❶ 電影中有哪些經典鏡頭十分經典，都是出自哪些電影裡面
我認為很多人之所以對電影比較痴迷，就是因為電影通過很短的時間，卻表達出了非常多的內深意。導演通過各種手段的結合，讓我們在短短的幾十分鍾時間，就能感受到彷彿看遍了一生的感覺。經典的鏡頭還是有很多的，很難被人超越。
雖然張國榮已經不在了很多年，但是他在很多人的印象中依然記憶深刻，還被人很親切的稱為：哥哥。雖然在電影表演中他並沒有留下特別多的角色，但是每一個角色都稱得上是經典，特別是《霸王別姬》，是他出演的第二部電影，但這樣表達的內容已經超出了當時的社會意義。並且整部片子的最經典就聚焦在了哥哥最後的自刎上，那一劍和那個眼神，現在想來都是心中浪潮不停的翻滾，也只有哥哥能達到這樣的成就吧。
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❷ 目前佳能最貴的鏡頭是哪款
佳能目前最貴的鏡頭個人認為只有兩款可以入選，因都不是量產的，也沒有在市面上公開銷售，所以無法給出具體價格。雖然價格不詳，但佳能目前最貴的鏡頭肯定是其中之一（至少幾十萬起）。
1、佳能超長焦鏡頭——Canon5200mmF14Prime
EF 1200mm具備了目前EF鏡頭中的最長焦焦距，佳能為其設計了純後組鏡片對焦和USM超聲波馬達技術，該鏡頭因為口徑實在過於龐大，光學結構相對復雜，為了保證畫質表現，在鏡片組中加入了兩枚超大口徑的螢石透鏡組。具體參數如下：
鏡頭結構：10組13片
聚焦方式：USM內對焦
口徑比：1:5.6
對角線畫角：2°05'
最大攝影倍率：0.09倍
最短攝影距離：14m
濾鏡口徑：48mm插入式
重量：16.5Kg
長度×直徑：835.3×228mm
對於這枚鏡頭，佳能這樣說道：這枚了不起的鏡頭，是世界上搭配完整自動對焦功能的最長焦距鏡頭。內含兩塊螢石鏡片，以保證優質的 成像表現，是拍攝任何無法接近物體的不二之選。完全兼容所有EOS系列的單反相機，內置的超聲波馬達令其擁有安靜且迅速的自動對焦表現，只接受客戶需求特 殊訂貨。
❸ 世界電影中的十大經典長鏡頭
一、《站台》的二人世界： 就我看來，《站台》是賈樟柯迄今為止最出色的一部電影，影片通過時代的變遷傳達出太多復雜的情緒，而賈樟柯的長鏡頭電影美學也在影片中得以完美的呈現。在那個最讓人津津樂道的段落中，長鏡頭沉穩地記錄著一切，城牆上的二人世界也不再是溫馨和甜蜜。尹瑞娟和崔明亮一人一句，一對一答，一出一進，呈現出一種情感上的疏離，也預示著兩人今後很難聚合在一起！
二、《冬蔭功》的打鬥： 長鏡頭並不是現實主義影片或者文藝電影的專利，在泰國商業大片《冬蔭功》中，導演巴猜平橋就令人驚訝地創造出一個四分鍾的打鬥長鏡頭，讓動作巨星托尼賈從樓下一直打到樓上，而且時常採用不同的方式來擊倒對手。這的確需要相當深厚的執導功底，各方面的准備工作都要考慮周全，因為稍有不慎就要NG，前面那一系列的拍攝努力都會付諸東流！
三、《大事件》的開頭： 從一個匪徒走上樓去同團伙會合，到樓下街道上重案組警員的守株待兔；從匪徒同巡警的小小糾紛，到重案組故意製造紛爭來引開巡警......直至最後的警匪街頭火拚，《大事件》開頭的7分鍾長鏡頭運用了靈活異常的鏡頭內部場面調度，為我們記錄了同一時間段中所發生的一系列事件。沒有任何奇觀式的動作展示，只有匪徒、警察兩大團體的各自活動和最後的動作交匯。拋棄了強制性的畫面剪接，長鏡頭的銀幕時空看起來更自然！
