A. 北京郵電大學在211高校處於什麼水平
剛答了一個有關北郵王牌專業的，就又看到了這個問題，正好智商在線就順手寫一下咯。
具體來看，北郵能有這樣高的評價完全是因為我們在通信，互聯網，計算機等方面的出色教學成就，培養了一大批優秀的人才，獲得了企業的一致好評。順便說一句，在北郵，似乎沒有人會考計算機二級證，因為北郵本科畢業證自帶計算機二級證的效果。（手動狗頭）
說到分數，其他回答中有列舉數據，我就不再贅述了。但仔細分到各個專業上，仍然是信息與通信工程和計算機類兩個專業分數更高。畢竟這是北郵的王牌專業，北郵能取得一個211中的985的地位也要靠這兩員大將。其他專業的分數略顯乏力，但也是十分拿的出手的。其次，地區也有影響。在四川及其周邊省市，大家對成電的認可度是高於北郵的（我室友甚至來之前以為北郵是野雞），因此分數線也較高。其他地區二者不相上下，具體可參見當地的高考錄取結果。
所以，北郵在211高校中處於什麼水平？要我說，是在通信，計算機，電子方向上具有很大優勢的，甚至優於部分985高校的一種水平。要看別的專業，北郵也在利用學校自身的優勢，將其他專業也進行提高。比如自動化學院在走人工智慧的方向，現代郵政學院在走智慧物流的方向，經濟管理學院在走電子商務的方向。
希望我的回答能有所幫助。如果想要了解北郵王牌專業的相關內容，可以看我的另一篇回答，鏈接：北京郵電大學有哪些王牌專業？
認准我的頭像哦！
B. 大家都見過哪些奇葩奢侈品
大千世界無奇不有，而奢侈品設計師們的腦洞更是總能超乎你的想像，今天一開始，讓我們先來看看，那些腦洞大開的奇葩奢侈品：
1、ChristopherKane扎帶項飾
你以為模特脖子上的是一根什麼漂亮的裝飾嗎？其實就是一條捆紮帶，捆電線，捆東西，特別好用，但他是一根被戴在模特脖子上的捆紮帶，所以它的價值也就不一樣了，這一根ChristopherKane塑料捆紮帶多數價是200元。
塑料捆紮帶項飾，真是很難理解的設計呢...小朋友，你是否有很多問號？？？
C. 求極度恐怖的鬼故事
手背上的女鬼
嗯，這是聽我媽說的。我老媽的妹妹，也就是我阿姨發生的事．．．阿姨她嫁了一個有錢的老公，每天過得很愜意，常常去爬山，身體一向健壯。前陣子，她手背上莫明的長出一個瘤，本不太去在意，後來因會隱隱作痛，便去長庚找大夫看看，醫生說她那是良性瘤，開刀拿掉就好，沒什麼大礙。誰知，開刀完才過兩個星期，那顆瘤居然又冒出來．．．！連醫生也解釋不出為什麼。後來，有一次她去做氣功時，她的師父突然看著她，問她∶你是不是在某年的某一月去某地掃過墓？我阿姨嚇了一跳，想說他怎麼會知道的？那位師父抓住她的手腕，看了看皺眉道∶你把人家帶回來啦！！哇！什麼意思？？細問之下，原來那天去掃慕時，阿姨經過那位女士的墓前，不知踢到了什麼東西，那女鬼就跟著她回來了，也就是在那個時後，她的手背上開始長出那個瘤的。媽說∶難怪每次去你阿姨家坐坐回來時，頭都有些暈暈的．．．
我說∶哇！那阿姨不就都不敢一個人在家，想想，一個人坐在鏡子前，看著鏡中的〃她〃，不知會看到什麼說．．．．呵呵！這也只是聽說的。阿姨因為怕別人對她敬而遠之，只把此事告訴我媽，連丈夫、小孩都瞞著，老媽只把此事告訴我，我又只把此事告訴各位．．．
現在阿姨手背上的瘤，已經被醫生緊急通知要開刀了，聽說已到不切除不行的地步。問說為何如此，醫生只訥訥的說∶大概是體質的關系．．．．阿姨卻感到另一支手背好像又有凸起的感覺．．．．上帝保佑她。
1:晚上上廁所時千萬不要看馬桶里的倒影，因為那是你死的樣子，如果是老人還可以，如果是你現在的樣子的話，那麼說明你的生命……
2：晚上回家開門時，千萬不要往後看，無論發生了什麼事，比如有人說話，問候什麼的，你千萬不要回頭，否則……
3：晚上洗臉時如果眼裡進了水，千萬不要看鏡子，如果在鏡子中看見什麼不該看見的一些東西千萬不要慌張，否則那東西會纏著你不放的，心中默念：去去去，去去去，游神野鬼去去去。直到看不見那東西為止。
4：晚上有人敲們，千萬不要馬上去開，否則你會後悔的，你就對著門說：「進來。。」如果聽見有什麼噪音，無論是從什麼地方傳來的，多不可以開門，除非你不想活了，只要心中默念：門神保佑，門神開門，若是冤魂，請看好門……
5：晚上要是被12點的鍾聲吵醒，千萬不可馬上爭開眼，要不然你會看見你不該看見的東西，你會後悔的……
沙田馬鞍山某教會中學一向設有有校巴服務。
但其中一輛校巴卻曾經發生過一段駭人聽聞的恐怖事件。
某日清晨，校巴在新界某處公路飛馳。一名老婦從樹旁走出公路，
在慢線行駛的貨車把她撞個正著，老婦被捲入車底，上半身隨著前左車輪滾動，
下半身被拖行，雙腿則留在被車撞倒的地方。
司機對撞倒老婦的事懵然不知，繼續高速行駛。
其他車輛響號把貨車截停。
老婦的頭和腳距離竟然超過一公里。
警員把現場封鎖，搜集老婦的殘肢，毀爛不堪的人頭上已無眼耳口鼻，
內臟散落在公路及路旁；
車輪上一團爛布包著零碎的內臟和殘肢，白骨從爛布中伸出來，裡面還有東西在跳動。
老婦右手連手上的玉鐲則不翼而飛。
老婦被撞時，校巴剛好在貨車旁邊的快線。
老婦捲入車底時，右手被輾斷飛脫，彈到旁邊的快線，卡在校巴車尾底部某處。
但校巴司機卻渾然不覺。
校巴照往常慣例接載學生回到學校停車場。
校巴司機要在停車場等半小時，才有工作。
所以他蹲到一旁抽煙看報紙。這時，雖然日光日白，
但一名愛發白日夢的學生從窗口往停車場處望時，
竟望到有滿身鮮血的老婦在校巴附近徘徊。
他嚇得口唇發顫，舉起手：「阿～阿～阿～」已了十幾個阿都叫不到「阿Sir」兩個字來。
老師後來終於聽懂他的話，便走到窗旁看看停車場，他也嚇了一跳，
果然有個老婦血淋淋地在停車場徘徊，似乎在找東西。
但他要裝作若無其事，轉身對同學說：「你又發夢了。其他人先自修。」
這時候，校巴司機站起來伸伸腰走向校巴准備開車。
他打開校巴車門坐上司機位，還未開車。
老師從課室飛奔到停車場把他截住。
老師將事情說出來，校巴司機笑著說：「黃Sir，你一定是眼花或者有幻覺。」
兩人圍著校巴走了兩個圈都看不見那個老婦。
最後，校巴開走。
校巴司機照往常那樣駕車在公路上飛馳。
突然，司機從倒後鏡看見車尾站著一個肢離破碎的老婦。
她的頭滾到司機的旁邊。
情急之下，司機把車煞停。那老婦的頭霎時消失得無影無蹤。
司機嚇得全身發抖，毛管直豎。驚魂未定，
頭部破爛不堪的老婦突然出現在擋風玻璃之前。
校巴司機嚇至撒尿。隔天即時向所屬公司請辭。
某天下午，學生放學時，走到停車場登上校巴。
校巴司機點算學生人數。
突然，學生發現車上坐著一名老婦。
多事的學生拍拍那位老婦問：「這是載學生的，阿婆，你為什麼坐在這里？」
老婦突然變成血肉模糊，白骨和內臟從身上掉下來。
學生都嚇得飛奔下車。
有幾位女生嚇得只管哭。
因為校巴司機當時背向事發地點，只聽見大家在喧叫，他回頭時卻什麼也看不到。
所以沒有理會。
鬧鬼事件就是這樣不了了之。
學校停車場和校巴經常鬧鬼，即使光天化日之下仍然有人撞鬼。
某天中午，一群男生到停車場附近玩耍，看到一個像球似的東西在地上，
於是把它踢來踢去。
踢了一會，一名男生徒手接住向著他踢來的那件東西。
他感到那東西滑潺潺的，拿在手上看清楚，
才發現原來是個爛至頭發和眼耳口鼻都掉了的人頭，由於肉和泥混在一起，
遠看像是爛皮球。
那個人頭突然張開嘴巴，把這名男生嚇暈了。
事發兩星期後，校巴死氣喉壞掉，因而進入車房維修。
車房工人檢查時，發現車底下有一隻腐爛的斷手，大驚之下立即報警。
警察調查事件之後，證實只是意外，於是將玉鐲交還死者親屬。
死者的兒子說老婦生前曾經吩咐要將手上的玉鐲陪葬，但是當時找不到斷手及玉鐲。
唯有另外買一隻相似的玉鐲作為陪葬品。
由於遺體早就落葬，無法將老婦的心愛玉鐲放到棺材去。
學校停車場及校巴鬧鬼的事情雖然平息，
但是仍然不時有人看見那位老婦在學校停車場徘徊不去，有點像是不甘心似的。
〖周德東作品〗恐怖小說
一 這個夢不是夢
有一個人，他跟我一樣，是專門寫恐怖故事的，我的才華比不上他。他和我都是東北人，都是黑龍江省人，都是依安縣人，都是絕倫帝小鎮人，他和我甚至是鄰居（隔3家）。
他叫彭彭樂，他在一個市裡的文化館工作。
一般人會以為，彭彭樂是受我影響，其實錯了，他是第一個寫恐怖故事的人，他的退稿一麻袋，還曾經有一個報紙千里迢迢來采訪他。當時我在老家無業，就開始效仿他，也寫起恐怖故事來。
有意思的是，寫恐怖的故事的彭彭樂膽子特別小，只敢在白天寫作，晚上早早就鑽進被窩睡了。早上，他把窗子打開，讓充足的陽光射進來，然後打開電腦敲字。他的電腦桌橫在屋子的一個旮旯，和兩面牆合成三角形，他寫作的時候，身子就縮在那個三角里，依靠著兩面牆。他的電腦擺放得很低，也就是說，整個房子都在他的眼睛裡。他一邊敲字，一邊賊溜溜看四周。
盡管如此，他還是專門寫恐怖故事。
這就是愛好。
經常寫恐怖故事的人，早晚要遇到相關的古怪事。聽我慢慢講下去。
有一天，彭彭樂做了一個極其恐怖的夢，那個夢很漫長，最後他驚恐至極，硬是掙扎著醒了，出了一身冷汗，被子都濕透了。醒來之後，他把所有的燈找開，睜大眼睛再不敢睡了。直到天下大白，他忽然想，這么可怕的夢不下是一個很好的素材嗎？這個念頭他令他興奮不已。為此，晚上他專門請來幾個最要好的文學朋友，請他們到家裡來喝酒，然後他把這個絕妙的故事構思對大家講了，把大家嚇得體如篩糠。之後，他特別叮囑：禁止外傳。
在這個世上，有什麼秘賔能藏住？沒有。
我一直在經營恐怖故事，可謂經多見廣，但是他的夢確實讓我不寒而慄。
他並不是他所夢事件中的主角，他僅僅是觀眾，或者說他肉體的一切都不存在，無法反抗，無法逃遁，他只剩下一雙觀看的眼。好在事情似乎與他無關——只要你看見了，事情怎麼可能與你無關？
什麼事件？
在一個荒郊野外，有一座孤零零的旅館。下著暴雨，有一個瘦小的路人低頭急匆匆地趕路，他披著黑色的雨衣，穿著黑色的雨靴，看不清他的臉，偶爾有驚雷閃電，但是只能看見他的嘴，他的嘴很小。
他終於走進了那家風雨中的旅館。
彭彭樂的心狂跳著。
旅館停電了，點著蠟燭。沒有人，一片漆黑中，只有一個小窗里點著的蠟燭一閃一跳。
那個人進門之後，脫掉雨衣，搭在胳膊上，他臉色蒼白，他的嘴的確很小。
那個瘦小的路人沒有喊叫，而是四處尋找。終於從走廊盡頭的黑暗處走來一個人，開始她只是一個影像，模模糊糊，這個瘦小的路人眯眼費力地看。她的臉越來越清晰，就要看清她的時候，蠟燭突然滅了，瘦小的路人嚇得把雨衣掉在地上。
