❶ 給我找幾張一樣的女人的圖片，十張
❷ 古代女子要纏足，為何有一些唱戲的男伶人們也會被要求裹腳
一雙小腳三寸蓮，向大人鞠躬」，這句話顯示了中國古代男人對小腳女人的偏愛。為了迎合男性的喜好，幾千年來，女性纏足在中國已成為一種不良習慣。從宋朝到民國，無數婦女遭受纏足之苦。
有些演員為了藝術也要綁腳，因為有時他們在劇中扮演女人，看起來很現實。
❸ 年版人民幣上的女人，到底是什麼來歷
貳角錢上的姑娘，如今已是副廳長
在1980年版的貳角人民幣上，
有兩位美麗可愛的少數民族姑娘。
許多人都認為那是畫家畫出來的，
實際上，她們真有其人，
左邊那一位名字就叫黃其萍。
國慶30周年前夕，
北京民族文化宮為舉行全國民族工作展覽，
在各地挑選少數民族講解員，
黃其萍作為湖南土家族代表被選中。
有一次，幾個新華社記者和專業攝影師，
為黃其萍拍了幾十張頭像照片。
隨後，她的頭像出現在了
1980年出版的《中國各民族》畫冊中，
此後的80版貳角人民幣上又採用了她的頭像。
獨在異鄉工作，黃其萍想念家鄉。
1982年，她告別京城，回到湖南，
被安排在省民族事務委員會工作。
如今的她，
已經成為了湖南省農業廳副廳長。
圖上的另一位姑娘叫蘇春熙，
也是1979年從延邊朝鮮族自治州博物館
被選到民族文化宮擔任解說員的。
拍照那天，
她精心地梳了頭發和系了個朝下的領結。
新中國首位女拖拉機手，曾受毛主席接見
1962年發行的第三套人民幣中，
1元人民幣上的女拖拉機手的原型，
就是新中國第一個女拖拉機手梁軍。
梁軍1930年出生在黑龍江省明水縣，
1947年東北解放後，
梁軍擺脫了童養媳的命運，
有機會進入萌芽鄉村師范學校學習，
學校要搞機械化，梁軍學會了開拖拉機。
此後，中國第一位女拖拉機手梁軍的名字，
像春風一樣傳遍了神州大地，
成為了整整一個時代的像征。
她還作為全國工農兵勞動模範代表，
受到毛澤東、周恩來等領導人的接見。
心靈手巧的寨里「一枝花」
第四套人民幣1元紙幣上的侗家女子，
是貴州從江縣慶雲鄉佰你村村民
石奶引少女時代的頭像。
年輕時期的石奶引心靈手巧，
是不折不扣的寨里「一枝花」。
大約是在1978年，16歲的石奶引
身著侗族盛裝和夥伴們去鎮上趕集。
一個陌生男子拉住了她，
示意她走出來，臉朝側面站定，
石奶引照做了，但心中充滿了疑惑。
對方隨即拿出筆和畫夾，揮舞起來……
石奶引把這件事告訴別人，自己也忘記了。
直到後來有人說錢上的女孩像她，
才將這件事想了起來。
低調的苗族阿哥
80版人民幣壹角上左邊人物
王德安是個苗族阿哥。
上個世紀50年代曾任貴州省黔東南州州長，
後在貴州省體委擔任領導。
王德安誠實本分、做事認真。
對於自己的頭像上了人民幣，
他的同事都知道，他也對家裡人說過，
但他並沒有說拍攝過程，
把這件事看得很淡。
他只是說：「幹了一輩子革命工作，
能值（上）一角錢，已經很不錯了。」
第一套人民10元錢上的工人是個設計師
1948年12月1日，
中國人民銀行以華北銀行為基礎，
合並北海銀行、西北農民銀行，
在河北省石家莊市組建成立，並發行人民幣。
楊琦是第一套人民幣的設刻製版參與者。
由於當時人民幣設計印製完全保密，
模特也只能在有限范圍里尋找，
楊琦本來就是工人出生，
而且長得人高馬大，外形英俊，
於是被定為10元人民幣上的工人模特。
父親是抗日名將蔣光鼐
第三套人民幣5角幣上推紗錠的姑娘，
是一位普通的紡織女工蔣定桂，
但他的父親卻蔣光鼐卻為人所熟知。
（蔣光鼐一家，最小的女兒就是蔣定桂）
蔣光鼐是功勛卓著的抗日名將，
民革卓越領導人和創始人，
新中國紡織工業的主要領導人，
歷任中國紡織工業部部長，
全國政協常委。
錢幣被稱為國家的名片，
上面的風景名勝肯定很值得去。
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第五套人民幣100元背面
