㈠ 裱字畫框用什麼材質好
裝裱書畫材料主要有：
1、紙，多用生宣紙，一般用作托畫心，托綾絹或配覆背等。
2、絹，是平紋織物，用蠶絲織成，有粗細之分。
3、綾，亦用蠶絲織成，並織有各種圖案，多用於裱幅的天頭、地頭、隔水等。
4、錦，絲織物，多為二方連續或四方連續的圖案。多用作手卷包首、冊頁封面、軸幅錦眉和邊框等。
5、漿糊，托裱所需的粘合劑。用去掉筋麩皮的澱粉或上好麵粉打成，打漿時需放入適量明礬，以防以後蟲蛀。
6、顏料，即中國畫顏料，用於染制紙、絹、綾及為破損的畫心補色等。
7、膠礬水，用膠和明礬及水三者混合而成，用於加固裱件的色彩和紙絹質地。
8、軸頭，用在掛軸式和手卷式的裝裱中。前者多用紫檀木、紅木、花梨、瓷、象牙、角、金屬等製成，呈蘑菇頭等形狀；安裝在地桿的兩端，既起到裝飾作用，又便於畫卷懸掛。後者常用象牙、瓷及金屬等材料為主，圓形裝於卷尾的上下兩端。
9、畫桿，分天桿、地桿，以杉木為主，要求平直，其中地桿要一定重量。
10、繩、帶、別，用於捆紮別緊裱物。
另外還須備有一些化學葯品，加高錳酸鉀、草酸、過氧化氫、丙酮、乙醚等，用於清除霉跡、污跡等。
(1)書法裝裱用什麼紙最好圖片擴展閱讀：
書畫裝裱的作用即是「提新扶舊」：對新作，起到平整、襯托、美化的作用；對舊畫，起到修補、重生的作用。但事物總有兩面性，裝裱也有風險。清代鄒一桂《小山畫譜》特別提醒道：「裝潢非筆墨家事，而俗手每敗壞筆墨，不可不慎。」
中國書畫裝裱的基本式樣有幾類：
1、手卷（一般指捲起來可以橫向展開的較長的畫）
2、冊頁（裝訂成冊的小型畫稿）
3、中堂（供古代堂屋懸掛使用的畫）
4、橫批（橫長豎短的畫幅）
5、條屏（上有天竿、下有軸頭的豎掛的卷軸畫或者裝在鏡框里的豎畫，一般有二、四、六、八、十二條屏等）
6、鏡心（又稱鏡片，用於裝框小幅作品，是現在人們最普遍的使用方式）
7、扇面（打開的摺扇或圓扇面形的畫）
8、對聯（左右兩側對應的豎條字畫）
㈡ 書畫裝裱用生宣還是熟宣紙/
你好，書畫裝裱分很多種，如果畫面是宣紙的，那麼要用生宣托底、天、地用綾絹裝裱。如果畫面是絹的，現在都是採用絲綢做托底、天、地用綾絹裝裱。畫面是絲綢的或都雲錦，都是用綾絹裝裱。
㈢ 請問要進行裝裱的書法作品，用什麼宣紙書寫比較好是寫完了就直接拿去裝裱店嗎
書法作品用【生宣】的{灑金紙}{皮紙}{仿古紙}都可以，寫完要【干透】才能去裝裱，因為在裝裱時作品要噴水壓平。
㈣ 書法裝裱材料圖片
一、書畫 裝裱材料：
（一） 宣紙：分為生宣和熟宣，以安徽產凈皮生宣為主。
（二） 綾、絹、錦、錦綾、麻布等。
（三） 天桿、地桿、月牙桿、軸頭、手卷片、簽子等。
（四） 絲帶、絛帶、銅鈕等。
（五） 麵粉、明膠、明礬等。
二、書畫裝裱品式：
（一） 立軸、中堂
（二） 對聯
（三） 橫披
（四） 條屏、通景屏
（五） 鏡片、扇面
（六） 手卷
（七） 冊頁
三、 裝裱程序
