的新的概念，縮小了字本身的內涵，賦予它特定的含義，或重新來詮釋它的字面意義；把字進行圖形化的處理，把文字的形作為圖象來對待，把文字的意作為創意的根本指導思想，以形變來拓展意，以意來限制形的蛻變，進行文字的意象化處理。
Long Island Aquarium是一個現代的水族用品公司，該公司的司標是由香港的設計師蔡永耀為其設計。因為是水族公司，所以標志的基本形便考慮為「魚」的造型；又因為該企業是香港一家現代型企業，所以設計師便採用了公司名的首寫字母「L」。
漢字設計再創意而言，必須要求構思到位，准確，不能影響漢字本身的主體形象，更不能發生誤導，設計者必須抓住創意設計的重點，強調對字面意義的理解設計，它包括兩個重要的方面:
1）是根據文字的意義及結構進行情節化、心理化的空間布局，借用圖象化，符號化的處理。
2）漢字的創意設計必須重視漢民族在長期運用漢字的過程中形成一種特殊的民族心理一一望文生意和依形聯想的審美觀。後者是漢字創意再設計的重點，使設計者的意圖和觀者心靈得到溝通，將漢字的音形意高度融合統一起來。
4、圖形在廣告作品中的表現
人們接觸廣告，並能留下深刻的印象，很大程度上取決於廣告作品中圖形的表現是否能抓住消費者，並引起消費者共鳴。相對於文字而言，圖形具有動態畫面構成要素。從運用三個方面考慮：
1）圖形的使用數量宜少而精。對大多數廣告作品而言，圖形運用的多寡，其傳播效果絕對不同。一兩幅質量高精的圖片，形象鮮明突出，一針見血地突出主題，可以一當十；而超過兩個圖形之後產生的視覺沖擊力相對減弱，畫面氣氛顯得平淡。
2）圖形的面積因素取決於圖形的重要性。大面積的圖形往往用來渲染氣氛，可以產生較強的沖擊力。尤其是室外大型的廣告招貼，更需要形象生動的圖片來抓住讀者的視線，以達到瞬間傳達信息的目的，小面積圖片用於幫助和加深讀者的印象。郵寄廣告，報紙廣告因其讀者有大量時間閱讀廣告，其圖形部分可相對減弱，而文字加強。
3）根據人們的習慣和感情因素，讀者對廣告的感受直接影響廣告效果。
總之平面圖形設計的目的是人與人的交流，作為設計者的我們，學習運用符號學的工具，會使設計更具有效的功能。設計，作為傳達思想的媒體，本身就是符號，設計又是由符號元素構成的，設計者成功的挑選、組合、轉換、再生這些元素，匯集成為指涉自己思想的符號，成為自身與受眾共同認可的符號，把圖形符號與文字結合在一起，重新構成字的新的概念，縮小了字本身的內涵，賦予它特定的含義，或重新來詮釋它的字面意義；把字進行圖形化的處理，把文字的形作為圖象來對待，把文字的意作為創意的根本指導思想，以形變來拓展意，以意來限制形的蛻變，進行文字的意象化處理。這是溝通真正形成，信息准確完整的傳達，設計這一思維過程才是完滿的。
⑷ 圖形創意正負形
⑸ 美工圖形設計的九種構圖技巧
美工圖形設計的九種構圖技巧
空間是有限的，如何合理安排空間，使其發揮最大的功效是美工的責任。在圖形創意上，單一的、固定的視覺形象已死司空見慣，往往不能引起人們的思考，要創造新鮮的、有趣的視覺形象。下面是美工圖形設計的九種構圖技巧，一起來學習下吧：
一：異影圖形
物象一般只是主題的表象，影像卻是主題的實質反映。它們彼此相生，表達一個語義，一種觀念。作品有：《救救非洲》、俄羅斯《抽煙有害》、《韓國統一》、《戰爭與和平》、《可口可樂》、《酒後駕車危險》。
二：正負圖形
也稱反轉圖形，指正形於負形相互借用，相互依存，作為正形的圖和作為負形的底可以相互反轉。黑與白是相對的，沒有黑就沒有白，沒有虛就么有實。設計師要惜墨如金，不僅僅是為了要在有限的篇幅中反映更多的信息，更主要的是以此來增強畫面的純粹巧妙和視覺新奇，通過圖像的相互依存來暗示兩者之間潛在的關系。作品有：波蘭《職業的風險》、德國《種族主義》、《融合》、瑞士《音樂招貼》。
三：共生圖形
設計中打破一條輪廓線只能界定一個物象的現實，用一條輪廓線同時界定兩個緊密相接、相互襯托的形象，使形與形之間的輪廓線可以相互轉換借用，互生互長，從而以盡可能少的線條表現更多更豐富的含義，顯現出精簡著筆的魅力。作品有：明朝《六子爭頭》、陳幼堅個人標志、日本《京都環境海報設計展》、墨西哥《反對暴虐婦女》、德國《無人監管》。
四：雙關圖形
雙關圖形意味著圖形牽扯到雙重解釋，一重施表面上的意思，一重是暗含的意思，而暗含的意思往往是圖形的主要含意所在。言在此而意在彼，可收到含蓄風趣的表達效果。作品有：匈牙利《同志再見》、《洗發水海報》、日本《防火海報》、《環保海報》、俄羅斯《人類的水》、德國《天鵝湖》、美國《兔子與鴨子》。
五：聚集圖形
在圖形設計中，我們也可將單一或相近的元素造型反復整合構成另一視覺新形象，創造新穎的聚集圖形來表達觀念。構成圖形的單位形態元素多用來反映整合形象的性質特點，以強化圖形本身的意義。作品有：美國《量子學怪誕海報》、《陳幼堅展覽海報》、法國《法國國家公園徽章》、日本《NO MORE》、德國《就這樣決定了》。
