❶ 多景樓詩帖的作品欣賞
《多景樓詩帖》寫得極為豪放，筆力雄偉，神采奕奕。誠如宋代趙秉文所盛贊的：「此冊最為豪放，偃然如枯松之卧澗壑，截然如快劍之斬蛟龍，奮然如龍蛇之起陸，矯然如雕鶚之盤空，烏獲之扛鼎，不足以比其雄且壯也，養由基之貫七札，不足以比其沉著痛快也。」可以想像出米芾當時揮毫時「神遊八極，眼空四海」的驚人氣魄。 吳其貞在《書畫記》評此帖：「運筆松放，結構飄逸，如仙人舞袖，為米之絕妙書。」所書從頭至末，風檣陣馬，沉著痛快，一氣呵成。運筆蒼勁飛動，筋骨雄毅，神氣飛揚，剛健端莊中有婀娜流麗之態。其結字多取側勢，為米芾傳世大行書之佼佼者。此作氣勢雄偉，字態奇異。縱觀全篇，彷彿使人感覺到作者的激情在在字里行間奔騰。用筆爽爽辣、結字奇險、筆勢酣暢、章法隨意，精妙之處多有。這幅字，絕好地印證了米芾自謂的「四面」用筆，是「刷字」的代表作品。作為手卷形式，此帖前篇、中段、結尾的布勢、氣韻暢達，波瀾起伏，高潮迭起，引人入勝，足見作者把握全局，駕馭筆墨的膽力和功力。張邦基《墨庄漫錄》卷四：「鎮江府甘露寺在北固山上，江山之勝，煙雲顯晦，萃於目前。舊有多景樓，尤為登覽之最。蓋李贊皇（德裕）《題臨江亭》詩有『多景懸窗牖』之句，以是命名。……自經兵火，樓今廢。近雖稍復營繕，而樓基半已侵削，殊可惜也。」張氏南宋人，所雲「兵火」，當謂靖康之亂也。記中未及樓元符未經火盪盡事，則「禪師有建樓之意」，非托空言矣。禪師恐猶是方丈仲宣。本詩用筆、結字稍有失懈處，或以《虹縣詩》比較，目為贗作。然老氣橫秋，蒼勁之至，何物小子，克臻此境？其衰颯之意，正晚於《虹縣》之證。
❷ 多景樓詩帖的作品簡介
《多景樓詩帖》是北宋書法家米芾的作品，行書，紙本。縱31.2厘米，橫538.1厘米，藏於上海博物館。原為長卷宋時改裝為冊。此冊米芾行書十一開，冊中有「左史江氏」、「檜」、「秦禧之印」及明清諸家藏印。1102年（宋崇寧元年），同朝何執中跋為米芾所作。
❸ 多景樓詩帖的介紹
《多景樓詩帖》是北宋書法家米芾的作品，行書，紙本，縱31.2厘米，橫538.1厘米，明代吳其貞在《書畫記》評此帖：「運筆松放，結構飄逸，如仙人舞袖，為米之絕妙書。」該帖藏於上海博物館。
❹ 秋暑憩多景樓詩帖釋文�1�3
秋暑憩多景樓帖 縱目天容曠,披襟海共開。山光隨眥到,雲影度江來。世界漸雙足,(惟未入閩)生涯付一杯,橫風多景夢,應似穆王台。
❺ 米芾的《詠潮》古詩如何賞析
《詠潮》全詩內容如下：
怒氣號聲迸海門，州人傳是子胥魂。
天排雲陣千雷震，地卷銀山萬馬奔。
勢與月輪齊朔望，信如壺漏報晨昏。
吳亡越霸成何事？一唱漁歌過遠村。
詩中：
1、海門：指錢塘江與海交匯的地方，是海潮入江的必經之處；子胥魂：子胥即伍子胥，他幫助吳王夫差打敗越國，後因夫差聽信讒言而被「賜劍自裁」，傳說他死後，靈魂化為波濤之神。
2、「怒氣號聲迸海門」一句，先聲奪人，以形象、凝練的語言狀寫錢塘江潮水經過海門之
時，濤聲震耳、浪花迸濺的雄壯景象。
3、「州人傳是子胥魂」一句融歷史傳說於詩中，彷彿潮水因子胥之冤而奔涌激盪，怒號不
已，增添了詩歌的厚重感，發人深思。
4、「吳亡越霸成何事」指歷史上的興衰變遷算不了什麼，這是詩人觀潮的感慨；「一唱漁歌
