Ⅰ NBA96黃金一代都有哪些巨星
96黃金一代是1996年NBA評選出的優秀球員，帶給了球迷們不可磨滅的記憶。
代表人物
科比·布萊恩特
綽號「小飛俠」、「黑曼巴」、「Mr.81」，畢業於費城勞爾梅里恩高中，96年首輪第13順位被夏洛特黃蜂隊選中，後被交易至湖人，司職得分後衛/控球後衛/小前鋒。
科比·布萊恩特
作為最接近「神」邁克爾·喬丹的男人，科比的職業生涯無疑是輝煌的，在他十七年的NBA歷程中，創造的記錄數不勝數，而05-06賽季對陣猛龍隊時單場拿下81分更是最為人所津津樂道。他打球流暢自然，身體天賦優秀，能在空中做出任何令人驚嘆的姿勢。他是NBA歷史上最優秀的得分手之一。
他是一名有能力為自己創造得分機會的球員，他還與人分享著NBA單場命中12個三分球的NBA紀錄。他拿到過5個總冠軍，並創立過屬於自己的湖人王朝。
科比將在2016年合同結束時退役，投身商界。
史蒂夫·納什
綽號「火鳳凰」、「助推器」，「風之子」。出生於南非首都約翰內斯堡市，96年首輪第15順位被菲尼克斯太陽隊選中，司職控球後衛。
擁有高智商的他幼時獲得三次國際象棋的冠軍，並曾獲得英屬哥倫比亞最有價值足球運動員獎。但值得慶幸的是，他最終選擇了籃球。迄今為止，他獲得過五屆NBA助攻王，天馬行空的傳球使他被譽為地球表面最偉大的控球後衛。他也是第一位拿到連庄常規賽MVP的國際球員。
原效力於菲尼克斯太陽隊，現自由轉會到洛杉磯湖人隊。
納什於2015年3月22日宣布退役，「風之子」告別籃球場。
阿倫·艾弗森
綽號「答案」，畢業於喬治城大學，96年首輪第1順位被費城76人隊選中，司職得分後衛/控球後衛。
阿倫·艾弗森
他是球場精靈，以閃電般的啟動和快速突破得分稱雄於NBA，堪稱全聯盟最快的球員。他渾身是傷但以頑強的意志帶傷沖鋒陷陣，迅速得到了全世界NBA球迷的喜愛。01年艾弗森率76人隊打入NBA總決賽，職業生涯收獲榮譽無數，包括最佳新秀、常規賽最有價值球員、常規賽得分王、全明星球員等等，他還是聯盟歷史上最矮的MVP。
馬庫斯·坎比
畢業於馬薩諸塞大學，96年首輪第2順位被多倫多猛龍隊選中，司職大前鋒/中鋒。
馬庫斯·坎比
先後效力於多倫多猛龍隊、紐約尼克斯隊、丹佛掘金隊和洛杉磯快船隊。坎比身高臂長彈跳好，蓋帽能力出眾，是聯盟優秀的禁區守護者，曾獲最佳防守球員。由於始終未能獲得足夠的出手次數，雖然具有一定的得分能力，但是場均得分不是很高。加之身體也不夠強壯，經常受傷，使之輝煌的生涯打了一定折扣。
斯蒂芬·馬布里
綽號「獨狼」，畢業於喬治亞理工大學，96年首輪第4順位被明尼蘇達森林狼隊
選中，司職PG。
斯蒂芬·馬布里
打街球出身的他非常擅長得分，有號稱「聯盟單挑王」的美譽。籃球智商並不低的他，把NBA賽場也當作了街球廣場，對於他來講，絕佳的身體素質使得習慣性地單打獨斗並非難事，但也因此使他缺乏了領袖氣質。
現效力於CBA北京金隅隊。並於2012年3月30日與北京隊一起戰勝8年7冠的廣東宏遠隊以總比分4:1奪得CBA聯賽冠軍，在這場比賽中馬布里以35歲的高齡獨得41分、2搶斷、7助攻、3籃板！2014年3月30日代表北京金隅隊戰勝新疆廣匯隊總比分4:2奪得CBA職業生涯的第二個聯賽冠軍。2015年3月22日，38歲的馬布里帶領北京隊以4:2戰勝遼寧葯都本溪隊四年內第三次奪得CBA冠軍，並榮膺總決賽MVP。
雷·阿倫
綽號「君子劍」（君子雷）、「快槍手」、「金牌射手」，畢業於康涅狄格大學，96年首輪第5順位被密爾沃基雄鹿隊
選中，司職得分後衛。
聯盟頂級射手，球風以優雅聞名，是公平競賽和體育道德獎項的常客。沉
著冷靜，有顆超級大心臟，常殺人於無形。積極的跑動和葯膏似的貼身讓他的防守也同樣具有威懾力。
2011年2月10日，雷·阿倫成為NBA歷史上在常規賽中命中3分球數量最多的球員，超越了雷吉·米勒保持的2560個的紀錄。成為NBA歷史三分王。
原效力於波士頓凱爾特人隊，現效力於邁阿密熱火隊。2013至14賽季常規賽結束，三分球總命中數達到2973個[1]。
他是nba中少有的靠中遠距離投籃獨步聯盟的球員。
埃里克·丹皮爾
畢業於密西西比州大，96年首輪第10順位被印第安納步行者隊選中，司職中鋒。
埃里克·丹皮爾
