1. 什麼是PS呀，教教我
PS是常用的縮寫.視場合不同,常用的有三種意思:
1 "補充說明一下." 一般用於回貼或郵件的末尾,用於對自己的發言做補充
例如: 今天我看到他和一個女的出去了.(PS:我可不是嫉妒哦~)
2 "play station"的縮寫,是索尼司出的游戲機.也用來指在PS上玩的游戲.現在已經出到三代.
例如:嗨,下午去打PS吧.我請客.去XXX路口的那家.
3 "photoshop"的縮寫.是一款功能強大的平面圖像處理軟體.多用於數碼照片的處理,廣告的專業設計等領域.是當今公認的最強大的圖象處理軟體之一.同樣由於它這么強大,要學好可不容易的說....PS用作動詞指用PS這個軟體處理一副圖像.
例如:哥們,幫我把我前兩天和女朋友出去照的這幾張照片PS下,搞好看點,改天請你吃飯.
2. 創意PPT的設計與展現實用法的目 錄
第1章 PPT設計——入門必讀 1
1.1 文本大綱從哪裡來 2
1.1.1 在大綱視圖中輸入文本 2
1.1.2 從其他文檔中導入演示文稿大綱 3
1.2 游刃有餘地操作幻燈片 5
1.2.1 新建和刪除幻燈片 5
1.2.2 更改幻燈片版式 6
1.2.3 調整和刪除佔位符 7
1.2.4 復制幻燈片 8
1.2.5 更改幻燈片順序 8
1.2.6 隱藏幻燈片 9
1.3 讓你的幻燈片豐富起來 9
1.3.1 在幻燈片中插入表格 9
1.3.2 在幻燈片中插入SmartArt圖形 10
1.3.3 在幻燈片中插入圖片和剪貼畫 11
1.3.4 在幻燈片中插入Excel圖表 11
1.4 為幻燈片中的對象添加動畫效果 12
1.5 演示文稿的保存與列印 13
1.5.1 保存演示文稿 13
1.5.2 列印演示文稿 14
第2章 演示文稿的表述基礎——文字與符號 16
2.1 返璞歸真的藝術——文字的設計 17
2.1.1 文字在精不在多——內容的提煉 17
2.1.2 增強可讀性——字體、字型大小、顏色該如何設置 18
2.1.3 如何讓標題更奪目——標題處理技巧 20
2.2 簡單的點綴——標點符號的小花樣 21
2.3 創意無處不在——不拘一格的項目符號 23
2.3.1 讓距離解救無項目符號的段落 23
2.3.2 讓項目符號來解救雜亂的段落 23
2.3.3 不是項目符號的「項目符號」 25
2.4 自由的放置——活用文本框 26
2.4.1 任意排列文字——靈活多變的文本框 26
2.4.2 給文字自由的空間——讓文本框隱身 27
2.4.3 多種填充設置——讓文本框「美」起來 27
2.4.4 文字顏色與背景色彩的最佳搭檔 28
2.5 簡單實現文本的藝術效果——藝術字的應用 29
2.5.1 最快速的文字特效——藝術字 30
2.5.2 讓藝術字更具藝術效果 31
第3章 演示文稿的修飾詞彙——圖像的應用 32
3.1 美麗的陪襯——好的背景圖片怎麼來 33
3.1.1 結合主題——根據PPT的類型選擇背景圖片 33
3.1.2 清晰是基本原則——背景圖片的解析度和尺寸 35
3.1.3 創建朦朧背景——PPT中簡單實用的遮罩效果 36
3.2 簡單而又專業——在PPT中玩轉圖片 37
3.2.1 不再為難以去掉的背景而苦惱 37
3.2.2 一鍵調節亮度和對比度 39
3.2.3 相同的瞬間，不同的色彩和效果 40
3.2.4 精彩而生動——設置圖片樣式 41
3.2.5 讓圖片更有個性——手動設置圖片效果 41
3.3 讓圖片更精緻的幾大妙招 45
3.3.1 人物圖片的視線問題 45
3.3.2 風景圖片的地平線問題 46
3.3.3 多圖的位置處理 47
3.3.4 從攝影中學習圖片的展示思維 48
3.4 快速呈現細節——屏幕圖片的局部剪裁 49
3.5 免費的圖像素材——剪貼畫的應用 50
3.5.1 簡單而又形象化——用剪貼畫代替文字 51
3.5.2 下載更多的剪貼畫 52
3.6 創意DIY——打散重組剪貼畫 53
第4章 PPT設計中的形象化表達——圖形圖表的應用 55
4.1 用圖表來詮釋生硬的文字 56
4.2 用圖表來詮釋枯燥的數字 60
4.3 用圖形來改變呆板的表格 62
4.3.1 運用填充顏色使表格形象化 62
4.3.2 大膽創意，化表格於無形 63
4.4 圖表的形象化表達 66
4.4.1 PPT圖表≠Excel圖表 66
4.4.2 Excel圖表+形狀=完美圖表 69
4.4.3 圖片也能用來裝飾圖表 70
4.5 使用概念圖示完成形象化表達 71
4.5.1 使用SmartArt圖形創建並列圖示 72
4.5.2 使用SmartArt圖形創建順序流程 74
4.5.3 使用SmartArt圖形創建循環圖示 75
4.5.4 使用SmartArt圖形創建層次結構圖 77
4.5.5 使用SmartArt圖形創建關系圖示 78
4.5.6 使用SmartArt圖形創建棱錐圖 81
第5章 讓演示文稿「炫」起來——動畫與聲效 83
5.1 解讀PPT中的動畫 84
5.2 誰說文字不會跳舞——文字動畫設計 85
5.2.1 文字片頭動畫不妨華麗一點兒 85
5.2.2 要點說明文字動畫應簡潔突出 91
5.2.3 片尾文字動畫畫上完美句號 94
5.3 萬靜不如一動——圖形動畫設計 96
5.3.1 簡單的圖形動畫設計 96
5.3.2 多種效果組合的復雜圖形動畫 98
5.4 轉場的精彩——PPT頁面切換動畫設計 99
5.5 優美的旋律——給PPT添加背景音樂 102
第6章 讓PPT多姿多彩——配色 103
6.1 解讀顏色的密碼 104
6.1.1 顏色的三個屬性 104
6.1.2 PPT中的兩種顏色模式 105
6.1.3 關於色彩的幾個基本概念 106
6.2 常見的基本配色方案 109
6.2.1 黑白灰無彩色設計 109
6.2.2 類比設計 110
6.2.3 沖突設計 111
6.2.4 互補設計 111
6.2.5 單色設計 112
6.2.6 原色設計 112