過遠村」抒發了詩人瀟灑超脫的情懷。
詩人米芾的書畫成就：
米芾，生於公元1051年，享年56歲。最初名為黻，之後改芾，字元章。米芾祖居太原，之後遷到湖北襄陽。米芾是北宋時期著名的書法家、畫家和書畫理論家，與我們熟悉的蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱為"宋四家"。
米芾遍臨晉唐諸家法帖，長於臨摹古人書法，融會眾家之長，達到了以假亂真的程度，故而被戲稱為「集古字」。但他也能集古創新，終於形成自己的獨特風格。
米芾擅長楷書、行書、草書、篆書、隸書，可以說諸體皆精，但是以行書成就最高。米帶的行書如風檣陣馬，沉著痛快，有「八面出鋒」之譽。傳世書跡有《蜀素帖》《苕溪詩卷》《方圓庵記》《珊瑚帖》《多景樓詩帖》《虹縣詩》《研山銘》等。
米芾所書《蜀素帖》，是天下第八行書，被後人譽為中華第一美帖。
❻ 多景樓詩帖+釋文,翻譯
摘要 曾鞏《多景樓》
❼ 米芾的代表作有哪些
一、米芾的代表作有《多景樓詩》《虹縣詩》《研山銘》》《拜中嶽命帖》等。
二、米芾（1051至1107），初名黻，後改芾，字元章，自署姓名米或為芊，湖北襄陽人，時人號海岳外史，又號鬻熊後人、火正後人。北宋書法家、畫家、書畫理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱「宋四家」。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。祖籍山西，然遷居湖北襄陽，後曾定居潤州（今江蘇鎮江）。能詩文，擅書畫，精鑒別，書畫自成一家，創立了「米點山水」。集書畫家、鑒定家、收藏家於一身。其個性怪異，舉止顛狂，遇石稱「兄」，膜拜不已，因而人稱「米顛」。宋徽宗詔為書畫學博士，又稱「米襄陽」、「米南宮」。
米芾的用筆特點，主要是善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對於較長的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。
米芾的書法中常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出於天真自然，絕不矯揉造作。學米芾者，即使近水樓台如者也不免有失「艱狂」。宋、元以來，論米芾法書，大概可區分為兩種態度：一種是褒而不貶，推崇甚高；一種是有褒有貶，而褒的成分居多。持第一種態度的，可以蘇軾為代表。強調要在氣質、意趣等方面嚴格分辨二者的區別」（阮璞《蘇軾的文人畫觀論辨》）。他所謂的「出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外」、「合於天造，厭於人意」等，都是以傳統的造詣、功力、格法標准來要求繪畫的。簡單地說，就是舊的傳統，新的趣味。同是文入畫之祖的米芾卻不屑於這樣的調和，米芾的成功在於通過某種墨戲的態度和母題選擇達到了他認可的文人趣味。米芾意識到改變傳統的繪畫程式和技術標准來達到新的趣味的目的。