一個聲音說：「別怕，是風搗的鬼，我馬上為你點燈，讓你看清我。」
火柴跳躍著亮了，點關蠟燭，彭彭樂乘機看清了那張臉——那是一張很老很老的臉。頭頂的毛發掉光了，牙也殘缺不全。燭光映著她渾濁的眼睛，那雙失水的眼睛麻木地看著那個路人的臉。瘦小的路人低頭，掏錢，拿鑰匙，找房間。
彭彭樂的眼睛飄飄忽忽地隨他進了那個簡陋又狹小的房間，這個瘦小的路人把他的雨衣疊起來，打開，再疊起來，再打開……他一直在干這件莫名其妙的事情，好像他每次疊的雨衣都很難讓自己滿意。
牆上有一個老座鍾，它敲響了十二下。午夜了。和傳說的一樣，午夜就會發生可怕的事情。這個瘦小的路人停止了疊雨衣，他一步步走向那個破舊的八仙桌，用力拉開抽屜，「吱呀呀吱呀呀」……你們一定認為這時就發生了最恐怖的事情，沒有，這個人不過是看見了一本發黃的書，就翻看起來，書上寫到：一個雨夜，有一個單薄的路人走進了一家荒野旅館，住進了一個單人間。這夜電閃雷鳴，四周漆黑一片，他有點害怕，睡不著，牆上的老鍾敲十二下的時候，他打開寫字桌的抽屜，看見了一本發黃的書！……
彭彭樂的心快跳出嗓子眼了，他感到像被人扼住喉管一樣窒息。
那本書上接著寫到：書上寫到：一個夜晚，有一個寬下巴的路人，他走進了一家旅館。這個地方沒有一戶人家，很偏僻，只有這個旅館立在路邊。這個寬下巴的路人在登記室遇見了一個很老很老的人，她的頭發都快掉光了，牙也只剩幾顆，她神色怪異，收了顧客的錢，給了他一把鑰匙。寬下巴的路人住進了一個單人間。這天晚上特別黑，伸手不見五指，他感到很陰森，翻來覆去不能入睡。牆上的老鍾敲十二下的時候，他打開寫字桌的抽屜，看見一本發黃的書！……
書上寫到：有個魁梧的人連夜趕路，天快黑了，他看見荒野中有一所房子，那竟是一個旅館，雖然它很破舊，但是這個魁梧的人實在走累了，就走進去了。進了旅館，有一個熱情的女人接待了他，也沒有看他身份證，收了很便宜的房找就給了他一把鑰匙。這個魁梧的人膽子挺大，可是他進了那個房間之後決覺得哪裡不對頭，他一直坐在床上沒有躺下，後來牆上的老鍾敲了十二下，他突然把目光對准了寫字桌的抽屜，他不知為什麼就覺得那裡不對頭，他慢慢走過去，把那個抽屜拉開，竟然看見一本發黃的書……
彭彭樂的心快跳出嗓子眼了，他感到像被人扼住喉管一樣窒息。
那本書上接著寫到：書上寫到：一個夜晚，有一個寬下巴的路人，他走進了一家旅館。這個地方沒有一戶人家，很偏僻，只有這個旅館立在路邊。這個寬下巴的路人在登記室遇見了一個很老很老的人，她的頭發都快掉光了，牙也只剩幾顆，她神色怪異，收了顧客的錢，給了他一把鑰匙。寬下巴的路人住進了一個單人間。這天晚上特別黑，伸手不見五指，他感到很陰森，翻來覆去不能入睡。牆上的老鍾敲十二下的時候，他打開寫字桌的抽屜，看見一本發黃的書！……
書上寫到：有個魁梧的人連夜趕路，天快黑了，他看見荒野中有一所房子，那竟是一個旅館，雖然它很破舊，但是這個魁梧的人實在走累了，就走進去了。進了旅館，有一個熱情的女人接待了他，也沒有看他身份證，收了很便宜的房找就給了他一把鑰匙。這個魁梧的人膽子挺大，可是他進了那個房間之後決覺得哪裡不對頭，他一直坐在床上沒有躺下，後來牆上的老鍾敲了十二下，他突然把目光對准了寫字桌的抽屜，他不知為什麼就覺得那裡不對頭，他慢慢走過去，把那個抽屜拉開，竟然看見一本發黃的書……
書上寫的是什麼呢？書上說：半夜12點，你的門外會傳來一個恐怖的聲音！……
到底是什麼恐怖的聲音？
魁梧的人的頭發一下豎起來！……
寬下巴的路人看到這里嚇得一下就鑽進了被窩！那個單薄的路人讀到這里猛地把書合上，驚惶地四下張望！
彭彭樂差點驚叫起來，他想閉上眼睛不看結果，可是他怎麼也閉不上。他已經不知道自己進入的是第幾層面的故事了。（老實講，我自己寫到這里都有些糊塗，一直在努力弄清一層層故事的關系。偶爾迷失在這一層層的故事裡的時候，我萬分驚恐，生怕自己走不出來。）
被我稱做瘦小的路人的那個人好像沒有害怕，他繼續看下去：那個單薄的路人看了半天好像沒什麼動靜，他緊張地又打開書，看下去：寬下巴的路人過了好半天慢慢從被窩里伸出頭，想跑出去逃離這家神秘的旅館，可是他卻不敢拉開他的房門，他害怕再見到那個怪異的老太太，他就只有一分一秒的熬時間。他越不看那本書越覺得害怕，他終於又把它拿起來，那上面寫到：魁梧的路人側耳傾聽，果然，門外由遠而近傳來一陣腳步聲……
寬下巴的路人看到這里，覺得這書正是寫給自己的，他嚇得臉色鐵青，再次把腦袋蒙進被窩里！可是他什麼都躲不掉，他終於聽見一陣恐怖的腳步聲由遠而近……
單薄的人看到這里，深刻地明白，書中寫的這段文字正是提示自己，你看的書就是寫給你的，它將告訴你接下來發生的一切！果然，門外由遠而近傳來一陣恐怖的腳步聲……
彭彭樂夢里的瘦小的路人看到這里，在書里放一個書簽，把書合上，繼續疊雨衣，一遍，一遍，一遍……他等候那個聲音的到來。他打算聽到那個恐怖的腳步聲之後，還要繼續看書，因為他要知道接下來要發生什麼，以及自己能不能活著離開這家黑店……
這個故事很長，彭彭樂夢了一整夜。故事中還有故事，故事中的故事中還有故事，一個套一個，講起來很費力，我想打住了，而且再講下去就會泄露機密。
因為我主要想寫的是彭彭樂，寫他死前的一段真實的經歷。後來彭彭樂走進了他夢中的情境中，經歷了前所未有的真實恐怖。
彭彭樂囑托聽了他這個夢的幾個朋友，不要對別人講這個夢，因為他要用這個素材寫一本最恐怖的暢銷書。
我在幻想著，幻想在破滅著，幻想總把破滅寬恕，破滅卻從不把幻想放過。
彭彭樂一段時間內沒有動筆，對他來說，寫這本書是個大工程。
一天，他到鄉下去采風。他平時經常去鄉下，因為他要搜集一些民間的恐怖故事，據他的經驗，越是偏遠的沒有外界人涉足的地方越有好故事，他記得有一個人說，最好的民間藝術至少在鄉級文化站以下。這話太對了。
這次他去的那個村莊叫天堂村，離市裡有一百多里路。他是騎摩托車去的。
第二天中午過後，他騎摩托車返回城裡。走著走著，他的摩托車熄火了，他下來修理，是火花塞出了問題，沒有備用的，這是一件很麻煩的事情。彭彭樂的車技很棒，但是再棒也不可能把一堆廢鐵騎著跑起來。他抬頭看看，一片荒草甸子，附近沒有一戶人家。
回家的路一下變得漫漫無盡頭。
那個地方很偏僻，沙土公路上沒有過往的車輛。他只能粗略地判斷地地界可能歸B縣管轄，B縣是全國有名的貧困縣。
太陽已經西沉，整個人間帶著倦色。一隻烏鴉低低地飛過，它差點撞到彭彭樂的肩頭上，叫了一聲，像童話里的不祥之物。
彭彭樂只好推著摩托車朝前走。
走著走著，天黑了，他有點害怕。路兩旁長著丑巴巴的榆做，歪歪扭扭，戧毛戧刺，它們神秘地看著從面前走過的這個人，那種靜默讓人心裡沒底。他的腳走在沙土路上，「嚓，嚓，嚓，嚓……」
從這時候起，寫恐怖故事的彭彭樂開始體驗恐怖生活。他越走越怕，摩托車越來越重。他總感到摩托車後座上坐著一個人，而且他模模糊糊地覺得他就是那個嘴很小的人。彭彭樂不停地回頭看，摩托車的後座上什麼也沒有。但是這騙不了他。他加快腳步。他走得越快就越覺得那個人真切。他的臉都嚇青了。最後他快崩潰了，把那輛壞摩托車扔在了路邊的草叢里，一個人奔跑。
這時候他又感到身後有人跟著他，就是那個嘴很小的人。他不敢回頭了，一路狂奔而去。
快半夜的時候，他看見了前方有微弱的燈光，那是一座房子，就像我們常見的那種路邊店，住宿吃飯停車。彭彭樂立即跑過去。
拐個彎，他發現那座房子並不在路邊，離沙土公路有半里遠。彭彭樂下了公路，順一條土路跑向它。
我提示一下，以上以下我的講述都不是彭彭樂的夢境，而是實況。
那是一座灰色尖頂的小樓，很老舊，有高高的牆，彭彭樂覺得它更像一座廢棄的鄉村教堂。當他跑近它之後才肯定那真的是一個旅館。它的大門上掛著木牌子，用紅油漆寫著：旅館。
彭彭樂推開漆色斑駁的門，踉踉蹌蹌地走進去。進了門，觸目是窄仄的樓梯，有一個牌子：登記室在地下。
地下？
我們的恐怖故事作家有點害怕，因為地下並沒有光亮。他倚在牆上一邊歇息一邊下決心。最後他順著樓梯走下去了。樓梯很短，就是說，地下室很低矮，剛剛能站直身，彭彭樂當時覺得它更像墓穴。
一個很小的窗子，令人很壓抑。他朝里看看，看到一個女人在低頭打毛衣。她的額頭很寬大。快半夜了，這里又這么偏僻，根本不會有什麼顧客，可是她竟然還不睡。彭彭樂覺得她好像專門在等他。
「師傅，這附近能不能僱到卡車？我的摩托車壞在半路了，我想把它拉過來。」
「荒郊野外，深更半夜，哪能僱到卡車！」那個女人顯得極不耐煩。彭彭樂感到她的額頭幾乎占據了她臉部的一半。
「那我就住下來吧。」
對方把窗子打開一條縫，扔出一個登記本，繼續打毛衣。
登記本上的內容有點奇怪：姓名，性別，年齡，婚否，血型，病史，嗜好，從哪裡來，到哪裡去。
彭彭樂尷尬地說：「我不知道我的血型……」
那女人頭也不抬地說：「知道什麼填什麼。」
彭彭樂填寫完畢，交了錢，問了一句：「你們不要身份證？」
那個女人理都不理，扔出一個鑰匙：「200房。」
彭彭樂驚詫地問：「怎麼有200房？」
那女人一邊打毛衣一邊說：「你怎麼這么多廢話！」
他停了停又試探地問：「你們給寄存現金嗎？」
那女人說：「今晚沒有旅客，只有你一個人，沒有人偷你。」
他想了想，不知再說什麼，就拿了鑰匙，離開地下室，上樓了。
走到一樓，他有些猶豫，想離開這個怪怪的鬼地方，這時才發現外面隱隱有雷聲，只好作罷。他想，能有什麼事呢！
三 寫字台的抽屜
他上了二樓，果然有200房。他打開門進去，發現這個房間的燈很黯，只有一張床，一個寫字台，一把椅子。連個電視都沒有。靠門的那面牆上有個高高的拉門，那肯定是個衣櫃了。
他反鎖了門，換了拖鞋，躺在床上。
天很快黑了，伸手不見五指。雷聲忽遠忽近。
彭彭樂忽然想起那個女人的話：「今晚沒有旅客，只有你一個人……」
他有點害怕，又有點不理解——既然沒有人，為什麼偏偏讓自己住二樓呢？一樓空著，三樓也空著。
男作家馬上感到這是一個極為不利的樓層。
他想下去換一個一樓或者三樓的房間，但他一想要走過那黑暗的走廊和樓梯，要走進那個墓穴一樣的地下室，要見那個怪兮兮的女人，又放棄了這個想法。
他只想混到天明，趕快離開。
已經有雨點落在窗子上，聲音很大。這一夜，彭彭樂將和那個大額頭女人一起在這座孤店裡度過……
彭彭樂睡不著，把本子拿出來，坐在寫字台前整理他的鄉下見聞。寫了幾行字，他實在沒有心情再寫下去，就收了筆。