號稱「西部第二中鋒」。02-03賽季，丹皮爾打出了12.3分12.0個籃板的兩雙數據，由此高薪加盟達拉斯小牛，此後卻再也沒打出這樣的水準。他是典型的防守型中鋒，籃板和封蓋能力很強，得分多來自於搶下前場籃板後的二次進攻。丹皮爾具備一定的低位單打能力，但小牛很少會有為丹皮爾專門設計的陣地戰術，加上傷病的困擾，丹皮爾的水準大不如前。
傑梅因·奧尼爾
畢業於南卡克萊恩高中，96年首輪第17順位被波特蘭開拓者隊選中，司職大前鋒/中鋒。
傑梅因·奧尼爾
曾獲最快進步球員。身為高中生球員，小奧是聯盟的頂級內線，低位單打和中投都很出色，只是球風偏軟。防守意識出眾、蓋帽能力優良、腳步移動迅捷，需要增強的是籃板球能力。適合打順風球，落後時則缺乏戰意。近幾年，受傷病困擾，嚴重影響了他狀態的提升。
扎伊德魯納斯·伊爾戈斯卡斯
綽號「大Z」，立陶宛人，96年首輪第20順位被克利夫蘭騎士隊選中，司職中鋒。
射手型中鋒，騎士隊史籃板王。2米21的巨大身高，融合的卻是柔和細膩的手感。作為東歐球員的代表，大Z在進攻端具有多樣性，防守端也同樣具有威懾力。但體能不足影響了他的上場時間，並成為制約他晉升為聯盟頂級中鋒的障礙。在經過5次腳踝手術後，他的狀態遭遇了不小的麻煩。
於11年10月1日宣布退役。
德里克·費舍爾
綽號「小魚」（現叫「老魚」），畢業於阿爾堪薩斯小石城大學，96年首輪第24順位被洛杉磯湖人隊選中，司職控球後衛。
天生的角色球員，堅決地執行戰術，不遺餘力地防守，穩健的空位投籃，能夠從心理上藐視敵人，「0.4秒」使他名垂青史。NBA有名的「福將」，隨湖人五次奪冠還率領雷霆殺入總決賽。
擁有一顆與體格一樣健壯的大心臟，不畏壓力，不怕沖撞，兢兢業業，默默無聞。但遲緩的速度讓他在面對速度較快的球員時比較吃力。
曾效力於洛杉磯湖人隊，湖人隊隊長，現執教於nba紐約尼克斯隊。曾兼NBA聯盟工會主席，已於2013年2月卸任，由克里斯保羅接任[2]。
本·華萊士
本·華萊士是十年難得一見的防守天才，超強的彈跳力和上肢力量讓他在籃下往往能夠佔到先機，因此籃板球對他來說是一件簡單的事情。來到活塞隊之後的出色表現讓活塞成為NBA最佳防守球隊。2001-02賽季本·華萊士
以平均每場13個籃板和3.48個火鍋的驚人表現摘走該年度最佳防守球員的稱號。並且在籃板和蓋帽兩項數據都是賽季聯盟第一，勇猛的他如屹立不倒的「大本鍾」，他是一位籃板界的「阿倫·艾弗森」。
身為落選新秀，大本居然可以四奪最佳防守球員，是NBA歷史上的奇跡之一。同時他具有超高的人氣，當年在活塞時只要他蓋一個帽，奧本山宮殿頂上的大本鍾就要響起一次！
佩賈·斯托賈科維奇
1996年被國王隊在選秀第一輪第14位選中，一直以來都是以外線投籃的准確而獨步NBA，曾取得全明星賽的三分王稱號；2005年離開國王隊後來到步行者，狀態一直起伏不定，2006-07賽季披上黃蜂隊的球衣繼續征戰
NBA賽場。2010年11月20日，斯托賈[3]科維奇由於傷病影響在為黃蜂出場6場之後被交易到猛龍，並僅代表猛龍隊出戰2場比賽。在和多倫多猛龍隊通過協商買斷後，佩賈於2011年1月24日以自由球員的身份被達拉斯小牛隊簽下，並在職業生涯最後一年打出上佳表現，隨小牛奪冠。斯托賈科維奇常常被認為是最成功的塞爾維亞籃球運動員之一，於2011年12月20退役。
Ⅱ 介紹幾個超好看的日本動漫！！！！
我現在也在看好多動漫哦``唔...給你推薦《網球王子》——新學期開始，青春學院實力強勁的網球部的來了一個初一新生——越前龍馬。雖然幫助網球部其他新生出頭不被高年級欺負，不過他的態度真是拽的可以，於是很快就和前輩用比賽決勝負。出人意料的是他的實力也確實高的驚人，引起了網球部指導和社長手冢的注意，並破例將他選入正式隊員隊伍，開始了通往全國大賽的征途……
其實龍馬的父親越前南次朗也曾是在世界網壇曇花一現的職網球員，在美國贏得過冠軍，卻因不明原因退出網壇，歸隱在日本一家寺院。龍馬從小在父親近乎捉弄的態度下學習網球，對他來說網球並不是愛好，而是打敗父親的目標，因此在他心中有一個難以超越的背影。
在和隊友、對手的比賽交流中，龍馬漸漸看清了一個更有意義的目標——全國大賽，擺脫要超越父親的壓力，在追求夢想的冠軍的過程中展開屬於自己的網球生涯。