米芾自稱「刷字」，明裡自謙而實點到精要之處，「刷字」，體現他用筆迅疾而勁健，盡心盡勢盡力。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點。從存世界的近六十幅米芾的手跡來看，「刷」這一個字正將米字的神采活脫脫地表現出來。
2、繪畫
米芾作為北宋著名的畫家，處在一個文人畫的成熟時代，其繪畫題材十分廣泛，人物、山水、松石、梅、蘭、竹、菊無所不畫；米芾在山水畫上成就最大，但他不喜歡危峰高聳、層巒疊嶂的北方山水，更欣賞的是江南水鄉瞬息萬變的「煙雲霧景」，「天真平淡」，「不裝巧趣」的風貌；所以米芾在藝術風格里追求的是自然。他所創造的「米氏雲山」都是信筆作來，煙雲掩映。
米芾的繪畫源出董源。董氏的繪畫多寫江南山色，米芾已有的評述都是從整體氣氛著眼的，但米芾並沒有從中尋找適合表達的東西。米芾講究「不取工細，意似便已」，他雖有臨摹「至亂真不可辨」的本領，卻更熱衷於「畫山水人物，自成一家」，通過一番選擇，米芾找到董源所用的「點」。本來，董源的「點」是披麻皴的輔助因素，服從於表現自然質地的需要，點與其他造型手段一起構成了某種寫意的整體氣氛；在巨然的筆下，尤其是山頭的焦墨點苔使筆墨本身具有了某種獨立意味的寫意效果。董、巨的點都有受制於造型目的的性質。在二米的筆下，點已幾乎成為造型的全部，且有了相當程度的寫意性。所謂「落茄皴」，事實上就是一種以點代皴的寫意畫法，「用圓深凝重的橫點錯落排布，連點成線，以點代皴，積點成片，潑、破、積、漬、干、濕並用，輔以渲染表現山林、樹木的形象和雲煙的神態」。完全放棄鉤皴點擦的傳統方法。卧筆中鋒變化的隨意偶然效果，不拘常規，不事繩墨，遠遠超出同時代人的眼界，難怪當時並沒有積極的反應，甚至遭到「眾嘲」、「人往往謂之狂生」。（《畫繼·軒冕才賢》）
米芾畫跡不存在於世，米芾自著的《畫史》記錄了他收藏、品鑒古畫以及自己對繪畫的偏好、審美情趣、創作心得等。
❽ 米芾的主要作品
研山銘
《研山銘》手卷，水墨紙本，高36厘米，長138厘米，分三段。第一段為米芾用南唐澄心堂紙書寫三十九個行書大字：「研山銘五色水浮昆侖潭在頂出黑雲掛龍怪爍電痕下震霆澤厚坤極變化闔道門寶晉山前軒書。」在運筆上剛勁強健，具奔騰之勢，筋雄骨毅，變化無窮。結字上，自由放達，傾側之中含穩重，因而端莊之中婀娜多姿，較之《多景樓詩》《虹縣詩》少些飛白靈動，更具剛勁、奔騰、沉頓雄快，乃米書成熟之作，為米芾書法中之精品。啟功先生賦詩贊曰：「羨煞襄陽一枝筆，玲瓏八面寫秋深。」
此手卷流傳有序，曾經入北宋、南宋宮廷。南宋理宗時被右承相賈似道收藏。遞傳到元代，被元代最負盛名的書畫鑒藏家柯九思收藏。清代雍正年間，被書畫鑒賞家，四川成都知府於騰收藏。由於歷史的原因，此卷不幸流落到東瀛，被日本有鄰博物館收藏。
蜀素帖
《蜀素帖》，亦稱《擬古詩帖》，墨跡絹本，行書。縱29.7厘米，橫284.3厘米；書於宋哲宗元祐三年（1088年），米芾三十八歲時，共書自作各體詩八首，計71行658字，署黻款。《蜀素帖》明代歸項元汴、董其昌、吳廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鴻緒、傅恆之手，後入清內府，現存台灣故宮博物院。