六：同構圖形
生物的雜交、植物的嫁接都可能創造新的品種、新的生命。同構圖形通過不同性質的物形間的非現實的整合，製造出奇特的視覺效果，顯示新的非邏輯關系，從而突破原來物形意義的局限，產生新的意義。
1.異性同構圖形
將不合邏輯的物質通過其造型的相近性非現實地聯系成一個整體，傳達出某種特定的信息和不同質間的關系，從而創造出新的新的意義和價值。作品有：德國《我們一味地向地球索取》、德國《和平招貼》、日本《The Real War》。
2.換置同構圖形
又稱偷梁換柱，意指將組成某物質的某一特定元素與另一種本不屬於某物質的元素進行非現實的構造，傳達出新的意義。作品有：德國《和平海報》、德國《孩子們的生日》。
3.異質同構圖形
我們在設計中根據意念可將一種物體的材質嫁接到另一種完全不同的物體上去，從而使兩種物體發 生關系，使原本平淡無奇的形象因為材質的改變而變成新異的視覺圖形。作品有：德國《後來者》、芬蘭《推銷員之死》、德國《著魔的手》、《LG冰箱大戰》。
七：無理圖形
又叫悖論圖形，用非自然的.構合方法，將客觀世界人們所熟悉的、合理的和固定的次序，移置於邏輯混亂的荒誕反常規的圖像世界之中，目的在於打破真實與虛幻、主觀與客觀世界之間的物理障礙和心理障礙，在顯現不合理、違規和重新認識的物形中，把隱藏在物形深處的含義表露出來。
1.反序圖形
有目的地將客觀物象進行次序的錯亂、方向的顛倒等處理，從而表述出新的寓意。作品有：日本《勝利》、波蘭《可口可樂》、加拿大《招貼展》。
2.無理圖形
事物都有真實的客觀存在，但作為藝術的創造，我們可以對現實進行大膽的想像，將不現實的化為現實，將不可能的化為可能，將不相關的變為相關。憑借想像，挖掘圖形創造表現的可能性及由此而產生的新意義。作品有：日本《環境污染》。
3.矛盾空間
在二維平面上表現三維現實空間不可能存在或不可能再現的想像空間，這種想像創造了非真實的視覺幻象，富有情趣。
八：混維圖形
混維圖形通過奇異的構想，將二維與三維、幻象與真實混合交錯在一起，追求出人意料的表現，它先讓人們的習慣性思維產生一種預期，再用一種出乎意料的手法打破觀者的固有想像，從而加深視覺感受。
九：漸變圖形
圖形表現時，會利用物形向另一物形的轉變關系來傳遞由此產生的意義。一個物形有規律地、有次序地、自然地轉變成另一種物形，由此美妙的變換使兩個不相關的物質發生聯系，從而營造出一種新視覺。作品有：波蘭《自由》、荷蘭《天與水》。
⑹ 圖形創意—正負形與同構的的區別。我快瘋了
1.所謂同構圖形，指的是兩個或兩個以上的圖形組合在一起，共同構成一個新圖形，這個新圖形並不是原圖形的簡單相加，而是一種超越或突變，形成強烈的視覺沖擊力，給予觀者豐富的心理感受。具代表性的有替代、拼置、正負、填充這四種圖形。
2.正負圖形看太極圖，最明了的了。
至於圖形網路上搜索，大堆大堆的
⑺ 有誰能給我幾個關於圖形創意設計作業的網站
我圖網
⑻ 圖形創意的構成形式—共生圖形
共生圖形指的是行與行之間共用一些部分或輪廓線相互借用，相互依存，以一種異常緊密的方式將多個圖形整合成一個不可分割的整體，這種表現方式在視覺上具有趣味性和動感，起到以一當十的畫面效果。
1、正負形
2、輪廓型
各種案例
⑼ 素描問題，什麼是正形和負形
一個圖形，一般包括有圖案的部分以及襯托圖案的部分。屬於圖案的一部分稱為「圖」也叫正形。而襯托圖案的部分稱為「地」也就是負形。圖形創意中，往往把兩部分有機地摻雜在一起。
⑽ 圖形設計的表現手法有哪些
同構嫁接
植物嫁接就能產生新品種，這是一種組合創新的方式，現代圖形設計也可以像 科學實驗一樣，將圖形進行再組合，即將表面上毫不相干卻有著內在聯系的不同元素進行組合，創造出富有新意的新形象，這就是同構嫁接圖形。
共生相生
通過創造性的表現形式，利用共用空間、共用輪廓、共用線條等設計手法，使兩個或兩個以上的形象元素，共同享用同一空間、同一邊緣輪廓，互為條件，構成完整的統一體。 利用了形的相似性，互借互生、共用相生、異中求同，使一個形象巧妙地融入對方形態結構中。
正負翻轉
正負圖形也叫翻轉圖形，是指正形和負形相互借用、相互依存、你中有我、我中有你的一種創意圖形。正負圖形利用人們視覺的不穩定性，使人在觀看形象時作為正形的圖和作為負形的底之間可以互相反轉，一條線形從屬於兩種不同的形象，有時也稱為圖地互換圖形。
悖理矛盾
悖理就是荒謬，不合常理，是指與人們的日常習慣、生活經驗或者自然現象 和規律相矛盾的結論，悖理圖形用非現實的組合方法，將現實世界中人們所熟悉的、合理的、固有的秩序，改變、移置於荒誕反常的超現實的圖像世界中，往往能給觀者帶來全新的視覺感受和心理聯想。
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