制漿（糊）——托畫心——方正畫心-——（托染材料）——-配料——-鑲活——--清裁大邊-——轉邊（包邊）-——粘串（接含口和粘搭桿）——-配背（裱覆背紙）-——覆畫（覆活）-——磨畫（砑光或壓背）-——剔邊（批串）-——配桿-——釘銅鈕（絛圈）-——包桿（上軸頭）-——上桿-——系絛（串絲帶）-——扎帶-——粘簽條
㈤ 如何用卡紙裝裱書法作品
用卡紙裝裱書法作品要做到以下幾點：
1、紙張的選擇
現代科技的發展，勢必推動文化藝術的發展。特種卡紙已在設計的各個領域普及和使用。大到戶外廣告、產品包裝，小到書籍裝幀、產品樣本、名片，它們所使用的紙張以及印刷都日趨精美，特種紙張商店在各大城市也隨處可見。然而，面對顏色、質地各樣的紙張，應該怎樣選擇適合於硬筆書法創作和裝幀的紙張呢？這是首先要解決的問題。在選擇紙張時，基本可以遵循以下幾條：
一、顏色。硬筆書法本身就是高雅的藝術，在顏色的選擇上盡量用純度較低的黑灰系列，即便是色相明顯的，也要選擇純度較低的顏色，避免使用純度高，色相感強烈的大紅、大綠、大紫等顏色，說得比較通俗些，就是所用色彩要素雅、大方。在一些比賽作品中也可以看到，有些作品，字芯用紅色，襯底用綠色，對比反差很大，相當刺眼，甚至有些作品用了很多種純度很高的顏色，猛一看去，像一件舊衣服上的補丁，當然也就談不上有何美感了。然而，對比的最終目的，還是要調和，只有調和，的視覺感受才得以更加舒適。所以，要做這種對比時，盡量從明度上進行考慮，而不在純度，也就是多從紙張的明暗程度上去考慮。比如：字芯是白色的，或者是米黃的，屬高明度色系，比較亮，那麼，做襯底時就可以選擇一些黑灰系列，明度較低的紙張，這樣，字芯與襯底在明度上就拉開了距離，產生了對比，更加突出了作品的效果。反之．如果字芯是黑底白字，那麼襯底就可以考慮選擇白色、黃色、粉色等明度的襯底。這樣，都可以達到比較滿意的效果。這里順便補充講一點，那就是剛才提到的色彩的色相，明度，純度，這是色彩的三個基本要素。每天所看到的繽紛、絢爛的色彩世界，其變化的規律，都可以用這三要素的原理來進行解釋。
色相：色彩本來的相貌，如：紅、黃、藍等。
明度：色彩的明暗程度，如：普藍較暗，明度低；檸檬黃較亮，明度高。
純度：色彩鮮艷和渾濁的程度，如：大紅．色彩感強，純度高；赭石，色彩感弱，純度低。
二、質感。現代特種卡紙，質感豐富，種類繁多。常見的有條紋、波紋、樹皮紋、花紋、滑面等。在書寫作品字芯時，盡量選擇滑面以及紋路較淺的紙張。如果選擇紋路較深的樹皮紋，在書寫時，紙張的紋路就會阻礙整個運筆的過程，影響筆畫質量和效果。而作為襯底，可以選擇紋路明顯的條紋、樹皮紋等，這樣，可以使作品看起來更為豐富。
三、厚度。紙張的厚薄一般以克重來計算，如較薄的有60克、70克、80克，較厚的有100克、120克、220克等。一般來講，字芯應選擇採用較薄的紙，如果太厚，在裝裱時，會增加一個厚度，顯得不夠自然。而襯底採用較厚的紙，這樣，可以使作品更加挺刮。
2、裝幀步驟