他感到這個空落的房間四處都潛藏著眼睛。他偶爾看了那寫字台的抽屜一眼，心猛地抖了一下。他想起了自己曾經做過的那個夢。
那個抽屜關得嚴嚴的。
牆上掛著一隻鍾，慢騰騰地走著，不快不慢，精確，冷靜。
彭彭樂背靠屋角坐在床上，就像在家敲字時的那個姿勢。他的眼睛盯著那個抽屜，一眨不眨。他的耳朵里只有一個聲音，那是鍾的聲音，「滴答、滴答、滴答」。
離半夜12點還有一段時間。可是彭彭樂實在受不了煎熬，他下了床，一步步走向那個抽屜。
他多希望打開之後看見里邊放的是一本花花綠綠的最新版的雜志啊，最好就是他的朋友周德東主編的雜志，那樣他會放鬆很多。
可是，他看見的卻是一本書，一本發黃的書！
他十分驚恐，迅速把抽屜關上了
可是，關上抽屜之後，他更加害怕。又一次把抽屜打開，哆哆嗦嗦地把那本書捧出來：那是一本已經很舊的書，不知被多少人翻閱過了，書頁已經卷邊。
他想，也許自己太多疑了，也許這是店主對沒有電視的一個補償吧。
他一看書名，打了個冷戰：《孤店》。
他翻了翻，發現這是一本沒有作者名字、沒有出版單位、沒有書號的書。第一頁寫著：有一個人，他走進了一個荒野里的孤店。這個旅館有三層，很古老，四周沒有一戶人家。他住進了200房……
雨嘩嘩地下起來，黑暗的世界被淹沒在水聲里。彭彭樂感到自己實實在在地鑽進了自己做過的那個古怪的夢里，或者說那個夢像黑夜一樣嚴嚴實實地把他給罩住了。他只有一條路，讀下去，看看自己的命運到底是什麼樣的結局。
那書接下來寫道：他十分無聊，閑閑地打開抽屜，看見了這本書，於是他忐忑不安地讀起來。
寫的果然是自己！他身不由己地走進了書中。這是一個完全陌生的世界，他倍感無助。
書上又寫道：時間一點點地過去了，午夜來臨，十分寂靜。突然，樓梯里傳來一個人的腳步聲！腳步聲很慢，走一走，停一停，走一走，停一停，不知是從樓上傳來的，還是從樓下傳來的……
彭彭樂猛地把書合上，不敢再看下去。他看了看腕上的手錶，還差一刻鍾就是午夜12點了！
他像等死一樣等待那一刻的到來。
他的大腦一片空白。他被極端的恐怖煎熬著過了很久很久，沒有聽見什麼腳步聲。他鎮定了一下心神，心想，書就是書，是自己太多疑了。也許是店主在開玩笑……
他又看了看手錶，還不到12點。原來是時間過得太慢了。
當手錶指針指向12點的時候，樓梯里真的傳來腳步聲！很慢，走一走，停一停。
彭彭樂的頭發都堅起來了。
他獃獃地聽著那腳步聲，無法判定它是從樓上走下來還是從樓下走上來。那個聲間慢慢向他的房間走過來，又漸漸地遠了，過了一會兒，又慢慢地走回來……
彭彭樂不知是驚恐還是憤怒，他想大喊一聲，可是終於沒有喊出來。
他拿起書，輕輕回到床上，緊緊抓住被角，抖成一團。
這個腳步聲會有什麼結果？
他像窺視審判書一樣又翻開那本書。
書上是這樣寫的：大約半個小時後，奇怪的腳步聲消失了。可是這時候，樓梯里傳來扭秧歌和唱二人轉的聲音……
果然響起扭秧歌的聲音。這個雨夜，誰在扭秧歌？
彭彭樂已經嚇得臉如死灰。他想跳下樓逃離，可是來到窗前，卻聽見那扭秧歌的聲音就在樓下。就是那個最傳統的調：擻拉擻拉都拉都，擻都拉擻米來米，米拉擻米來都來，來擻米來米拉都……
還有一男一女在對唱，正是東北那種大紅大綠的二人轉，透著一種淺薄的歡快——三月里，是呀是清明，兄妹二人手拉手，來到郊外放風箏。小呀小妹妹，放的是七彩鳳，小呀小哥哥，放的是攪天龍。得兒，得兒，哪啦咿呼嗨呀……
他退到床上，那聲音又從門外傳進來。
他咬著牙翻開那本書，書上接著寫道：扭秧歌和唱二人傳的聲音也漸漸地停止了。這時候，這個旅客已經快被嚇瘋了。他預感到自己離死不遠了。他發瘋似地踹開洗手間，沒有什麼；他又發瘋地拉開靠門的那個衣櫃門，裡面特別黑，他看見一個人高高地立在裡面，正是那個登記室的女人！她臉色蒼白，滿臉血漬，直直地倒下來，用手抓這個旅客……
彭彭樂沒有發瘋。他輕輕地打開洗手間的門，裡面空空如也；他轉過身來，面對那個緊閉的衣櫃門卻不敢伸手了。
他搬來椅子——這是這個房間里惟一的可以做武器的東西，站在衣櫃前，可還是不敢打開那扇門。
他回到床上，縮在一角，死死地盯住那個衣櫃的門。那是一扇即將要他命的門。
他惟一的精這里支柱是這個房間里還有燈。他一直沒敢關燈。如果沒有燈，他可能就崩潰了。
這時，燈突然滅了。
窗外的雨聲一下大起來。
彭彭樂猛地蒙上被子，又迅速把
D. 影視作品中最讓人覺得惡心的角色都有哪些
我認為那就太多了，簡直都寫不下了。接下來我一一的想想。首先《偽裝者》裡面的程錦雲，人設真的很討厭，演技又差。明台不知道是不是眼瞎，和她一起執行任務，整個人的執行力和智商都會下降。本來兵不血刃就能完成任務，結果總是要因為她的無知舉動造成嚴重後果。
小時候看這部《情深深雨蒙蒙》的時候，就覺得挺討厭如萍的，但是她卻是由比較喜歡的林心如飾演的，那種又愛又恨的感覺，太難受，用現在的話來說，如萍簡直就是綠茶，一面做出非常同情依萍母女的模樣，一面又去拚命勾引何書恆那個渣男，一面享受著杜飛喜歡她對她好，一面又要求杜飛化小愛為大愛，幫她去追書恆，簡直了，當時年齡小就覺得這樣子不太好，現在總是有了一個詞來解釋這種女人了。
E. 街頭文化的代表人物有哪些
街頭文化也就是hiphop文化，Hip－Hop,中文譯名嘻哈,文化源於上世紀70年代美國黑人的一種街頭說唱文化，英文中Hip意指臀部，Hop指單腳跳，Hip－Hop則是輕扭擺臀的意思。在20世紀90年代，Hip－Hop文化登陸亞洲，勁爆日本、韓國和我國台灣等地，隨著改革開放的浪潮,很快就傳入大陸,在大城市迅速開展。Hip－Hop文化最初是美國貧民窟的黑人表達憤怒與抗爭的載體，在幾十年時間內，藉助日益發達的大眾傳媒在全球迅速傳播，Hip－Hop文化也由一開始的打碟、說唱樂、街舞、塗鴉四個基本元素發展到包括滑板、街頭籃球等表演性質的體育運動。 如今在大中城市，嘻哈文化可以說是無處不在，對於年輕人來說，帶一點叛逆和追求個性的嘻哈正好能代表他們對社會和現實的看法，而由此延伸，形成青年文化的新風格。如嘻哈服飾、「嘻哈」運動用品、Rap饒舌音樂、DJ等；甚至裝扮風格亦趨近相同。如安鼻環，戴一溜數個耳環，著寬大T恤、板褲、運動靴、棒球帽，或佩戴粗粗的銀質耳環、項鏈、手環，戴墨鏡、MD隨身聽、滑板車、雙肩背包等，走起路來上下起伏，編發辮、燙爆炸頭或束發……表現得動感十足。在多數人眼中，嘻哈還是另類的一族，其實嘻哈文化的本質，就是更自由、更自信地表達自己、證明自己。
在我們這個社會環境穩定、生活優越的國家，發展到現在的嘻哈文化不再是渲染色情、暴力、消極人生態度和享樂主義，而成為集藝術、音樂、運動為一體的一種培養和鍛煉青少年表現能力、展示個性街頭文化起源。
應該說亞洲街頭文化最精彩的國度是日本。特別是在國際化程度高、經濟繁榮的城市，比如東京。
一說起街頭文化，很容易讓人聯想到HIP－HOP，從某種程度上說，HIP－HOP確實也已經成為了街頭文化的代名詞。
HIP－HOP起源於紐約底層的工人階級，是一種黑人文化生活的精神體現。從風格上有紐約和洛杉磯兩大流派。音樂、舞蹈、塗鴉、刺青、衣著是HIP－HOP文化的主要組成部分。HIP－HOP既然出身低微，因此最初的活動場所只能是街頭，比如街舞、街頭籃球、滑板，作為一種純粹自娛自樂、自我表現、自我宣洩的文化形態存在。HIP－HOP族具有強烈的可被識別性，他們扛著錄音機招搖過市，放著喧鬧的音樂，配合誇張、眩目的舞蹈動作和永遠大一號的服飾，肆無忌憚地向人們宣稱：我們就是HIP－HOP族。
日本的青少年受美國文化的影響很大，所以HIP－HOP在日本很快就被廣大青少年接受和流行。但他們也做了一些改變，比如把塗鴉加入了自己國家的文化元素和文字，在穿著方面也不單是HIP－HOP的典型服飾，有很多搭配。日本人是內斂安靜的民族，因此HIP－HOP族也沒有那麼張揚。我在東京皇宮御苑的外面看見過一群跳街舞的HIP－HOP族，都是十二三歲的男孩，乾乾凈凈的，穿著滑板鞋和寬松的服裝，清一色反戴棒球帽，旁若無人地扭動肢體，嘗試一些高難度的動作。HIP－HOP原本是很張揚的文化，但是到了日本人這里變得很低調，沒有聒噪的音樂，沒有誇張的表情和動作，互相之間的交談笑語也頗有節制，生怕驚擾了肅穆靜美的皇宮御苑。
如所有的地下文化一樣，強烈眩目的HIP－HOP文化被主流娛樂圈介入，加以現代的促銷手段，形成了新的主流文化。早在1994年Rap在流行音樂上就有極大的斬獲，不少HIP－HOP人因此賺到錢，改善了生活。街舞也已經從街頭走入了充滿小資情調的健身房、俱樂部，成為了中產階級日常生活方式。
當一種文化從地下浮出水面，從邊緣走向核心，從街頭走向舞台，從精神樂土走向商業社會，也就開始失去活力、走向衰落。
因此從本質上說街頭文化是青少年的文化，因為他們沒有戒律的束縛，不需要理論的支撐，鄙視商業社會。當成年人在為事業成功疲於奔命、過勞死的時候，他們在街上踏著滑板無所事事地滑過整個夏天。
除了HIP－HOP族外，日本還有很多獨特的街頭文化，比如很有名的暴走族。年輕人騎著摩托車，渾身披掛著金屬飾品，車載音響中放著震耳的音樂，在眾目睽睽下招搖過市。近年來，越野車在街頭流行起來，在東京擁堵的街頭常常會竄出一輛越野車，驚鴻一瞥，隨即又消失在車流中。
要說日本的街頭文化，不能不說一種在世界上恐怕是獨一無二的街頭文化——原宿文化。
二戰後原宿成為了美軍基地，很自然地這個地區的年輕人受到了美國文化的影響，出現了一批嬉皮派，也就是最早的原宿族。今天原宿以雲集穿著時髦現代的青少年而聞名。原宿也超越了單純的地名，上升為了一種街頭文化。原宿街區有一條竹下路，這里是所謂的竹下孩族的領地，他們是原宿的新主人。這些年齡不超過20歲的年輕人，穿著大膽、新奇、充滿個性，甚至怪異。他們每周末從東京近郊聚集竹下路，不做別的，只是站在街上，展示自己的裝扮。他們口袋裡沒有多少錢，渾身上下也沒有名牌，但是打扮得精心、前衛、特立獨行，成為原宿文化的標志。
街頭文化和城市化的進程相生相隨，從東京塔往下看，鱗次櫛比的建築和密密麻麻的街道讓人的雙眼無法承受，但就是這些街道是東京街頭文化的樂土，一代代的年輕人在這里成長。當一群年輕人背叛青春後，新的年輕人會前仆後繼，他們純粹、非商業性的文化特質正是街頭文化的活力之源和美好所在。
