A. 請問這些京劇角色分別叫什麼（圖片）
橫排第一張是「翎子生」，由武生或武小生扮演。如【群英會】的周瑜、【八大錘】中陸文龍。
第二張是花旦。如小紅娘、【賣水】中的梅英等。
第三張是正凈（以唱功見長的稱銅錘和黑頭），照片人物由銅錘花臉扮演。如「姚期」、徐彥昭類。
第四張是丑角。如酒保類。
第五張是老生。看照片穿戴屬平民階層。如【四進士】中的宋世傑。
第六張是青衣（正旦）。劇照似【白蛇傳】中的白素貞。
第七張是正凈黑頭。劇照人物是「包公」（包拯）。
第八張劇照太虛，看不清。遠看像「皇姑」類，細看又像尊佛爺類，無法回答。
以上的回答權做一參考吧。
B. 被稱「TVB最醜女星」的她演了22年丑角，50歲仍單身公開徵婚，她到底是誰
被稱「TVB最醜女星」，演了22年丑角，50歲仍單身公開徵婚，這位女星就是TVB的「金牌綠葉」——馬蹄露。
馬蹄露出生於1967年，現在已經52歲了，但是卻依舊孑然一身，她曾經有過三段戀情，但是最終都失敗了。她曾在接受訪問時公開徵婚，她說自己雖然長得不漂亮，但很愛干凈，希望能找到另一半共度餘生。而她對另一半的要求是只要孝順就好，不需要他有多大的成就。
希望這位帶給我們很多歡樂的綠葉演員能在不久的將來實現自己的願望。
C. 京劇裡面女性只能扮演旦角或者生角么有沒有丑角或者凈角如果有能給幾個例子和圖片么
丑角的很少，女花臉有很多，像裘雲、劉佳欣、左紅蓮等都是女花臉！
D. 周星馳黃金搭檔石榴姐年輕時也是丑角嗎
在周星馳的電影中，有許多各種各樣的美女，如紫霞仙子、秋香、張柏芝演過的小姐等。但都說，當有紅花的時候，怎麼能少綠葉，在他的電影里自然是有很多醜女人，但要知道，這些醜女人並不醜。今天我們說的是石榴姐，她是周星馳執導的「唐伯虎點秋香」中府里的一個丫頭，很多人都記得裡面形容她的台詞，比如風華絕代、人見人愛等等。
除此之外，她在《齊天大聖》中的表演也是可圈可點的。最近，苑瓊丹出現在福州電影節上，應邀參加了頒獎儀式。她穿了一套黑色的西裝，衣服都很緊，看起來真的很不錯，至少20歲小啊。難怪很多網民不認識她。看起來就像是不老女神一樣。
E. 丑角臉的介紹
無丑不成戲，丑角是京劇的主要行當之一，包括文丑和武丑，又名「三花臉」或「小花臉」，武丑又稱開口跳。文丑分為官文丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑和彩旦，特點是在鼻樑中心抹一個白色「豆腐塊」， 用漫畫的手法表現人物的喜劇特徵。文丑分為官文丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑和彩旦。
版權屬於武大郎
據說這版權屬武大郎所有。原來，當年武松在景陽崗打死吊睛白額大蟲後，就被陽谷縣百姓簇擁著騎馬遊街。傾城的男女老少都上街來一睹打虎英雄風采。武大郎是個侏儒，擠在人群中什麼都看不到，於是他靈機一動，爬到一家豆腐店的木架子上，踮著腳，伸著脖子往前看。當他看到打虎英雄乃是自己的兄弟武松時，高興得不禁手舞足蹈起來，不意那木架子並不牢固，「嘩」的一下就塌了。豆腐、豆腐乾撒了他一身，有一小塊豆腐不偏不倚正粘在他的鼻樑中間，於是周圍的人都不看武松，反來看武大郎了。從此「丑扮武大郎」時，鼻樑間便要畫一塊白斑，以示武大當年之形象。以後推而廣之，凡小丑都以白鼻樑為臉譜。故小丑臉譜又稱「豆腐塊」。
