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㈢ 曇花一現開花時間只有3到4個小時這是為了什麼
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曇花一現指的是曇花開放的時間極短，一般都是在夜晚開放，開放時間2-3小時，一般在曇花開放之後我，為了不使整株營養流失，直接將開過的花直接減掉，減掉之後還要及時施加氮磷鉀肥，保證整株有充足的營養，同時也利於第二次開
為什麼曇花開放的時間會這么短而且還是在夜晚呢，這個要從曇花的原產地說去，曇花原產地是南美洲的熱帶沙漠，白天沙漠氣溫極高，而且曇花開出的花朵及其嬌嫩，而在夜晚沙漠的溫度會變得溫和一些，避免了開花之後被強烈的陽光烤焦。
曇花開在夜晚，是因為在曇花原產地，熱帶沙漠，很多昆蟲是在夜間進行活動的，在夜晚開放會有利於花粉的傳播，利於植株的繁衍生殖。
而曇花在開放的時候是需要很多的水分的，本身沙漠地區就比較缺少水分，而且在白天又有很多水分蒸發，只有在夜晚氣溫變低，蒸發作用減弱的情況下，根系才能吸收並儲存更多水分，使花朵有足夠水分補充，所以才會在夜晚開
曇花開放的時間短，也是為了能夠讓植株保留部分生長所需要的水分和養分，保正植株以後的正常生長，如果開放的時間過長，植株吸收水分有限，會加大植株生長壓力，所以在漫長的生長進化過程中適應了這種開放方式。
曇花為什麼會「曇花一現」
曇花到了傍晚，花蕾微微張開一點，到了十點鍾左右，花才開一半。一直到了十一、二點鍾，曇花才算真正盛開怒放。到了午夜一、二點鍾，花就謝了，所以人們叫它「曇花一現」。
曇花為什麼只在晚上開，而且又是「曇花一現」 呢？原來，曇花的老家在墨西哥，那裡氣候乾熱，使曇花具有不怕乾熱的本領。它的葉子呈針狀，就是為了減少水分蒸發。因為夏季白天溫度轉高，開花水分喪失厲害；夜晚溫度轉低，開花喪失水分少。所以曇花不在白天開，而在晚上開。
那麼它為什麼不一直開到黎明前呢？這是因為，晚上八、九點以後的溫度對它有利，而午夜以後的低溫又對它不利，晚上八、九點後開三、四個小時，也就是晚十一、二點鍾盛開然後就謝，是為了避開高溫與低溫。
「曇花一現為韋坨」，曇花在恰當的時間顯現自己的美。
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㈣ 我愛你 韓文怎麼說
我愛你的韓文拼寫為：사랑해
사랑해 是最一般地說法
사랑해요 是尊敬的說法
사랑한다 是很有男子氣的說法
(4)我為了什麼圖片擴展閱讀：
漢韓句子特徵
1.形態變化的差異：漢語缺少形態變化，韓語形態變化豐富。漢語作為孤立語，詞的形態基本上固定，無論在什麼語境下，都保持一種形態，而韓語作為粘著語，形態隨語法意義而變，變化多端。
2.表示語法關系的手段不同：漢語主要由語序和虛詞表示語法關系，韓語主要是由詞尾表示語法關系。漢語表示關系的主要手段是語序和虛詞。
3.語類和句子成份的關系不同：漢語詞性與句子成分的關系不固定，一種詞類往往充當多種句子成份，韓語通過形態變化和詞尾顯示與句子成份的關系。
4.組合關系不同：漢語詞語組合受語境的制約，韓語詞語組合則由語尾的形態變化表示。
5.確定句子成份的方法不同：漢語按位置確定句子的成份，韓語則按語義和功能確定句子成分。
參考資料來源：網路-韓語
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㈨ 如何才能讓老闆知道我在加班
找個手機自拍一張自己和公司工作崗位的合影，發圈寫一段自白，但不要提「加班二字」。
之前我們公司有個前台，因為工作性質的特殊性，每到每月的1-15號就會經常加班，有時候我晚上8點離開公司，還見她加班沒有回去，於是我就說給她拍張照發圈表揚下，也讓X總看到（因為我有老闆的微信），可人家小姑娘死活不同意，我那個無奈。
㈩ 史鐵生(我與地壇)全文
《我與地壇》如下：
我在好幾篇小說中都提到過一座廢棄的古園，實際就是地壇。許多年前旅遊業還沒有開展，園子荒蕪冷落得如同一片野地，很少被人記起。
地壇離我家很近。或者說我家離地壇很近。總之，只好認為這是緣分。地壇在我出生前四百多年就座落在那兒了，而自從我的祖母年輕時帶著我父親來到北京，就一直住在離它不遠的地方一五十多年間搬過幾次家。
可搬來搬去總是在它周圍，而且是越搬離它越近了。我常覺得這中間有著宿命的味道：彷彿這古園就是為了等我，而歷盡滄桑在那兒等待了四百多年。