《千與千尋》——10歲少女千尋因好奇闖入一條神秘隧道，在另一方發現一個無人居住的不可思議之鎮。不安的千尋想盡快離開，無奈貪心的父母卻在一食店內瘋狂偷食，千尋唯有獨自游盪，途中看見大群精靈和幽靈四處出沒大吃一驚，欲通知父母之際卻發現他們變成了大肥豬……！千尋逃走，身體竟開始變成透明，快要消失。
此時，一個叫白的男孩出現並救了她，更告訴她這個鎮是精靈棲息的世界，人類是不許進入的，若要生存必須遵守兩個條件：首先要為掌管鎮中大浴場的魔女湯婆婆工作，第二要被她剝奪名字，千尋被奪去一字，成為千。一向孤獨的千在大浴場工作時認識了很多「朋友」：指導她工作的小玲、負責煲洗澡水的鍋爐爺爺、煤炭屎鬼、入侵浴場搗亂的無面男以及各式各樣的客人等，每日都遇上超乎想像的奇幻事情，令她對生活有很多新體驗。
一天，千發現一條受重傷的白龍，原來是白的化身，他為到湯婆婆死對頭姐姐錢婆婆處偷寶物而受襲，湯婆婆兒子與僕人更被變成老鼠及小鳥，千為救白竟膽敢與湯婆婆交易 — 救回其兒子，條件是讓她父母變回人類及返回原來世界……
《今天開始做魔王》——今天開始做魔王改編自喬林知的人氣輕小說作品《今天開始從事自由職業的魔王》。自2004年動畫化後在NHK放送，因其俊美華麗的人設及聲優陣容博得了不少女性觀眾及聲優控們的的喜愛。《今天開始做魔王》的主角涉谷有利，本是一個普通高中生，因某次見義勇為卻雙拳難敵四手被壞孩子拉入廁所用抽水馬桶送往了異世界。現世亞洲地區隨處可見黑發黑眼睛的有利卻在異世引起了騷動，因為「雙黑」(黑頭發黑眼睛)有利就變成了偉大的第27代魔王閣下，引發了許多「除惡揚善的動人故事」(-___- 其實是半搞笑)，而陸續登場的美男們也是本作的又一亮點，比如美麗的貴族少年也是有利的未婚X拉(這實在不知道怎麼形容兩個男人的婚約，到底哪個比較受樣呢- -？而其年齡已經……)、忠心護主在觀眾中人氣幾近超越主角的真魔國第一劍士前魔王大人次子孔拉德拉、還有那個為真魔國勞心勞力還愛好編織毛線的大叔拉、身居要職卻無論到哪都沉浸在自己世界發痴整天嘮嘮叨叨的某位銀發男……
《海賊王》——
主角路飛勵志作海賊王，由於誤吃了橡膠果實，擁有了強大的橡膠彈力作為自己的武器，經過十年的苦練，終於可以自如的控制橡膠體質的力量，此時的他決定揚帆遠航，要去到傳說中的「偉大航道」。但他是沒有大腦的傢伙，既沒航海知識，又不能游泳，根本不知到「偉大航道」在哪裡，於是先開始了少年漫畫中公式的同伴募集的航程。
作為以劇情吸引人的故事漫畫，《one piece》自然有其獨到之處。在編寫故事時是一人一個支線故事，每個支線故事構成了支線故事主角的背景，個性，以及其成長歷程，每個故事都處理的很好，感人至深，無論是烏索普的還是奈美的，都讓人感到無奈和悲傷；每個故事銜接也處理的很好，有許多感人的「追憶」的故事，而。而主線部分又充滿了懸念，「偉大航道」究竟是什麼地方，去過的人都不敢回憶；輕易將卓洛打敗的「鷹眼男人」只是「偉大的航線」的七武海之一，「偉大航線」吸引的不只是故事中胸懷大志的海盜們，同時也緊緊抓住了故事你我的心。
《我家有個狐仙大人 》——很久以前，一隻大靈狐被三槌家奉為守護神。其名為空幻，雖然它擅長各種法術頭腦又聰明，卻因為喜歡不停的搗蛋，最後被三槌家的祭司封印到了後山的祠堂中。
時光流逝，到了現代，三槌家的末代子孫高上透夢見了女性的妖怪，透的母親是三槌一族中本家的大巫，她從中發現了即將到來的危險，為了保護透，空幻作為他的守護神從封印中得以解放。不過被放出來的空幻卻和人們傳說中的大靈狐的印象大相徑庭，是個平常在家中滾來滾去，還被透叫它「小空」的傢伙。當化身為人類的時候，空幻就會變成絕世的美女，而且還可以男女互換！？
而就是這樣的空幻，以自己超凡的能力將逼近透的種種事件一一解決，自此空幻和透，還有透的哥哥升、三槌家的守護者——紅紛紛被捲入，不可思議的的故事就這樣開始了。
《死神》—— 能夠看見「靈」的15歲普通高中生少年黑崎護一因為和一位被口中呼喚著「虛」的惡靈追擊的少女相遇，從此，他的命運被徹底改寫，幫助被阻的奇異少女朽木ルキア、進入惡靈的城鎮、被牽扯進一個只屬於死神的世界，一部壯烈的詩篇就此開啟了……
好不容易想到了這些，你就可憐可憐我吧 0.0
Ⅲ 駱駝祥子京味兒賞析及摘抄是什麼
駱駝祥子京味兒賞析及摘抄是：