一、剪裁紙張。在裝裱硬筆書法、裁剪紙張時，不宜像裁宣紙那樣，把紙對折，然後用刀在摺合處裁剪，這樣，容易出現毛邊，不平整，工藝就會顯得不夠精細。最好的方法就是用直尺，在中間把紙直接割開，這樣裁出的紙張邊線光潔、工整。如果紙張較小，也可以用裁照片用的裁紙機，效果也不錯。如果紙張較大，一般的一米尺還不夠長的話，可以先計算好尺寸，用鉛筆在紙張四周輕輕地各畫一條線，然後用美工刀沿著直線割開，畫線時要特別注意，尺寸一定要算準，不要有偏差，不然紙張就不正，會影響書寫或者字芯的襯裱。
二、襯裱字芯。作品已寫好，襯底紙張也已選擇好，那麼，接下來，就要把字芯裱在襯紙上。最常用的方法是用雙面膠將字芯四周沿邊貼好，撕去，粘帖於襯底上。這里要注意的是，雙面膠一定要沿著字芯的四周貼上，包括四個角，不能隨意在中間粘貼，不然的話，邊角容易反翹，不美觀。這里，順便介紹另一種方法，如果整幅作品沒有畫界欄．也沒有邊框．而且字芯顏色與襯底顏色較接近，也可以在字芯下再襯一張紙(與字芯明度對比較大的)，留下四周小邊，作為作品邊框，效果也很好。小作品(如：16K大小的斗方、對聯、扇面等)用此方法很容易操作。另外，還有一種方法，也適合小幅作品的裝裱，有些書法愛好者喜歡用宣紙書寫作品，宣紙很薄，假如用雙面膠粘貼，就很容易將宣紙的四周撕破，貼好後，在作品的正面還會看到雙面膠的痕跡，影響作品美觀。因此，可以選擇用固體膠在作品的背面均勻地塗上，然後，粘在襯紙的正中間，之後，再蓋上一張普通的白紙，用手掌輕輕地將其捋平，有條件的也可以用鬃刷。此法有點像傳統毛筆書法的裝裱，只不過它少了很多步驟．親手就可以做到，而不需要到裱畫店。小作品的裝幀在操作上往庄顯得較為容易，那麼，大如三尺、四尺對開的條幅，長到數米的手卷是否也可以用上述方法去裝幀呢？答案是肯定的。但有一點要注意，那就是在粘雙面膠時，除了粘好四周外，還要在中間呈「Z」字形粘上雙面膠，這樣做，為的是避免中間空隙太大．看上去不平整。
三、裝鏡框。如果作品要作為家庭居室裝飾或者贈送親朋好友，可以裝上鏡框。步驟很簡單，只要將襯底同鏡框大小尺寸一致裁好，裝上即可。鏡框材料，品種繁多。常見的有實木、復合材料(表面粘一層仿木紋紙)、塑料等。材質以實木為最好，但價格較貴。如饋贈親友，當屬首選。復合材料，價格便宜、實用，但不夠牢靠，更不適合裝尺幅較大的作品。塑料的，最好不要採用，顯得輕浮，不夠穩重。大家可以根據實際需要，選擇用之。另外，邊框的寬窄，也可依作品大小來決定，不可太寬或過窄。
3、冊頁製作
首先，做封面和封底，選用較厚一些紙板(在各大特種紙商店可以買到)，按預先設定的大小、尺寸裁好。裁剪要工整，不留毛邊。然後，裝裱襯底，襯底也按預先設定的長度裁好，如四條屏、六屏、八屏等。先將封面紙板用雙面膠沿四周貼於紙上，此時，襯底不要做任何折疊，就是一長條。待粘好後，將襯紙反折，如果襯紙較薄，可以一屏一屏直接折疊，如果襯紙較厚，可以在屏與屏交接處用美工刀將紙劃出三分之一深淺的細線(耍控制好力度，如用力太重，會將紙裁斷)然後折疊，每屏都如此反復，直到做封底，封底製作同封面。完成後，將襯底多餘的兩邊紙頭裁去，將寫好的字芯粘貼於每屏的中心。最後再進行封面和封底的設計，封面、封底設計要力求高雅、簡潔、明快、大方，與作品整體相協調，其設計方法也很多，這里簡單介紹幾種：