四、《愛情萬歲》的哭： 哭！又哭！還是哭！一個勁的哭！哭得沒完沒了！怎麼還再哭啊！該哭玩了吧！我想這大概就是觀眾在毫無心理准備的狀況下看《愛情萬歲》結尾時的感受。蔡明亮那長達七分多鍾的長鏡頭一動不動，將這個女人的感情宣洩殘忍地記錄了下來。無盡的淚水引誘我們進入她的世界，跟著她一起心碎，一起傷悲
五、《雨月物語》的超現實主義： 溝口健二的《雨月物語》中有一個震驚世界影壇的長鏡頭：男主人公源十郎從正門走進家中，發現裡面空無一人，於是一邊喊著妻子的名字一邊從側門走了出去。鏡頭從側門又重新搖回正門，我們可以從窗戶的縫隙間看到焦急尋找的源十郎，他轉了一圈重新從正門中走了進來。而這個時候，我們驚奇地發現，宮木已經安靜地坐在屋子中間圍著柴火燒飯了。該長鏡頭將超現實主義的色彩融入到高超的場面調度技巧中，盡顯東方電影之神韻！
六、《德州巴黎》的「獨白」： 文德斯的《德州巴黎》展現了時間的綿延，當男主人公塔維斯和曾經的妻子簡在那個色情表演小包間中再次相遇時，他背對著簡將自己這么多年來的內心感受和苦難經歷用一種舒緩的語調娓娓道來。演員哈里·斯坦頓的情感自然流露，完全沒有雕琢的痕跡，這也體現了長鏡頭一大優點，就是給演員的表演帶來充分的自由，有助於人物情緒的連貫，使重要的戲劇動作能完整而富有層次地表現出來！
七、《職業：記者》的結尾： 安東尼奧尼的《職業：記者》呈現出現代人身份的迷失和一種無法言說的荒謬感，結尾處那個顛覆傳統敘事手法的奇妙長鏡頭絕對是全片的精華所在。只見洛克躺在一個小旅館的床上，鏡頭從裝有鐵柵欄的窗子緩緩地向外推攝，在掃視整個廣場後又從外面的視角向屋內窺探（此間出現了不少看似無邏輯，其實卻對事件的發展起到主導作用的元素），而此時的場景則是洛克的死亡，警察的到來和妻子臉上的驚愕之情！
八、《不可撤銷》全片： 帶有實驗性質的《不可撤銷》，全片99分鍾的時間總共只有10個長鏡頭，於是每個鏡頭足足有10分鍾那麼長。從一開始同性戀俱樂部中晃得令人發暈的陰暗畫面到那個長達10分鍾的著名強暴鏡頭再到最後陽光草地的和諧溫馨，導演加斯帕諾實在是有點膽大妄為，他讓銀幕時間的進程完全違背了物理學上的熵變定律！
九、《奪魂索》全片： 《奪魂索》根據著名案件改編，在影像上卻成了希區柯克的一次大膽實驗。影片中他把長鏡頭發揮到了極致，看上去幾乎不用剪輯，完全打破了蒙太奇的規則，沒有切換，沒有正反打，一個鏡頭從頭到尾，完整記錄了整個事件的發生過程。但實際上希區柯克還是採用了演員身體逐漸占滿整個畫面然後拉開等小技巧，使得鏡頭間的銜接在銀幕上呈現出天衣無縫的效果，於是整個攝影就感覺像是一氣呵成的模樣了！
十、《俄羅斯方舟》全片： 這是一部真正只用一個鏡頭完成拍攝的長片。整部影片在聖.彼得堡美術博物館中一氣呵成不間斷拍攝長達96分鍾，索科洛夫的攝影機穿過35個展廳及850人組成的空間，走了兩公里多的路程。從古裝到時裝，在一個個精雕細琢的畫面中演員所有的演出都依據事先設計做到精確無誤，美輪美奐，真正做到了拍攝時間和電影時間的同步。於是，一個長鏡頭掠過了俄羅斯300年的浩瀚歷史，也成就了電影史上的不朽奇跡。
❹ 影視作品中，有哪些偶然拍下來的鏡頭畫面，最後卻成了無比珍貴的經典
很多鏡頭往往在不經意之間成為經典，這樣的例子還有很多，當然這也需要演員的演技作為之稱，讓人真假難辨，所以才被稱為經典鏡頭。