人民大會堂（北京）
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第五套人民幣50元背面
布達拉宮（西藏拉薩）
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第五套人民幣20元背面
桂林山水（廣西）
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第五套人民幣10元背面
長江三峽（湖北和重慶）
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第五套人民幣5元背面
泰山（山東泰安）
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第五套人民幣1元背面
西湖三潭印月（浙江杭州）
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第四套人民幣100元背面
井岡山（江西）
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第四套人民幣50元背面
黃河壺口瀑布（陝西和山西）
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第四套人民幣10元背面
珠穆朗瑪峰（西藏）
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第四套人民幣5元背面
長江三峽（湖北和重慶）
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第四套人民幣2元背面
南天一柱（海南三亞）
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第四套人民幣1元背面
萬里長城（北京等地）
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第三套人民幣10元背面
天安門（北京）
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第三套人民幣2角正面
武漢長江大橋（湖北）
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第二套人民幣1元正面
天安門（北京）
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第二套人民幣2元正面
延安寶塔山（陝西）
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第二套人民幣3元正面
井岡山下會師橋（江西）
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第一套人民幣20元正面
頤和園（北京）
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第一套人民幣100元正面
北海、故宮（北京）
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第一套人民幣500元正面
正陽門（北京）
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第一套人民幣500元正面
瞻德城（新疆）
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第一套人民幣1000元正面
錢塘江橋（浙江杭州）