一、直接粘標簽，沒有任何其他圖形的裝飾。一般，標簽都粘在封面的左上角，也有粘在中間偏上的(但不多見)，這種方法，有點像古代的線裝書，顯得古樸、大方。標簽可以請名家題寫，也可自己題寫。近些年，在各大賽作品中也有看到用敦厚的老宋體列印標簽，效果也很好。
二、標簽以外做一些簡單的圖形，比如，在合適的位置，蓋上一兩枚印章，也可，淡淡地畫一些底紋、瓦當、古代畫像磚圖案等等。然而，不能太突出，它們只能作為一種陪襯。
三、封底設計可以比封面更加簡潔，其色彩、圖案要與封面相呼應。
4、在裝幀及選材過程中需要避免的幾個問題：
一、「糙」。「糙」指的是製作工藝粗糙，比如：紙張裁剪時出現的四周毛邊；字芯粘貼不居正中；紙張有摺痕等都會大大影響作品的整體美觀。所以，在裝幀作品時盡可能認真、細致一些，並且注意細節，努力做到盡善盡美。時常把裝幀作品的過程當作整個創作過程的一部分，在這個過程中，它跟書寫一樣，都帶來一種心靈上的愉悅和享受。
二、「花」。在網上我曾經看到有些作品用兩種以上顏色的卡紙拼貼在一起書寫，且色彩對比強烈，有的在襯紙周圍畫一些花紋。我以為，這些都不是很適合，因為它太過修飾，不自然。
三、「灰」。有些作者喜歡用金色或銀色的筆來書寫．並且寫在明度較高的卡紙上，明度對比沒能拉開差距，也就不能突出作品，看起來朦朦朧朧，很費力，可以叫做「朦朧派」。最好的做法是採用明度較低的黑色或者普藍等顏色的卡紙，這樣，金色更燦，銀色更亮，有碑刻效果，很不錯。總之，硬筆書法的裝幀，其主要目的在於更加突出作品，襯托作品，跟作品應相得益彰。裝幀時要掌握分寸，恰到好處，並且多加實踐。
㈥ 裝裱字畫需什麼材料。
材料主要有：生宣紙、綾、絹、錦、錦綾、麻布等。天桿、地桿、月牙桿、軸頭、手卷片、簽子、絲帶、絛帶、銅鈕等、麵粉、明膠、明礬等。
漿糊，托裱所需的粘合劑。用去掉筋麩皮的澱粉或上好麵粉打成，打漿時需放入適量明礬，以防以後蟲蛀。顏料，即中國畫顏料，用於染制紙、絹、綾及為破損的畫心補色等。繩、帶、別，用於捆紮別緊裱物。另外還須備有一些化學葯品，加高錳酸鉀、草酸、過氧化氫、丙酮、乙醚等，用於清除霉跡、污跡等。
(6)書法裝裱用什麼紙最好圖片擴展閱讀：
書畫裝裱是中國書畫藝術的一部分，也是中國畫特殊的展示方式。因為中國畫不經裝裱是不能直接用以展示的。畫作本身只是一個半成品，必須通過裝裱才能把書畫藝術完整展現出來。
中國第一部裝裱專著《裝潢志》中說：「裝潢優劣，實名跡存亡系焉。竊謂裝潢者，書畫之司命也。」現代名家傅抱石曾發表《裱畫難》一文說：「作為一件藝術品，除了畫面的藝術水平決定在畫家而外，裝裱是最重要的一關。」足見書畫裝裱在整個書畫藝術中的重要性。
中國畫以水墨為主，須使用滲水、暈化效果好的輕薄材料，宣紙和絲料就是千百年來中國筆墨不斷選擇的結果。這些畫材都很輕薄，難以直接展示，若不裝裱，除褶皺不美外，還可能出現蟲蛀霉污，受潮結餅，導致徹底毀壞。
裝裱就是把創作好的字畫通過加一或多層紙、綾絹等材料，進行加固、襯托、美化，所用材料都經過防霉、防蛀處理，目的是強化藝術品的文化屬性和審美效果。