日本街頭生活是豐富多彩的，年輕人的街頭文化只是其中的一個部分。在日本的公共場所，還常常可以看到一些街頭表演者。年輕人的街頭文化純粹是一種自我表現和自娛自樂，他們不需要別人的認可和欣賞，只是按照自己的意願行動，可是街頭表演者就不一樣了。有的街頭表演是有策劃、有組織的，專業性比較強，常常和當地的餐飲、娛樂、旅遊等活動相聯系。比如在富士電視台門口一場動感十足的夏威夷舞蹈表演是為了宣傳夏威夷的旅遊線路，在迪斯尼樂園的活人雕塑是為了招攬更多的遊客。還有一些街頭表演是流浪藝人或者街頭表演愛好者的演出，或多或少都帶有一些商業氣息。
在日本的很多城市，比如東京、京都、大阪，從城市文化上說都是矛盾的統一體。在東京，幽雅美麗的皇宮園林和現代建築名作、古色古香的寺廟神社和雄偉壯觀的摩天大樓、僻靜小巷的朦朧燈籠和繁華都市的眩目霓虹形成鮮明的反差。東京是現代化的大都市，同時又保存著最古老的傳統。這種矛盾的統一也常常體現在日本街頭文化和街頭表演中，比如在皇宮御苑跳街舞的男孩，還有在淺草的觀音廟賣藝的小提琴手。
淺草，光聽到這個古雅的名字就足以勾起人們的遐思。它是在東京最具有代表性的古老傳統的地區。有潔凈的石板路，有淡淡的街景，有東京最古老的寺廟——觀音寺。這里每天都像廟會那麼熱鬧，從寺廟的前門到正殿300米長的石板路兩旁有幾十家商店出售各種江戶風格的物品。夏季的晚上，遊人如織，到處可見穿和服、踏木屐的女孩在石板路上行走、在神殿前祈福。
在寺廟的前門，一個街頭賣藝者，是一個高大帥氣、金發碧眼的外國人，自己帶著音響設備，正合著音箱中的旋律拉小提琴。他拉著熟悉而又不知名的西洋樂曲，氣質風度儼然是在音樂廳開獨奏音樂會，搞得遊客都不知該不該給錢，盡管他面前有一個放錢的小碗。他似乎也不在乎收益如何，只是沉醉在音樂中，就這樣站在觀音廟古老的建築下，一曲又一曲，伴著遊人來來往往。淺草的夜晚，東方的神韻和西洋的風情如此和諧，流淌在古樸的石板路上和街頭藝人的琴弦上。
街頭文化是釋放自我的一種全新的文化形式。它使得青少年在音樂中、運動中得到快樂，學習到藝術。街頭文化有很多，幾乎在街頭任何的藝術都可以成為街頭文化.近代的街頭文化在20世紀的70年代得到發展，集中在歐美地區，特別是美國的街頭時尚熱火時區，出現的街頭音樂RAB RAP（說唱音樂）、搖滾音等。還有街頭舞蹈街舞、滑板族、滑旱冰。伴隨出現的是街頭服飾、塗鴉等。
現在的街頭文化打破傳統，打扮誇張。形象突出特點。這些特點使年輕人喜愛而且傳播很快一下在世界各地紮根。在我們的亞洲，先在日本和韓國出現的說唱組合，然後出現跳街舞的舞團，然後在基礎上出現一些說唱的組合會跳齊舞和簡單的高難度動作。
我們中國在受到韓國、日本的影響下在90年代後期也出現hip-hop風波、出現舞團 特別是2000年幾乎每一個省都有街頭文化的出現。而且好多人喜歡街頭服飾，特別在台灣和香港幾乎可以說街舞成為第一運動和第一的舞蹈是學生的首選.在內地街頭文化剛剛流行就受到年輕人的喜愛。在海南可以說是發展較晚的了。雖說發展了2年了。但是還是未成熟呢。
街頭文化的構成：
服飾
超大尺碼的服飾可算是Hip－hop文化的經典風格。據說這種穿法的來源和Hip－Hop文化的發源有密切的關系。原來Hip－hop文化是早在20世紀70年代由當時美國的黑人、猶太人、墨西哥人等有色人種發展而來。當時美國的有色人種經濟狀況不如白人來得優越，然而小孩子卻生得比白人多，為了讓這些小孩子不至太快淘汰衣服，所以經常購買尺碼較大的T恤；再加上Hip－Hop文化運動味重，寬松的衣服方便多了。
寬大並非Hip－Hop穿著的全貌，細分還有差別：玩滑板的朋友喜歡穿滑板鞋，從事運動時比較得心應手而且也比較耐磨，並搭配滑板品牌的服裝，如DVS、PTS、VOLCOM、EXPEDITION、 DC等皆是滑板運動用品中的名牌；街舞少年喜歡穿Nike、Adidas等運動品牌的簡單式樣球鞋，表現出干凈利落的風格，其中Adidas鞋為玩地板動作的舞者所喜愛；在街服品牌上，有知名的ESDJ、TRIBAL、JOKER、FUBU等，名牌服飾Tommy Hilfiger、POLO Sport、Nautica、OAKLEY及運動品牌Nike、Adidas也是廣受舞者歡迎的品牌。
塗鴉
塗鴉（graffiti）即街頭塗鴉，常見於美國一些住宅區的小巷道上或地下道及地鐵站。塗鴉少年以噴漆作畫於牆上，用以表達其所想宣告的意念、想法或是幫派用以劃分地盤；從60年代末發源至今，漸漸成為一種街頭藝術。
塗鴉少年之間相互進行塗鴉競賽，比誰的作品多，誰的名頭響。他們在所有可能的公共場所將自己的名字或筆名「塗」在顯眼的位置，以此表達對成人權威的蔑視。他們手持裝滿顏料的噴槍同警察捉迷藏，這些顏料常常是偷來的。
他們在市區的牆上塗抹帶有神秘色彩的句子，粗魯的骷髏狀的人像、帶有原始面具色彩的面孔、以及孩子游戲中含有猥褻意味的姿勢。塗鴉作品是可視的說唱樂和爵士樂，是對視覺藝術的原創性貢獻。作為大眾主義觀念的擴展，塗鴉藝術家大量生產了素描、印刷品、油畫、雕塑、壁畫、T恤、紐扣和旗幟。
2001年，時尚設計師們不約而同地向Hip－Hop流行文化取經，從衣服、裙、高跟鞋以及手袋上，都能找到黑白或七彩的塗鴉風格作品。
街舞
街舞包含了機械舞、霹靂舞等，起源於美國街頭舞蹈的即興動作。這些街頭舞者以黑人或是墨西哥人為主，流行的街舞多半發源於美國紐約的布魯克林區，一些黑人或是墨西哥人的孩子們成天在街上以跳舞為樂，形成各種派系，也很自然地在他們所跳的舞蹈上發展出不一樣的特徵。
街舞屬於勁舞，動感十足，動作幅度大，要求舞者體質好。像單手倒立、前滾翻、大風車轉、背旋等動作，屬於難度系數高的表演，街舞少年必須保持足夠的體力支撐，以及擁有堅強的意志和勇氣。
深圳的一些精明商家借「街舞」發財，從某種意義上帶來了街舞的興旺。一些舞蹈學校和健身中心開辦了街舞學習班，生意十分火爆。商場在促銷商品或舉行慶祝活動的時候，也經常請街舞表演助興，渲染氣氛。
Hip－HopDJ
1967年，有位牙買加移民在美國紐約最早把兩個唱盤及混音器擺在一起，獨創「刷唱片」（scratch）的動作，吸引了很多人在街頭欣賞。DJ作為播放唱機的操作員，從此成為流行文化的代言人。當然如果只會放CD是不夠的，要有相當的音準及節奏感，才能將兩首不同的歌曲漂亮地混音；更高的技巧是scratch，也就是所謂的刮唱片，㘎造出尖銳的音效。DJ在國外已經風行20餘年，自成為一種特殊的文化，而且還舉辦一些大大小小的國際比賽，其中最具公信力的比賽，叫做「DMC」。
raper
raper（MC）指party中帶動氣氛的主持人（master of cerem ony）。一個好的 M C要能帶動眾人的情緒，對著眾人說話，以人聲製造節奏以及模仿機器所發出聲音如鼓聲或 s cratch等，所以演變為 R ap等說唱技巧。 M C不只是表演者，也兼具了 H ip－H op文化的訊息傳達者的功能，一個具有鮮明個人色彩的 M C，更能帶動口頭禪、音樂以及服裝的流行，這點也可以由那麼多的黑人歌手代言服飾品牌窺見一二。
特技單車
時下許多年輕人已不把自行車僅僅當作上學或上班的代步工具，對於一些人來說， B仔或 B M仔這個詞一點都不陌生。
http://www.qpark.org
B仔的正確名字是 B MX，全名是BICYCLE MOTOCROSS（自行車越野）。它是在70年代中後期在美國興起的一種自行車越野運動。80年代中期開始把 B MX拿到平地玩，而且玩的花式比滑板更多、跳得更高、更刺激。它的動作有上百種，其中最基本的是車上靜平衡，如後輪點地跳、前輪點地跳、擦輪、定車、飄、過橋等。 B MX的車身一般採用合金製成，可以承受從幾米高的地方摔下的沖力。設計上也有許多的特殊之處，如不受車閘線的限制，可以做360度轉動的車把。 B MX在電影《 E· T》中的出現，使它成為一種流行文化的代表。
在香港、廣州和深圳等地，特技單車分為三種競賽項目： U型管、平地賽及公園賽。這些競賽將特技單車帶給了社會大眾，而運動的核心仍然保持在街頭。
滑板
20世紀50年代末及60年代初的美國，美式沖浪音樂及電影領導潮流，人們在某種類似沖浪板的設計中尋找陸地沖浪的樂趣，第一張滑板在1959年推出市場。80年代末，夾心木製障礙物以及街道式場地的出現令滑板運動以一種自助的形式再現生機，這批滑板新生代開始培育出自己的明星運動員。
滑板運動對世界潮流文化影響深遠，運動員愛聽的 P unk音樂以及他們所穿的泥土感很重的寬衣以及懷舊式網球鞋等，都一度成為了世界潮流。
直排輪滑
輪滑這個創意延續了大約有300年之久，最初是一位17世紀的荷蘭人嘗試在自己鞋子下釘木製滾軸，享受溜冰的樂趣。在1979年，美國一位冰上曲棍球選手發現了一雙老舊的直排滑輪鞋，於是買下這個設計。從那時開始，直排輪滑在全世界開始流行。
1984年，美國開始研發各種不同用途的輪滑鞋， R OLLERBLADE一直是國際飛輪業界領導品牌。
滑板車
滑板車（ B icman）是繼滑板之後的又一運動型新產品，速度可以達到每小時20公里，這種新型產品來源於日本。
雖然我們能在深圳街頭見到個別老人和婦女騎著滑板車逛街，但是那不是街頭文化的代表，因為街頭文化是年輕的「酷」一代的玩物。滑板車就像一輛小型單車，它的車頭取單車的構造，下部取滑板的構造，不過它只有兩個車輪。假如你會如下絕招，證明你已經達到了「爐火純青」的境地了：以兩腳夾住後輪，兩手抓緊車頭，用力吊起車頭，以後輪為重心，在半空中旋轉兩圈，厲害的可轉到三圈；或者夾住前輪，以前輪為重心，翹起後輪旋轉
[編輯本段]街頭·流浪——街頭音樂、街頭音樂家及其他
「我們是不是常常會在街頭從藝者與破衣爛衫、骯臟、瞎眼的乞丐之間畫上等號？」面對這樣的詰問，你該怎樣回答？我相信多數人將給出肯定的答案。原因很簡單，在我們號稱五千年文明史的國度中，街頭藝術及其從藝者向無獲得過人們由衷地贊賞——先秦的歌唱家韓娥能使「餘音繞梁，三日不絕」，卻因沿街乞唱而不能贏得雍門百姓的尊重；宋代都城勾欄瓦舍中的賣唱藝人和路歧「打野呵」者是我國傳統音樂的重要薪火傳接者，也只能在野史、逸聞中方能找到些許客觀描述；解放前，華彥鈞的《二泉映月》《聽松》等名曲已伴隨他多年，直到解放後才被識樂的「伯樂」錄音整理，不致絕世……凡此種種說明，我國歷史上雖出現了大批的 「街頭藝術家」，但只有少數的幸運者得以青史留名。
