『壹』 世界名畫中的維納斯為何總站在貝殼上
第一次看到這幅畫的時候，我還以為是東海龍宮的貝殼精或是海螺姑娘的西方版。後來才知道，原來她就是愛情與性慾的化身，美麗與無暇的象徵，鼎鼎大名的維納斯。
左側的這個「人肉吹風機」是西風之神澤菲羅斯，懷里總會抱著個女人，因為誘拐妹子是他最大的愛好。
關於維納斯的美，神話里是這樣描述的：「剛出生的維納斯從海中升起的巨大貝殼中走出來，像曙光一樣潔白無瑕，她赤腳從海灘上走去，走過的地方都盛開了一朵朵美麗的鮮花。」
按理說一個都是最美的還是神，為什麼維納斯看上去卻是滿臉抑鬱，體態也是柔弱無力的，眼睛虛無縹緲的，似乎對剛剛看見的這個世界一點都不好奇。其實很好解釋，就像李白杜甫這些詩人經常借詩發抒一樣。此時波提切利的贊助人美第奇家族被抄了家，宗教極端主義的薩沃納羅拉掌權。波提切利也是他的追隨者之一，並曾在臭名昭著的"虛榮的篝火"中燒毀過多幅自己的畫作。或許是因為這個原因，波提切利的後半生聲名下滑，晚年貧困潦倒，只能靠救濟度日。在生命的最後幾年，他不問世事，孤苦伶仃。1510年，波提切利死於貧困和寂寞之中，安葬於佛羅倫薩的"全體聖徒"教堂墓地。
『貳』 斷臂的維納斯的斷臂之美
這尊雕像表達的是古希臘理想美的觀念，作品當然應是完美之作。古希臘雕刻家在雕鑿大理石像時，臂腕部分一般採取單獨製作的方式，製作好之後再與身體裝配在一起，所以，毀壞時雕像往往先從接榫處斷裂，於是美神失去了雙臂。這在有的人眼中算是美中不足，而有些人則認為這是美到了極致的表現。難道你沒有看到，女神雖失去了兩臂，不同樣使人感到美神的「完好無損」嗎？或許這就是所謂的「殘缺美」。
這座雕像通體由一塊半透明的白雲石雕塑而成，站在雞血白紋的雲石底座上，是迄今被發現的希臘女性雕像中公認最美的。維納斯的面孔具有希臘婦女的典型特徵：直鼻、橢圓臉、窄額。她那安詳自信的眼睛和稍露微笑的嘴唇，給人以矜持而富有智慧之感。她沒有嬌艷，沒有羞怯，沒有絲毫的造作，她的外在的身體比例、內在神韻體現了千年來古希臘人的審美理想——純潔與典雅，形體美和精神美的統一。法國大藝術家羅丹說：「這件作品表達了古代最了不起的靈感，她的肉感被節制，她的生命的歡樂被理智所緩和。」維納斯半裸的軀體和半落的衣衫既展示了肉體的美，又有所遮蔽，有所節制。它讓人們的注意力集中於人物的內在神韻，而不僅是外在的肉體。這的確是思落天外的天才的藝術表達手法。
斷臂美神的表情落落大方，寧靜而脫俗，臉上露出一絲淡得幾乎讓人察覺不到的微笑，讓人們從她的笑容中感受到一種超凡脫俗的美。正是這種超然的神態控制了赤裸的身體可能帶來的純肉體的感官愉悅，將人的心靈世界提高到了一個新的審美理想的境界。
斷臂美神的姿態庄嚴而崇高，典雅而優美，軀干、肢體和多重衣紋的對比產生了一種微妙流動的韻律。她那半裸的姿勢使整個形象產生了巨大的魅力。她的腿部被富有表現力的衣褶遮住，露出精心雕刻的腳趾，給人以無盡的遐想。雕像的下半身尤其厚重，給人以穩定之感，對比之下袒露的上半身顯得更加秀美多姿。她的美似乎是無限的，所以，有人說她像一座紀念碑，有人說她像出自深淵的明珠，有人說她是一本關於什麼是美的大書……
正是因為失去了雙臂，她不再是神話中妒忌成性的美神，而是一個純潔、高尚、典雅的女人，一個真正意義上的美神。
『叄』 斷臂維納斯 雕塑作者
《斷臂的維納斯》是古希臘雕刻家阿歷山德羅斯於公元前150年左右創作的大理石雕塑，現收藏於法國盧浮宮博物館。