1、他的腿長步大，腰裡非常的穩，跑起來沒有多少響聲，步步都有些伸縮，車把不動，使座兒覺到安全，舒服。說站住，不論在跑得多麼快的時候，大腳在地上輕蹭兩蹭，就站住了；他的力氣似乎能達到車的各部分。脊背微俯，雙手鬆松攏住車把，他活動，利落，准確；看不出急促而跑得很快，快而沒有危險。就是在拉包車的裡面，這也得算很名貴的。
賞析：這一段人物描寫，從裝束、體態、身段，到靠力氣吃飯的人所引以自豪的體能、體力以及品性人格都寫得很精彩，把一個活生生的男主人公祥子呈現在我們面前。對於這份普通的職位、男主人公祥子將每個細節與動作都琢磨了、僅僅花了兩三個星期的功夫就可以慢慢適應研究跑法、說明男主人公祥子對這方面還是很有研究的、通過動作細節等方面滴描寫塑造了人物。
2、風吹彎了路旁的樹木，撕碎了店戶的布幌，揭凈了牆上的報單，遮昏了太陽，唱著，叫著，吼著，回盪著；忽然直弛，像驚狂了的大精靈，扯天扯地的疾走；忽然慌亂，四面八方的亂卷，像不知怎好而決定亂撞的惡魔；忽然橫掃，乘其不備的襲擊著地上的一切，扭折了樹枝，吹掀了屋瓦，撞斷了電線；可是，男主人公祥子在那裡看著；他剛從風里出來，風並沒能把他怎樣了。
賞析：以二十年代末期的北京市民生活為背景，天橋、鼓樓、白塔，是牌樓、街道、小巷，是車廠、大雜院和熙熙攘攘的人群，這就是幾十年前的老北京，但是這兒沒有絲毫田園詩一般的快樂，而是男主人公祥子的那雙大腳馬不停蹄地跑過大街，穿過小巷，烈日下，雨雪中處處有他艱難的身影。
3、體面的，要強的，好夢想的，利己的，個人的，健壯的，偉大的，男主人公祥子，不知陪著人家送了多少回殯；不知道何時何地會埋起他自己來，埋起這墮落的，自私的，不幸的，社會病胎里的產兒，個人主義的末路鬼！
賞析：男主人公祥子的悲劇，是他所置身的社會生活環境產生的。小說，真實地展現了那個黑暗社會的生活面目，展現了軍閥、特務、車廠主們的丑惡面目，如果不是他們的迫害，男主人公祥子也不會從充滿希望走向墮落。
4、最偉大的犧牲是忍辱，最偉大的忍辱是反抗。悲哀中的禮貌是虛偽。
賞析：它折射出了人性的｀懦弱，畢竟能夠一生都堅忍不拔的人是少數，但我們可以在追求的過程中慢慢改變。
5、他不願再走，不願再看，更不願再陪著她；他真想一下子跳下去，頭朝下，砸破了冰，沉下去，像個死魚似的凍在冰里。
賞析：一個曾經勤勞堅忍，有著自己目標的人最後卻淪為了社會垃圾，這不就是可悲的人生嗎？也許這才是現實，殘酷、悲哀、無可奈何。
Ⅳ 林金福簡介
林金福，男，字子淵。英文名JEFF LIN。是今天以男人體為審美對象的在中國少之又少的藝術家。他在讀清華美院時，有幸得到著名藝術家陳丹青的指點，有意無意之間，金福無論在油畫表現技法上還是在對人文關懷和人性的理解層面上，都自覺不自覺的有點受陳丹青的影響，陳丹青本人也比較關注這個學生，在金福剛剛大學畢業的時《新周刊》的記者問陳丹青「有沒有新一代有潛力的新銳青年藝術家進入你的視野，對他們作如何評價？」陳丹青在回答中就特別提到了林金福的名字，他說：「我不急於評價，一朵花剛開，別評價，讓他長大，盛開！」
他自小就與藝術結緣，比如他在初中是合唱團的團長，中專演過話劇，大學又入選了清華大學藝術團舞蹈隊。而他的專業之前在中專四年是學的雕塑系。當時還是速寫協會會長。四年的雕塑和速寫的學習讓他有了扎實的基本功，同時對人體結構也有了深入的了解。從大學的畢業創作的男人洗澡系列，一直到現在，他的「男人體」創作已經堅持好幾年了，他選擇的題材和他之前的學雕塑對人體熟悉應該頗有關聯。他的畫，沒有現時許多不成熟的當代藝術家那樣嬌情和故弄玄虛，特別的是他的不少作品還常常採用傳統的面對模特兒寫生的方式進行的，這在當下喧囂的的藝術環境下更是稀少，他的這種創作方式在他的同齡人裡面也算是一個另類！其表現手法遠可以追溯到委納斯貴茲，近可以想到劉小東和忻東旺，而金福的人體作品多了些自己的細膩和敏感，以及對男性美的一種特殊又偏執的追求！
敏感的氣質，細膩的筆觸，樸素的情感，扎實的造型，挑逗著人的神經，挑戰主流的文化，構成了林金福以及他的作品總體的印象。
1999年畢業於福建工藝美術學校雕塑系,在校任速寫協會會長!
2002年以本專業第二考入清華大學美術學院雕塑系,次年以全班專業第一的成績轉到油畫系學習!其間連續三年獲得清華之友獎學金.