6.3 從網頁設計中學習色彩搭配 113
6.4 色彩應用的靈感來自於對色彩情感的理解 115
6.4.1 色彩具有象徵性 116
6.4.2 色彩的心理情感 120
第7章 讓演示文稿外觀更協調——主題的應用 122
7.1 讓文稿唱出美妙的歌——主題的應用 123
7.1.1 什麼是PPT主題 123
7.1.2 不要混淆主題與模板 124
7.1.3 不同的主題，不同的視覺效果 125
7.2 主題顏色、字體和效果的設計 127
7.2.1 不同的主題顏色，不同的外觀 127
7.2.2 主題字體快速成就專業文檔設計師 129
7.2.3 主題效果快速更改圖形對象外觀 130
7.3 PPT主題樣式變化無窮盡 134
7.3.1 與主題相關的題外話——「主題」誕生的故事 135
7.3.2 更好地展現自己——個性化定製主題 136
第8章 讓演示文稿更有序——版面的設計 138
8.1 變幻的基礎——內置的經典版式 139
8.2 創意是靈魂——版面也需要更藝術化 144
8.2.1 文字型PPT的版面設計 144
8.2.2 圖文混排型PPT版面設計 147
8.2.3 全圖型PPT版面設計 150
8.3 PPT中的頁面背景設計 152
8.3.1 相同主題下的不同背景樣式 152
8.3.2 隱藏背景中的形狀 153
8.3.3 更改某一頁幻燈片的背景 154
8.4 版面設計之技巧二三事 155
8.4.1 留白的藝術 155
8.4.2 營造出立體效果 158
第9章 統一演示文稿風格——模板的設計 161
9.1 先來弄清模板和母版的概念 162
9.2 在母版視圖中使用主題快速統一演示文稿風格 164
9.3 在母版中自由設計演示文稿背景 167
9.3.1 使用圖片素材設計幻燈片背景 167
9.3.2 使用形狀和漸變填充設計演示文稿背景 169
9.4 在母版中統一字體風格 170
9.5 在母版中設計個性化的項目符號 171
9.6 在母版中設計公司Logo或標志 172
9.7 在母版中自定義幻燈片版式 173
9.7.1 自由設計標題幻燈片版式 174
9.7.2 自由設計標題和內容幻燈片版式 175
9.7.3 自由設計圖形幻燈片版式 177
9.7.4 自由設計多媒體幻燈片版式 178
9.8 運用形狀的變幻創建個性化的商務模板 179
第10章 最精彩的演講——PPT演示的技巧和細節 184
10.1 誰才是演講的主角 185
10.2 不要重復這樣糟糕的演講 186
10.3 明確演講的目的 188
10.4 演講前的准備工作 190
10.5 演講的技巧與細節 194
10.5.1 演講時需要注意的技巧有哪些 194
10.5.2 生動的開場和精彩的結尾 194
10.5.3 如何激發聽眾的興趣 195
10.5.4 PPT的放映技巧 196
10.5.5 處理疑難問題 198
10.5.6 其他問題 200
第11章 最典型商務演示——文稿賞析 202
11.1 簡潔干練的工作匯報 203
11.2 佳片有約——企業品牌文化推廣 207
11.3 出奇制勝——專業的商業策劃案 213
11.4 無法不愛上你的產品，動感產品宣傳片 218
3. 暑假生活手抄報
手抄報的設計與製作
手抄報是中學生開展課外活動的形式之一。學生直接參與編輯、撰寫、製作等的全過程，深受學生的喜愛。每當重大的節日我們都會以各種各樣的形式來表達，或祝願或慶祝或歌功，比如迎元旦、迎「五四」、慶「七一」、慶國慶等。最近由中央教科所教育信息研究中心和中國教育情報研究會共同舉辦的「2003年首屆全國中小學生手抄報大賽」 ，許多學生積極參與，取得了一定的成績。
在這里，我與大家談談怎樣進行手抄報的設計與製作，大體上可以從這三個方面來闡述：
一、美化與設計的步驟；
二、報頭、插圖與尾花的表現；
三、編輯抄寫描繪製作過程。
一、美化與設計
手抄報的美化與設計涉及的范圍主要有：版面設計與報頭、題花、插圖、尾花和花邊設計等。
1、版面設計
版面設計是出好手抄報的重要環節。
要設計好版面，須注意以下幾點：
（1）明確本期手抄報的主要內容是什麼，選用有一定意義的報頭（即報名）。一般報頭應設計在最醒目的位置；
（2）通讀所編輯或撰寫的文章並計算其字數，根據文章內容及篇幅的長短進行編輯（即排版）。一般重要文章放在顯要位置（即頭版）；
（3）要注意長短文章穿插和橫排豎排相結合，使版面既工整又生動活潑；
（4）排版還須注意：字的排列以橫為主以豎為輔，行距要大於字距，篇與篇之間要有空隙，篇與邊之間要有空隙，且與紙的四周要有3CM左右的空邊。另外，報面始終要保持干凈、整潔。
2、報頭
報頭起著開門見山的作用，必須緊密配合主題內容，形象生動地反映手抄報的主要思想。報名要取得有積極、健康、富有意義的名字。
報頭一般由主題圖形，報頭文字和幾何形體色塊或花邊而定，或嚴肅或活潑、或方形或圓形、或素雅或重彩。
報頭設計應注意：
（1）構圖要穩定，畫面結構要緊湊，報頭在設計與表現手法上力求簡煉，要反映手抄報的主題，起「一目瞭然」之效；
（2）其字要大，字體或行或楷，或彩色或黑白；
（3）其位置有幾種設計方案：一是排版設計為兩個版面的，應放在右上部；二是排版設計為整版的，則可或正中或左上或右上。一般均設計在版面的上部，不宜放在其下端。
3、題頭
題頭（即題花）一般在文章前端或與文章題圖結合在一起。設計題頭要注意以題目文字為主，字略大。裝飾圖形須根據文章內容及版面的需要而定。文章標題字要書寫得小於報題的文字，要大於正文的文字。總之，要注意主次分明。
4、插圖與尾花
插圖是根據內容及版面裝飾的需要進行設計，好的插圖既可以美化版面又可以幫助讀者理解文章內容。插圖及尾花占的位置不宜太大，易顯得空且亂。尾花大都是出於版面美化的需要而設計的，多以花草或幾何形圖案為主。插圖和尾花並不是所有的文章都需要的，並非多多益善，應得「畫龍點睛」之效。
5、花邊