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第一套人民幣1000元背面
天壇（北京）
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第一套人民幣5000元正面
渭河橋（陝西）
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第一套人民幣50000元正面
新華門（北京）
❹ 圖片上美女叫什麼名字
Chrissy Teigen（克莉茜·騰根）是一位有泰國和挪威血統的人氣模特，身材火辣，有一種別具韻味的異國情調，她為體育畫報雜志拍攝了一組泳裝寫真，穿上比基尼的Chrissy Teigen完美變身性感美人魚。
❺ 圖片是上的女的是誰
中國八大足球寶貝
1、 彭久洋——聰明的寶貝 中國有無數頂著足球寶貝外號的美女,彭久洋是最讓球迷大飽眼福的一位。彭久洋圖片因為球迷經常看到的是,美女都不脫,脫的都不美,彭久洋是第一位又肯脫又美的姑娘。另外,她還是美女中的才女,她被媒體評論為中國第一美女作家,憑借處女作《戀愛食譜》成為文壇權威雜志《人民文學》最年輕的作家,同篇獲兩岸三地女作家新人獎內地唯一獲獎作家。著有中國第一部新行為小說《那麼那麼,艾》,彭久洋的才氣自不用說,而她作為足球寶貝的性感也被她發揮得淋漓盡致。彭大美女的出現改變了人們對足球寶貝膚淺的認識,一般人印象中胸大無腦的印象在她這里變成了大胸脯有大智慧。
2、劉羽琦——第一足球寶貝 劉羽琦是2006世界盃足球寶貝評選中名列江蘇賽區第一名。2006年足球寶貝全國選拔賽總冠軍、足球寶貝劉羽琦2006年國際小姐總決賽最佳上鏡獎得主、2006年--2008年新一代網路少男殺手和中國第一網路美女。2009年憑借自身的人氣成為《FIFAOL2》的足球寶貝。
3、張馨予——話題足球寶貝 朱駿重點打造的FIFAONLINE2美女代言,不管是阿嬌、萬蒂妮、劉羽琦、AYAWAWA,還是滬魯大戰前進駐康橋的黑澀會MM組合,面對集清純與性感與一身的張馨予都不禁黯然失色。 張馨予身高1.69米,網路人雲蘇州第一美女,銅雀台上COSPLAY小喬,蹴鞠小試身手,贏得足球寶貝美名。最新代言《穿越火線》更是讓網游第一美女之說甚囂塵上。
4、周偉童（後改名為周韋彤）——泥地里的性感寶貝 6月《時尚先生》雜志面世以來,一組周偉童極度性感的比基尼美女足球圖片迅速在網路上流傳開來,該足球寶貝周偉童期《時尚先生》更是賣到幾近脫銷。 大片中,周偉童等人身著酷似內衣的性感比基尼球服在泥水中拼搶足球,泥水四濺,球服盡濕……不要以為這次的拍攝只是擺樣子的花拳綉腿,這組片子中包含著鏟球、以胸停球等高難度動作。 是模特也是演員,她的獎項堆滿了整間屋子,她就是周偉童,機緣巧合她拍攝了一組有關足球的寫真,被成為最靚足球寶貝,對於中國足球她沒有討厭,在中國足球最有爭議的時刻她沒有選擇拋棄,這就是一種善良,自從拍攝那組寫真後,周偉童對足球有個更進一步的認識,甚至在私底下表示自己已經喜歡上了足球,希望能為中國足球出一份力,但自己能做的有限,也只能通過這樣的方式來讓更多的人關注足球,關注中國足球……
5、韓媛媛——魯能足球寶貝 24歲濟南女孩韓媛媛是魯能泰山主場的足球寶貝,曾多次拍攝性感寫真,為山東魯能的將士加油助威。
6、戴雪兒——奔放的舞林盟主 國足寶貝戴雪兒在接受邀請拍攝了奧運足球寶貝的寫真後,原本就對足球很有興足球寶貝戴雪兒趣的她便成了徹徹底底的球迷。而這種性感的招牌也幾乎成了她的代名詞,出身於書畫世家的她更是對西洋畫有特殊的喜愛,並且在自己的藝術創作中融入這樣的風格。中國足球2008年四大皆空的時候,國足寶貝戴雪兒還曾撕爛球衣抗議。據了解,戴雪兒還參與錄制《舞林大會》主題曲。