2005年油畫作品<<少女>>入選清華工美杯師生作品展(地點清華美院展廳)
2006年澡堂系列(共九張)參加清華大學美術學院畢業展!其中六張作品已經被香港和北京的收藏家收藏。
2006年以油畫專業第一的成績通過忻東旺的研究生招生考試，因為外語小分未果.同年畢業於清華大學油畫並成為簽約畫家。
2006 作品《 澡堂系列之一》入選《精神與品格 — 中國當代寫實油畫研究展》(中國美術館)(作品已被私人收藏)。
2007 年作品《惑》入選「融合與創新---2007中國油畫名家學術邀請展(首都博物館）。
2007年作品《浴》入選2007當代藝術院校大學生年度提名作品展 獲得銅獎（今日美術館）作品為美術館收藏
2008年油畫作品《浴NO.1》和《逝》 被香港某收藏家收藏。
2008年春季拍賣：《浴》也叫
2008年作品《樹魂》"熱土中國人文北京一號地國際藝術家作品」大聯展。
2008年雕塑<三人>參加2008迎奧運一號地藝術家聯展
2008年作品《浴NO.2》參加根尚國際藝術空間<寒流>聯展
Ⅳ 男生吃了1年楊國福麻辣燙，結果發現竟是「楊圍福」，吃山寨品牌有何隱患
男生吃了1年楊國福麻辣燙，結果發現竟是“楊圍福”，讓這位男生非常的氣憤，首先要說的就是山寨品的營養是否達標，衛生這一關是否有保障，以及食材這些東西是否正宗，類似的事件在日常生活很常見，所以在購物前一定要擦亮眼睛。
吃麻辣燙的時候大多數人都喜歡放很多辣椒來調味兒，確實，麻辣燙放上辣椒吃起來才帶勁兒，才過癮，不得不說，麻辣燙確實是美食界的一道美餐，當我們出去吃飯，不知道想要吃什麼的時候，第一個想到的就是麻辣燙，因為麻辣燙具有各種各樣的蔬菜，基本吃一次營養全都能給予身體的需要，所以麻辣燙在美食界是比較受歡迎的。
Ⅵ 娛樂圈中獲得金像獎最佳男配角的都有誰
我覺得最佳男配有很多啊，像吳孟達、張學友、劉德華、秦沛等，這些人都獲得過男配的獎項而且演技也是非常的棒的。
提起張學友，就不得不讓人想起昔日香港的四大天王！說起四大天王，這是香港娛樂圈的一個無法超越的時代，這是屬於四個人的經典，這四個人在當時90年代來說，毫無疑問是娛樂圈裡面的濃縮精華。香港金像獎，張學友「最佳男主角獎」提名6次獲獎0次，「最佳男配角獎」提名4次獲獎1次。其實有很多明星演技都非常的好，沒演過主角可他們比主角更用心更賣力的演出，就為了給我們一個好看的作品，在這我向他們致敬。
Ⅶ 林金福的他人評價
陳丹青的評價－－－2007年，林金福大學剛剛畢業時《新周刊》的記者就問過陳丹青「有沒有新一代有潛力的新銳青年藝術家進入你的視野，陳丹青在回答中就提到了林金福的名字，問丹青作何評價。他回答是「我不急於作評價，一朵花剛開，別評價，讓他長大，盛開！」
2009年，當陳丹青先生在看了林金福的人體油畫創作的評價是： 「所有藝術學院的學生都畫人體習作，但人體創作卻是罕見——尤其以男子的裸體作為主題。林金福自清美畢業三年多了，迄今仍持續在畫布上追慕少壯男體的矯健與青春，這條窄路也許因他的堅執而越走越寬。肌肉與形體固然是雄健之美，倘若金福還能畫出男體的憂郁和神秘，他的男體畫面，或許會有更成熟的意境。」
2010年 陳丹青看到林金福的第一張古典系列的作品《眸》時更留言道：金福:這是你最好的人體，進一大步，則有卡拉瓦喬的意思，整體，鮮明，內在，面孔表情性感而感性，拋棄了過度姿態化和繁瑣的刻化……為你這幅畫高興！ 。
彭鋒的評價－－－ 一次偶然的機會，讓我結識了金福和他的畫。我記得是在看完一位藝術家工作室後，路過金福的工作室，不經意間看見了他掛在牆上的《眸》。作品彷彿散發出一股神奇的力量，將我牢牢吸引過去。我們一行人進入金福的工作室，在那裡還看到了《琴》、《白舞鞋》和《卧女》。這幾幅畫加在一起，讓我覺得面前的這位年輕人不同尋常。它們不是偶然的產物，不是對某種樣式的模仿，而是進入了一種相當自如的表達，看得出來是經過審慎選擇的結果，是心靈的產物。盡管高超的寫實技巧容易掩蓋畫家的內心世界，但我們還是能夠透過畫面感受作者心靈的純凈。我都不敢相信，面前的這個小夥子在喧囂的北京生活了長達十年之久。畫面的高貴和靜穆，讓我想起溫克爾曼對古希臘藝術的贊嘆。純正的油畫品格，讓我想起文藝復興時期的大師的作品。金福的畫，讓我穿越時空，彷彿進入了久遠的地中海文明。