花邊是手抄報中不可少的。有的報頭、題頭設計可用花邊；重要文章用花邊作外框；文章之間也可用花邊分隔；有的整個版面上下或左右也可用花邊隔開。在花邊的運用中常用的多是直線或波狀線等。
二、報頭畫、插圖與尾花的表現手法
報頭畫、插圖與尾花的表現手法大致可分為線描畫法和色塊畫法兩種。
1、線描畫法
要求形象簡煉、概括，用線准確，主次分明。作畫時要注意一定的步驟：
（1）一般扼要畫出主線----確定角度、方向和大小；
（2）再畫出與圖相關的比例、結構及透視；
（3）刻畫細部，結合形體結構、構圖、色調畫出線條的節奏變化；
（4）最後進行整理，使畫面完整統一。
2、色塊畫法
除要求造型准確外，還須善於處理色塊的搭配和變化關系，而這些關系的處理要從對象的需要出發，使版面色彩豐富。作畫時，可先畫鉛筆稿（力求造型准確），再均勻平塗大色塊；後刻畫細部；最後進行修整，使之更加統一完美。
線描畫法與色塊畫法，通常是同時使用，可以是多色亦可單色。不管是線描還是色塊畫法，最好不要只用鉛筆去畫。版面上的圖形或文字不能剪貼。
三、手抄報的編繪製作的步驟
編繪製作是落實由設想到具體著手完成的重要步驟。
其步驟有二：一是准備階段，另一是編制階段。
1、准備階段。
主要是各種材料、工具的准備。具體包括：擬定本期手抄報的報名；准備好一張白棒紙（大小視需要而定，有半開，四開，八開等，本次政教處舉辦的手抄報比賽是要求為《江西日報》大小，即半開）；編輯、撰寫有關的文字材料（文章宜多准備些）；書寫、繪圖工具等。
2、編制階段。
這個階段是手抄報製作的主要過程。 大致為：版面設計、抄寫過程、美化過程。
（1）版面設計：根據文章的長短進行排版，並畫好格子或格線（一般用鉛筆輕輕描出，手抄報製作完畢後可擦可不擦）。
（2）抄寫過程：指的是文章的書寫。手抄報的用紙多半是白色，故文字的書寫宜用碳素墨水；字體宜用行書和楷書，少用草書和篆書；字的個頭大小要適中（符合通常的閱讀習慣）。字寫得不是很漂亮不要怕，關鍵在於書寫一定要工整。另外，文章或標題中不能出現錯別字。
（3）美化過程：文章抄寫完畢後，即可進行插圖、尾花、花邊的繪制（不宜先插圖後抄寫），將整個版面美化。這個過程是手抄報版面出效果的關鍵過程。
手抄報可以是黑白的，也可是彩色的。可以是綜合性的，也可以專題性的。手抄報的製作設計與黑板報製作設計要求和步驟大體是相同的。
，鍛煉鍛煉自己，動手編繪出一份屬於你也屬於大家的手抄報吧
怎樣進行手抄報的設計與製作，大體上可以從這三個方面來闡述：
一、美化與設計的步驟；
二、報頭、插圖與尾花的表現；
三、編輯抄寫描繪製作過程。
一、美化與設計
手抄報的美化與設計涉及的范圍主要有：版面設計與報頭、題花、插圖、尾花和花邊設計等。
1、版面設計
版面設計是出好手抄報的重要環節。
要設計好版面，須注意以下幾點：
（1）明確本期手抄報的主要內容是什麼，選用有一定意義的報頭（即報名）。一般報頭應設計在最醒目的位置；
（2）通讀所編輯或撰寫的文章並計算其字數，根據文章內容及篇幅的長短進行編輯（即排版）。一般重要文章放在顯要位置（即頭版）；
（3）要注意長短文章穿插和橫排豎排相結合，使版面既工整又生動活潑；
（4）排版還須注意：字的排列以橫為主以豎為輔，行距要大於字距，篇與篇之間要有空隙，篇與邊之間要有空隙，且與紙的四周要有3CM左右的空邊。另外，報面始終要保持干凈、整潔。
2、報頭
報頭起著開門見山的作用，必須緊密配合主題內容，形象生動地反映手抄報的主要思想。報名要取得有積極、健康、富有意義的名字。
報頭一般由主題圖形，報頭文字和幾何形體色塊或花邊而定，或嚴肅或活潑、或方形或圓形、或素雅或重彩。
報頭設計應注意：
（1）構圖要穩定，畫面結構要緊湊，報頭在設計與表現手法上力求簡煉，要反映手抄報的主題，起「一目瞭然」之效；
（2）其字要大，字體或行或楷，或彩色或黑白；
（3）其位置有幾種設計方案：一是排版設計為兩個版面的，應放在右上部；二是排版設計為整版的，則可或正中或左上或右上。一般均設計在版面的上部，不宜放在其下端。
3、題頭
題頭（即題花）一般在文章前端或與文章題圖結合在一起。設計題頭要注意以題目文字為主，字略大。裝飾圖形須根據文章內容及版面的需要而定。文章標題字要書寫得小於報題的文字，要大於正文的文字。總之，要注意主次分明。
4、插圖與尾花
插圖是根據內容及版面裝飾的需要進行設計，好的插圖既可以美化版面又可以幫助讀者理解文章內容。插圖及尾花占的位置不宜太大，易顯得空且亂。尾花大都是出於版面美化的需要而設計的，多以花草或幾何形圖案為主。插圖和尾花並不是所有的文章都需要的，並非多多益善，應得「畫龍點睛」之效。
5、花邊
花邊是手抄報中不可少的。有的報頭、題頭設計可用花邊；重要文章用花邊作外框；文章之間也可用花邊分隔；有的整個版面上下或左右也可用花邊隔開。在花邊的運用中常用的多是直線或波狀線等。
二、報頭畫、插圖與尾花的表現手法
報頭畫、插圖與尾花的表現手法大致可分為線描畫法和色塊畫法兩種。
1、線描畫法
要求形象簡煉、概括，用線准確，主次分明。作畫時要注意一定的步驟：
（1）一般扼要畫出主線----確定角度、方向和大小；
（2）再畫出與圖相關的比例、結構及透視；
（3）刻畫細部，結合形體結構、構圖、色調畫出線條的節奏變化；
（4）最後進行整理，使畫面完整統一。
2、色塊畫法
除要求造型准確外，還須善於處理色塊的搭配和變化關系，而這些關系的處理要從對象的需要出發，使版面色彩豐富。作畫時，可先畫鉛筆稿（力求造型准確），再均勻平塗大色塊；後刻畫細部；最後進行修整，使之更加統一完美。
線描畫法與色塊畫法，通常是同時使用，可以是多色亦可單色。不管是線描還是色塊畫法，最好不要只用鉛筆去畫。版面上的圖形或文字不能剪貼。
三、手抄報的編繪製作的步驟
編繪製作是落實由設想到具體著手完成的重要步驟。
其步驟有二：一是准備階段，另一是編制階段。
1、准備階段。
主要是各種材料、工具的准備。具體包括：擬定本期手抄報的報名；准備好一張白棒紙（大小視需要而定，有半開，四開，八開等，本次政教處舉辦的手抄報比賽是要求為《江西日報》大小，即半開）；編輯、撰寫有關的文字材料（文章宜多准備些）；書寫、繪圖工具等。