《蜀素帖》書於烏絲欄內，但氣勢絲毫不受局限，率意放縱，用筆俊邁，筆勢飛動，提按轉折挑，曲盡變化。《擬古》二首尚出以行惜，愈到後面愈飛動灑脫，神采超逸。米芾用筆喜八面出鋒，變化莫測。此帖用筆多變，正側藏露，長短粗細，體態萬千，充分體現了他「刷字」的獨特風格。因蜀素粗糙，書時全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》後跋曰：「此卷如獅子搏象，以全力赴之，當為生平合作」。另外，由於絲綢織品不易受墨而出現了較多的枯筆，使通篇墨色有濃有淡，如渴驥奔泉，更覺精彩動人。
虹縣詩卷
《虹縣詩卷》系米芾撰、書的兩首七言詩的大字行書法帖。紙本墨跡卷，共37行，每行2、3字不等。米芾傳世作品中，大字書法很少，大字也非米芾所長，米芾嘗自稱其書為「刷字」，這一點在他的大字中表現得比較明顯。該帖輕重緩急，節奏感極強，用墨則干濕濃淡，渾然一體，得天成之趣。如起首「虹縣舊題雲快霽一天清淑」11字，一氣呵成，筆雖干而不散。帖後有金大定13年劉仲游跋。今有影印本行世。
此卷為米芾途經風光明媚的虹縣（今安徽泗縣）時，揮毫寫就的自作詩。米芾的大字行書傳世極少，而這件又是其最晚年的大字代表作，因而十分珍貴。
多景樓詩冊
《多景樓詩冊》是米芾晚期作品，用筆老辣、厚重，間架欹側中見穩健，極為豪放，筆力雄偉。「刷字」的運筆方式在此冊中表現得極為明顯，許多筆畫的起筆呈現散開的鋒毫。一些豎筆、撇筆因運行急速而留出飛白。整幅作品氣勢豪邁，跌宕的筆畫間蘊涵著巨大的張力。
《多景樓詩冊》由11開冊頁組成，每頁紙本縱31.2厘米、橫53.1厘米，共寫有41行字，每行有的為二三字，有的則只有一字，充分顯示了米芾大字行書的磅礴氣魄。《多景樓詩冊》原為長卷，在宋時已被人裝裱成冊，明清時期為不少收藏家遞藏，是流傳有序的書法巨跡。
苕溪詩卷
全稱《將之苕溪戲作呈諸友詩卷》，米芾書，紙本，行書，縱30．3厘米，橫189．5厘米。北京故宮博物院藏。全卷35行，共394字，末署年款「元戊辰八月八日作」，知作於宋哲宗元祐三年戊辰（公元1088年），時米芾38歲。開首有句「將之苕溪戲作呈諸友，襄陽漫仕黻」。知所書為自撰詩，共6首。
此卷用筆中鋒直下，濃纖兼出，落筆迅疾，縱橫恣肆。尤其運鋒，正、側、藏、露變化豐富，點畫波折過渡連貫，提按起伏自然超逸，毫無雕琢之痕。其結體舒暢，中宮微斂，保持了重心的平衡。同時長畫縱橫，舒展自如，富抑揚起伏變化。通篇字體微向左傾，多攲側之勢，於險勁中求平夷。全卷書風真率自然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年書的典型面貌。吳其貞《書畫記》評此帖曰：「運筆瀟灑，結構舒暢，蓋教顏魯公化公者。」道出了此書宗法顏真卿又自出新意的藝術特色。
此卷末有其子米友仁跋：「右呈諸友等詩，先臣芾真足跡，臣米友仁鑒定恭跋。」後紙另有明李東陽跋。據鑒藏印記，知此帖曾藏入南宋紹興內府，明楊士奇、陸水村、項元汴諸家，後入清乾隆內府，並刻入《三希堂法帖》。