《甜蜜蜜》張曼玉
電影《甜蜜蜜》，在成片中居然還有未剪輯的「笑場」鏡頭，正是這個意外的鏡頭，完美的展現了張曼玉影後真正的實力。在影片中，張曼玉在辨認自己死去丈夫屍體的時候，因為丈夫背上的米老鼠紋身太具有喜感，張曼玉沒能忍住自己的情緒，居然「笑場」了，後面她將自己的情緒一層一層的疊加上來，讓她之前的那個笑場，變成了一個完美的情緒起點。這也是這部電影中一個非常經典的點睛之處。
❺ 有哪些明星罕見的合影照片，讓人覺得珍貴難忘的
在娛樂圈水很深，可以說是一個魚龍混雜的地方那裡什麼性格的人都有。娛樂圈非常大在娛樂圈有很多的明星，做娛樂圈中總有些明星們可以出席在相同的場合，因為他們會出席相同的活動，所以就會遇到並且一起合影。那麼有哪些明星罕見的合影照片，讓人覺得珍貴難忘的？
再就是洪金寶與范冰冰了，在范冰冰沒有紅之前一直都是洪金寶在娛樂圈帶著她，倆人關系也是十分的好。但是由於范冰冰現在的走紅，而且倆人的關系也是十分的尷尬，再也不可能同一個鏡頭出現了。
❻ 很多電影及電視劇都曾在帝國大廈取景，有哪些珍貴的鏡頭
帝國大廈位於美國紐約，1931年建成，是當時建成的超高層建築物，是美國標志性建築之一。帝國大廈位於曼哈頓第五大道350號、西33街與西34街之間。 帝國大廈樓高381米、總103層， 是1931至1972年這41年間世界上最高的摩天大樓。它是一座集辦公、休閑和娛樂等多功能為一體的辦公大樓，每天都有來自世界各地的遊客排隊等待能夠登上大廈頂端俯瞰整個紐約，其受歡迎程度可想而知。1955年，帝國大廈被列入世界七大工程奇跡之一，後被列入美國國家歷史地標。
❼ 世界上最好的幾款鏡頭
施耐德Schneider鏡頭
德國Schneider(施耐德)公司具有很長的生產大幅鏡頭的歷史，以生產大幅鏡頭種類多而優質聞名於世。目前具有多個系列數十款鏡頭，焦距從38毫米的超廣角至800毫米超望遠鏡頭。
Apo-Symmar是由著名的Symmar系列進一步發展的產品。採用六片鏡片的消色差鏡頭，有72度的視角及相應的移軸范圍，最長達480mm焦距。無懈可擊的影像表現使此款鏡頭在大畫幅攝影中處於領導地位。
Apo-Symmar-L系列鏡頭是最新推出的新一代專業鏡頭。擁有更大的視角和移軸范圍，以後將會完全取代Apo-Symmar 系列鏡頭，成為施耐德鏡頭中的中流砥柱。
Super-Symmar XL ASPHERIC施耐德系列的高品質鏡頭。由於擁有非球面的超平面鏡片和80度的視角，使此款鏡頭有更大的使用靈活性。
Super Angulon和Super Angulon XL系列鏡頭最大視角達120度，是專為中大畫幅相機而設計的廣角鏡頭。共有兩種光圈系列六隻鏡頭可供選擇，以配合一切常見的影像形式。可應付最復雜的拍攝工作。優秀的設計保證獲得意想不到的清晰度。
Apo Tele Xenar系列是供攝影師使用的遠攝鏡頭。除風光攝影外，對遠距離的主題、人像、廣告及商業攝影同樣合適。五片五組的設計，有良好的反差及高解像力。
MACRO Symmar HM系列是八片設計的高素質翻拍鏡頭，可做1：1的微距攝影。它的高解像力在翻拍大型幻燈片及其它物品時均可提供最好的效果。在4：1的倍率范圍內也可做一般攝影用途。
Xenar系列是價格便宜的一類標准鏡頭。四片三組的設計得到了小心的平衡，以便獲得意想不到的明亮影像及鮮明的色彩。
羅敦斯德Rodenstock鏡頭