2、編制階段。
這個階段是手抄報製作的主要過程。 大致為：版面設計、抄寫過程、美化過程。
（1）版面設計：根據文章的長短進行排版，並畫好格子或格線（一般用鉛筆輕輕描出，手抄報製作完畢後可擦可不擦）。
（2）抄寫過程：指的是文章的書寫。手抄報的用紙多半是白色，故文字的書寫宜用碳素墨水；字體宜用行書和楷書，少用草書和篆書；字的個頭大小要適中（符合通常的閱讀習慣）。字寫得不是很漂亮不要怕，關鍵在於書寫一定要工整。另外，文章或標題中不能出現錯別字。
（3）美化過程：文章抄寫完畢後，即可進行插圖、尾花、花邊的繪制（不宜先插圖後抄寫），將整個版面美化。這個過程是手抄報版面出效果的關鍵過程。
手抄報可以是黑白的，也可是彩色的。可以是綜合性的，也可以專題性的。手抄報的製作設計與黑板報製作設計要求和步驟大體是相同的。
4. P圖高手請進
圖片的效果是調出來的吧···
先磨皮下再模糊下··
也有可能是用了 一款叫TOPZI啥的濾鏡···（這個很好··)
5. 黑白線稿word手抄報怎麼製作的
<板報素材
板報文字
word軟體【以MS office 2013為例，其他版本的word類似】
一、准備
1、明確你的板報主題，寫作板報文字內容。
比如：
我的主題是「地球日」，那麼我會搜集地球日的相關知識與有關保護地球的資料。
把相關文字整理好（電子版）。
2、板報的特點是圖文並茂。
文字上面已經介紹了，不必多說說；需要重點說一下的是圖片，就本人的觀點，板報圖片一般分成兩類：一類是主題素材，顧名思義即照應主題的圖片；另一類是裝飾素材，如花邊、邊框、碎花等。
去網路圖片網路與主題有關的圖片，並挑選出你所需要的幾幅圖片，不宜過多，A4紙張一般以2-3張為宜，A3紙張可適當多些。
去相關的電子板報素材網站下載邊框、碎花邊等裝飾素材【文末提相關供網站的鏈接】。
3、對圖片素材做簡單處理，可以使用PS，當然要求不高的也可以使用傻瓜軟體比如「可牛——影像」、「美圖——秀秀」。
做處理的主要目的是：去除圖片水印（一般網路下載圖片素材會有logo水印）；調整大小；裁取所需部分。。。
二、製作
確定紙張大小與版式。
紙張一般用A3、A4
版式包括「紙張方向」、「分欄」、「頁邊距」
【word 2013中，以上設置均在「頁面布局」選項卡內】
例如：
採用A4紙，橫向，分兩欄，頁邊距根據自己需求定義。
編進內容，此處經常用到的word功能包括：
1、插入文本框，根據需要可選橫排，豎排，文本框內可設置不同於框外文字不同的字體、字型大小、字色。如不要那個方框，在設置文本框格式里將邊框設置成「無線條格式」。
2、插入藝術字，一樣可以橫排豎排，並可方便地設置字的大小，字體、顏色。
3、插入圖片，可以是word剪輯庫中剪貼畫，也可以是你電腦中存的你自己的圖片、照片。可用於文章的配圖，也可設為報紙某部分的底紋。（插入－圖片－來自文件）。
4、用「格式」工具欄中的「分欄」、「首字下沉」製作特殊效果。
5、用「繪圖」按鈕中的功能做些修飾。
此外，我們通常還會對各欄的間隔中加上間隔線使其更美觀；
加分隔線的具體方法是：頁面布局——分欄——更多分欄——勾選「分隔線」。
當然，如果你感覺這個直線呆板，那完全可以自己插入邊框素材，點擊選擇——旋轉至90度，放到中間即可。
還會對成段的文字加上邊框，同樣是為了美觀。
選中段落——開始——邊框（圖標）——邊框和底紋。
6. 怎麼製作卡紙書簽
准備的材料：卡紙.膠水.兩張好看的帶卡通圖片的紙.剪刀等
步驟：
1.將卡紙剪成自己喜歡的形狀.（葉子.花朵等）
2.用剪刀將其中一張剪成和卡紙一樣的形狀，並用膠水將本張貼在正面.
3.在正面寫上讀書的名言警句，並在空白處畫上自己喜歡的圖案.
4.將另一張紙剪成相同的圖形.
5.裝飾
7. 黑白裝飾畫素材
我國古代的文人雅士最愛的就是吟詩作對。同樣繪畫也是他們的最愛之一。我國比較出名的是水墨畫跟國畫；而西方更加看重的是色彩畫跟油畫。流傳到我們當代，繪畫又有所不同。今天小編給大家帶來的的是黑白裝飾畫，以及其作品的欣賞。
內容簡介：
《黑白裝飾畫》即將出版，這將是他的第四本裝飾畫集，因被他的勤奮所感動，就欣然同意為他再次撰寫序文。我對黑白的藝術很有些偏愛，因為在大型雕塑的創作過程中，我常常會背著受光面，審視它的造型力度和佔有空間的氣勢，黑白對比的簡潔單純，會使我一下子沉靜下來，它所產生的美感是無法用言語來表達的。藝術的存在是有條件的，在黑和白相互輝映，並支撐著整個色彩世界時，我就更喜愛它的獨特、神秘和奇異的魅力了。
福光勤奮好學，自勉自強，他的韌勁和鍥而不舍地終日為黑白畫而耕耘，是首先應以肯定的。他的畫很有可看性，不少畫面充滿了他對生活的真誠和希望。含蓄的藝術風格充分表達了對自然美的捕捉，閃爍和爆發。在藝術和生活的結緣上，他所花的不少心血，所追求創作出來的新的藝術形式，朴實而浪漫的抽象意念，明快和節奏的抒發，是他內心思緒的表達和物化。他的畫有情致，有趣味，有如詩一般的傾訴。
福光的畫多為在卡紙上刷上白色以底基，然後用大塊黑色予以布置，以針、刀代筆作畫，線條挺拔、爽朗，剔、挑、劃在畫面產生紙質和銅版畫的肌理效果，極富有版畫的韻味。在技法部分，他介紹了多種極易掌握的、表達畫面和物體疏密關系的製作方法，雖然材料工具極為普通，但經他長期磨練、鑽研，在傳統繁衍的基礎上有所發展，這種極具獨創性，是屬於新手段、新方法的求索，使黑白裝飾畫更富有層次、旋律和節奏。他不囿陳規，獨創的藝術表現和追求，是他黑白裝飾畫個性化的原因所在。這集黑白裝飾畫集，較前所出版的畫集又有了新的突破。主題構思的開拓和具體藝術技法上處理更趨豐富和成熟，所匯集的裝飾畫，因其藝術表現內容的豐富，是值得一讀的。我衷心預祝福光在今後的創作實踐中，在民族化的探索中繼續努力、求索，以得到新的發展和成功。
首先，先讓我們來了解一下什麼是黑白裝飾畫。其實，從字面上我們應該就能知曉，它是藝術畫的一種。黑白裝飾畫()，它是靠黑白兩色在畫紙上呈現出不同的感覺來展現作者的內心。
