『壹』 關於光緒皇帝的照片問題
光緒帝（1871——1908）廟號：德宗。 謚號：同天崇運大中至正經文緯武仁孝睿智端儉寬勤景皇帝 出生：同治十年（1871年8月14日）屬相：羊 卒年：光緒三十四年(1908年11月14日) 在位: 1875年-1908年享年：38歲 陵寢：崇陵（清西陵） 父親：奕譞（醇親王） 母親：葉赫那拉氏(慈禧太後胞妹)初婚：18歲結婚，配偶葉赫那拉氏等3人 皇後：孝定景皇後 葉赫那拉氏(隆裕太後)後妃：端康皇貴妃，他他拉氏（瑾妃） 恪順皇貴妃，他他拉氏（珍妃）繼位人：溥儀（宣統,號稱"繼承同治兼祧光緒"） 生平清德宗光緒，名愛新覺羅· 載湉（公元1871－1908年），是道光帝的第七子醇親王奕譞的兒子，慈禧太後外甥。1875年12月初，同治皇帝病死後繼位。為清入關第九帝，在位34年，病死（另一說是被慈禧或袁世凱毒死），終年38歲。葬於崇陵（今河北省易縣西50里）。 歷史背景 光緒帝載湉，同治十年（1871年）六月二十八日出生於北京宣武門太平湖畔醇王府。 同治皇帝死後沒有兒子，慈禧為了能名正言順地把持朝政，親自指定醇親王的次子，也是自己妹妹的親生子，年僅4歲的載湉繼承皇位。 當時同治皇帝的皇後阿魯特氏已有身孕。慈禧擔心阿魯特氏日後如生下個兒子，將會威脅她的地位，便下令斷絕阿魯特氏的飲食。只得依靠母家送來的一些食物維持生命。阿魯特氏暗暗寫了一張紙條傳到母家，問她父親該怎麼辦。她父親寫到「皇後聖明」四個字，意思是別人都沒有辦法救你，只有你自己決定了。阿魯特氏絕望，於公元1875年2月20日深夜三更時分吞金自殺。 對於慈禧的決定，許多大臣極力反對，御史吳可讀更實行「屍諫」。他事先吞服了生鴉片，然後去見慈禧。他頭也不磕，大聲說：「你知道載湉並不是嫡派的繼位人，所以選擇他，只不過因為他是你妹妹的兒子，使你可以繼續聽政，掌握大權。臣下都反對你這樣做。先皇（同治）的同胞兄弟溥倫親王應該是皇位的繼承人！今天我斗膽講了這些話，你一定會用苦刑折磨我。可是我已經吞下了生鴉片，馬上就要死了。我臨死之前，一定要讓你明白，你選擇載湉繼承先皇，實在為天下人所共恨！」說完，他就跑到同治墓前倒地死去。慈禧不為所動，於公元1874年12月乙亥日立載湉為皇帝。第二年改年號為「光緒」。 成為帝王 光緒繼位後，由慈禧專權。至光緒16歲,慈禧"歸政",但仍實掌大權。 光緒二十年（公元1894），歲次甲午，朝鮮發生東學黨之亂，日本趁機進占漢城，擊沉中國運兵船，並攻擊駐牙山清軍。七月一日中、日兩國正式宣戰，後清廷戰敗，簽訂馬關條約，史稱為甲午戰爭。 年輕的光緒皇帝眼見甲午戰爭給中國帶來了巨大的痛苦和恥辱，「不甘作亡國之君」，一心想有所作為。他接受康有為、梁啟超提出的變法，准備進行資本主義改革，提高中國的國際地位。一度成為維新派心中的「救世主」。光緒二十四年（公元1898）光緒皇帝下詔變法，以康有為、梁啟超、譚嗣同等人推行新政，變法圖強。光緒發布了一些有利於資本主義發展的詔令，但變法危及封建守舊勢力的利益，遭到以慈禧為主的清室貴族的阻撓。維新派康有為、梁啟超、譚嗣同等人把希望寄託在統轄新軍的直隸按察使袁世凱身上，派譚嗣同深夜去見袁世凱，要他發動兵諫，協助光緒推行新政。袁世凱也表示堅決忠於皇上，一定照辦。但譚嗣同走後，他便去向榮祿告密。慈禧因頤和園得到榮祿密報，立刻返回紫禁城。光緒料到事情敗露，急忙派人送信要康有為等人趕快逃命，他自己被慈禧帶到議政堂，被迫寫了退位詔書，將政權全部交給了慈禧，然後被關進了南海中的瀛台，也就是荷花池中央一座四開間的平房中，斷絕了和外邊的一切接觸，他最知已的珍妃也被慈禧關押在別處。康有為、梁啟超逃亡日本。譚嗣同等人被殺，戊戌變法宣告失敗，使清王朝改變舊章的一線生機被扼殺。因變法歷時僅一百零三天，又稱為百日維新。