裝裱就是「提新扶舊」：對新作，起到平整、襯托、美化的作用；對舊畫，起到修補、重生的作用。但事物總有兩面性，裝裱也有風險。清代鄒一桂《小山畫譜》特別提醒道：「裝潢非筆墨家事，而俗手每敗壞筆墨，不可不慎。」
中國書畫裝裱的基本式樣有幾類：手卷（一般指捲起來可以橫向展開的較長的畫）、冊頁（裝訂成冊的小型畫稿）、中堂（供古代堂屋懸掛使用的畫）、橫批（橫長豎短的畫幅）、條屏（上有天竿。
下有軸頭的豎掛的卷軸畫或者裝在鏡框里的豎畫，一般有二、四、六、八、十二條屏等）、鏡心（又稱鏡片，用於裝框小幅作品，是現在人們最普遍的使用方式）、扇面（打開的摺扇或圓扇面形的畫）、對聯（左右兩側對應的豎條字畫）等等。
㈦ 書畫裝裱有哪些材料
書畫裝裱的材料有：
1、漿糊。
托裱所需的粘合劑。漿糊具有一定的粘稠度，多用於紙張、布料或物品的粘合。現代生產的多為纖維素和膠水製成的化學漿糊。
2、顏料。
即國畫顏料，用於染制紙、絹、綾及為破損的畫心補色等。傳統的中國畫顏料，它一般分成礦物顏料與植物顏料兩大類，從使用歷史上講，應先有礦物、後有植物，就象用墨先有松煙、後有油煙。
3、膠礬水。
用膠和明礬及水三者混合而成，用於加固裱件的色彩和紙絹質地，是顏料的調和劑。明膠粒里會有雜質，用漏斗過濾明膠水，可將明膠水變得更細膩。
4、軸頭。
用在掛軸式和手卷式的裝裱中。前者多用紫檀木、紅木、花梨、瓷、象牙、角、金屬等製成，呈蘑菇頭等形狀，安裝在地桿的兩端,既起到裝飾作用,又便於畫卷懸掛。後者常用象牙、瓷及金屬等材料為主，圓形裝於卷尾的上下兩端。
5、畫桿。
裝裱材料。即天桿和地桿。要選用不易彎曲，無木油的杉木。扎軸、屏條、對聯的地桿可選用洋松，要求有適當的重量。切不可用走油的木料，以免污染書畫。
㈧ 寫書法一般用的紙叫什麼
寫書法一般用的紙叫「宣紙」，讀音[xuān zhǐ]。
宣紙是中國獨特的手工藝品，具質地綿韌、光潔如玉、不蛀不腐、墨韻萬變之特色，享有「千年壽紙」的美譽，被譽為「國寶」。宣紙潤墨性好，耐久耐老化強，很少被蟲蛀，壽命很長，而且不易變色。
宣紙還具有韌而能潤、光而不滑、潔白稠密、紋理純凈、搓折無損等特點，有獨特的滲透、潤滑性能。用宣紙題字作畫，墨韻清晰，層次分明，骨氣兼蓄，氣勢溢秀，濃而不渾，淡而不灰，其字其畫，躍然紙上，神采飛揚，飛目生輝。
在正常的保存條件下，宣紙和其他紙張相比，具有壽命特別長的特點。正因為這樣，中國古代文人墨客喜歡使用宣紙來創作書法與繪畫，詩詞文賦等。中國在近代流傳到世界各地的一些書法和繪畫作品中的精品，許多都是在宣紙上創作的。
美國國會圖書館、聯合國等一些機構也採用宣紙復制珍貴的歷史檔案，以圖延長這些重要文獻的留存壽命，這既給我們留下了寶貴的精神財富，同時還給我們留下了宣紙實物。
宣紙與硯台、毛筆、墨汁交相輝映，構成了具有濃郁特色的中國文房四寶，形成了中國獨特的文房文化，從一定意義上說，正是這種文房文化孕育或強化了中國文化，並為世人所矚目。
(8)書法裝裱用什麼紙最好圖片擴展閱讀：