西方文化史中也曾出現過大量街頭音樂家性質的流浪藝人。從資料中我們可以看到，歐洲中世紀時期的流浪藝人的性質和他們的音樂活動情形就類似於我們談論的街頭音樂家的內容和形式。那些無拘無束的流浪藝人，無人知曉他們來自何方，浪跡何處，他們在法蘭西、英格蘭、日耳曼及義大利隨處游盪，在民間和宮廷演奏著他們的音樂，為歐洲藝術音樂的發展播下了種子。然而，這些出身貧寒、沒有固定住處的流浪藝人卻沒有被當時的「官方」——教會所認可。因此，有關他們的內容很少被載入歷史。
中世紀晚期和近代以來往往把這些流浪藝人稱之為游吟藝人(Minstrel)或戎格勒(Jongleur)，隨著他們規模的擴大和影響的加劇，更由於社會歷史環境的進步和發展，流浪藝人才逐步進入文學家和史學家的筆端，使我們了解了一些關於游吟藝人和戎格勒的情況，音樂史學家保羅·朗在《西方文明中的音樂》一書中有一些比較詳盡的論述。他敘述到，流浪藝人的起源可追溯到古羅馬時代，他們的文學知識和音樂才幹讓人窺視到古代的公眾戲劇演出和其他節慶的殘余痕跡。游吟藝人在歐洲整個中世紀里幾乎是不可或缺的。
即使在今天人們已耳熟能詳的西方藝術音樂的發展歷程中，也有許多街頭音樂所寄附的影子。例如，開古典主義音樂先河的海頓的音樂就直接獲益於他農夫般的經歷，從鄉村和民間，甚至街頭上，他獲得了許許多多的音樂養料，海頓常常運用通俗的民間音調作為自己創作的素材，其中包括德國的、波西米亞的、克羅埃西亞的、匈牙利的，還有吉普賽的曲調。這些音樂素材都是他早年的生活經歷所積累下來的。當時，海頓經常獨自一人在鄉村、民間巡遊，有時候為了獲取民間音樂的素材和即興演奏的經驗，他經常參與街頭、廣場藝人們的演奏。這種方式不僅讓海頓更加接近他的生活、他的品格，而且從中使得他獲得了豐富的音樂源泉。
由此看來，街頭音樂作為一種音樂活動存在的方式並不是某個國家或社會獨有的，也並非現代社會才出現的文化現象，它其實是一種廣泛存在的文化傳統的延續。
但現代人恰恰忽略了這一文化現象，以至於留美音樂學者洛秦博士從事這一領域研究時，面對的竟是一片荒蕪——不但在國內找不到參考資料，在美國也是可憐得連一篇介紹性的文字都沒有。
相對而言，讀者是幸運的。我們今天看到了這一領域的最新成果：洛秦博士歷經近八年的異域采風終結成果——他的第一本街頭音樂研究專著《街頭音樂：美國社會和文化的一個縮影》(人民音樂出版社，2001年11月)已經出版，該書也是國內外第一本關注街頭藝術的研究專著。書中精選了數十個代表性的美國街頭音樂的唱奏場面，以音樂人類學的敘述筆法對當代美國文明進行了描述和透視，並配上一百二十餘幅作者現場拍攝的街頭音樂圖片，夾敘夾議，文圖互照，寓枯燥的學術語言於輕松的文圖陳述之中。考慮到普通讀者的音樂知識程度，在文章的敘述中凡出現專業術語和名詞，作者還特意間插了許多「旁白」式的小短文，對之予以淺顯的解釋，以增加讀者的音樂知識積累並協助理解文章原旨。為了增強讀者的現場感和理解度，作者另將採集到的街頭音樂家唱奏的音樂音響精選出15 曲，壓製成一張CD附於書後，供讀者同步聽賞，從而使全書達到文、圖、聲並茂，知識、學術、趣味並舉的出版效果。
[編輯本段]街頭籃球
hot sauce（street-ball）起源於美國，比賽並不需要在正規的籃球場上進行，在城市廣場或街邊開闊地劃出半個籃球場大小的平坦硬地，樹立一個籃球架，即可進行比賽。近幾年三人籃球傳入我國，在一些大、中城市已進行了多次比賽，很受人們歡迎。
講到街頭籃球文化，不可不提的就是紐約曼哈頓區的West 4th Street和哈林區的Rucker Park.在這兩個地區造就了許多街頭籃球的英雄與神話。山羊（Earl Manigault）便是其中一個傳奇，他可以輕易地在籃板頂取下25美分的硬幣，還有那快速的運球與切入，令對手防不勝防，身高只有6尺2（188）的他可以輕易地將身高有7尺2（218）的NBA巨星Kareem Abl-Jabbar打敗，從此山羊（Earl Manigault）被人們稱為是「未曾打過NBA 的最偉大球員」。但是由於美國街頭的黑道勢力和毒品的影響，許多的街頭槌員即使有再好的實力也不能加入NBA聯盟，所以也只能在街頭完成自己的籃球生涯。
由於這個緣故街頭籃球一代一代地傳了下來，每個街球玩家都有自己獨有的風格和技巧來贏得觀眾的贊同和尊重。Hot Sauce也許是當今21世紀最受歡迎的街頭玩家，因為他創造了許多New Tricks（新花式），使街頭籃球更具有觀賞性與娛樂性。如果你能親眼看他打球你就會真正明白到街頭籃球不僅僅是一種運動，而是一種藝術，使你置身其中而感受到那份街球帶來的震撼。
「街頭籃球」是以HipHop的街頭籃球為背景。扔掉各種煩瑣的規則，大家來到街頭。在大街小巷,跟著HIPHOP的節奏，大家一起來享受自由籃球的樂趣吧。
F. 90後童年看的動畫片
1，《虹貓藍兔七俠傳》
《虹貓藍兔七俠傳》是由湖南宏夢卡通傳播有限公司於2006年推出的一部長篇武俠動畫連續劇，是中國首部武俠動畫電視連續劇。主要講述了以虹貓藍兔等為主的七位俠士與壞人魔教教主斗爭的俠義故事。
該劇從2006年9月5日起，在中央電視台少兒頻道黃金時段播出；同年該劇獲得中央電視台少兒節目及動畫精品國產動畫片一等獎。
2，《福娃》
《福娃》是由中央電視台動畫有限公司、深圳鳳凰星影視傳媒有限公司聯合製作的一部動畫片。《福娃》這部動畫講述的是講福娃貝貝巧遇身受重傷的女神雅典娜，為了幫助雅典娜恢復力量，貝貝起程尋找1894年顧拜旦留下的一個神秘木盒。
然而讓人不放心的是，因貪吃而撐壞了胃的皮休也聽到了這個消息，他以為這個神秘的木盒的能量不僅能夠治癒他的胃病，還能夠得到更高的法術，於是兩個懷有不同目的的精靈開始了時空之旅。
3，《圍棋少年》
《圍棋少年》是一部傳奇劇情動畫片，由馬風清導演，孫曉松編劇，該劇由央視動畫有限公司製作出品。故事以明朝末年為背景講述了頗具有圍棋天賦的少年，江流兒的成長歷程。
4，《藍精靈》
《藍精靈》是一部由美國的翰納-芭芭拉工作室出品的動畫片，最早源於比利時，帶有很多的「法國元素」。1958年，化名貝約（Peyo）的比利時漫畫家皮埃爾·庫利福德創造了「藍精靈」這個藝術形象。一推出後便大受歡迎。
5，《藍皮鼠和大臉貓》
《藍皮鼠和大臉貓》是一部國產動畫片，改編自著名兒童文學作家葛冰的同名作品《藍皮鼠和大臉貓》。主角藍皮鼠和大臉貓是魔奇雜技團的明星。
G. 如何描寫一個人及其人生經歷
不清除這些資料能不能幫你的忙，但我盡力找的，希望你能接受： 1、玲玲不到兩歲，胖墩墩的。紅撲撲的小臉蛋上，有一雙水靈靈的眼鏡。小辮兒朝天翹著，粉紅色的發帶在頭上一顛一顛的，像兩只飛舞的彩蝶。尤其逗人喜愛的，是她那張伶俐的小嘴。 2、看上去，杜老師也就30來歲，那張嚴肅的長方形臉上戴著一副黑寬邊眼鏡，兩只不大的眼睛在鏡片後邊閃著亮光；兩個嘴角總是緊緊閉著，平時很不愛說話。在我的記憶里，好像他只有那麼一身半新不舊的藍衣服，袖子也總愛往上挽一截。每當下課的時候，他就把書本往胳肢窩下一夾，把用剩下的半截粉筆往口袋裡一裝，低著頭，像找來時的腳印似的，慢慢地，一步步向著自己的辦公室走去。可是，在課堂上，他像變成了另一個人。他講起課來滔滔不絕，朗讀起課文來聲音異常洪亮，有時還會激動得臉上放出紅光，一步跨到講台前，揮舞著手臂……同學們的注意力都被他吸引住了，睜大眼睛看著他。 3、這位老漢的眉毛鬍子都花白了。但臉膛仍是紫紅色的，顯得神采奕奕。他身穿嶄新的青布棉襖棉褲，頭上還包著一塊雪白的毛巾。老漢蹲在地上，樂滋滋地抽著旱煙。 4、太陽曬得墨黑的清瘦的臉上，有一對稍稍窪進去的大大的雙眼皮兒眼睛；眉毛細而斜；黑里帶黃的頭發用花布條子扎兩條短辮子；衣服都很舊；右褲腳上的一個破洞別一支別針；春夏秋三季都打赤腳，只有上山抓柴禾的時節，怕刺破腳板，才穿雙鞋子，但一下山就脫了。 5、這是個三十來歲的年輕人。身穿軍用棉大衣，腳穿高筒皮靴。高個子，方臉盤，長得很魁梧。下巴上有一顆黑痣，那雙眼睛在黑暗中閃著亮，使人覺得粗獷又精明。 6、李雲是一個機靈、陶氣的孩子。他胖乎乎的臉上，長著一對調皮的大眼睛，眼簾忽閃忽閃的，那兩顆像黑寶石似的大眼珠只要一轉，鬼點子就來了。在他那黝黑的臉上，不論是那鼓鼓的腮幫，還是那薄薄的嘴唇，或者那微微翹起的小鼻尖，都使你感到滑稽逗人。 7、這老漢，頭上戴著一頂破草帽，露在帽沿外邊的頭發已經斑白了。肩上搭著一件灰不灰、黃不黃的褂子。整個脊背，又黑又亮，閃閃發光，好像塗上了一層油。下面的褲腿卷過膝蓋，毛茸茸的小腿上，布滿大大小小無數個筋疙瘩，被一條條高高鼓起的血管串連著。腳上沒有穿鞋，腳板上的老皮怕有一指厚，……腰上插著旱煙袋，煙荷包搭拉在屁股上，像鍾擺似的兩邊擺動著。 8、除夕晚上，兒子、孫子都來到她身邊，她滿臉皺紋都舒展開了，就像盛開的菊花瓣，每根皺紋里都洋溢著笑意。 一天，她的老伴兒病倒了，她臉上珠網般的皺紋更深了，兩道眉毛擰成的疙瘩鎖到一塊兒了。 她望著老伴兒的遺像，嘴唇微微抖動著，刀刻般的皺紋里，流淌著串串淚珠。 9、 女兒長得像她娘，眼睛長得尤其像。白眼珠鴨蛋清，黑眼珠棋子黑，定神時如清水，閃動時像星星。渾身上下，頭是頭，腳是腳。頭發滑溜溜的，衣服格掙掙的。 附《如何寫好人物外貌描寫》 人物的外貌描寫是人物描寫的重要內容，描寫好人物外貌也往往能使人物活起來，給讀者留下深刻的印象。 人物的外貌，主要包括人的容貌、體態、服飾、表情、風度等。人的外貌描寫也叫肖像描寫，就是對人物的外貌、特徵進行准確、生動、形象的描繪，並通過外貌描寫來傳神，向讀者揭示人物的思想品質、精神風貌和性格特徵。 怎樣才能寫好人物外貌呢？我們不妨從以下三方面入手。 一、外貌描寫要「准」。准就是准確地描寫人物外貌，人物形象才會真實可信。 人的外貌往往受到其身份、職業、年齡、教養、習慣、生活經歷、家庭環境、身體狀況等諸因素影響。不同職業的人往往外貌也有所區別。如舞蹈演員的腿較粗而四肢修長；舉重運動員往往比較壯實；漁民則膚色較黑，腳趾因長期在船上行走而像蒲扇般張開。人的年齡不同，其外貌也有明顯的差異，少年兒童天真可愛，青年人血氣方剛，中年人成熟穩重，老年人則耳聾眼花。這一些無不反映其人生的自然規律。 當然人的的習慣不同，也往往顯出不同的特徵來。如吸煙的人彷彿缺少了門牙，還不時透出煙草氣味；不吸煙的人則牙齒潔白。