它跟我國古代的水墨畫是有異曲同工之妙，接下來，來讓我們一邊看著作品，一邊分析一下黑白裝飾畫的特點。
首先，小編給大家帶來的是一份山水畫，看到這個作品之後大家有沒有感覺跟水墨畫很像呢?但是它的細節方面又沒有像水墨畫那樣的縹緲跟隨意。給人不同不一樣的感覺。
在欣賞完山水作品後，接下來的這一幅是蓮花作品。古人雲：「蓮，出淤泥而不染」，看到下面這幅作品，你有沒有這個感覺呢?雖然整體都是以黑色描繪出蓮花的形態以及荷葉跟蓮蓬。跟平常顏色鮮艷的蓮花，這幅作品給人留下的印象應該會十分的深刻。
接下來，這幅畫帶有一點點西方歐美的感覺。以肉色為底色，再是以黑白兩色描繪出景觀圖案。既不顯得單調乏味，給人一種身臨其境的感覺。這幅作品是十分成功的，底色跟圖案是缺一不可的。如果沒有了底色那麼圖案就顯得太過於單調跟冷清。
在看了山水畫跟蓮花圖以及景觀圖像以後，下面這幅畫絕對給你不一樣的感覺。它描繪的是中國古代貴族婦女的打扮，在這個作品中，憑借著黑白兩色將圖中女子的神態描繪的栩栩如生。
最後一幅，描繪的是石榴花開時節的景色。雖然有點抽象，但是總體上來講還是一個不錯的作品。
以上就是小編今天給大家帶來的有關於黑白裝飾畫的介紹以及5副作品的欣賞。它是我們當代興起的畫作代表之一，雖然沒有很深遠的歷史底蘊，但是在我們選擇欣賞跟收藏的時候，也是一個不錯的選擇。簡單、樸素的黑白裝飾畫，你喜歡上了嗎?喜歡就趕快就入手吧~
8. 包裝設計 在線急求
包裝的三大功能 保護、便利、銷售。
包裝是沉默的商品推銷員。好的包裝，能直接吸引消費者的視線，讓消費者產生強烈的購買欲，從而達到促銷的目的。
包裝是品牌理念、產品特性、消費心理的綜合反映，它直接影響到消費者對購買欲。我們深信，包裝是建立產品與消費者親和力的有力手段。經濟全球化的今天，包裝與商品已融為一體。包裝作為實現商品價值和使用價值的手段，在生產、流通、銷售和消費領域中，發揮著極其重要的作用，是企業界、設計不得不關注的重要課題。包裝的功能是保護商品、傳達商品信息、方便使用、方便運輸、促進銷售、提高產品附加值。包裝作為一門綜合性學科，具有商品和藝術相結合的雙重性。
成功的包裝設計必須具備以下5個要點：
貨架印象
可讀性
外觀圖案
商標印象
功能特點說明
[編輯本段]包裝設計的三大構成要素
包裝設計即指選用合適的包裝材料，運用巧妙的工藝手段，為包裝商品進行的容器結構造型和包裝的美化裝飾設計。從中可以看到包裝設計的三大構成要素。
外形要素
外形要素就是商品包裝示面的外形，包括展示面的大小、尺寸和形狀。日常生活中我們所見到的形態有3種，即自然形態，人造形態和偶發形態。但我們在研究產品的形態構成時，必須找到種適用於任何性質的形態，即把共同的規律性的東西抽出來，稱之為抽象形態。
我們知道，形態構成就是外形要素，或稱這為形態要素，就是以一定的方法，法則構成的各種千變萬化的形態。形態是由點、線、面、體這幾種要素構成的。包裝的形態主要有：圓柱體類、長方體類、圓錐體類和各種形體以及有關形體的組合及因不同切割構成的各種形態包裝形態構成的新穎性對消費者的視覺引導起著十分重要的作用，奇特的視覺形態能給消費者留下深刻的印象。包裝設計者必須熟悉形態要素本身的特性及其表情，並此作為表現形式美的素材。
我們在考慮包裝設計的外形要素時，還必須從形式美法則的角度去認識它。按照包裝設計的形式美法則結合產品自身功能的特點，將各種因素有機、自然地結合起來，以求得完美統一的設計形象。
包裝外形要素的形式美法則主要從以下8個方面加以考慮：
英國DesignBridge包裝設計對稱與均衡法則
安定與輕巧法則
對比與調和法則
重復與呼應法則
節奏與韻律法則
比擬與聯想法則
比例與尺度法則
統一與變化法則
構圖要素
構圖是將商品包裝展示面的商標、圖形、文字和組合排列在一起的一個完整的畫面。這四方面的組合構成了包裝裝潢的整體效果。商品設計構圖要素商標、圖形、文字和色彩的運用得正確、適當、美觀，就可稱為優秀的設計作品。
1． 商標設計
商標是一種符號，是企業、機構、商品和各項設施的象徵形象。商標是一項關用工藝美術，它涉及到政治、經濟法制以及藝術等各個領域。商標的特點是由它的功能、形式決定的。它要將豐富的傳達內容以更簡單潔、更概括的形式，在相對較小的空間里表現出來，同時需要觀察者在較短的時間內理解其內在的含義。商標一般可分為文字商標、圖形商標以及文字圖形相結合的商標三種形式。一具成功的商標設計，應該是創意表現有機結合的產物。創意是根據設計要求，對某種理念進行綜合、分析、歸納、概括，通過哲理的思考，化抽象為形象，將設計概念由抽象的評議表現逐步轉化為具體的形象設計。
2． 圖形設計
包裝裝潢的圖形主要指產品的形象和其它輔助裝飾形象等。圖形作為設計的語言，就是要把形象的內在、外在的構成因素表現出來，以視覺形象的形式把信息傳達給消費者。要達以此目的，圖形設計的定位準確是非常關鍵的。定位的過程即是熟悉產品全部內容的過程，其中包括商品的性有、商標、品名的含義及同類產品的現狀等諸多因素都要加以熟悉和研究。
圖形就其表現形式可分為實物圖形和裝飾圖形。
實物圖形：
採用繪畫手法、攝影寫真等來表現。繪畫是包裝裝潢設計的主要表現形式，根據包裝整體構思的需要繪制畫面，為商品服務。一攝影寫真相比，它具有取捨、提煉和概括自由的特點。繪畫手法直觀性強，欣賞趣味濃，是宣傳、美化、推銷商品的一種手段。然而，商品包裝的商業性決定了設計應突出表現商品的真實形象，要給消費者直觀的形象，所以用攝影業表現真實、直觀的視覺形象是包裝裝潢設計的最佳表現手法。
裝飾圖形：
分為具象和抽象兩種表現手法。具象的人物、風景、動物或植物的紋樣作為包裝的象徵性圖形可用來表現包裝的內容物及屬性。抽象的手法多用於寫意，採用抽象的點、線、面的幾何形紋樣、色塊或肌理效果構成畫面，經簡練、醒目，具有形式感，也是包裝裝潢的主要表現手法。通常，具象形態與抽象表現手法在包裝裝潢設計中並非孤立的，而是相互結合的。
內容和形式的辯證統一是圖形設計中的普遍規律，在設計過程中，根據圖形內容的需要，選擇相應的圖形表現技法，使圖形設計達到形式和內容的統一，創造出反映時代精神、民族風貌的適用、經濟、美觀的裝潢設計作品是包裝設計者的基本要求。