德國RODENSTOCK（羅敦斯德）公司為大底片攝影生產了7種不同類型的鏡頭。每種鏡頭都配有攝影中所需要的不同焦距。
Apo-Grandagon 特別是用底片尺寸可達4X5的膠片拍攝時，配合大底片圖象技術，用焦距短的Apo-Grandagon廣角鏡頭拍攝最得心應手。鏡頭的視角為110°，在拍攝產品、建築物或者工業攝影時能得到新穎的和有力度的圖象。
Grandagon-N此類鏡頭的視角為105°，它主要在拍攝建築物時大顯身手。不僅在f1:4.5的大光圈鏡頭上，而且在光圈為f1:6.8的鏡頭上同樣顯示出廣角鏡頭所具備的明顯特點：亮度特別均勻、變形極其微小。
Apo- Sironar-N這種多功能鏡頭的典型應用范圍是在拍攝各種類型的實物時使用。雖然價格便宜，但仍然允許它坦然的使用「APO」這個稱號。72°的視角不僅能保證照片的最佳質量，而且還為照相機提供了足夠的調節潛力。
Apo- Sironar-S這類鏡頭是為滿足清晰度要求高和照相機調節幅度大這些要求而設計的。超級「APO」在反差特別強烈的顏色結構中也不出現顏色混淆。擴大到75°的視角為照相機提供了更大的調節幅度。
Apo-Macro- Sironar拍攝1:1投影時，普通鏡頭就顯示出了它的弱點。而這時Apo-Macro-Sironar鏡頭卻能大顯身手，要想達到Macro攝影和Table-Top攝影的高質量要求，是不能舍棄這種專業鏡頭的。
Apo-Ronar這種傳統的翻拍鏡頭的應用范圍大大超出了只是翻拍。它的視角是48°，屬於第一流的長焦鏡頭。它不僅在清晰度上，而且在視角上都比攝遠鏡頭優越。雖然它主要用在1:1攝影中，但是照片在大幅度縮小和放大時也同樣能體現出它那完美的清晰度。
Apo- Sironar-Digital此系列鏡頭是伴您跨入數字攝影世界的理想鏡頭。這種能優化數字攝影的鏡頭為您提供不尋常的高成像效果。
Imagon在某些使用場合，不要求細節清晰，而要求優美的柔和效果。這時此類鏡頭是必不可少的。它在一張清晰的照片中心產生柔和的外圈，並且還能使用篩光圈使這些柔和外圈變化多樣。
眾所周知,德國鏡頭成像的色彩和層次要優於日本鏡頭。因此,在對色彩、層次和細節表現力要求更高的大畫幅攝影領域,德國鏡頭更是獨領風騷。雖然日本的尼克爾(NIKKOR)和富士龍(FUJINON)鏡頭也都擁有不俗的解像力和色彩表現,但由於大部分鏡頭的技術規格沒有明顯優於德國鏡頭,而市場價格又非常接近甚至高於德國鏡頭,所以人們更願意使用德國的光學技術創造出豐富的暗部層次和細膩的明暗過渡。
日本鏡頭也有自己的一技之長,比如尼克爾鏡頭的中長焦表現優秀,而德國同類鏡頭中還沒有生產過類似的超長焦鏡頭;富士龍擁有超大像場的中焦鏡頭,德國鏡頭在這一點上也只能望其項背。但由於這些鏡頭的種類較少,相反幾乎所有的德國鏡頭都可以擁有優秀的成像,所以僅以幾款擁有特長的日本鏡頭並不足以動搖德國在全世界專業鏡頭市場上的霸主地位。因此我們的介紹也主要以德國鏡頭為主。
目前國內市場上佔有率最高的施耐德(SCHNEIDER)鏡頭。
大畫幅鏡頭的設計歷史悠久,一直以來由於結構簡單而變化很少,更多的發展在於鍍膜的改良。對於長焦及微距鏡頭則通過採用「APO」設計以便有效地改善邊緣色散。不僅如此,該設計方法也被用於具有標准視角規格的鏡頭設計中。
最近幾年,施耐德公司將非球面技術用於大畫幅鏡頭的製造獲得了很好的效果,鏡頭因而擁有更大的視角,更優異的成像,擴大了鏡頭的使用領域。