人的教養不同，也往往能從外貌上看出來，有教養的人坐有坐相，站有站相；有文化的人講話文縐縐的，且條理清楚；沒有教養的人坐著站著東倒西歪，說話粗魯而無條理……凡此種種，我們要仔細觀察，並用准確的語言加以描述，人物的形象才能准確的描寫出來。 二、外貌描寫要「精」。精就是精心選擇人物外貌特徵，集中筆墨描寫，使人物形象精確鮮明。 世上沒有外貌完全相同的人，我們要根據表達的需要，從人物外貌中精心選擇其與眾不同的特徵，集中筆墨描寫，其它的可省略不寫或一筆帶過，使人物外貌更精確鮮明。 有時候，我們根據手頭素材的實際情況，或為了某種表述的需要，可把外貌描寫重頭戲放在人物的某個部位。如寫爺爺的手，硬而裂開許多道口子，雖難看卻是勤勞的見證；幫我編玩具，又透出靈巧。這樣寫了往往會使勤勞而機靈的爺爺躍然紙上。 我們精心選擇人物與眾不同的外貌，加以精確地描寫，往往能寫出新意來。 三、 外貌描寫要「深」。深就是人物的外貌描寫要反映人物的精神品質，寫出人物的深度。 我們描寫人物外貌，要著重選擇最能體現人物思想品質，精神風貌，個性特徵，氣質情感的外貌特徵予以重點描寫，使人物形象更生動，更感人，達到神似的境界。 當然，我們還要注意寫作的順序，選好寫作的角度，無論前後左右，正視側視，仰視俯視，近觀遠看，哪個角度最能展示人物精神面貌，性格特徵，就從哪個角度入手進行描寫。 外貌描寫還要注意與人物的動作、神態、語言等描寫相結合，更好地表現人物的個性特徵，寫出鮮活的人物形象來。 參考資料： http://..com/question/16144270.html?si=1 突然身後有人輕輕一笑，郭靖轉過頭去，水聲響動，一葉扁舟從樹叢中飄了出來。只見船尾一個女子持槳盪舟，長發披肩，全身白衣，頭發上束了條金帶，白雪一映，更是燦然生輝。郭靖見這少女一身裝束猶如仙女一般，不禁看得呆了。那船慢慢盪近，只見那女子方當韶齡，不過十五六歲年紀，肌膚勝雪，嬌美無比，容色絕麗，不可逼視。 《射鵰英雄傳》 這少女十八九歲年紀，一張圓圓的鵝蛋臉，眼珠子黑漆漆的，兩頰暈紅，周身透著一股 青春活潑的氣息。那漢子濃眉大眼，比那少女大著六七歲，神情粗豪，臉上生滿紫色小瘡， 相貌雖然有點醜陋，但步履輕健，精神飽滿，卻也英氣勃勃。 －－－金庸《飛狐外傳》 那武官約莫三十來歲，身高膀寬，一臉精悍之色。－－－金庸《飛狐外傳》 廳門推開，進來了一男一女，男的長身玉立，氣宇軒昂，背上負著一個包裹，三十七八 歲年紀。女的約莫二十二三歲，膚光勝雪，眉目如畫，竟是一個絕色麗人。－－－金庸《飛狐外傳》 彎彎眉,如春柳,秋波眼,情兒露,鼻樑端正櫻桃口,耳墜金環掛玉鉤.心兒靈,性兒柔,美貌天仙見她羞. 天庭飽滿，地閣方圓，鼻如膽懸，目若朗星，口似塗朱，牙排碎玉，真是三山得配，五嶽相均。 好比湖中鮮花，岸邊嫩柳，走起路來似風吹荷葉，雨打芭蕉，真是千嬌百媚，萬種風流。 頭上戴，玉鑲銀；千錘打，萬錘震。二龍戲水圓珠襯。絳頭雙纓上下分，戴上能助英雄膽，能在前煞奪青雲。面上看似銀盆。目如朗星耳有輪，天庭滿，地閣襯，牙排碎玉紅嘴唇。身上掛，甲龍鱗，繞絡增光冷森森。護心鏡，賽月輪，不怕槍，不怕棍，刀砍箭射不傷身。素羅袍，把盔甲襯，不長不短正合身。女子剪巧匠針，能工巧匠費盡心，盤龍飛鳳綉麒麟。胯下馬，賽蛟龍，細看雜毛無半根，日行千里還嫌慢，嘶鳴咆哮似龍吟。掌中使，亮銀槍，明又亮，重又沉。大蟒搖頭冷氣生。鬥口大的素纓擺，五把鋼勾內里存，無處找，無處尋，大將用它保明君。連人帶馬一塊玉，亞如平地起綠雲。 岳飛：頭上戴亮銀盔，上安十三曲簪纓，八支護背旗飄擺腦後，摟海帶釘滿銀釘，身穿亮銀甲。護心鏡，亮如秋水。絆甲絲絛，九腹勒成。魚搭尾三環倒掛。飛虎戰裙遮住雙膝。虎頭戰靴銀跟襯。左挎彎弓，右帶箭，背後一根四楞銀裝鐧。往臉上看，面似銀盆，眉分八彩，目如朗星，頷下微須。胯下一匹馬，掌中一桿帝銀蟋龍槍，真氣度不凡。 那人生得：身材俊俏，打扮風流。一雙花眼渾如點漆，兩道柳眉曲似春山。口未言而先笑，身欲進而頻回。荀令衣香三日馥，潘安標致一時傾。 一.外貌描寫。 外貌描寫的作用不只是在於勾畫出這個人物的外部面貌，而是為了以「形」傳「神」，即通過人物的某些外部特徵來揭示這個人物的性格特點。如《阿長與<山海經>》，「身材生得很高大」，「睡覺時她又伸開兩腳兩手」，既表現阿長的外形特點，又刻畫了一個壞毛病多，不拘小節的形象。 二.語言描寫。 是指抓住能表現人物個性的語言，使讀者「聞其聲而知其人」。《背影》一文「事已如此，不必難過，好在天無絕人之路！」說明父親擔心兒子過分悲痛。其實，此時最難過的就是父親，但他怕影響兒子的學業，便把悲痛之情壓在心底，表面上顯得比較想得開。這是一個多麼善良的父親啊！「不要緊，他們去不好！」說明父親擔心茶房照顧不周，還是自己去放心。「我買幾個橘子去，你就在此地，不要走動。」說明父親對兒子的關心，擔心兒子路上口渴。「我走了，到那邊來信。」說明父親關心兒子是否順利抵達北京。「進去吧，里頭沒人。」說明父親擔心行李的安全。這幾句語言描寫把父子之間深厚的感情表達出來了。語言朴實，感情真摯。 閱讀實例： 有一天，我在家聽到射門，開門看見老王直僵僵地鑲嵌在門框里。往常他坐在蹬三輪的座上，或抱著冰傴著身子進我家來，不顯得那麼高。也許他平時不那麼瘦，也不那麼直僵僵的。他面如死灰，兩隻眼上都結著一層，分不清哪一隻瞎，哪一隻不瞎。說得可笑些，他簡直像棺材裡倒出來的，就像我想像里的僵屍，骷髏上綳著一層枯黃的干皮，打上一棍就會散成一堆白骨。我吃驚地說：「啊呀，老王，你好些了嗎?」 他「嗯」了一聲，直著腳往裡走，對我伸出兩手。他一手提著個瓶子，一手提著一包東西。 我忙去接。瓶子里是香油，包裹里是雞蛋。我記不清是十個還是二十個，因為在我記憶里多得數不完。我也記不起他是怎麼說的，反正意思很明白，那是他送我們的。 我強笑說：「老王，這么新鮮的大雞蛋，都給我們吃?」 他只說：「我不吃。」 我謝了他的好香油，謝了他的大雞蛋，然後轉身進屋去。他趕忙止住我說：「我不是要錢。」 我也趕忙解釋：「我知道，我知道不過你既然來了，就免得託人捎了。」 他也許覺得我這話有理，站著等我。 我把他包雞蛋的一方灰不灰、藍不藍的方格子破布疊好還他。他一手拿著布，一手攥著錢，滯笨地轉過身子。我忙去給他開了門，站在樓梯口，看他直著腳一級一級下樓去，直擔心他半樓梯摔倒。等到聽不見腳步聲，我回屋才感到抱歉，沒請他坐坐喝口茶水。可是我害怕得糊塗了。那直僵僵的身體好像不能坐，稍一彎曲就會散成一堆骨頭。我不能想像他是怎麼回家的。 1．選段描寫老王主要運用了 描寫和 描寫。表現了老王 。 2．與第一段中劃線的句子相照應的句子是： 3．請從肖像描寫的角度，在所學的課文中找出一個類似的人物描寫的句子。 答案提示：1．外貌描寫 語言描寫 表現老王那骨瘦如柴、身體虛弱、病得奄奄一息的樣子 2．那直僵僵的身體好像不能坐，稍一彎曲就會散成一堆骨頭 3．略 三.動作描寫 就是讓人物自己來表現自己，因為行動本身最能顯示人物的性格特點。高爾基曾經說過：「為了使藝術作品有教育、說服的力量，必須盡可能地使人物多行動，少說話。」動作描寫不僅要寫人物的一系列動作，而且要注意一些細節的描寫。《背影》寫「父親」爬月台時的幾個動詞是：「攀」、「縮」、「傾」。為什麼用「攀」而不用「抓」？（因為無物可抓，用手按住，然後用力支撐起身體。）這需要力量，而一個上了年紀的「父親」，這一攀多麼令兒子揪心啊！「縮」說明腳無處可蹬，是懸空的。這樣，全身的力量就全在手上了，如果手支撐不住，那就有摔下去的危險。這時的兒子，心情該是多麼緊張。「父親」的身體肥胖，自然不像小夥子那樣靈便。他「向左微傾，顯出努力的樣子」。這一個「傾」字寫出了「父親」艱難努力的樣子。三個動詞非常普通，但表達的感情異常深沉。這是一個艱難的背影！是一個感動作者，感動讀者的背影！作者看著父親的背影流下了眼淚。這是心疼的淚水，也是感激的淚水。 閱讀實例： 一袋煙快抽完了，父親叫我站起來。他慢慢地蹲下身，用手拍拍大樹，把頭湊近松樹，「海」了一聲．使勁抱起松樹扛到自己肩上．然後小心翼翼地伸展著腿部，我覺得他佝僂的身軀在夕陽的余輝中一點一點地凝聚著力量，一點一點地高大。還剩的一口旱煙吐了出來，籠罩在他的頭上，悠悠地在空中擴散。 1.文段第主要通過_________描寫，細致刻畫了父親的形象。 2.畫「——」線的語句表達了「我」怎樣的思想感情？選出理解准確的一項（ ） A.「我」看到了父親在夕陽余輝下漸漸高大的身影，心情十分激動，因為「我」過去從未看到過這樣動人的情景 B．「我」看到了父親為「我」承擔重任的高大身影，感到了父親對「我」的摯愛 C．「我」第一次體會到了父親在生活中不屈不撓的性格，看到父親充滿力量的形象 答案提示：1.動作2.B 四.心理描寫。 是對人物在一定環境下產生的想法、感觸、聯想等心理活動的描寫，旨在深刻揭示人物的精神世界和思想品質。 閱讀實例： ①大概是太過於念念不忘了，連阿長也來問《山海經》是怎麼一回事。這是我向來沒有和她說過的，我知道她並非學者，說了也無益；但既然來問，也就都對她說了。 ②過了十多天，或者一個月罷，我還很記得，是她告假回家以後的四五天，她穿著新的藍布衫回來了，一見面，就將一包書遞給我，高興地說道： ③「哥兒，有畫兒的『三哼經』，我給你買來了!」 ④我似乎遇著了一個霹靂，全體都震悚起來；趕緊去接過來，打開紙包，是四本小小的書，略略一翻，人面的獸，九頭的蛇，……果然都在內。 ⑤這又使我發生新的敬意了，別人不肯做，或不能做的事，她卻能夠做成功。她確有偉大的神力。謀害隱鼠的怨恨，從此完全消滅了。 ⑥這四本書，乃是我最初得到，最為心愛的寶書。 1.聯繫上下文，文中劃橫線的句子的意思是： 2.當阿長把《山海經》買來給「我」時，我的心理活動是： 3.「她確有偉大的神力」中「神力」指 表現了作者 的思想感情。 4.請到圖書館查閱《山海經》聯系自身感受，想想為何童年的魯迅這么深愛它？ 答案提示：1.畫線句就是「我」的心理活動描寫，「霹靂」的比喻和「震悚」的心理，說明了「我」被阿長的熱忱深深的打動了。作者得到繪圖《山海經》的欣喜之態宛然可見。 2.由震驚到敬意，雖然多事饒舌，有些令人厭煩的規矩，但她真誠、善良淳樸、關心孩子，盡自己的可能幫助孩子，這樣的人，怎能不讓魯迅深深地懷念呢？對阿長說的話有創意即可 3.「別人不肯做，或不能做的事，她卻能做成功」，表現了作者對阿長的敬佩與愛戴。 4.語句通暢，意思表達清楚即可。