隨後我看到金福更多的資料，得知他在創作這些作品之前，還嘗試過一些不同的風格。比如，有個階段可以看到李希特的影響，還有個階段可以看到弗洛伊德的痕跡。但是，只有到了這個新的階段，金福才終於找到最適合自己的表達方式。這里所謂的適合，與觀念和技術無關，與感覺有關，與個人氣質和生命體驗有關。如果從繪畫史上來看，金福正是通過一種不斷「退步」，找到了最適合自己的表達方式，讓自己的創作接上了地氣。金福的這種探索歷程，告訴我們一個道理：與科學不同，藝術沒有明顯的進步的歷史。歷史上曾經出現過的藝術樣式，不再以線性的順序展開，而是以星座的形式環繞。對於藝術家來說，那顆最亮的星，一定是在感覺上離自己最近的，但不一定是在時間上離自己最近的。它有可能是一顆早已死去的遙遠的星辰，經過漫長的跋涉，其光芒今天才抵達視域范圍。對於金福來說，古典寫實油畫，就是離他心靈最近的那顆星辰，盡管它在時間上遠比其他藝術樣式更久遠。金福執著繪畫，目的是什麼呢？在照相技術尚不發達的時代，寫實油畫的一個重要的目的，是對客體的再現。繪畫的再現，可以讓對象超越時空的限制而獲得永恆。就像奧斯卡°王爾德（Oscar Wilde）的小說《道連格雷的畫像》（The Picture of Dorian Gray）所喻示的那樣，畫像可以讓人抵抗時間的侵蝕，容顏不改，青春永駐。但是，隨著攝影技術的發明，繪畫的這種功能即被取代。金福耐心細致地刻畫他的人物，與攝影師給他們拍攝肖像有何區別？金福並不迴避這個問題，也不希望採取復雜的方式來應對它。在他看來，之所以不辭辛勞去描繪一個對象，原因是要把他們從日常對象轉變為理想對象，並在其中找到自己的精神寄託。金福對繪畫的這種樸素看法，在標新立異的當代藝術界並不多見。但是，它卻與古老的美學理論形成回響。亞里士多德認為詩比歷史更接近真理，因為詩不僅描寫已經發生的事物，而且也描寫可能發生而沒有發生的事物。可能的事物，就是理想的事物。藝術不僅再現現實，而且表達理想。正因為藝術可以體現理想，它才不可能被純粹的機械復制技術所取代。
金福在他的作品中表達和追求理想。在通常情況下，有理想意味著樂觀主義。但是，金福不是一個樂觀主義者，他甚至有些悲觀。藝術中對理想的追求，與生活中的悲觀主義傾向，似乎很不協調。這再一次讓我們想起古希臘的藝術。溫克爾曼將它們的審美特徵概括為高貴的單純和靜穆的偉大。包括溫克爾曼在內的歐洲啟蒙思想家都一致認為，這是古希臘人的樂觀主義的體現。古希臘藝術的美是古希臘人生活的美的反映。但是，尼采卻不這么認為。尼採的邏輯是，生活與藝術是兩回事。生活中所缺乏的，通過藝術來補償。樂觀主義者，不需要美的夢幻和理想，因為他們在生活中已經得到滿足。在藝術中追求理想的人，往往是現實中的悲觀主義者，他們需要藝術的慰藉，才能渡過生活的難關。尼採的這種解釋，深化了我們對古希臘造型藝術之美的理解，也為我們理解金福與他的作品的關系提供了理論支持。金福也是在他的藝術中尋求生活中所缺乏的那種精神慰藉。
不過，金福似乎並沒有嚴格地維持生活與藝術的邊界。他對繪畫是如此地投入，以至於模糊了角色與演員的區別。金福從一個相反的方向，與當代藝術走到了一起。盡管與當代藝術家將藝術降低為生活不同，金福力圖將生活提升為藝術，但結果一樣，都是取消生活與藝術的邊界。生活與藝術的邊界的模糊，會讓夢幻逼真，也會讓真實虛幻。如同莊周夢蝶所喻示的那樣，真實與虛幻可以顛倒。這種顛倒關系，讓金福的作品蘊含的信息變得復雜起來。與唯美主義者不同，金福的人物在美的外觀下，潛伏著某種緊張、不安和莫名的力的涌動。
由此，金福所塑造的人物，不僅是美的，而且是強健的。這兩種審美特徵，在西方美學中是相互獨立的。尼采就看到，古希臘藝術不僅有製造夢幻的造型藝術，而且有製造沉醉的悲劇藝術。前者就是所謂的日神精神體現，後者則為酒神精神的彰顯。在西方美學隨後的發展中，這兩種審美特徵逐漸發展為相互對立的優美與崇高。在造型藝術中，通常用女性來表現優美，用男性來表現崇高。然而，在金福的作品中，我們經常看到用男性來表現優美。優美與崇高的對立，在金福的作品中達成了和解。我們在古希臘藝術中，也可以看到這種和解。因為古希臘人心目中的美，可以超越性別之上。優美與崇高的對立，只是在後來的文化中被不斷加強。金福用男人體來表現優美，不由得讓我們想起美在古希臘的起源。真正的美，不像後來的美學家所總結的那樣，是小巧、光滑、透明等單一的特性，而是一系列矛盾的沖突與和解，是動與靜的完美結合。正因為如此，溫克爾曼在描繪古希臘藝術中的美的時候，採用了一系列反義詞，認為它們「就像海的深處永遠停留在靜寂里，不管它的表面多麼狂濤洶涌，在希臘人的造像里那表情展示一個偉大的沉靜的靈魂，盡管是處在一切激情裡面。」