3． 色彩設計
色彩設計在包裝設計中占據重要的位置。色彩是美化和突出產品的重要因素。包裝色彩的運用是整個畫面設計的構思、構圖緊密聯系著的。包裝色彩要求平面化、勻整化，這是以色彩的過濾、提煉的高度概括。它以人們的聯想和色彩的習慣為依據，進行高度的誇張和變色是包裝藝術的一種手段。同時，包裝的色彩還必須受到工藝、材料、用途和銷售地區等的制和限制。
包裝裝潢設計中的色彩要求醒目，對比強烈，有較強的吸引國和競爭力，以喚起消費者的購買慾望，促進銷售。例如，食品類和鮮明豐富的色調，以暖色為主，突出食品的新鮮、營養和味覺；醫葯類和單純的冷暖色調；化妝品類常用柔和的中間色調；小五金、機械工具類常用藍、黑及其它沉著的色塊，以表示堅實、精密和耐用的特點；兒童玩具類常用鮮艷奪目的純色和冷暖對比強烈的各種色塊，以符合兒童的心理和愛好；體育用品類多採用鮮明響亮色塊，以增加活躍、運動的感覺……不同的商品有不同的特點與屬性。設計者要研究消費者的習慣和愛好以及國際、國內流行色的變化趨勢，以不斷增強色彩的社會學和消費者心理學意識。
4． 文字設計
文字是傳達思想、交流感情和信息，表達某一主題內容的符號。商品包裝上的牌號、品名、說明文字、廣告文字以及生產廠家、公司或經銷單位等，反映了包裝的本質內容。設計包裝時必須把這些文字作為包裝整體設計的一部分來統籌考慮。
包裝裝潢設計中的文字設計的要點有：文字內容簡明、真實、生動、易讀、易記；字體設計應反映商品的特點、性質、有獨特性，並具備良好的識別性和審美功能；文字的編排與包裝的整體設計風格應和諧。
材料要素
材料要素是商品包裝所用材料表面的紋理和質感。它往往影響到商品包裝的視覺效果。利用不同材料的表面變化或表面形狀可以達到商品包裝的最佳效果。包裝用材料，無論是紙類材料、塑料材料玻璃材料、金屬材料、陶瓷材料、竹木材料以及其它復合材料，都有不同的質地肌理效果。運用不同材料，並妥善地加以組合配置，可給消費者以新奇、冰涼或豪華等不同的感覺。材料要素是包裝設計的重要環節，它直接關繫到包裝的整體功能和經濟成本、生產加工方式及包裝廢棄物的回收處理等多方面的問題。
[編輯本段]包裝設計中色彩的運用
現代社會，人們幾乎每時每刻都要與商品打交道，追求時尚、體驗消費已成為一種文化，它包括人類生活的衣、食、用、行、賞各個方面，體現著人們對高品質生活的追求愈加強烈。當我們步入市場、超市時，各類琳琅滿目的商品，以優美造型、鮮艷的色彩展示在我們面前，在花花綠綠的色彩映襯下，彷彿爭搶著與我們對話交流，我們在無暇審視，仔細享受那些獨特造型和美妙色彩的商品時，更容易被那些具有強烈色彩的包裝所吸引。這便是色彩的作用，因為顏色在現代商品包裝上具有強烈的視覺感召開和表現力。
人們通過長期的生活體驗，有意無意之中形成了根據顏色來判斷和感受物品的能力。不沒的顏色給人以不沒的視覺心理感受。它不僅會增強消費者的審美愉悅，更能激發消費者的判斷力和購買自信，豐富他們的想像力，也陶冶顧客的忙心智，真正讓我們感到包裝設計色彩的價值與力量之所在。
眾所周知，人的視線憑借著光的作用，觀察到對象物體的開頭與顏色，認識客觀存在。若沒有光的照射，人的視覺活動也就消失了，當然也就無所謂色彩了。不沒的物體對光的吸收性和反射性是不同的，因此，產生了不同的顏色，在所有的物體中，黑色物體可以吸收七種色光，而白色物體則把七種色光全部反射，正是這種緣故，使得黑色、白色與其他色彩相比失去了色彩的相貌，形成自身特有的無彩色屬性。
本文從包裝設計的角度談論色彩，並非是對那些所謂的光學、電磁波以及波長等物理學知識的討論，而是從設計色彩學的理論基礎上，著重色彩的色相、明度、純度以及色彩心理等方面的問題的研究。在商品的海洋中，包裝設計不斷地變化著手法、創新著形式、塑造著個性特徵，尤其注重色彩的屬性及色彩的運用。色彩的屬性並非一成不變，其中各要素之間的變化，給設計色彩的對比、調和的運用，提供了豐富的空間。
在眾多的商品包裝設計中，無一不為能最快捷、醒目、悅目來吸引消費者注意。豐富的色彩傳遞著各種不同的情趣，展示著不同的品質風格和裝飾魅力。追求設計語言的純粹是設計師孜孜以求的，他們以更加理性的獨特視角，在努力擺脫設計流行中的喧鬧、繁雜、繽紛艷麗的手法。積極尋找色彩設計的理性與單純。例如日本設計師藤田·隆設計的「日本琴酒」，充分利用無彩色的屬性，通過金色文字在透明體容器上的設計排列，在光與影的作用下，體現出該設計的卓而不凡。設計高度濃縮與概括，將該設計推向了極致，好似眾多商品之中一顆璀璨的明珠，進發出灼灼異彩。色彩的選擇與組合在包裝設計中是非常重要的，往往是決定包裝設計優劣的關鍵。追求包裝色彩的調和、精煉、單純，實質上就是要避免包裝上的用色過多的累贅。五顏六色的艷麗繁華未必引人喜愛，反倒可能給人一種華而不實的印象，使人產生眼花繚亂之感。恰當使用簡約的色彩語言，更能體現設計者駕馭色彩的能力，最大限度發揮色彩的潛能。在極少主義的影響下，擺脫傳統色彩的因有屬性的束縛，結合現代包裝 設計理論與商品的屬性要求，採用無彩色中的金、銀、黑、白、灰進行設計的包裝，則更顯商品的永恆之美。無彩色系的特殊性質，為許多商品的包裝設計提供了充展示魅力的舞台。如傑尼斯·阿西比為「南非伏特加」酒所設計的包裝，就容器造型本身而言，沒有會么可數之處，設計者大膽選用了五彩色的襯托下，透露出強烈的金屬質感，圖形中央放置白色的盾開標簽在其他無彩色的映襯下，更集中地強化了該商品的信息特徵，整個商品顯得莊重典雅、品質超群。
設計中的金屬色的使用，有助於增強光影效果，並可以豐富空間與層次的變化。因為金銀色具有強烈的反光能力和敏銳的特徵，在不同的角度和不同的光影作用下，顯出異樣的色彩效果，恰當使用會增強商品的輝煌、高級和神秘感。其敏銳的光影變化、可以體現出商品包裝的華麗、珍貴、活躍的印象。單純的提煉與運用無彩色，有助於強化商品特徵，有利於提高商品的品質與檔次，增強商品的時代感與個性魅力。