宣紙是中國書畫藝術的重要載體，其製作技藝被譽為世界手工造紙技藝的「活化石」。「宣紙製作技藝」於2009年10月被聯合國教科文組織列入人類非物質文化遺產代表作名錄。宣紙雖為世人熟知，但由於對其發展演進及內涵變化並不十分了解，不少人仍將不同歷史時期具有不同內涵的宣紙混為一談。
1、唐代：「宣紙」是宣州地區所產高級紙張的總稱。
唐代「宣紙」是宣州地區所產高級紙張的總稱，這是以產地而稱的「宣紙」。唐代宣州雖有「紙、筆」之貢，但不能將這種當時的優質紙張與後來的「宣紙」視為等同，因為原料不同。唐代起已有「宣紙」之名，但其時是取地名命名，泛指宣城所產之紙。
從造紙技術發展的歷史過程來看，唐代尚未見有以青檀皮為原料的「宣紙」。但不可否認，當時宣州已經產出名紙，以地名命名的「宣紙」就此產生了。
2、宋元：「宣紙」是以青檀皮為主要原料的紙張。
宋末經元到明中葉之前的一段時間內，皖南山區一帶社會相對穩定，文化繁榮，小嶺雖為偏遠山區，但盛產優質青檀皮，加上水質、溫濕度皆有利於造紙，天時之機、地利之便加上人之勤奮，促進了造紙業的快速發展。
這一時期以青檀皮為主要原料製作的「宣紙」，主要用於書畫裝裱托紙等，還不宜於書畫。此時，曹氏族人根據社會需求，已開始不斷試用多種復合材料製作紙張，其中就包括稻草。
3、明清：「宣紙」是以青檀皮和沙田稻草為原料的高級書畫紙張。
明朝中葉後，宣紙的原料已非採用青檀皮單一原料，而是摻和了沙田稻草。由於青檀皮的纖維較長，單一用它作為原料，成紙性質較硬，柔韌性不足，在這種紙上進行書法繪畫時，潤墨性稍遜，寫意性不能得到充分展現。
而稻草的纖維較短，用青檀皮漿摻和稻草漿造紙，則增加了成紙的綿柔度和書法繪畫的潤墨效果，這既是適應寫意畫逐步成為時代潮流的結果，客觀上也緩解了對青檀皮原料的壓力。
然而，明宣德之前137年（1289-1426）間宣紙工藝尚不完全成熟，直至「陳清款」「宣紙」——明朝宣德年間（1426-1435）由皇室監制的「宣紙」加工紙的出現，「宣紙」工藝才爐火純青，文人墨客對「宣紙」的記載也開始多了起來。
「陳清款」「宣紙」以加工者姓名命名，其加工者不僅加工了生「宣紙」，而且還加工了其他生紙，但都以此款命名。在當時的同類型「宣紙」中，「陳清款」以其技藝高超而拔頭魁，其他款「宣紙」只能望其項背。
正因如此，其被皇室重視而列作貢品進而由皇家監制，成為以皇帝年號命名的「宣德紙」。為尊者榮，「宣德紙」猶如明時「宣德窯」「宣德爐」一樣受到人們尊崇。我們現在俗稱的「宣德紙」其實是當時以「宣紙」為原紙的加工紙的統稱，其中以「陳清款」為第一。
3、正宗「宣紙」：原產地以傳統製作技藝生產的高級藝術紙張。
元明之際起，「宣紙」開始以青檀皮和沙田稻草為主要原料並一直延續至今，產地也由小嶺傳播到涇縣及其周邊地區，國內少數地方也曾在原產地技術人員指導下生產過仿宣，但皆因無法滿足生產「宣紙」的所有條件，產品質量難與正宗「宣紙」相比。
我們今天所謂正宗「宣紙」，就是採用產自安徽省涇縣境內及周邊地區的青檀皮和沙田稻草，並利用當地獨有的山泉水，按照傳統工藝流程和獨特配方，在嚴密的技術監控下生產的，具有潤墨性、耐久性、抗腐性兼具的獨特性能，主要供書畫、裱拓、水印等用途的高級藝術紙張。