如果真是這樣，尼采所區分的日神精神和酒神精神，就不應該視為截然分裂，而應該被視為統一整體中的兩面，就像白天和黑夜構成一個整天，或者像陰陽構成的生命和諧。金福所塑造的人物，讓我們看到了陰陽和諧的理想。在席勒看來，這種理想只存在於古希臘。由於現代社會分工和分裂，理性與感性，崇高與優美，陰柔與陽剛，就不再能夠統一起來。金福的作品，讓我們想起席勒所憧憬的那種理想。優美的外觀製造日神般的夢幻，涌動的力量製造酒神般的沉醉。那種從醉生夢死中迸發出來的美，如同從容的絕唱，裊繞而動人心魄。
彭鋒
2013年11月6日於芝加哥
司汗的評價－－－林金福出生在二十世紀七、八十年代交替之際。他運用古典油畫技法尋求並重建現代中國男性的「古典美」。
肖像和裸體研究是所有中國美術教育的重要組成部分，但作為一個藝術主題，赤裸的男性身體是罕見的。林金福是中國藝術家當中極少數的一位即以男性身體的美作為創作主體。他在福建省美術學院學習了四年雕塑，後又考入清華美院油畫系，成為知名藝術家和藝術評論家陳丹青的學生。關於林的油畫《眸》，陳寫道：「這是你最好的作品，前進了一大步，有卡拉瓦喬的意思，整體，鮮明，內在，面部表情性感又感性，拋棄了過度姿態化和繁瑣的刻畫。」
我們曾在瑞典的展覽上給林起了「卡拉瓦喬」的綽號，部分是因為有些人覺得中國人的名字拗口。那些知道西方藝術史的人也清楚林的藝術具有巴洛克和新古典主義的風格。熟知中國藝術史的人都知道中國藝術家學習和使用西方油畫技術至少已有150年，像鋼琴音樂和歌劇一樣，這不再僅僅是歐洲文化傳統的一部分，而且也成了中國文化的一部分。這種技術和表現形式與中國的傳統審美相結合，給了藝術家更大的自由，這一切促成中國成為一個藝術的大熔爐。文革結束後解除了各種束縛，意識形態獲得了更大的自由，除此之外，傳統和現代重疊，東西方文化融合，林處在中國藝術生活成為世界焦點這個大背景下。林金福和其他本次展覽的參展藝術家可以放在這樣的背景下進行分析，但我所關注的並不是西方還存在多大程度上的影響，而是作品展示的內容如何反射出藝術家所生活的時代與環境。
†林金福的油畫是對中國傳統的一種突破，在中國的傳統中，對於性和性行為是極為保守的。由於赤裸的身體容易使人聯想到性，因此此類的藝術在中國藝術史上沒有空間。唯一的例外是春宮圖，但這也嚴格地僅供私人使用，並不能公開展示。
從2010以來，林金福的作品如《眸》和《琴》除了表現男性的張力以外同時也流露出一種明顯的憂郁。這種令人愉悅的美感突破了男女性別的差異，或者說是結合了男性和女性的特點，林的作品《白舞鞋》清晰地展示出了這種特徵。
這種美也存在於中國文學中。林金福鍾愛一本18世紀的經典小說《紅樓夢》，書中有些人物的主要性格突破了傳統意義上的性別的界限，體現了中國古典美的特質，它超越了性別差異。
對於藝術之美，林說到：「我藝術創作的主體是人，我一直對人體以及人物的表情很感興趣，人類是自然界最美麗的形象，更是藝術表現永恆的主題，所以我想追求一種對生命的尊重和由衷的贊美，希望這種美是原始的，寧靜的，不帶偏見的超然痛苦的，純粹的美。」
瑞典東方博物館館長 ：司漢，2012於瑞典
中國油畫報的評價：初見金福時隱隱中感覺到他的不同：內秀而又具有激情，內斂而質朴，追求完美而興趣廣泛。與陌生人接觸時的羞澀和論及藝術作品時的熱情洋溢，判若兩人，同樣的環境，不一樣的激情。他不善言談，默默地將深沉而細膩的情感凝聚於平滑的畫布，用自己的藝術語言體悟著不同的人生經歷與情感，他不是當代浮躁的弄潮兒，不是追名逐利的名利奴。希望他能繼續保持著這種堅執與不斷追求的品性，保持這種淳樸，超越自我的迷障，繼續完善自我。讓我們等待他的成長，盛開吧！
博寶藝術網的評價：林金福是博寶藝術網合作藝術家，是當代傑出的油畫家之一，擅長人體油畫的創作，多年研究對人體藝術執著的探索和研究，創作生活但卻有豐富的思想性，參加國內外多次展覽活動，並且多次獲獎，贏得殊榮。他創作的多幅油畫被海內外人士收藏，有一部分被美術館收藏，作品具有很高的收藏價值，是值得挖掘潛力的藝術家之一。
通過林金福先生的人體油畫作品，可以感受到人細膩的皮膚質感，男性與女性身體的奇妙的區別，分別所具展現出的各自的美，通過人體油畫作品作為媒介，令我們更懂得欣賞、探索和認識美得內涵和定義。一幅名為《三美神》的男性人體油畫作品，是藝術家從歐洲宗教傳說的三美神的傳說出發，用三位美貌的男人體嶄新啊，借著這個美麗的名字傳達了男性獨有的美的一面。