『貳』 乾隆的「真人畫像」，模樣與百姓無異，外國畫師偷偷畫下流傳百世，是嗎
這幅肖像畫是郎世寧私底下偷偷畫的，從畫中我們可以清楚地了解乾隆皇帝的模樣。他身著便裝，健碩的臉頰，單眼皮，鷹鉤鼻，留著細細的胡須，神情和氣。郎世寧還畫出了乾隆皇帝眼角的皺紋和皮膚的鬆弛老化，這在國畫中是從未出現的，國畫在描繪人物時注重用簡單的線條來勾畫人物的神韻，像這幅畫這么真實的僅有一例。
這幅《乾隆皇帝半身冬裝像》如今被收藏在寧夏銀川的當代美術館里，多虧了郎世寧的用心，我們才得以一睹乾隆皇帝的真容。瘦削清雅的他有著一份高貴的堅定和自信，他優秀的政治才能和精明的治世之道為百姓打下來一個盛世。但他的模樣與百姓也無異，甚至看起來更普通，只是特殊的身份為他們增添了神秘高貴的色彩。
在封建思想頑固身後的清朝，能夠畫出一幅如此寫實的皇帝肖像畫實在是不容易，這得益於郎世寧執著的繪畫理念和乾隆皇帝開放好學的思想。不過透過一幅畫不得不感嘆東西方文化的差異，如今我們互相交流學習才是發展文化的正確道路。
『叄』 哪一位皇帝是畫家來著
皇帝畫家——趙佶 趙佶 《聽琴養生圖》 宋代（公元960--公元1279年）是中國畫院的興盛時代，在畫院的組織形式上也是最完備的。在藝術教育上，無論在學科與考試等方面，都有健全的體制，隨著兩宋經濟的發展，取得了較大的成就，成為歷代畫院的典範。來自西蜀的黃筌、黃居u、趙元長、高文進等人和來自南唐的王齊翰、周文矩、厲昭慶、顧德謙等人，都跟隨主人來到北宋，成為宋代畫院的骨幹，西蜀畫家更是直接影響了北宋畫院風格的形成。此外，中原和其它地區的畫家也被招入宮，但是真正使得畫院達到鼎盛局面的還是北宋皇帝趙佶的統治時期。 趙佶（公元1082--公元1135年），從小喜歡書畫，即位作皇帝以後，在政治上昏庸無能，但在書畫方面卻取得了很大的成就，並對中國繪畫的發展有過重要貢獻，他對於畫院非常的重視。他在北宋崇寧三年（公元1104年）設立了繪畫學科，正式將美術納入科舉考試，招攬天下畫家。畫學分為佛道、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木六科，選擇古人詩句作為考題。考入後按身份分等級，分別居住在不同的地方，加以培養，並不斷進行考核。當時，畫家的地位明顯提高，在收入方面比其它藝人要高。有了優厚的待遇，加上皇上的關懷，使得這一時期的畫院創作最為繁榮。在趙佶的指示下，皇家的收藏也得到了極大的豐富，並且將宮內書畫收藏編成《宣和書譜》和《宣和畫譜》，成為今天研究古代繪畫史的重要資料。趙佶本人的創作風格並不十分細致，而是偏於粗獷的水墨畫，傳世作品很多被認定是當時畫院中高手代筆。只有藏在美國納爾遜藝術博物館的《四禽圖》卷和藏在中國上海博物館的《柳鴉圖》卷被認定是他的原作，兩畫都是水墨紙本，筆法簡朴。 北宋滅亡後，興盛一時的徽宗宣和畫院隨之結束，一些畫院畫家經過輾轉逃亡，逐漸匯聚在南宋的首都臨安，先後被恢復在畫院中的職務，成為南宋畫院的骨幹力量。