雕塑頭部與身軀均完整，但左臂從肩下已失，右膀只剩下半截上臂。雕像的上半身為裸體，下半身圍著寬松的裹裙，左腿微微提起，重心落在右腿上，頭部和上身略向右側，而面部則轉向左前方，全身形成自然的「s」形曲線。
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創作背景
維納斯是羅馬神話中的愛與美女神，也是象徵豐饒多產的女神。古希臘神話中稱為阿佛洛狄特。傳說她在大海的泡沫中延生，在三位時光女神和三位美惠女神的陪伴下，來到奧林匹斯山，眾神被其美麗容貌所吸引，紛紛向她求愛。
宙斯在遭其拒絕後，遂將她嫁給了醜陋而瘸腿的火神赫斐斯塔司，但她卻愛上了戰神阿瑞斯，並生下了小愛神厄洛斯。後曾幫助特洛伊王子帕里斯拐走斯巴達國王墨涅拉俄的妻子、全希臘最美的女人海倫，引起希臘人遠征特洛伊的十年戰爭。
根據神話，阿歷山德羅斯於公元前150年左右完成了《米洛斯的維納斯》。
後世影響
身軀豐腴飽滿，充滿著青春、健美和充沛的生命力——從古至今，維納斯已經在人們的心目中代表了女性身材完美的標准，世界各國的選美標准大部分都以《米洛斯的維納斯》的身材各部分的尺寸為依據。
後來，雕塑家們根據《米洛斯的維納斯》開始有意無意地在自己的創作中適當地「留白」，故意把人物中的某些部位略去不做，留給人們以想像的空間，讓人們自由地發揮自己的想像。大理石雕像《沉思》，就是在這種創作靈感的火花中閃現的藝術構思。
『肆』 為什麼維納斯是希臘神話中的愛神和美神
其實維納斯是羅馬神話中的女神，由於她對應的是希臘神話中的阿佛洛狄忒，而阿佛洛狄忒是愛情與美麗的女神，所以維納斯也被稱為愛神和美神。
希臘神話和羅馬神話都起源於原始的信仰，不過希臘神話最先有了文學形式。後來，羅馬的詩人效仿希臘神話，開始給羅馬神話編寫文學作品。所以受到希臘神話的影響，羅馬神話在一定程度上借鑒了希臘神話，所以羅馬神話中的人物人設和希臘神話中的人物人設是非常相似的。編寫文學作品的創作者賦予了維納斯和阿佛洛狄忒一樣的人設，所以准確的來說維納斯是羅馬神話中的愛神和美神，而阿佛洛狄忒才是希臘神話中的愛神和美神。
雖然講出來，大家會覺得故事比較俗套。不過莎翁對文字的運用很到位，所以故事還是比較感人的。
目前，廣為人知的維納斯雕像是斷臂的形象，其實雕像剛出土時手臂是完好的。後來由於烏龍事件，雕像被人為破壞了，才變成了斷臂。當時，法國大使和希臘商人都想購買雕像，於是在爭奪中，雕像的手臂被砸斷了。從此，後人看到的維納斯就是一位斷臂女神了。
『伍』 誰來給個舊石器時期的維納斯雕像的詳細資料和圖片
在美術史和考古界中將不知名的女性雕塑或繪畫作品統稱作維納斯。 「維納斯，，這一「名目」，始見於羅馬神話，為一位女神的名字，希臘語稱之為阿佛洛狄忒。她是主管人類愛情、婚姻、生殖及一切動、植物繁殖生長事宜的。歐洲的考古學家在奧地利維倫多府洞穴中發現了一件石雕女性裸像，該像是用石灰岩雕刻的，在其裸露的身體上突現著女性的典型特徵與孕育特點：她身軀矮小，體態豐滿，五官省略，兩只特別巨大的乳房下垂，臀部、腹部肥大，並立的雙腿短小細弱。史前考古專家認為，這件石雕女性裸像製作於公元前25，000年，屬於舊石器時代晚期的奧瑞納文化。該石雕女性裸像的特性與羅馬神話女神「維納斯」的傳說相合，因此就將其稱之為「維倫多府的維納斯」。據此，史前考古學家、藝術史家將屬於舊石器時代晚期遺址出土的這類石雕女性裸像通稱之為「維納斯」。這是史前考古學、藝術史所說的真正意義上的最早的史前「維納斯」。
『陸』 1909年在奧地利的維侖多夫發現的「維侖多夫的維納斯」雕像是怎樣的形象