APO-SYMMAR系列是由著名的SYMMAR系列進一步發展的產品。採用六片四組鏡片的經典設計,擁有消色差設計。有72°的後視角及相應的移軸范圍,最長達480mm焦距。無懈可擊的影像表現使此款鏡頭在大畫幅攝影中處於領先地位。除去已停產的鏡頭外還擁有240mm、300mm、360mm、480mm的焦距范圍。
APO-SYMMAR-L系列鏡頭是最新推出的新一代專業鏡頭。同樣採用六片四組鏡片的設計,但擁有更大的75°後視角和相應的移軸范圍。此系列鏡頭正在逐漸取代APO-SYMMAR 系列,而且已經成為了施耐德鏡頭中的中流砥柱。擁有120mm、150mm、180mm、210mm、300mm、480mm的焦距范圍。
SUPER ANGULON和SUPER ANGULON XL系列鏡頭最大後視角達120°,是專為中、大畫幅相機而設計的廣角鏡頭。目前共有兩種光圈系列六隻鏡頭可供選擇,以配合拍攝一切常見的影像形式,可以應付最復雜的拍攝工作。優秀的光學設計保證了攝影師能獲得意想不到的效果。焦距范圍包括38mm、47mm、58mm、72mm、90mm。
SUPER-SYMMAR XL ASPHERIC系列是施耐德鏡頭中的高品質鏡頭。由於擁有非球面的超平面鏡片和80°的後視角,使此款鏡頭擁有了更大的使用靈活性。目前僅有四隻鏡頭,焦距分別是80mm、110mm、150mm和210mm。
APO-TELE-XENAR系列經常是供風光攝影師使用的長焦距遠攝鏡頭。當然,除了風光攝影外,對遠距離的題材(人像、廣告及商業攝影)同樣適用。五片五組的設計,擁有良好的反差及高解像力。焦距范圍包括250mm、400mm、600mm、800mm。
MACRO-SYMMAR HM系列是八片設計的高素質翻拍鏡頭,可做1∶1的微距攝影。它的高解像力在翻拍圖片、書籍、字畫及其它物品時均可提供最好的效果。在4∶1的倍率范圍內也可做一般攝影用途。擁有80mm、120mm、180mm的焦距范圍。
最後的XENAR系列是價格相對便宜的一類標准鏡頭。四片三組的設計經過了小心的平衡,以便獲得意想不到的明亮影像及鮮明的色彩。擁有150mm和210mm兩個焦距段。
施耐德鏡頭的影像特點是清晰度高、反差強烈、色彩明快、飽和度高、邊緣清晰,適合建築設計、工業製品、工業廠房、家居裝潢、金屬製品或大型產品廣告的拍攝。
初期接觸大畫幅風光攝影的攝影師,可以選擇比較經典的鏡頭搭配:SUPER ANGULON 90mm F6.8(廣角)、APO-SYMMAR-L 150mm F5.6(標准)和APO-TELE-XENAR 250mm F5.6(中焦)。如果相機擁有300mm以上的皮腔長度或者單軌相機可以更換廣角皮腔的話,則還可以選擇APO-TELE-XENAR 400mm F5.6的長焦鏡頭,以及SUPER ANGULON XL 47mm或58mm的超廣角鏡頭。
對於商業攝影師來說,在中長焦方面需要選用APO-SYMMAR-L 210mm F5.6或者APO-SYMMAR 240mm F5.6的大像場鏡頭,以便於大范圍移軸的需要。微距翻拍或珠寶攝影時擁有一隻焦距合適的MACRO-SYMMAR鏡頭是必不可少的。而對於建築攝影師來說,SUPER ANGULON XL 72mm和90mm兩只經典鏡頭絕對是得心應手的強兵利器。