附錄作品列表 書法作品《鄉石帖》《虹縣詩卷》《三吳詩帖》《吳江舟中詩》 《拜中嶽命作》《清和帖》《歲豐帖》《留簡帖》《臨沂使君帖》《聞張都大宣德尺牘》《值雨帖》《篋中帖》《伯充帖》《苕溪詩卷》《竹前槐後詩卷》《蜀素帖》《逃暑帖》《盛制帖》 《方圓庵記》《珊瑚復官二帖》《公議帖》《彥和帖》《吾友帖》 《蘇太簡參政帖》《叔晦張季明李太師三帖》《新恩帖》《來戲帖》《烝徒帖》《中秋詩帖》《秋暑憩多景樓帖》 《研山銘》《韓馬帖》《戲成詩帖》《淡墨秋山詩帖》《穰侯出關詩帖》《向亂帖》 《糧院帖》 《惡札帖》《法華台詩帖》《向太後輓詞帖》《焚香帖》《惠柑帖》《道林詩帖》《提刑殿院帖》《致伯修老兄尺牘》《晉紙帖》《賀鑄帖》《丹陽帖》《論草書帖》《致伯充尺牘》《甘露帖》《真酥帖》《政事帖》《王略帖贊》《褚遂良摹蘭亭序跋贊》《臈白帖》《陳攬帖》《知府帖》《紫金研帖》《褚臨黃絹本蘭亭序跋贊》《自敘帖》《建州帖》《樂兄帖》《中秋登海岱樓作詩帖》詩詞作品《望海樓》《水調歌頭·中秋》《滿庭芳·詠茶》 《蝶戀花·海岱樓玩月作》
❾ 蘇軾 黃庭堅 米芾 蔡襄 的書法代表作品分別是什麼 急！！
1、蘇軾的《祭黃幾道文》
此卷是蘇軾的代表傑作之一，此卷點畫沉著，質朴多變，無疑是承襲了晉魏楷書的風流。在楷書技法方面，蘇軾深得魏晉遺風，用筆豐富，態勢多樣，既得風神俊爽之形貌，又含質朴古拙之內蘊。
其字筆姿豐肥、筆力緊裹，筆畫間顧盼映帶，楷、行、草相間。點畫自然而道勁，撇畫的起筆處和捺畫的收尾處也十分飽滿。蘇體字運筆流暢清爽，富有流動的美感。
2、黃庭堅《李白憶舊游詩卷》
此帖是黃庭堅草書的代表傑作之一。卷前殘缺八十字。他曾自言於給聖甲戍年後得草書三昧；可見此卷當是庭堅中晚年後所作。此卷草書標志著黃草的突出特色，用筆老辣紛披，縱橫轉掣，與詩相配，相得益彰。
每行字句不等，字距頗密，而行間似稍開闊，但也不盡相等。煉行並不垂直而下，行扭頗重，時左時右，然而兩下映襯，非常順適。
3、米芾《多景樓詩冊》
此卷是米芾的代表傑作之一，米芾晚期作品，用筆老辣、厚重，間架欹側中見穩健，極為豪放，筆力雄偉。「刷字」的運筆方式在此冊中表現得極為明顯，許多筆畫的起筆呈現散開的鋒毫。一些豎筆、撇筆因運行急速而留出飛白。整幅作品氣勢豪邁，跌宕的筆畫間蘊涵著巨大的張力。
4、蔡襄《郊燔帖》
此卷是米芾的代表傑作之一郊燔帖，行草書札的代表作。筆畫渾雄敦厚，婉轉有致，運筆飛動自如。此帖取法於《伯遠帖》，又參以章草筆法，使之有機的融為一體，形成蔡襄獨特的草書風格。
5、蘇軾《黃州寒食詩》
此帖是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節所發的 人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感 而出的。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆。
❿ 詩人李白曾留下三處風格不相同的題字，哪個是真的
代著名的浪漫主義詩人李白，一生曾留下過多篇詩歌作品，但是所留下的親手筆跡，卻僅有三處。這三處風格不同的題字，究竟哪一個才是真的？我們能否對其進行清晰的分辨？
後世書法學家們認為，如果按照道理而言，一個人是不可能寫出3種不同風格的題字，只有最後一幅字才是真跡。不過縱觀筆法，「壯觀」二字最有氣勢，而「禹穴」卻古樸異常，稱得上是「各有特色，各具風采」。