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I. 80後的看過的動畫
好吧，我承認我下面的是復制過來的，但確實就是我們80後的經典！
46個80後經典動畫片大全
恐龍特急克塞號
嚴格的說這並不算是動畫，但作為每一個走過七八十年代的孩子卻都帶有這克賽情節。像個閃著光的立式風扇的時代之母，抓著四根甘蔗跨越時空的克塞號飛船，白色的**彈人的霞光號與紅的大鉗子的閃電號，帥氣的格吾、冷靜的特茲、美麗的公主阿爾塔夏、乖張固執的隊長、胸前裝一沒影的14?電視晃著一閃一閃的大腦袋的機器人吉伊、成天拌嘴的毛利和瑪莉……「克塞，前來拜訪」幾乎是那時胡同孩子見面必說的口令。再有記憶深刻的是小小年紀大家就玩起了cosplay，一個小P孩搞來一個紅色的moto頭盔頂上自稱是克塞，招致一胡同的孩子扮演的格德米斯及其手下嘍羅的圍追**（那時我扮的機器人微微，抱著一塑料槍混充是時間冷凍槍去追亡逐北），頭盔男孩上天無路入地無門的慘狀，時代超人落得過街老鼠一樣的窘迫，實在諷刺啊！
恐龍特急的音樂一樣讓人懷念，片首曲子不必說，片尾曲帶著點點哀傷的曲調（可能是每次片子結束時意猶未酣的惆悵情感所至吧），兄妹倆個少年向一恐龍揮手告別的那個場景深深地刻在了我腦海中，逝事流年……
機器貓
又一個動畫史的里程碑，一如藤子不二雄先生的漫畫一樣（至於是哪位不二雄咱就不追究啦），康夫和阿蒙的稱呼相對於日後所謂正宗的大雄和多拉A夢，恐怕更深入人心吧。康夫每每的哭訴實在讓人有點哀其不幸怒其不爭的感覺，小靜日後嫁為他婦真是白折殺這個人啦，機器貓的口袋到底會給我們帶來多少新奇和歡樂呢？一如他那和藹的笑臉一樣在我們腦中畫滿了問號。很可惜這部動畫最終沒有結尾的不了了之了。大學後通過網路看到了結局，往日的記憶瞬間喚醒，看著阿蒙與康夫的平靜揮別，不忍心閉上了雙眼……
看似重復類似的故事情節，幾個尋常的角色設定，卻能深刻久遠地影響整整一代人，最最關鍵的，是它使我們真正明白了兩個詞的含義：善良、希望！
鐵臂阿童木
老實說看到這兩部動畫片是小學以後的時候了，但卻是翻著它們的小兒書做過了幼兒園的童年時光，排前面一點吧，向手冢治蟲大師脫帽致敬！
變形金剛
實在沒話好講了，與TF的邂逅使我童年時代變得如此美妙和幸福！遙遠的塞博特恩激起過童年的我多少幻想，汽車人變形出發的號角多少次使我熱血賁張，我的整個童年記憶，都定格在了每集中間過場橋段兩派標志翻轉的那一瞬間的旋律上，銘心刻骨！
忍者神龜
讀書了，識字了，有了文化對事物的認識也就上升到了一個新的層次上了。四隻忍者小龜就在這時揮舞著刀叉木棒和雙節棍橫空出世（設計台詞：哼哼哈兮、快使用***），於是，開始對美國龐大健全的下水道系統充滿敬服、對一種叫義大利餡餅的食物建立起了好奇與嚮往，看到碩鼠會脫口而粗的大叫：「斯布林特老師！」更刻爛熟於心的，是那三位偉大的藝術家和一位科學家的名字！呵呵我們辛勤的歷史和美術教育工作者真該對此心存感激啊！
再次發現了東西方認識與傳統的巨大差別，為什麼在我們用來侮辱和醜化別人的動物在他們眼中會是如此可愛和神奇，名過其實的東瀛忍術中究竟有多少不可解的玄機？四個空手白刃的小龜又將如何對付全副現代武裝的邪惡勢力？不過這些邪惡勢力也真太不講究了，下級的豬豬牛牛智慮忠純心懷仁厚並且木訥愚鈍，經常被他們的頭頭那個背叛師門的史萊德大人罵得灰頭土臉，而他的上司，那個血肉模糊的朗格對他同樣是罵不絕口的。用人不疑、疑人不用，看來人治的學問老外還是功夫不到家啊！
聖鬥士星矢
華美的聖衣、眩目的招式、盪氣回腸的激斗……經典之所以經典，在於它能夠使我們體會到那個年齡層面一些最重要的東西，之前的TF、機器貓如此，聖鬥士亦然。在我們看著五小強一次次倒下和站起，看到他們滿臉血汗地微笑，也會不由得握緊拳，漸漸懂得：堅強與愛、友誼與信賴！
傷痕，永遠是??男子漢的勛章！
太空堡壘
接下來的這部動畫，可與TF並稱機械人動畫的扛鼎之作！太空堡壘，我們不去糾纏所謂版本與篡改的紛擾。駕駛著VF-6在太空縱橫開闔的瑞克，颯爽英姿的麗莎，深沉老練的格羅佛艦長、好戰的天頂星人……林明媚婉轉唯美的歌聲成為我心中永恆的天籟。「可曾記得愛」，在這宇宙間最偉大的力量面前，再先進的武器、再堅利的艦船也會相形見絀。
人類的願望永遠美好、戰爭的硝煙永遠無情。太空堡壘默默迎向撞來的天頂星巨艦時，那份決絕與坦然讓我動容，也在這玉石俱焚的一刻，一架戰機載著瑞克與羅莎，消失在遼遠天際，新的希望開始孕育……
米老鼠和唐老鴨
善良的米老鼠、急躁的唐老鴨，那對淘氣的松栗鼠、忠厚的狗狗布魯托……多麼久遠的溫存記憶，當然使這記憶銘深和恆久的還有片中主角們鮮活可愛的聲音：青年人董浩、李揚，絕配啊！
巴巴爸爸
這就是巴巴爸爸、巴巴媽媽、巴巴族、巴巴拉拉、巴巴利鮑、巴巴鮑巴、巴巴貝爾、巴巴布拉德、巴巴布拉卜，記住了嗎？巴巴爸爸、巴巴媽媽、巴巴族、巴巴拉拉、巴巴利鮑、巴巴鮑巴、巴巴貝爾、巴巴布拉德、巴巴布拉卜……每次我都是絞盡腦汁試圖記憶下來，但均告失敗。想起了王力宏的《在梅邊》，呵呵，也許他小時候也為這個大家族的名譜下過一番力氣吧
鼴鼠的故事
印象中那時候的央視還叫北京電視台，每到假期的時候這個小黑傢伙就會挖個洞鑽出來，開始新奇的快樂故事了。
聰明的一休
自信聰慧的一休哥、純真無邪的小葉子、狡猾貪財的桔梗店老闆、孔武的辛佑衛門、虛偽小聰明的將軍，還有一休那枉若天仙的媽媽……
「一休，一休！」「休息，休息一會兒」
「一休哥」「嗨，就到這里，再見吧！」
結束曲印象深刻，婉轉的旋律中透著淡淡的憂傷，也可能是我內心的感覺吧，那時候母親經常出差，我幼兒園中班經常要住校，每次都是晚上睡覺前一邊洗腳一邊看著片尾曲，心中那種莫名的悲傷與孤獨感啊，至今動畫的情節早已記不清，但那種難受的感覺卻刻骨銘心的記憶了下來！
丹佛-最後的恐龍
米老鼠唐老鴨後央視周日晚上播出的又一個經典動畫，主題曲旋律超贊，尤其印象深刻的是丹佛那個搖滾歌星的扮相，輕松情節＋流行配樂，從那時起就成了我喜聞樂見的影片模式。
貓和老鼠
米老鼠唐老鴨後央視播出的又一成功動畫，Tom笨拙的捕鼠方式可愛而讓人同情，Jerry的人小鬼大更讓我們忍俊不禁，還有就是後來新版中一集三篇里加入的新角色，憨憨的小狗布魯諾，才是真正supper power的狠角色，把那隻自作聰明的老狼整得比他那個念叨「等著瞧」的族兄還慘不忍睹一萬倍！更絕的是狗狗布魯諾還有個更狠更可愛的兒子小布魯諾！哀悼生不如死的老狼！
老樹新花，網路這個新媒介使得當初並不討好的大話西遊成為了經典，能與之相提並論的，就是後來各種方言版本層出不窮的「貓和老鼠」了吧。
大力水手
一度使我將菠菜視作神物的上古動畫片。總是扯著嗓子呼救的奧利佛小姐，外表邪惡、內藏忠厚的可憐的壯漢布魯諾，每每靠著吃菠菜完成變身變得不成比例的空煙斗水手Popeye……每集中間都要教給他那三胞胎侄子一些真誠樸素的道理，也教育了童年的我們！
布雷斯塔警長
一年三百六十五個夜，夜夜都有好故事。最早看布雷斯塔警長並不是獨立的動畫，而是穿插在一個名為《三百六十五夜》的動畫合集裡面播出的，很多其中其他的動畫都淡忘了，但擁有四項全能的機智警長的形象卻被我銘記了下來，不過竊以為更「型男」的，還是暴躁好鬥的變形馬，還有他那桿寶貝的神器??塞拉窘（譯音）。每集結尾，警長都會心情沉重地介紹給我們一些做人的道理，於是想起了一樣循循善誘的 superman船長Popeye。
阿拉蕾
這么晚才提到大師的作品，大罪過啊！輕松與幽默間，體現的是大智慧。該算是一部沒有反派的動漫吧，「吃個梅子就能變成超人」，呵呵留在我記憶里的只有無憂無慮的笑聲！
北斗神拳
世界被世紀末的核戰爭毀於一旦，胸口七個傷疤的男人開始了他的鐵血征程。每集一換（有時一集兩換）的外衣，李小龍式的叫聲，cool到極點的那句「你已經死了」都成為了這部熱血動漫鮮明的標簽，令人回味。遺憾的是當時電視台並沒有播完，到了南斗水鳥拳阿利和二哥托基看到死兆星大限將至就嘎然而止。以至後來的情節我也是靠漫書補習上的。
健次郎在斗爭中是無往不勝的，但他終歸無法對抗死亡，尤利亞的離世使得他身心得以蛻變，成為深沉而偉大的戰士。為巴托對阿玲的愛深深動容，健次郎離去的背影清晰而茫遠。
我的墓碑上沒有名字，就算死，也要戰死在荒野上……
櫻桃小丸子
早先台灣版的配音堪稱經典，平淡的情節中蘊藏著生活的趣味與點滴。
習慣動作：發呆、嘆氣、滾來滾去、扭屁股……
感覺相對後來**化的蠟筆小新，小丸子的搞笑來得更自然、更銘久。
灌籃高手
應該算是我向少年光陰與動畫片告別的墓誌銘式動漫了吧。多少男孩子是看著井上雄彥的這個作品抱起籃球跑上球場的啊！火鍋、入樽、庶民上籃、後仰投射……自此，胡同里不再有我這輩人喊嚷的聲音，代之以滿天星斗下球場上不知疲倦的年輕身影。今後無數次的跌倒爬起，將會越加的習以為常，但腦海里已不再會浮現起星矢、健次郎、貝吉塔或者櫻木頑強堅毅的影像了。
花仙子
「呼拉呼拉」光芒過後美少女就完成了變身。戴著花鑰匙的小蓓真的是那時候心中完美形象的典範啊，嘉文帥呆了，而且周遊世界送花種子的行為無私高尚。娜娜算是我印象中最早的mm反派了吧。最經典的還是波琪抱著尾巴說：「哎呦喂」時的音調和表情！
佐羅
揮劍瀟灑的刻下經典的大Z，漂亮的口哨，偶像啊！
神探加傑特
又一個superman，感覺他更像一個人造人，彈跳輪滑鞋、伸縮手臂、直升飛帽，身上的小零碎層出不窮，但沒有一件感覺是真派上過用場的，想起了《聖子到》里的白痴野心家日日野的後背，能變出世間萬物，但只有那根金屬棒球棍才是最管用的。顛三倒四的加傑特探長註定永遠也無法抓到M.A.D.軍的頭頭 Claw博士了。對了，不要忘了，Claw博士的寵物，一隻類似「阿茲貓」的惡貓！
足球小將大空翼
熱血足球動漫的鼻祖，高橋陽一的成名作。早期從孩童到老者整齊劃一的娃娃臉+鵝掌手+五分身，到後期雖有改觀但仍是一批模開出來的一樣大眾臉，區分帥哥只能靠發型的細微不同。足球常識上也有硬傷，標準的球場更像是放馬馳騁的草原，阿翼可以邊思考邊帶球狂奔十五分鍾還無人上來攔截??他離球門還遙遠著呢，立花兄弟的經典進球都屬都該算作越位，大空翼破門概率最高的射門方式竟是最不舒服的凌空倒勾…… 不勝枚舉，但都不影響它成為一部成功的足球動畫作品，是啊，現在把我們遠遠拋在後面的日本現役球員，又有幾個不是看著「足球小將」長大的呢？