丑角的化妝
當然這只是傳說而已，在長期的戲曲發展吏上．丑角的化妝根據人物的身份、年齡、性格、行為的不同和差異，也逐漸形成了一套完整的、系統的臉譜，如腰子型粉臉、圓形粉臉、棗核型粉臉、箏型粉臉、元寶型粉臉、丑老臉、丑破臉以及碎臉、揉臉和象形臉等。其中最典型的是方巾丑，臉部中央用白粉勾畫—幅「豆腐塊兒」型的白粉臉，因此觀眾一看見這塊「豆腐塊兒」就知道這個演員是丑角。 丑角臉2
丑角是中國戲劇的一種程序化的角色行當，一般扮演插科打諢比較滑稽的角色，由於傳說當年唐玄宗喜好演戲，下場演戲時就扮演丑角，而唐玄宗被尊為中國戲劇界的祖師爺，所以傳統劇團的團長都是丑角擔任，中國戲劇學院的第一任院長就是名丑蕭長華先生擔任。丑角一般不重唱，以念白和做工為主，念白和其他角色也不同，一般用普通口語，京劇中所謂「京白」，各個劇種的劃分有所不同，但比較一致的大概分為如下幾種： 文丑 以做工為主。 武丑 以武打為主，和凈角中的三塊瓦之間的區別不明顯。 彩旦 扮演女性丑角角色，一般如媒婆、仆婦一類的人物。
歌劇概述
《丑角》二幕歌劇，萊翁卡瓦洛編劇並譜曲，以義大利南方為背景，表現平民階層的日常生活。原劇名指僕人角色的小丑，此劇1892年5月21日，在米蘭韋爾美歌劇院由托斯卡尼尼指揮首演後，即獲成功。這是一出「戲中戲」，其形式導源於古希臘的喜劇，後盛行於16—17世紀。到19世紀末葉，義大利文學界掀起了「真實主義」的狂潮，文學家從浪漫主義的美夢里清醒過來，以現實的題材，活生生地刻畫人間百態。他們的創作題材不再是神仙故事、貴族的羅曼史，而是一些微不足道的下層人物。1890年5月，萊翁卡瓦洛曾在致音樂出版商宋卓尼的信中提到：「當我還是幼孩時，父親是蒙塔爾特的法官，那時在鄉村的巡迴劇團中，有一演員因妒嫉而於演出後殺死他的妻子，我的父親主審此案……我想將這故事譜成歌劇」。於是在短短的5個月里完成了《丑角》，首次公演當晚，聽眾情緒熱烈，喝彩聲不絕於耳。樂壇譽為「歌劇界的新彗星」，並贊賞此劇為超人的力作。
劇中人物
卡尼奧 巡迴劇團團長，戲中戲飾演丑角 男高音 內達 卡尼奧之妻，戲中戲飾演科倫比娜 女高音 西爾維奧 一農村青年 男中音 托尼奧 戲中戲飾傭人塔代奧 男中音 貝佩 滑稽角色 男高音 農民、村民等。 故事發生於1865年8月15日，地點是義大利卡拉布里亞蒙塔爾托鄉村。
序幕
有序幕，序幕前的序奏，先由合奏奏出兩小節似乎在表示丑角劇團團長、扮演小丑的卡尼奧的殺妻宿命，木管以急速的音階性動機表示被殺中逃命的卡尼奧妻內達。動機展開後，圓號表現表示丑角悲哀的(笑吧小丑)，豎琴伴奏下小提琴則奏出內達與西爾維奧的愛之歌。末尾大提琴奏出的則是卡尼奧的「嫉妒動機」，由打扮成丑角的托尼奧探頭招呼觀眾：「對不起，各位紳士淑女」。序幕為托尼奧的開場白，說明假面劇表現的是真實的人生，「即使穿上寒酸的小丑衣服，他們仍是人類之子，有血有肉，跟各位一樣生存在人間。」他宣布戲劇就要開始。