7、劉雯聞——為高洪波助陣的兔女郎 寶貝劉雯聞是個不簡單的女孩子,12歲時,她收到了亞平寧憂郁王子 羅伯特·巴喬給她的回信;22歲時,她憑著對足球的熱愛當選為中央電視台足球寶貝;舉世矚目的北京奧運會,她成為十佳最美奧運志願者;如今,她憑借自己在博客上神采飛揚的文字,又被網友推舉為中國最睿智足球寶貝和美女球評第一人。5月15日,高洪波作為中國國劉雯聞家隊主帥正式在媒體面前亮相。曾經的國足寶貝劉雯聞也興奮不已,以兔女郎裝束為新一屆國足助威。
8、煙花妹妹——好女人的女孩 網路人物風雲榜能在一瞬間留住網路風雲變幻的痕跡。2007年3月中旬,一個名叫煙花妹妹的女生突然上榜,以日搜索次數超過6000的量級一夜間成為榜首。煙花妹妹在自己的博客里她聲稱,國腳孫祥上多少場就發多少張性感脫衣照片,因而走紅網路,甚至被冠以要為孫祥寬衣的女孩的稱號。煙花妹妹在照片中走的是性感路線,無一例外的是,所有照片中眼睛以下都被強光處理成一片白色。到現在無人知道她的廬山真面目,因為她的每張照片都不露臉。
❻ 古代女子宮刑到底有多殘忍
針對女人的宮刑叫「幽閉」，這是少為人知的「技術」！王夫之《識少錄》中說：「傳謂『男子去勢，婦人幽閉』，皆不知幽閉之義。」魯迅在《病後雜談》中說，對於這種刑罰，「向來不大有人提起那方法，但總之是決非將她關起來，或者將它縫起來。 近時好像被我查出一點大概來了，那辦法的凶惡，妥當，而又合乎解剖學，真使我不得不吃驚。」魯迅沒有細說「幽閉」是怎麼回事，偶想不是他賣關子，而是不忍或實在是恥於祖宗的「偉大發明」。 清朝禇人獲《堅瓠集》，在卷四里有「婦人幽閉」一條，作者引用明代王兆雲《碣石剩談》中的一段話，把「幽閉」解釋為用「木槌擊婦人胸腹，即有一物墜而掩其牝戶，只能便溺，而人道永廢矣。是幽閉之說也。今婦有患陰頹病者，亦有物閉之，甚則露於外，謂之頹葫蘆，終身與夫異榻。」」王兆雲自稱這解釋得自「刑部員外許公」，大概是可信的。由此可見，「幽閉」就是人為地造成的子宮脫垂，是破壞女性生殖器官的酷刑。此外，還有私刑中的「幽閉」，據褚人獲《堅瓠集》記載，有不少官紳家中的妒婦虐刑婢媼，「搗蒜納妾陰中，而以繩縫之」，或「以錐鑽其陰而鎖之，棄鑰匙於井」等等。可見，這一類的酷刑不但在朝廷中用，官紳之家也用，肆虐面很廣。 值得注意的是，「幽閉」最早的記載見於《尚書·名刑》。從周秦到明清受此刑而死的婦女決不會少(她們可沒人象司馬遷一樣留下芳名來)。古人亦認為這是僅次於死的酷刑(見《漢書·孔安國傳》)。所以王夫之說：「國初用此，而女往往多死，故不可行也。」大概正因為這樣，此刑漸廢。
❼ 為什麼恐怖片里的女鬼更多、更可怕
隨著人們的消費水平不斷的提高，如今電影已經成為了人們飯後消遣，情侶約會的最佳場所了。恐怖片也是我們電影類中一個比較奇葩的類型了，那麼就出現一個問題，為何恐怖片大多都是女鬼？而且還那麼多？
作為一個資深的女性恐怖電影愛好者，我來說一下我的感受哈。
一、女性本身就有弱勢群體 內心爆發的力量
這個呢，我覺得女性本身在現實生活中就是很弱勢，這個不僅體現在生理素質上，同時也體現在心理上。你看在家暴的時候，女性一般都是被欺辱的一方，如果將女性這個性質應用到電影中，就會產生一種特別的沖擊力，我們會對女性受到的不公平待遇而感到同情，同時呢，也會希望被欺辱能夠戰勝那些讓我們覺得可怕的事情。
我一般在看電影的時候都會有一些代入感，因為女性的感性細胞都是相同的嗎，在看到電影中女鬼的種種遭遇後就會產生同情心，這樣電影就會利用我們的這種感受達到自己想要的結果。
五、觀眾心理需求
最後一個原因我認為，相比於男鬼而言，人們更愛看女鬼啊，無論男性觀眾還是女性觀眾，對於鬼的性別上，更多的是傾向於女鬼的出現，因為只有女鬼才會有那麼多可悲的事情發生，這樣我們就有了看點。
其實恐怖電影女鬼的出鏡率高一些還是和歐美國家有些區別的，歐美國家更加傾向於男性的陽剛，東方國家更加喜歡女性的陰柔。但是，我更加喜歡東方恐怖片的特點，因為真的是恐怖至極，看到爽啊！