1909年在奧地利的維侖多夫發現了石灰石女裸體小雕像，被稱為「維侖多夫的維納斯」。這件雕像塑造的女人雖然體積較小，但她的身體形態肥胖，顯得壯碩有力，具有一種宏偉的紀念碑式的氣度。它的面部沒有五官。雙乳碩大下垂，臀部肥胖，腹部隆起，陰部明顯，整件雕刻象徵著旺盛的生育力。
『柒』 石器時代維納斯女神鵰像有什麼特點
法國西南部和西班牙山洞中石器時代藝術家的繪畫，大都以獵物為主題，留在那裡已有3萬多年歷史，仍然光潔如新，令人嘆為觀止，被稱為「石器時代維納斯女神」的雕像。雕像大都既醜陋又細小，高十餘厘米。從伊比利半島到南部的廣大弧形地帶，整個歐洲大陸地區，都有類似的雕像被發現。這些雕像雖細小而且不美觀，卻是由史以來發現的最早雕刻品；而從創作者的觀點看來，便可能覺得美麗得很。
這些用獸骨、象牙製成的形狀怪異的小雕像，大都為人體。它們幾乎全部都是女人雕像，特別是隆胸、粗腿和大屁股的女人。而且有時候連頭部和手腳都不怎麼能分辨清楚的雕像，究竟有什麼用處?有人認為這是一種母性崇拜的象徵，是因為石器時代的男人對女性美的欣賞，才做成這樣的雕像以表傾慕之情?這些小「維納斯」女神鵰像，大多數沒有面孔，面部的特徵不十分顯著，然而也有少數的雕像風格不同。
在英國就曾發現一件發型優美典雅的女雕像。另一件在捷克斯洛伐克發現的象牙雕像，嘴巴微歪，好像是面部受過劇烈的撞擊。考古學家認為，這具歪嘴雕像，可能就是在附近發掘出土的一個女人頭骨的真正容貌，因為這個女人頭骨左面也是有損壞的。難道她是一個顯赫的人物?現代澳洲狩獵採集者製作的藝術品，就可以提供證據，證明為族人心目中特別重要的人物雕刻肖像和保留肖像，以流芳百世。以現代人眼光看來，石器時代的塑像趨於粗壯，大概這些塑像是崇拜生育時代的產物：但這種想法，很可能是現代的審美和趣味標准跟遠古的差異性導致的。然而即使冰期人類必須長胖過冬之說不成立，至少這些雕像亦可能反映當時一般人臀部過肥的特徵。
也許我們永遠不可能了解其中的奧秘，但不管從哪方面說，它都是有歷史記載的最早的人類藝術品。
『捌』 為什麼說維納斯雕像是黃金分割
黃金比例值：0.618：1＝0.382：0.618，0.618是黃金分割律的比值，它被認為是最美的數值，具有很高的美學價值。
人是自然界長期發展的產物，人體美在自然美中具有最強的完整性，據專家介紹，在同一商品有多個品種、多種價值情況下，將高檔價格減去低檔價格再乘以0.618，即為挑選商品的首選價格。
維納斯是羅馬神話中愛和美的女神，即希臘神話中的阿佛洛狄忒。大約公元前4世紀時，希臘著名的雕刻家阿海山納在神話的基礎上加以想像和創造，用大理石雕成了這一藝術珍品，但後來遺失了。
1820年在密羅斯島上，重新發現，現存法國盧浮宮，與勝利女神像和達芬奇的蒙娜麗莎畫並稱為「盧浮宮三寶」。
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斷臂重見：
2003年8月5日，著名雕塑作品維納斯的神秘斷臂終於找到了！人們猜測了很久的這對手臂據稱是在克羅埃西亞南部的一個地窖中重見天日的，而驚人的是———近乎完美的維納斯竟然長著一雙醜陋的「男人手」。
「我們將斷臂火速送往巴黎的盧浮宮，它們與維納斯的雕塑拼在一起結果竟然驚人的吻合。」藝術史學家奧維蒂歐·巴托里說，「隨後我們又做了碳元素的測定，確定這是真品。」這一驚人發現在藝術界引發了軒然大波。
「難以置信！一個在解剖學上有著如此高天賦的藝術家竟然連合乎比例的手指都塑造不出來？」考古學家坎貝爾表示質疑，「這哪是一個女神的手啊！簡直就是水管工的手啊。」沒人知道究竟是何人何時創作了維納斯，她是在愛琴海島的一個地下室中被一個當地的農民發現的。