第一幕
第一幕：蒙塔爾托村外的十字路口 路邊是小戲班的臨時戲台，村民們聚集著正在歡慶節日。在歡愉聲中，他們唱著：「來了!來了!他們來了……」!以歡迎江湖劇團的光臨。江湖劇團終於出現在村民眼前，劇團團長卡尼奧與其妻內達坐在馬車上，卡尼奧感謝大家歡迎他們的熱忱，並宣布「今晚請來觀看罕見的節目，別忘了是7點。」眾人應和 「7點」。卡尼奧先下車，內達跟著下來時，劇團中另一演員托尼奧欲以手扶持，卡尼奧嫉妒地打了托尼奧一巴掌，懷恨在心的托尼奧喃喃地說：「等著瞧」。卡尼奧邀大家去喝酒，托尼奧推說要侍候驢子，村民笑著離開。卡尼奧以半認真與半開玩笑的口吻警告托尼奧，劇戲與真實的人生應該有所分別，他唱「若在舞台上，丑角妻子不論干什麼，只要打她一巴掌，讓客人們高興就一切過去了。他說：「內達要真干不可告人的事，他不會饒恕她。說完卡尼奧前往酒吧和眾人們一起去喝酒。雙簧管吹出風笛曲調，樂師與村民們出場。教堂晚禱的鍾聲響了，帶來鍾的合唱，眾人模仿教堂的鍾聲高歌，嘴裡唱著：「上教堂去……」而進入教堂。 這時舞台上只出現內達一人，內達與一村莊青年西爾維奧墜人情網，乃自言自語地說：「多麼銳利的眼神，他可能已看透我一切的秘密……」。這段道白，管弦樂奏出有力的嫉妒與愛的動機。美麗的陽光與悅耳的鳥聲，使內達沉人回憶，不禁唱出在萬里晴空中……，這時托尼奧上場托尼奧聽到這首美麗的《小鳥之歌》，忍不住向內達表明了自己的愛意，卻遭到內達的嘲笑與拒絕。她告訴托尼奧，把這些話留到舞台上再說。大膽的托尼奧要強吻內達，內達用馬鞭狠狠地抽他。托尼奧受辱後惱怒地表示一定要報此鞭打之仇。管弦樂以低音奏出不安的顫音，顯示出憤恨與嫉妒。內達的情人西爾維奧進場，內達告訴他托尼奧的行為，西爾維奧對過了節日就要隨劇團離去的內達說，要她與他私奔，內達猶豫不決。托尼奧目睹這幕偷情的場面，立即去告訴卡尼奧。但內達與西爾維奧都未發覺，內達已決心私奔，倆人互訴愛慕之情。擁抱在一起。此時托尼奧已帶來卡尼奧，躲在暗處窺視。兩人要分手時，在大提琴獨奏愛的主題下，內達唱《是今晚，我將永遠屬於你》。卡尼奧聽到後終於抑制不住地沖出來，西爾維奧逃跑，卡尼奧拿刀去追殺，內達臉色恐懼在愛的動機伴奏下，祈禱著愛人能平安無事。托尼奧卻站在一旁，幸災樂禍，加油添醋。沒抓住西爾維奧的卡尼奧回來要內達說出男人的名字，內達始終不說，卡尼奧氣得直發抖，拔出匕首，卻被團員貝佩所阻，並告訴團長卡尼奧觀眾都坐滿了，准備開戲。眾人把內達帶走了。托尼奧悄悄對卡尼奧說一切包在他身上，復仇主題在低音下悄悄出現。最後獨留下卡尼奧，他黯然神傷地披上丑角的衣裳，准備上台，覺得自己真成了小丑，唱詠嘆調《粉墨登場》。其歌詞大意是：「穿上綵衣，臉塗白粉，要逗取人們一笑，妻子科倫比娜偷了漢子阿烈基諾，做丈夫的帕利亞奇，還得博取觀眾一笑，含淚強顏歡笑是丑角的本份」。在第二幕之前有間奏曲，強調《粉墨登場》的旋律。