❽ 請問古代漂亮的女孩人民都稱呼什麼
對古代漂亮女孩的稱呼如下：
1、以服飾、化妝品代美女
前人對於美女的代稱，首先是從服飾、化妝品著眼的。因此「紅袖」、「紅裙」、「金釵」、「紅粉」、「粉黛」、「紅顏」、「紅妝」等，在古代詩詞曲賦中都是女子的代稱。
「釵」是婦女固定頭發用的兩股簪，「黛」是古代女子用來畫眉的青黑色的顏料，類乎現在的眉筆，「紅粉」則是胭脂和鉛粉，這些都是女子的案頭必備之物品，用以代稱女子順理成章。
「紅妝」則是從「裙」、「釵」等具體的服飾到束妝完畢，以整體的盛妝代稱女子。
2、以玉代美女
「美者顏如玉。」原指佳人美貌如玉，以後逐漸用來指代美人。以玉比作美女，一般說來，是取玉石的珍貴、晶瑩、雅潔之意。
如「玉顏」、「玉人」、「玉奴」、「玉兒」、「玉姝」、「玉容」、「紅玉」等。
3、以蛾代美女
「螓首蛾眉，巧笑倩兮。」「蛾」、「娥」通用，本義指蠶蛾，因其觸角又長又細又彎，故用來形容女子的眉毛，後來成為美貌女子的代稱。
又因為古代女子常用「黛」這種青黑色的顏料來畫眉，因而「翠娥」、「青蛾」也隨之成為美貌女子的代稱。以「蛾」作比的有「蛾眉」、「嬌娥」、「翠娥」、「青蛾、「黛蛾」、「雙蛾」等。
4、用含有「佳」「麗」「嬌」「淑」等的詞語代美女
「佳」即美好；「嬌」既有「柔嫩」意，更有「美好可愛」的「麗」、「俠」、「冶」、「嬌」、 「佼」等都是美好之意；若它們連用或交叉使用，則進一步突出、加重了「美好」。
5、用仙女、人名或植物名代美女
「有多少天仙玉女。」古時常用仙女或貌美的女子名泛指美女。「爭如我解語花？」古時常用植物尤其是用花代稱美女。如稱美女為「名花」，美女有了婆家或意中人曰「名花有主」。
直到今天，我們還在稱社交場合中活躍美麗的女子為「交際花」，稱學校中最漂亮的姑娘為「校花」，稱以美貌作擺設，沒有多少真才實學的女子為「花瓶」，都是取了「花」的相似點或引申義。
6、用「誇張」的手法稱極品美女
「一顧傾人城，再顧傾人國。」極品美女的殺傷力可見一斑。古時極言美女俏麗的近於「誇張」修辭格的別稱有：
「花魁」、「尤物」、「上色」、「殊色」、「絕色」、 「國色」、「驚鴻」、「絕代佳人」、「傾國」、「傾城」等。
❾ 有一幅油畫，我記得好像是個半裸的女人手持武器，背景是好多人跟著她向前沖。她是個女英雄
作品賞析
反映1830年革命的《自由引導人民》是德拉克羅瓦最具有浪漫主義色彩的作品之一。畫家以奔放的熱情歌頌了這次工人、小資產階級和知識分子參加的革命運動。高舉三色旗的象徵自由神的婦女形象在這里突出地體現了浪漫主義特徵。她健康、有力、堅決、美麗而樸素，正領導著工人、知識分子的革命隊伍奮勇前進。強烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿著動力的構圖形成了一種強烈、緊張、激昂的氣氛，使得這幅畫具有生動活躍的激動人心的力量。
本畫取材於1830年法國的七月革命事件。1830年7月26日，國王查理十世取消議會，巴黎市民紛紛起義。27至29日為推翻波旁王朝，與保皇黨展開了戰斗，並佔領了王宮，在歷史上稱為"光榮的三天"。在這次戰斗中，一位名叫克拉拉·萊辛的姑娘首先在街壘上舉起了象徵法蘭西共和制的三色旗；少年阿萊爾把這面旗幟插到巴黎聖母院旁的一座橋頭時，中彈倒下。畫家德拉克洛瓦目擊了這一悲壯激烈景象，又義憤填膺，決心為之畫一幅畫作為永久的紀念。