有彩色系具有各自鮮明的相貌屬性，而無彩色系中的金、銀、黑、白、灰也同樣具備一定的色彩涵義。無彩色其實在人們的心理早已形成自己完整的色彩性質，並一下為人們所接受，被稱之為永遠的流行色。單獨審視黑、白、灰時，黑色象徵靜寂、沉默，意味著邪惡與不祥，被認為是一種消極色。白色的固惡情感，是不沉靜性，亦非刺激性。一般被認為是清靜、純粹和純潔的象徵。當黑白相混時亦產生了灰色，灰色所屬中性，缺少獨立的色彩特徵，因此，灰色單調而平淡不象黑白強調明暗，但是，灰色若含惡色彩傾向時，會給人一種含蓄、柔和、高級、精緻之感，耐人尋味。當然，在眾多以無彩色為主體的包裝設計中，往往其間也點綴著一些純度較高的色彩。他們的呈現一方面與無彩色形成一定的對比效果，另一方面更是為了烘托主體色彩。五彩色與有彩色的相互作用，對豐富商品包裝的色彩效果無疑是十分重要的手段。
包裝設計，在於孜孜不斷地嘗試與探索。追求人類生活的美好情懷。色彩是極具價值的，它對我們表達思想、情趣、愛好的影響是最直接、最重要的、把握色彩，感受設計、創造美好包裝，豐富我們的生活，是我們這處時代所需。無彩色設計的包裝猶如塵安喧鬧中的一絲寧靜，它的高雅、質朴、沉靜使人在享受酸、甜、苦、辣、咸後，回味 著另一種清爽、淡雅的幽香，他們不顯不爭的屬性特徵將會在包裝設計中散發著永恆的魅力。
包裝設計是將美術與自然科學相結合，運用到產品的包裝保護和美化方面，它不是廣義的「美術」，也不是單純的裝潢，而是含科學、藝術、材料、經濟、心理、市場等綜合要素的多功能的體現。
包裝的主要作用有二：其一是保護產品；其二是美化和宣傳產品。包裝設計的基本任務是科學
英國DesignBridge包裝設計地、經濟地完成產品包裝的造型、結構和裝潢設計。
(1)包裝造型設計
包裝造型設計又稱形體設計，大多指包裝容器的造型。它運用美學原則，通過形態、色彩等因素的變化，將具有包裝功能和外觀美的包裝容器造型，以視覺形式表現出來。包裝容器必須能可靠地保護產品，必須有優良的外觀，還需具有相適應的經濟性等。
(2) 包裝結構設計
包裝結構設計是從包裝的保護性、方便性、復用性等基本功能和生產實際條件出發，依據科學原理對包裝的外部和內部結構進行具體考慮而得的設計。一個優良的結構設計，應當以有效地保護商品為首要功能；其次應考慮使用，攜帶、陳列、裝運等的方便性；還要盡量考慮能重復利用，能顯示內裝物等功能。
(3)包裝裝潢設計
包裝裝潢設計是以圖案、文字、色彩、浮雕等藝術形式，突出產品的特色和形象，力求造型精巧、圖案新穎、色彩明朗、文字鮮明，裝飾和美化產品，以促進產品的銷售。包裝裝潢是一門綜合性科學，既是一門實用美術，又是一門工程技術，是工藝美術與工程技術的有機結合，並考慮市場學、消費經濟學、消費心理學及其它學科。
一個優秀的包裝設計，是包裝造型設計、結構設計、裝潢設計三者有機地統一，只有這樣，才能充分地發揮包裝設計的作用。而且，包裝設計不僅涉及到技術和藝術這兩大學術領域，它還在各自領域內涉及許多其它相關學科，因此，要得到一個好的包裝設計，是需要下一番苦功的。
[編輯本段]包裝設計中金、銀、黑、白、灰的運用
現代社會，人們幾乎每時每刻都要與商品打交道，追求時尚、休驗消費已成為一種文化，它包括人類生活的衣、食、用、行、玩、賞各個方面，體現著人們對高品質生活的追求愈加強烈。當我們步入商場、超市時，各類琳琅滿目的商品，以優美的造型、鮮艷的色彩展示在我們面前，在花花綠綠的色彩映襯下，彷彿爭搶著與我們對話交流，我們在無暇審視，仔細享受那些獨特造型和美妙色彩的商品時，更容易被那些具有強烈色彩的包裝所吸引。這便是色彩的作用，因為顏色在現代商品包裝上具有強烈的視覺感召開和表現力。
人們通過長期的生活體驗，有意無意之中形成了根據顏色來判斷和感受物品的能力。不同的顏色給人以不同的視覺心理感受。它不僅會增強消費者的審美愉悅，更能激發消費者的判斷力和購買自信，豐富他們的想像力，也陶冶顧客的心智，真正讓我們感到包裝設計色彩的價值與力量之所在。
眾所周知，人的視線憑借著光的作用，觀察到對象物體的開頭與顏色，認識客觀存在。若沒有光的照射，人的視覺活動也就消失了，當然也就無所謂色彩了。不同的物體對光的吸收性和反射性是不同的，因此，產生了不同的顏色，在所有的物體中，黑色物體可以吸收七種色光，而白色物體則把七種色光全部反射，正是這種緣故，使得黑色、白色與其他色彩相比失去了色彩的相貌，形成自身特有的無彩色屬性。
本文從包裝設計的角度談論色彩，並非是對那些所謂的光學、電磁波以及波長等物理學知識的討論，而是從設計色彩學的理論基礎上，著重色彩的色相、明度、純度以及色彩心理等方面的問題的研究。在商品的海洋中，包裝設計不斷地變化著手法、創新著形式、塑造著個性特徵，尤其注重色彩的屬性及色彩的運用。色彩的屬性並非一成不變，其中各要素之間的變化，給設計色彩的對比、調和的運用，提供了豐富的空間。
在眾多的商品包裝設計中，無一不為能最快捷、醒目、悅目來吸引消費者注意。豐富的色彩傳遞著各種不同的情趣，展示著不同的品質風格和裝飾魅力。追求設計語言的純粹是設計師孜孜以求的，他們以更加理性的獨特視角，在努力擺脫設計流行中的喧鬧、繁雜、繽紛艷麗的手法。積極尋找色彩設計的理性與單純。例如日本設計師藤田?隆設計的「日本琴酒」，充分利用無彩色的屬性，通過金色文字在透明體容器上的設計排列，在光與影的作用下，體現出該設計的卓而不凡。設計語言的高度濃縮與概括，將該設計推向了極致，好似眾多商品之中一顆璀璨的明珠，進發出灼灼異彩。色彩的選擇與組合在包裝設計中是非常重要的，往往是決定包裝設計優劣的關鍵。追求包裝色彩的調和、精煉、單純，
設計師在開始策劃包裝設計前就已經知道；包裝的美化導入是依附於包裝立體上的平面設計，是包裝外在的視覺形象，其中可以導入商品相關文字、商品圖片、商品產地及視覺形象代表等要素。有的包裝面本身就是反映商品信息的一個表現，然而作為包裝的基本；六個面而言，它又是局部的形象表現。同樣，容器標貼的設計，不僅注重於一個標貼設計，還要關心標貼與容器的形狀，標貼與標貼之間的相互關系。所以說包裝視覺導入的設計在某些方面和廣告設計有些相似．而它還要注意到其它的方方面面，使整個包裝形成一個整體。