海底小精靈
藍精靈類的作品，自由快樂團結，體現的精神很美國。
魔神壇鬥士
盔甲戰斗類的又一上乘之作。當聖鬥士的不老傳說隨著雅典娜捧著金壺走出海洋而告一段落後，披堅執銳對抗尤家世界的新五小強武裝了起來。每次他們變身前的那一段梆子聲會讓我莞爾，五小神每次登場的動作也是誇張的可以，尤其光輝神托馬，倒墜著就下來了，口中念叨著：「我用禮貌來斗你！」汗啊，禮貌還能用來干這類粗活啊。說到粗活又想起了陀神舒，使用超彈動時的壯麗場面，四周巨石紛紛騰起，地震啦。
尼爾斯騎鵝旅行記
也是小兒書留下的記憶，動畫片印象不深，起著白鵝世界大pageant，真high啊！
OZ國歷險記
每次走過「仙蹤林」，都會想起這個動畫，其實它們之間又有什麼聯系呢？後來促使我捧讀《孤獨的麥田守望著》的原始力量，也是這個兒時的動畫片吧，其實它們同樣也是風馬牛的事情啊，童年記憶的力量！
三千里尋母記
看著截圖眼熟，但情節沒一點印象了
兔子等著瞧
哈哈，感情這是個蘇聯動畫片阿，那個老狼太笨了，而且也不如Tom(貓和老鼠)可愛，就會肉爛嘴不爛的一句：「兔子，等著瞧！」悲哀啊(趙本山畫外音)！
堂吉訶德
那時會覺得他那身盔甲比較有型，扛著的長劍也比較拉風，再有就是那個笨的可愛的騎驢僕人。後來老人家敗給了一個黑盔黑甲的傢伙，我還替他鳴不平呢！
星球大戰
在遙遠遙遠的未來，黑星和他罪惡的軍隊為了控制整個地球而發動戰爭，他們唯一的對手是科學家詹姆斯?查格爾博士和他的精銳勇士。他們在一起，是不可戰勝的，他們在一起就是麥克瑞一號。MA……MA……MA……MACON ONE（開場白）
TF前最經典的機器人動畫了吧。印象中有集的故事發生在埃及金字塔，Macron 1大戰一個法老模樣的機器人，震碩天地啊，如痴如醉！
百變雄獅
TF的輝煌，好似喬丹締造公牛王朝的曠古恆今一樣。與他同時代的巨星們不是不夠優秀，只是喬丹的完美與超拔使得他們只得感慨生不逢時、黯然神傷。百變雄獅可算得上一部優秀的動畫，李德王、薩爾魔的名字一樣響亮，它們的玩具一樣締造了商業的奇跡，只是在TF不朽的豐碑腳下，它們也只好作尤因、巴克利和馬龍了。
特種部隊
借著TF的光輝我認識了它，更多的了解是來源於兒時一整套的彩色漫畫，再有就是後來同樣風靡一時的玩具人了，霍克將軍、公爵、眼鏡蛇指揮官、迪斯特羅、紅發女郎、南爵夫人……那時候孩子們手裡總會拿一個掰來扭去
六神合體
「六神合體的雷霆王，啦啦啦啦啦」看效果應該是很早的動畫了，但播出的時間卻相對較晚，動漫史給它的評價是一個偉大的作品，只可惜也在我看過TF後才露頭出來，又一個尤因……
頭領戰士
TF的續集，讓我心懷矛盾的動畫。孔明望著劉禪很彷徨，我能理解到他的尷尬心態了，最終，和他一樣，我也選擇了忠誠！
藍精靈
「山的那邊海的那邊有一群藍精靈，活潑又聰明、調皮又伶俐……斗敗了格戈巫……跳舞唱歌快樂多歡欣」，說實話，那時候我挺同情格戈巫的，主要是由於他的補丁衣服和一再失敗的郁悶經歷吧，同時暗叨：當個科學家其實挺苦的！
怪鴨歷險記
看這個時候我已不小了，感覺主角整個一僵屍版的唐老鴨，帶著一個老禿鷲僕人和一個比較低IQ的肥雞（搞不太清是什麼鳥了），動畫開場比較陰森，所以不是太敢冒。
小飛龍
手冢大師的又一巨作，孱弱可愛的小美人魚，所向無敵的小紅刀（飛龍神劍），一個好多觸角飄啊飄的東西（那時候還不知道這叫水母）顫巍巍的：「阿鍾來啦，阿鍾來啦」。
大白鯨
那時候總分不清這部動畫和小飛龍，可能主角長得比較像少年版的阿鍾吧，又都是騎著條魚（那時也分不清鯨、海豚和魚）滿海洋的大pageant。後來知道原來是有關失落的亞特蘭蒂斯文明的事，才深感到日本動漫涉獵范圍之廣，自己的素材挖得差不多了，還會把眼光放向世界、歷史，甚至宇宙……
宇宙的巨人希曼
一對遠古superman兄妹，「賜予我力量吧，我是**」，一柄大劍，一頭非凡的神獸當坐騎，pageant四方懲惡揚善。美式動漫的自信與強盛籍此發揮的盡致淋漓。其中不少經典的動漫形象也自此長久流傳：鸚鵡仙子、小不點奧克、骷髏王……
華斯比歷險記
一個在我印象中比較尷尬的動畫片，似乎在它之前電視台播放的是個大受歡迎的動漫，但一下子不知就裡的停播了，換成了這個小熊與他的巨型螞蟻夥伴來救場，內心比較抵制，所以能說得不多。
魔神英雄傳
背負救世主使命的小學生瓦塔諾，「米格米格」變身的小開心果西米格，信心滿滿的河馬劍術高手施巴拉古大師，壯麗的創界山，一再讓我混淆名字的魔王多魯達和道谷達。簡單的劇情卻蘊含著無比的魔力。虎王與西米格在一起的感覺會讓我很自然的想到小男孩掀起短褲給小女孩看的那幅彩畫，那麼純真無邪；施巴拉古打電話找戰神丸的窘迫神態，還有他看到mm時一臉虛假的莊重與矜持；神龍鬥士一次次戰火中的涅磐與進化；一個個被登龍劍砍上天後熱淚盈眶的沿途嘍羅與 boss……
救世主偉大傳說的載體，竟只在懵懂少年那幼稚的泥塑機器人中。少年的我們不也曾不止一次的做過這樣美妙的幻夢么？
STEP BY STEP的旋律每每在耳邊響起，心情也會一下子開朗歡快起來！
多少年後夢醒的唏噓與失落，可曾回首探望，那個昨日做夢的少年今又何方？
七龍珠
飛短流長的龍珠故事已無需作太多註解，小悟空的成長歷程本身就是與我們的少年時光同步的。
J. 有一個關於洞穴的影片~不知道叫什麼名字
英國電影《暗襲》
年 代： 2005
地 區： 英國 (更多...)
片 長： 99 分鍾
導 演： Neil Marshall
編 劇： Neil Marshall
類 型： 冒險 / 驚栗 / 恐怖
別 名： 暗襲
【劇 情】六名女子相約進行一次洞穴探險之旅，她們來到一個深不可測的岩洞中，然而就在她們進入洞中不久，突然發生的崩塌封住了地洞的入口，讓她們斷絕了和外界的聯系，六名女子在無邊而未知的黑暗中開始尋找生機，但是很快，她們就意識到，在這個不知道多少萬年前形成的、距地面數英里的古老岩洞里，她們並不是唯一的生物…
（《The Descent》），英國拍的一部很刺激的恐怖片。絕對是那種壓抑你的神經但又讓你欲罷不能的電影，你永遠都不知道下一秒會發生什麼，直到影片結束，你也會問：「就這樣結束了嗎？」
剛開始看的時候不知道這是一部什麼類型的電影，也不知道故事梗概。影片的開頭表現的一個男人和兩個女人曖昧的眼神交流讓我以為這是一部很平淡的愛情劇，然後那個男人和他的老婆還有女兒開車回家，發生車禍，男人和他們的女兒死了，女人活了下來，然後我才知道原來此女才是主角。值得一提的是，那個撞車的場面真是出人意料，過程讓人印象深刻。
從女主角在醫院里做夢開始，我才知道這是一部恐怖片。
繼續講影片：一年後，女主角和她的五個女朋友們一起去一個神秘的洞穴探險玩，進去後險象環生：先是入口被堵住了，然後一個同伴腿摔斷了，然後她們迷失了方向，在地底，在黑暗中。
開始絕望了。
接下來，終於開始影片的高潮部分：黑暗地底下的不明生物出現了！這種生物外形像人，皮膚很白，沒有毛發，目盲，聽覺敏銳，行動迅速，兇殘，嗜血。這些生物向六個女人發起了攻擊，令人大跌眼鏡的是：影片充分展現了那些女人比地底生物更加兇殘以及她們是如何大肆殘殺那些地底生物的。雖然女人們很猛，但陸續死掉了幾個，其中有一個是直接被同伴殺死的，還有一個是間接被同伴殺死的。女人和不明生物、女人和女人們彼此殺來殺去，最後女的只剩下了一個，就是片頭出現過的女主角了。在影片接近結尾處，所有的觀眾都被導演玩了一把：女主角終於找到出去的路了，觀眾和她一起歡呼，和她一起喜極而泣，但馬上，無情的導演把鏡頭拉回了黑暗的地底：告訴我們女主角剛才在做夢而已。實在是fuck啊……影片的結尾很讓人壓抑，因為女主角仍然呆在地底，找不到出去的路，沒有食物、沒有光、沒有同伴，只有無數隱藏在黑暗中隨時會攻擊她的地底生物。
這是一部時刻讓人感到絕望直到最後也是絕望的影片，結尾很好，耐人回味，讓人浮想聯翩、心有餘悸。沒有人知道女主角究竟有沒有逃離地底，是否活著回到了城市，一切都是未知數了。但結尾沒有顯示女主角被不明生物幹掉了，所以我們還是應該懷有希望的。
暗襲》是今年英國主打的驚悚巨作，講述了以莎拉為首的六個英國女子到美國一個荒無人煙的山洞探險，繼而受到不明生物襲擊的故事。英國的驚悚片我看到並不多，印象里只有《death watch》（《勾魂谷》）和《dog solider》（《觸目驚森》），但兩部都是頗具水準的作品，而《暗襲》就是由《觸目驚森》的原班人馬再度出擊的作品。
通過對兩部電影的比較，我總結出導演兼編劇Neil Marshall有兩個鮮明的特點，第一是喜歡用大量的血漿，例如此片里那個深不見底的血池，產生極強的視覺震撼力，當然這也不算稀奇，如果有錢的話做個血海深仇也沒人來管你。
關鍵的第二點是導演能將黑暗和狹小的空間這兩大驚悚因素完美結合。在《觸目驚森》中，主人公所在小分隊夜間被嗜血的狼人包圍在一間森林小屋中無處可逃。在本片中，主人公們被不知名的怪物在一條條狹窄昏暗的石縫里逐一獵殺。作為觀眾，當我看到主角們驚恐莫名的眼神，就能強烈地感受到導演所要傳達的那種叫做"絕望"的氣息，這對於一部驚悚片來說，無疑是莫大的成功。
當然影片的缺點也不容忽視。首先，當初我看到影片的宣傳海報時，由於光線昏暗誤認為六位主角個個都是國色天香的大美人。結果大失所望，與美國驚悚片中那些年輕貌美的姑娘相比，本片中的主角基本都是主婦級別的，個別還有向大媽發展的傾向。
其次，本片中的怪物長得沒什麼新意，很同意某些網友所說像《指環王》里的咕嚕的說法。而且實力實在堪憂，被區區六個英國姑婆殺得損失慘重。如果碰上六個峨嵋派的師太，非得滅族不可。過年過節的，還是老老實實地呆在山洞裡一家團圓為好，就不要出來獻丑了。
第三，影片的結局被許多網友稱贊為有新意，有突破。但是這樣的結局方式不正是近期驚悚片的慣用模式嗎？（為了大家的觀影樂趣，這里不點破），看多了總覺得審美疲勞。
總體而言，《暗襲》作為今年英國驚悚的扛鼎之作，水準已凌駕於許多美國同類作品之上，包括相同題材的《the cave》（《魔窟》）。期待Neil Marshall 2007年自編自導的新作《Doomsday》。
http://www.qiuer.com/n1008c113.shtml