畫上展示的巷戰場面，是畫家在上百幅"七月革命"街壘戰的草圖的基礎上定稿的畫面。圖中那位在硝煙中一手高擎三色旗，一手提槍，奮勇當先，正在召喚群眾前進的青年姑娘，既是起義參加者的真實寫照，又是自由女神的象徵。她旁邊的少年鼓手正揮動著手槍，急速向前奔跑。另一邊頭戴高帽的大學生正意志堅定地注視著前方。他身後有兩個工人揮舞著尖刀，表情剛毅，顯示出憤怒的神色。在他們後面還有許多起義群眾。前景右側有兩名政府軍的士兵倒斃在地上，左側躺著一位為自由而獻身的起義者。一名受了重傷的青年工人正抬頭仰望自由女神的三色旗，期待著自由的來臨。他的上衣、露出來的一角襯衣和腰帶正好是三色旗的顏色。如果仔細觀賞，還可以隱約看到北塔樓上飄揚的一面共和國旗幟。
作品背景
這幅畫取材於1830年法國7月革命事件。1815年拿破崙下台後，逃亡國外的路易十八重返法國當國王，這就是「波旁王朝」的復辟，封建勢力重新猖獗。1830年7月，路易十八的繼承人查理十世企圖進一步限制人民的選舉權和出版自由，宣布解散議會。巴黎市民聞訊紛紛起義。他們拿起武器，走向街壘，為推翻這個復辟的波旁王朝浴血奮戰，最後佔領了王宮，查理十世逃亡英國。《自由引導人民》這幅畫所展示的硝煙彌漫的巷戰場面，正是表現了巴黎市民英勇戰斗的情景。引導他們前進的是一個「自由女神」的形象，她一手拿槍，一手高舉大革命時期的三色旗，成為畫面構圖的中心。緊跟她前後左右的是工人、市民、孩子、學生等。他們手持武器，踏著血跡和屍體奮勇前進。硝煙彌漫的背景中隱約出現巴黎聖母院教堂的輪廓。整幅畫氣勢磅礴，色彩與明暗對比強烈，結構緊湊，用筆奔放，充分展現了浪漫派繪畫的風格特點，具有強烈的感染力。自由引導人民與酷玩樂隊專輯、Google主頁的相關內容英國搖滾樂壇進入新世紀之後崛起的最受歡迎搖滾樂隊之一的Coldplay，在出道10年來第四張專輯《Vivalavida》的封面中，引用了德拉克羅瓦的這幅《自由引導人民》，並頗受好評。Google網站在離開中國市場前，曾有「我的個性主頁」版塊。其中有一個模版，就是有以《Vivalavida》為主題，《自由引導人民》做背景的。
❿ 曾經美名「一枝花」且被印在第4套人民幣上的女孩，現狀如何
世界上除了孩子，大概沒人不愛金錢。那不止是榮華富貴的代表，還是人活在世上必須「物質通行劵」，沒有了它，人將會寸步難行，無法生存。金錢對於個人和國家而言，都占據著極致重要的位置，因此一個國家不是隨便造錢的，從1元到100元，每張紙幣的背後，都承載有意義性的圖案。人民幣也不例外，對於它的設計很講究，而專家對於人民幣的設計，在不斷創新的基礎上，還體現出濃烈的民族風格。
一般而言，紙幣所採用圖案多為傑出的人物，或名勝風景。但在第四套人民幣的1元紙幣上面，有一位女子卻如同虛構，因為很少有人知道她是誰？其實這位女子並非虛構，她真實地存在著，曾經有美名「一枝花」，看到她就如同看到了勤勞美麗的姑娘，我們不妨來看看她的故事。
當年被印上第四套人民幣之後，她一直不知道這件事，直到2010年的時候看到了自己年輕時候的照片，才發現這套人民幣1元紙幣上的女孩，原來正是她自己。不過這並沒有為她的生活帶來一絲改變，好在後來在扶貧政策下她領到了一些家禽幼苗，並向扶貧人員趁機學習了養殖知識。掌握養殖技術後，憑借自己的勤勞，她的生活條件有了很大的改善，就這樣她心裡也滿足了。
如今她已經成了慈祥的奶媽，在相貌上和年輕時完全是兩種樣子，但她的心沒有改變，依然純朴本分，努力把日子過踏實。多年來憑借一雙勤勞的手，操持家務，翻耕著家中的田地，喂養牲畜，生活得平凡而清貧，可她並沒有抱怨。現在她經常表示，現在的生活越來越好了，自己並沒有什麼需求，唯一的願望就是出門在外的孩子平安。她的日子再平凡不過，但她美麗質朴的心靈，一直未曾改變。
結語石奶引如同我國傳統里無數個朴實美麗的姑娘，除去動人的外貌，還有著美麗的心靈，這才是真正的美女。真正的美女是有靈魂的，而這個靈魂絕非外貌就能撐得起來。這就好比現代的美女多不勝數，即便沒有美到鶴立雞群的地步，但只要稍微打扮，都不會丑到哪裡去。看到石奶引，讓人回想到了那個時代，雖物質條件沒有現代那麼豐富，但那時候的美女，卻顯得更生動。那種美難以被確切地刻畫，但卻可以用心去感受。