隨著國家物質及文化文明的逐步提高，人體藝術會逐步被大眾認識、理解和接受的。認識終究是要有一個觀念的更新和認識的過程的，當然中國傳統文化還是對中國的人體藝術起著非常大的影響力，相對於西方千姿百態的人體藝術，中國形成了自己獨特的人體藝術表達方式。
Ⅷ 《福貴》17年，男主被遺忘，女主40歲爆紅，小鳳霞成當紅小花
《[福貴][2005]》網路網盤高清免費資源在線觀看
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20世紀40年代，地處南方的徐家川。富家少爺福貴（陳創 飾）自幼頑劣成性，不思上進。這樣一個紈絝子弟偏偏娶到了貌美賢淑的米行老闆女兒陳家珍（劉敏濤 飾）做媳婦，實實羨煞旁人。只是雖然家境殷實、父母康健、妻子賢惠，福貴卻絲毫不知珍惜。在騙子龍二爺的引誘之下，福貴沉湎賭博，最終輸掉家產和祖屋，氣死父親（李丁 飾），打跑懷孕的媳婦，一夜變成了窮光蛋。家珍不離不棄，帶著女兒鳳霞回來和福貴繼續過日子。內戰、解放、土改……在接下來的幾十年歲月里，各種磨難交替加諸福貴一家人的身上，死亡不期而至，痛苦如影隨形。早已痛改前非的福貴只能笑中帶淚，默默品味著生活中的苦辣酸甜……
Ⅸ 真正害死黛玉的人，是王夫人還是另有其人呢
在第34輪中，王太太召集攻擊者，報告毆打賈寶玉後的情況。最終，攻擊者鼓起勇氣向王太太發了言，王太太遭到了許多讀者的批評，認為攻擊是一種「信息」，傷害了賈寶玉和林黛玉之間的關系，並讓太太成為了王太太。王恨林黛玉。這句話並不嚴謹，因為當攻擊者說：「我只是怕我妻子太可疑。我不僅無話可說，而且埋葬的地方也消失了。」然後他說賈寶玉年紀大了，「林女士這個女孩是兩個阿姨和堂兄弟姐妹中的另一個堂兄」，彼此相處並不容易。這些話根本不是問題。問題在於，王太太對鬼魂持懷疑態度，並確定賈寶玉和林黛玉「在做錯事」。
與林黛玉相比，薛寶柴紀律嚴明的自律使王太太放心了，但王太太再也想不到了。薛寶cha還與賈寶玉同住一室，薛寶cover最好掩蓋綉man。
Ⅹ 孫少安在《平凡世界》中經歷的所有事情，急求！
孫少安不僅要同與生俱來的貧苦搏鬥，還要處處提防來自村書記田福堂的算計，出於對孫少安才乾和威望的嫉妒以及「騷情」其女田潤葉的不滿，田福堂多次利用「階級斗爭」陷孫少安於困境。孫少安就是在這樣來自家庭和政治的「雙重壓力」下頑強抗爭，負重前行，顯示出強大的生命力。
除了不屈服於命運外，孫少安品行中的「仁」、「恕」也是書中表現的重點。無論家庭多麼「爛包」，他從未顯露出對家庭的厭惡和嫌棄，他對全家老少所表現出來的責任感令人起敬，而難能可貴的是，他能將對家庭之愛擴展到對全村村民的愛，這是超出農民狹隘門戶觀念的。
從擔當一隊之長到後來招攬村民到自己的磚廠上工，以及慷慨捐資助學可以看到這一點。而他對自己初次創業失敗村民對他的「背叛」更表現出令人敬佩的胸襟，在二次創業成功後仍不計前嫌地幫扶他們，孫少安是作者極力塑造的「仁者」的典型。
在富裕起來之後，出巨資為村裡翻修學校，並當選為新一任村民委員會主任。
盡管只有高小文化，孫少安憑借生活的歷練和聰慧的天資，使他對社會有著超出一般農民境界的獨到理解。
例如他初次見到田福軍時一番讓「農民撒手干想乾的事，上面不要老指手畫腳」的言論，其實質就是解放農村生產力；還有他在文革末期搞的「生產承包責任組」，其內容已同改革開放後的家庭聯產承包責任制相差無幾。
(10)林金福男人體圖片擴展閱讀
創作背景
《平凡的世界》是從1975年開始創作的，而20世紀80年代中後期的文化背景是各種文學新思潮風起雲涌，現代派、意識流等文學觀念風靡一時，文學創作在形式和技巧上的求變求新令人目不暇接。
與此相反，傳統現實主義創作卻受到「冷落」 。甚至有批評家認為，路遙的另一部小說《人生》的現實主義創作手法是落伍的，但路遙仍然堅持創作完成了這部小說。
路遙三年准備、三年創作，為了擴充視野、掌握資料，他進行了大量的閱讀，包括近百部長篇小說，前後近十年的報紙以及其他相關書籍，過著「早晨從中午開始」的生活，同時，他還奔波於社會各階層體驗生活。
第一部初稿的寫作是在一個偏僻的煤礦醫院開始的，從他的創作隨筆《早晨從中午開始》可以看到他對文學事業執著的信心和付出的代價：「寫作整個地進人狂熱狀態。身體幾乎不存在；生命似乎就是一種純粹的精神形式，日常生活變為機器人性質」。
第二部初稿的寫作是在黃土高原腹地的一個偏僻小縣城進行的，因為生活沒有規律，路遙身體嚴重透支，最後病倒了。後來吃了百餘副湯葯，身體略有恢復，他依靠一股精神力量，繼續寫作。第三部的初稿改在榆林賓館進行。1988年5月25日，路遙終於完成了《平凡的世界》的全部創作。