它等待我出生，然後又等待我活到最狂妄的年齡上忽地殘廢了雙腿。四百多年裡，它一面剝蝕了古殿檐頭浮誇的琉璃，淡褪了門壁上炫耀的朱紅，坍圮了一段段高牆又散落了玉砌雕欄，祭壇四周的老柏樹愈見蒼幽，到處的野草荒藤也都茂盛得自在坦盪。
這時候想必我是該來了。十五年前的一個下午，我搖著輪椅進入園中，它為一個失魂落魄的人把一切都准備好了。那時，太陽循著亘古3不變的路途正越來越大，也越紅。在滿園彌漫的沉靜光芒中，一個人更容易看到時間，並看見自己的身影。
自從那個下午我無意中進了這園子，就再沒長久地離開過它。我一下子就理解了它的意圖。正如我在一篇小說中所說的：「在人口密聚的城市裡，有這樣一個寧靜的去處，像是上帝的苦心安排。」
兩條腿殘廢後的最初幾年，我找不到工作，找不到去路，忽然間幾乎什麼都找不到了，我就搖了輪椅總是到它那兒去，僅為著那兒是可以逃避一個世界的另一個世界。我在那篇小說中寫道：「沒處可去我便一天到晚耗在這園子里。
跟上班下班一樣，別人去上班我就搖了輪椅到這兒來。園子無人看管，上下班時間有些抄近路的人們從園中穿過，園子里活躍一陣，過後便沉寂下來。」
「園牆在金晃晃的空氣中斜切下一溜蔭涼，我把輪椅開進去，把椅背放倒，坐著或是躺著，看書或者想事，撅一杈樹枝左右拍打，驅趕那些和我一樣不明白為什麼要來這世上的小昆蟲。」
「蜂兒如一朵小霧穩穩地停在半空；螞蟻搖頭晃腦捋著觸須，猛然間想透了什麼，轉身疾行而去；瓢蟲爬得不耐煩了，累了祈禱一回便支開翅膀，忽悠一下升空了；樹幹上留著一隻蟬蛻，寂寞如一間空屋；露水在草葉上滾動、聚集，壓彎了草葉轟然墜地摔開萬道金光。」
「滿園子都是草木競相生長弄出的響動，窸窸窣窣窸窸窣窣片刻不息。」這都是真實的記錄，園子荒蕪但並不衰敗。
除去幾座殿堂我無法進去，除去那座祭壇我不能上去而只能從各個角度張望它，地壇的每一棵樹下我都去過，差不多它的每一米草地上都有過我的車輪印。無論是什麼季節，什麼天氣，什麼時間，我都在這園子里呆過。
有時候呆一會兒就回家，有時候就呆到滿地上都亮起月光。記不清都是在它的哪些角落裡了。我一連幾小時專心致志地想關於死的事，也以同樣的耐心和方式想過我為什麼要出生。
這樣想了好幾年，最後事情終於弄明白了：一個人，出生了，這就不再是一個可以辯論的問題，而只是上帝交給他的一個事實；上帝在交給我們這件事實的時候，已經順便保證了它的結果，所以死是一件不必急於求成的事，死是一個必然會降臨的節日。
這樣想過之後我安心多了，眼前的一切不再那麼可怕。比如你起早熬夜准備考試的時候，忽然想起有一個長長的假期在前面等待你，你會不會覺得輕松一點？並且慶幸並且感激這樣的安排？
剩下的就是怎樣活的問題了，這卻不是在某一個瞬間就能完全想透的、不是一次性能夠解決的事，怕是活多久就要想它多久了，就像是伴你終生的魔鬼或戀人。所以，十五年了，我還是總得到那古園里去，去它的老樹下或荒草邊或頹牆旁，去默坐，去獃想，去推開耳邊的嘈雜理一理紛亂的思緒，去窺看自己的心魂。
十五年中，這古園的形體被不能理解它的人肆意雕琢，幸好有些東西是任誰也不能改變它的。譬如祭壇石門中的落日，寂靜的光輝平鋪的一刻，地上的每一個坎坷都被映照得燦爛；譬如在園中最為落寞的時間，一群雨燕便出來高歌，把天地都叫喊得蒼涼；
譬如冬天雪地上孩子的腳印，總讓人猜想他們是誰，曾在哪兒做過些什麼，然後又都到哪兒去了；譬如那些蒼黑的古柏，你憂郁的時候它們鎮靜地站在那兒，你欣喜的時候它們依然鎮靜地站在那兒，它們沒日沒夜地站在那兒從你沒有出生一直站到這個世界上又沒了你的時候；譬如暴雨驟臨園中，激起一陣陣灼烈4而清純的草木和泥土的氣味，讓人想起無數個夏天的事件；
譬如秋風忽至，再有一場早霜，落葉或飄搖歌舞或坦然安卧，滿園中播散著熨帖而微苦的味道。味道是最說不清楚的。味道不能寫只能聞，要你身臨其境去聞才能明了。味道甚至是難於記憶的，只有你又聞到它你才能記起它的全部情感和意蘊。所以我常常要到那園子里去。
(10)我為了什麼圖片擴展閱讀：
《我與地壇》的評價
我以為1991年的小說即使只有他一篇《我與地壇》，也完全可以說是豐年。
——作家韓少功
史鐵生寫的不是油滑遁世的逸情散文，不是速生速滅的快餐散文，不是自矜自吟的假「士大夫」散文，不是撒嬌發嗲的小女人散文，挫折、創痛、悲憤、絕望，固然在其作品中留下了痕跡，但他的作品始終祥和、安靜、寬厚，兼具文學力量和人道力量。
——廣州日報
《我與地壇》像是與整個人類精神的對話與探尋，字字句句昭示「生命偶然，但不能輕視」主題，那些同期作品也揭示了」人生是一個經受磨難的過程」。史鐵生曾經自嘲「被種在床上」，這句話中充滿了磨難和自我調侃，「幾十年病痛對他的折磨遠遠超出我們的想像和承受力，這種磨難早已融合進他的思想和靈魂。」
——作家曹文軒