一、主要展示面的設計
假如一個紙盒包裝有六個面，通常需要設計五個面（底面設計相對程度都很低）。一個容器有一到三個標貼，最多可五、六個。它們之間也不是同等對待，隨著展銷面積的不同，為了吸引消費者的視線，而決定其中的主要展面設計。主要展面是最多面對消費者的，以其定位的方法，推敲商標品名、商品形象、生產廠家等排放位置，讓人一目瞭然。由於主要展面的面積相對較小，同時本身就是商品形象，裝潢的畫面要迅速把商品介紹給消費者，採用文字和特寫形象的手法直接表現出來。在同類商品中首先進入消費者的主要展面常常出現醒目的牌名和商標；出現一個動人的景象，這些要根據商品的實際情況而定。有時可採用開天窗的方法，直接展示商品的形象，增加其宣傳作用。在包裝設計中。主要展面起著傳達商品信息的主導作用。
二、包裝整體設計
然而包裝的主要展面並應是孤立的，在包裝的整體上，它仍然是一個局部，一個重要的局部。包裝是立體物，人們看到的包裝是多角度的，在考慮主要展面的同時，要考慮和其它面的相互關系。考慮到整個包裝物的整體形象。通過文字、圖形和色彩之間連貫、重復、呼應和分割等手法，形成構圖的整體。
1、一個紙盒包裝，它的正面和反面成為主要展面。但是如果側面的寬度與主展面相等，也有時採用相同設計．成為完全一樣的「主展面」，不管什麼角度都得到統一的感受。
2、以正反面為主，側面展現商品的成份、功能、重量和使用說明、保存期限、各主管部門的批號等說明性的文字。從形式要素和構成方人上，要有所聯系又有所區別，產生節奏性的變化，並體現科學和質量的保證。
3、以形象、文字、圖形和色彩跨面排列，把幾個面聯系為一個主體，一個大的「主展面」，而每個面的畫面也是完整的。這種設計在商店的陳列時，利用不同面的組合，形成為一個大的廣告畫面，達到強烈的視覺效果及宣傳作用。
4、標貼的色彩設計離不開與容器的關系，離不開標貼之間的關系，離不開與頂蓋的關系。追求標貼底色與容器色彩的一致性，突出牌名和圖形。在女性化妝品白色的容器上，配上白色的標貼，以精緻的線條邊框，典雅的黑色字體，顯得潔凈高雅；而黑色的白蘭地酒，配上黑色的標貼，強調標貼和容器的色彩對比，標貼底色運用金、銀、白、黑和其它比較飽和的色彩與容器拉開明度及色相的對比，造成強烈、活潑的效果。直接把名稱、商標印在容器上，也是一種方式。
5、容器的標貼一般分為身標、胸標、腹標、頸標、肩標、頂標和蓋馬標等。一件容器上貼一至三個。標貼的形狀多種多樣，身標、胸標、腹標有扁形的、橢圓形的、長方形的，有根據容器形態所決定的形狀，也有圍繞著容器貼一圈的。標貼選用的多少、形狀和大小與容器的形狀有著很大關系。容器主要標貼一般指身標，胸標、腹標，三者按設計需要採用，因為相對言其面積最大。有的容器就用此標，與瓶蓋形成呼應。也有的容器，（主要指酒瓶），加上裝飾肩標和頸標，還有的把頂標、頸標、肩標連為一起，沒有胸標、腹標、形成主要標貼，形式多樣。
6、包裝整體設計，還被運用在外包裝和容器的協調之上；外包裝和瓶貼採用相同的設計，只是構圖少許變動，兩者大的色調形成對比，但在牌名等字體上又作呼應；外包裝上出現容器的形象，而容器標貼上又重復外包裝的部分設計。總而言之，包裝設計要圍繞一個主題思想，從整體入手，從大處著
[編輯本段]後現代包裝設計中的整體論及其應用
Pentawards08獲獎作品現代包裝設計作為現代設計中的一個重要組成部分,它的發展歷程無不與現代設計的演變進程息息相關,無論是理論上,還是具體設計實踐,包裝設計時刻走在時代的前沿,表達設計新潮,體現設計主流。受後現代主義設計思潮的影響,包裝設計中一反現代主義設計簡潔的原則,強調設計的裝飾性,同時大膽採用鮮艷的色彩及醒目的文字,主張從傳統文化中吸收素材進行創作,追求一種風趣、幽默之感。因而後現代主義風格的包裝設計無統一的面貌,但融入了歷史主義、裝飾主義、折衷主義及隱喻設計等傾向。後現代包裝設計形式多樣,內容廣泛,它豐富了設計層面,推動了設計的發展。但它同時使包裝表現出凌亂、含糊不清,不講究統一和諧的特徵。因此,本論文著重就格式塔心理學整體性理論如何運用到後現代包裝設計中,試圖加以分析論證,讓它如何在多樣化中保持一種整體秩序。
格式塔心理學(Gestalt Psychology)是德國的一個心理學派別。「格式塔」,是德文「Gestalt」一詞的音譯,意思是組織結構或整體。格式塔心理學所說的形,是經由知覺活動組織成的經驗中的整體。
格式塔心理學有以下基本觀點:
首先,格式塔研究的出發點是「完形」,完形有三個特點:第一,整體性。它反對元素分析,強調整體組織。認為整體並不等於部分的綜合,並不是由若干元素所組合而成的。反之,整體乃是先於部分而存在並制約著部分的性質和意義。第二,完形,在其大小、方位等發生改變的時候,仍然保持整體性和功能不變,具有變調性。第三,完形是客體經過知覺活動組織成的整體,是客觀的刺激物在主體知覺活動中呈現出來的式樣。總之,人們在觀看的時候,物體內在的物理結構使人通過視覺形成了一種和諧一體的心理結構。即「異質同構」。
其次,格式塔是一個力的結構。有中心,有邊緣,有重心,有傾向,有主次,有虛實,有對比,完形自發組織地追求著一種平衡,力的蘊涵、運動都圍繞著平衡進行。這種平衡,是力的平衡、動態的平衡。
再次,格式塔從客體方面講,是結構;從主體方面講,是組織。格式塔的活動原則有兩個:簡化與張力。簡化就是以盡量少的特徵、樣式把復雜材料組織成有秩序的力的骨架。簡化以分層、分類、忽略等多種方式,走向知覺上的動態平衡。動態平衡的基礎在於張力。點、線、面的結合,色彩的對比、過渡,其中蘊涵著內在的「傾向性的張力」。格式塔心理學理論不僅對現代心理學的發展提供了新的方法意義,同時對整個藝術領域尤其對設計藝術發展具有特殊意義。
後現代標志著一個多方面的變化過程。它在科學、教育、文化等領域經歷了一系列根本性的變化。這些變化表明它是人類歷史的一個新的發展階段。
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