第二幕
第二幕：村中廣場的舞台 幕啟，簡短而優美的間奏曲，貝佩與托尼奧相繼上場，貝佩替觀眾安排座位，人們嚷著快點開演，內達向觀眾收錢，順便向西爾維奧謹慎地說了一聲 「小心演戲」!然後進入後台。在《開幕了，安靜吧》合唱聲中，「戲中戲」終於開演了。這出戲標題為《丈夫回家》，由內達扮演的科倫比娜利用丈夫外出的機會，約了情人阿烈基諾，正焦急地等待他回來。由貝佩扮演的阿烈基諾唱《哦，科倫比娜，請探出你的臉，讓我親一親》，這是甜蜜的小夜曲。托尼奧在戲中演僕人塔代奧，科倫比娜讓他去購物，購物回來見男主人不在家，就以滑稽姿態向科倫比娜傾吐愛意，科倫比娜對其不屑一顧。蒙面的阿烈基諾從窗口悄悄爬進來，把他趕出去，在門外望風。隨後兩人以嘉禾舞曲的曲調唱二重唱，共享佳餚美酒。阿烈基諾拿出葯瓶，要科倫比娜讓丈夫帕利亞奇喝下安眠葯，趁其昏睡之時私奔。此時塔代奧通知帕利亞奇回來，阿烈基諾在離開前告訴科倫比娜：「今晚要讓他喝下」，科倫比娜說：「是今晚，從此我就完全屬於你」。弦樂以顫音奏出不安的動機，科倫比娜的丈夫出現了，飾「丈夫」的卡尼奧意識到剛才台下真實的一幕，他雖然記住這是在演戲，但仍氣極敗壞地說：「老天!那豈不是相同的語氣……」。進而又追問那人是誰，內達回答是塔代奧，塔代奧在後台應聲而唱：「相信她!她那美麗的小嘴從不說謊。」觀眾一陣大笑。
幕落
卡尼奧感到這是莫大的恥辱，面向觀眾吼道：「不要笑了」!然後逼著內達說出情人的名字，對卡尼奧的模樣產生恐懼的內達強自鎮靜，叫了一聲 「帕利亞奇」，提醒卡尼奧這是在演戲。不料卡尼奧心緒更加激動，唱出：我不再是小丑。他說「我不再是帕利亞奇，我是養育飢餓之子，注入瘋狂之愛的大傻瓜」。他咒罵自己犧牲一切誠摯地信賴的女人的骯臟的心，最後大叫「給我滾」。這段舉世聞名的詠嘆調。眾人為其逼真的表演鼓掌，內達故意刺激他說：「我是一個一文不值的女人，乾脆把我趕走」。卡尼奧仍逼她說出那個男人的名字。內達還想把他拉回戲里：「剛才在這兒的，是阿烈基諾。」卡尼奧怒吼著：「我在說正經事，快說出那男人的名字。」台下的西爾維奧已察覺大勢不妙，觀眾也感到場面過分逼真，而情不自禁地喊出：「好像是演真的，確實是演真的……」!卡尼奧一再逼迫內達說出情人的名字，內達被逼不過只好說出，卡尼奧繼續逼問一切，並揚言要殺死內達。觀眾感到有異，貝佩欲向前，卻被托尼奧所阻。卡尼奧提起桌上的匕首，狠狠地插進了內達的胸膛。內達喊出「救命啊……西爾維奧」，西爾維奧聞訊而上，也挨了一刀。村民們圍住卡尼奧。只見他茫然若失，他手中的匕首掉在台上，呆了片刻，然後向著觀眾說：「今天的戲，到此結束」，管弦樂奏出「笑吧，帕利亞奇」的旋律。 幕落。
F. 盤點為劇情扮丑的女明星，林心如太敷衍，為何她卻令人丑到想吐
這口齙牙不但向外突出，而且上面十分參差不齊，布滿了黃色的牙漬，讓人看了就有些倒胃口。
讓人看了不禁有一種阿SA是真的不在乎自己形象的感覺。
看了這幾位扮丑的女星，你覺得位是你心中的"扮丑大神"呢？
G. 京劇臉譜，生旦凈末丑的具體圖片
「生旦凈末丑」是京劇以前留下來的``