多年來，藝術顧問們設想了多種斷臂的姿態———手舉蘋果、燈、衣服或是手指指向各個方向。但經過商討，如果把手接上，維納斯就再不是一件藝術品了-------一件搞怪的普通雕塑，所以最後並沒有接上。
『玖』 為什麼西方古典寫實油畫那麼熱衷表現古希臘女神維納斯的題材
西方古典寫實油畫是15世紀歐洲文藝復興時期伴隨著油畫繪畫材料研製成功而產生的油畫藝術表現形式。其主要特徵是以素描為基礎，通過科學嚴謹真實形象的造型具象，再現客觀物象的本來面貌。古典寫實油畫自創立以來到19世紀，在長達400多年的時間里，一直作為西方繪畫的主流，主導著西方繪畫藝術的發展，產生了眾多寫實油畫大師和大量經典的寫實油畫作品。
古典寫實油畫中的維納斯並不都是春光明媚春風得意笑容燦爛情意綿綿的，和現實中的女人一樣也有憂郁、傷感、糾結、煩惱。畫家在創作中藉以維納斯的故事和形象表達對現實生活中的憂慮和不滿。
比如波提切利的《春》。畫面中描繪了維納斯女神和美惠三女神、花神及春神、風神、丘比特等在初春的一個日子聚集在一個花園里的情景。維納斯居於畫中央的上方，眾神們有的在跳舞，有的在工作，有的在追逐，周圍鮮花遍地，綠草叢叢，一派春意盎然景象。但是維納斯秀美的面容里並沒有笑意，卻是矜持中帶著某種憂郁和不安，彷彿是擔心會發生什麼不好的事情。
畫家藉此喻示宗教神權對人性的禁錮和壓抑：即使是在這樣美好的春天裡，人們也不能自由自在地談情說愛，不能充分表達自己的慾望，不能違背上帝的主宰和意志，否則會受到懲罰的。委拉斯貴支的《鏡前的維納斯》，是畫家一生中近千幅作品中的唯一一幅人體油畫。一方面，這幅畫通過背面展現了青春女性富有韻律充滿活力的身體曲線美；一方面，又通過一面鏡子映照出維納斯憂慮惆悵的面容。鏡子上垂掛著的一條藍帶象徵宗教神權和現實的禁錮束縛，維納斯的凄楚表情則預示現實中的人們特別是很多年輕女性因為不能主宰自己的命運包括婚姻愛情而煩惱痛苦以致青春易逝過早衰老……
（三），古典寫實油畫借維納斯表現青春女性的容貌美和身體曲線美
繪畫作為以圖象呈現的視覺審美藝術，塑造美表現美是其主要特徵，寫實油畫也不例外。在以古希臘神話女神維納斯為主題的西方古典寫實油畫中，很多都是借維納斯之名，以優美的造型、豐滿的形象和絢麗的色彩來展示青春女性的美的。
古典寫實油畫通過不同風格手法和畫面表現，塑造出的維納斯形象，幾乎集中匯聚突出了女性的所有優點，或美麗端莊，或清純典雅，或溫柔賢淑，或妖嬈嫵媚，或玲瓏纖巧，或雍容高貴，或矜持莊重，或風情萬種，或亭亭玉立，或翩翩起舞，或豐腴俊美，或魔鬼身材，可謂是千嬌百媚，千姿百態，美輪美奐，美不勝言。
比如布格羅的《維納斯的誕生》以極致唯美的寫實手法表現了維納斯誕生時的情景。畫中的維納斯從大海中誕生後迎風站立於一面淺黃的頁面上，她容貌姣好，眉目含情，玉臂護胸，長發飄飄，帶著青純無邪的風采神韻；近乎完美的身體曲線充滿著青春的活力和朝氣。
查茲卡的《維納斯與僕人在花園里》則通過維納斯和兩個女僕帶著小丘比特在花園里採摘花果的場景，表現出青春女性放飛心情時的輕松歡快的神態表情和活潑浪漫的氣質氣息。卡拉喬洛的《維納斯與阿多尼斯》，刻畫了少年英雄阿多尼斯愛上了維納斯，維納斯沉浸於被愛的幸福中，此時此刻的女人是最美麗的。而韋斯特的《維納斯安慰小丘比特》，畫面中，維納斯一邊親昵地用手撫摸著小丘比特的頭，一邊像是對小丘比特溫聲細語地講述著什麼，通過這樣溫馨優美的畫面表現，展現出一種崇高而偉大的母愛精神…