現在是「生旦凈丑」已經沒有「末」
生：分 老生，武生，小生，娃娃生！（基本是指男人）
旦：分 老旦，花旦，武旦，刀馬旦！（基本是指女人）
凈：分 銅錘花臉，架子花臉，武花臉！（基本是指男人中脾氣比較暴躁或者魯莽）
丑：分 武丑，文丑！（基本是指膽小或者做事圓滑的人）
圖片是沒有`你可以在個大書店裡買到臉譜書籍
如果你所在的城市裡有京劇團的話可以早一些年齡比較大的藝術家學習學習
H. 京劇中的角色扮演女性的有
旦行中有青衣（正旦）、花衫、花旦、刀馬旦、武旦、老旦。戲曲中扮演女性的丑角，年齡比較老的也叫丑婆子。 彩旦俗稱丑婆子，戲曲腳色行當。旦行的一支。扮演滑稽風趣或奸刁的女子，也有性格爽朗無拘無束的逗笑角色。實為扮演女性的丑腳。化裝一般面塗白粉，再搽厚重胭脂。唱念都用本嗓，實際是用丑角來應工的。簡單說彩旦是重說白的，而且基本上都說京白，以做工為主，表演、化妝都很誇張，是以滑稽和詼諧的表演為主的喜劇性的角色。青衣 旦行里最主要的一類是青衣。青衣還有一個名稱叫正旦，扮演的一般都是端莊、嚴肅、正派的人物。大多數是賢妻良母，或者舊社會的貞節烈女之類的人物。年齡一般都是由青年到中年，青衣表演上的特點是以唱工為主，動作幅度比較小，行動比較穩重。念白都是念韻白，一般不念京白，而且唱工相 淮劇《半把剪刀》的王婆婆當繁重。從服裝上看，青衣穿青褶子為多，所以青衣的另外一個名稱也叫青衫，簡稱衫子。 青衣表演上的特點是以唱工為主，動作幅度比較小，行動比較穩重。如《白蛇傳》最後的一折《祭塔》，《二進宮》里的李艷妃，《三娘教子》里的王春娥，《春秋配》里的姜秋蓮，《賀後罵殿》里的賀後，《紅鬃烈馬》里的王寶釧，《三娘教子》里的王春娥，《汾河灣》里的柳迎春，《六月雪》里的竇娥，《五龍詐》里的李三娘，《大保國》里的李艷妃，《鍘美案》里的秦香蓮，《宇宙鋒》里的趙艷容，《別宮·祭江》里的孫尚香，《春秋配》里的姜秋蓮，《法門寺》里的宋巧姣，《浣紗記》里的浣紗女等。 花旦 旦行的第二大類叫花旦。從服裝上來說，都是穿裙衣裳。即便是穿長衣裳也綉著色彩鮮艷的花樣。從年齡上看，都是扮演青年女性。如《紅娘》里的紅娘，《打櫻桃》里的平心，《花田錯》里的春蘭，《春草闖堂》里的春草，《紅鸞禧》里的金玉奴，《得意緣》里的狄雲鸞，《拾玉鐲》里的孫玉姣，《櫃中緣》里的劉玉蓮，《鳳還巢》里的程雪娥，《釵頭鳳》里的唐蕙仙，《梅玉配》里的蘇玉蓮，《二度梅》里的陳杏元。從表演上來看，花旦是以做工和說白為主。在說白上是以京白為主，人物性格一般都比較活潑、開朗，動作也比較敏捷、伶俐。花旦可以分為閨門旦、玩門旦、潑辣旦、刺殺旦。 花衫 花衫是京劇旦行里的一個重要的行當，這是一種集唱、念、做、打並重的旦行， 彩旦也就是說，她集中了青衣的端莊嚴肅，花旦的活潑開朗，和武旦的武打工架。早期的京劇里只有青衣和花旦，沒有花衫。花衫的創始人是王瑤卿。他創建的花衫行當，在表演時有唱、有念、有做、有打，再加上後來出現的四大名旦梅蘭芳，程硯秋，尚小雲，荀慧生，將京劇旦行表演藝術大大地向前推進了一步。著名的花衫戲，有梅蘭芳的《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《廉錦楓》、《花木蘭》、《太真外傳》、《西施》、《樊江關》(飾薛金蓮)、《洛神》、《天女散花》以及《穆桂英掛帥》等；程硯秋的《紅拂傳》、《沈雲英》、《碧玉簪》、《風流棒》、《賺文娟》、《梅妃》、《花肪緣》以及《英台抗婚》等；尚小雲的《謝小娥》、《乾坤福壽鏡》、《漢明妃》、《林四娘》、《墨黛》、《摩登伽女》等；荀慧生的《香羅帶》、《霍小玉》、《杜十娘》、《荊釵記》、《魚藻宮》、《紅樓二尤》等。 老旦 老旦是扮演老年婦女的角色，老旦的表演特點，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那樣平直、剛勁，而應該像青衣那樣婉轉迂迴。《釣金龜》的康氏，《赤桑鎮》的吳妙貞，《望兒樓》的竇太真，《遇皇後》、《打龍袍》的李後等，都屬於唱工老旦，專門以唱工為主；而《清風亭》的賀氏，《西廂記》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都屬於做工老旦。 武旦 武旦是表演一些精通武藝的女性角色，也可以分成兩大類。一類是短打武旦，穿短衣裳，這類的武旦，一般是不騎馬的，重在武功，重在說白。還有一種特殊的技巧，就是打出手。短打武旦不太注重唱和表演。如《打焦贊》里的楊排風，《泗州城》里的水母，《打店》里的孫二娘，《無底洞》里的白鼠精，《搖錢樹》里的張四姐，《三岔口》里的店主婆等。另一類是長靠武旦，就是婦女也穿上大靠，頂盔貫甲。這樣的角色，一般都是騎馬的，拿著一把尺寸比較小的刀，所以有個專門名詞叫刀馬旦。刀馬旦和武旦也有一些區別。刀馬旦一方面要有很好的武功，同時還得長於做工，而且有時候說白、工架都很重要。刀馬旦的戲，有《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》里的穆桂英，《佘塘關》里的佘賽花，還有《棋盤山》里的竇仙童，《三休樊梨花》里的樊梨花，《珍珠烈火旗》里的雙陽公主，《扈家莊》里的扈三娘等。 彩旦 彩旦俗稱丑婆子，以做工為主，表演、化妝都很誇張，是以滑稽和詼諧的表演為主的喜劇性角色。這類角色有的是用來諷刺愚蠢和自作聰明的人，如《鳳還巢》里的大姐程雪雁，《西施》里的東施等。有的是表示性格爽朗、粗獷、豪放的婦女，如《串龍珠》里的花婆，《四進士》里的萬氏，《鐵弓緣》里陳秀英的母親等，還有的是塑造了風趣、詼諧的藝術形象，如《拾玉鐲》里的劉媒婆、秦腔《看女》中的任柳氏等。
I. 還記得「齙牙珍」嗎周星馳御用「女丑角」，她的真實容顏如何
“齙牙珍”的真實容顏是非常美的。
許多人認為陳凱師長得像這樣，但事實上，陳凱師是一個美麗的女孩。雖然不是美女，但還是能看過去。她真的為了這個形象犧牲了很多，現在陳凱師有了自己的孩子，已經多年沒有出現在娛樂圈了。
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