Ⅰ 隋朝女子的服飾和發式。
羃與帷帽
起初，羃與帷帽都是為了遮蔽風沙的。後來，它們成了女子出行時遮蔽面容，不讓路人窺視的帽子。羃是用透紗羅全幅綴於帽檐上，並使之下垂障蔽全身；而帷帽則是在四緣懸掛一圈網子，下垂至頸，網簾上還常加飾珠翠。
帔帛
帔帛是一種長圍巾，多以絲綢裁製，上面印畫紋樣，一般披在女子肩背上，花色和披戴方式很多。有的將其兩端垂在手臂旁，一頭垂得長些，一頭垂得短些；有的將其右邊一頭束在裙子系帶上，左邊一頭由前胸繞過肩背，搭著左臂下垂，還有的將其兩端棒在胸前……帔帛會隨女子行動時而飄舞，非常優美。
大袖衫
大袖衫是盛唐時候的女裝，因為它的衣袖往往寬於1.3米，所以這種衣服被稱為「大袖衫」。大袖衫一般用輕薄透明的紗料製成，上面還有精美的圖案。女子穿上它，能顯露出華貴而飄逸的氣質。
回鶻裝
回鶻是中國西北地區的少數民族，回鶻女子的服裝對唐代漢族女子的服裝影響較大。回鶻女裝的基本款是連衣長裙，翻折領、窄袖，衣身比較寬松，腰際束帶。一般在翻領和袖口上都有鳳銜折枝花的紋飾。女子在穿這種服裝時要梳椎狀的回鶻髻，上飾珠玉，簪釵雙插，戴金鳳冠，穿笏頭履。
Ⅱ 唐朝女性真的比現代人還開放，全穿露胸裝嗎
中日韓三國民族服飾
總之，「齊胸襦裙」在形制上借鑒了許多古代女性服飾，並加以創造發展而成的。換句話說就是現代的服裝款式融入一些漢元素而成，可以稱作是漢元素的時裝服飾。
並且這些「漢元素」都是古代女子服飾稍作改良而成，在整體的形態上仍舊保留了許多古代服飾的風格。
這樣的服飾雖然不能稱之為古代服飾的重現，但也是在融合了古代傳統服飾文化的基礎上，與現代藝術風格相結合，既是對古代傳統服飾的一種繼承發揚，同時也是對現代服飾的一種創新。這也正是漢服復興的精神所在！
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Ⅲ 《唐宮仕女圖》是一幅畫嗎唐代女子的真實相貌如何
由於書畫的特性，年代越久的畫，往往就不容易保存下來，古代的很多畫都是用紙或者絹布，這些材料都有著特定的壽命，一旦到了時間，就會開始腐爛，最終被徹底風化。
再加上戰爭等各方面的因素，能保留下來的古老字畫就顯得更加珍貴，在中國這些傳世的名畫中，《唐宮仕女圖》的年代相對久遠。
像《宮樂圖》這類，也細致刻畫了當時晚唐的茶藝活動，對於人們了解唐代文化的流行趨勢也有很大的幫助，因此人們研究民俗文化通過這類的圖畫是最為直接的。
也正是因為《唐宮仕女圖》得以保存，才讓國人了解了這段歷史，知道唐代女子的長相以及他們的生活狀態，倘若沒有這些文物，時至今日也無人知曉。
Ⅳ 竇線娘是誰為何被評隋唐時期頂級美女
寇線娘是寇建德的女兒，她長得確實很漂亮，聰明伶俐，除此之外，她與其她那種善於女紅的大家閨秀不同，她喜歡舞刀弄棒，有勇有謀，算得上是隋唐的一位頂級美女了。你別看她是個女子，但是毫不畏懼強權，也不是那種特別在乎榮華富貴的人。
沒想到來到這也不得安寧，這天又有官兵前騷擾，機智的寇線娘女扮男裝，逃過了這一劫。後來寇建德起兵造反，稱帝後就封女兒為勇安公主，這時的寇線娘已經十九歲了，擺脫了小時候的稚嫩，出落得越發漂亮。寇建德就想為她選擇夫婿，寇線娘不要那些富貴人家的公子哥，而是要一位和她一樣容貌、身材、武藝想當的人。後來她與羅成一見鍾情，二人婚後也是十分幸福美滿。
Ⅳ 《唐宮仕女圖》是一幅畫嗎唐代女子真實相貌如何
唐宮侍女圖確實是畫，但是它並不是單獨的一幅畫，而是一系列的畫。這系列的畫包括了虢國夫人游春圖、揮扇仕女圖、搗練圖等比較出名的畫作。畫裡面的內容主要是唐代宮廷的宮女們還有妃子們的一些生活記錄，這些畫中最出名的就是虢國夫人游春圖。
不僅虢國夫人穿的這樣華麗美艷，她身邊的宮女穿的也是美輪美奐的。總覺得這些衣物如果做成真實的服裝，肯定是特別漂亮的。
而且從這些畫上還能夠看出唐代宮廷女性的生活條件是比較好的，首先衣服非常的華美，我覺得在古代紡織技術有限的前提下，能把衣服做得這么美，肯定是需要很多金錢才能辦到的，所以可以證明唐朝人的物質生活比較好。
從唐代唐宮侍女圖中也可以看出唐代女性的面部都比較圓潤，皮膚狀態也是非常細膩柔滑的。
Ⅵ 有知道這個女人是誰嗎
圖片出自《隋唐英雄傳》，人物是蕭妃，扮演者鮑玉菁。
Ⅶ 隋唐英雄中的如意公主，歷史上有此人嗎
有此人。
隋煬帝有一個女兒，嫁給了李世民，成了楊妃。楊妃就是電視劇《隋唐英雄》中的如意公主。楊妃最後成了李世民的女人，生下了兩個兒子一個是吳王李恪、一個是蜀王李愔。
短短數年，楊妃從天之驕女淪落為亡國公主；參考楊恭仁隨行被宇文化及俘虜後又重歸長安的經歷，以及其長子李恪冊封長沙郡王的時間，可知楊妃最遲在武德二年春三月進入秦王府。
武德初，曾作為帝女的楊妃成為唐高祖第二子、當時已封秦王的李世民諸多女眷中的一員，或有觀點推測兩人屬於政治聯姻，或有觀點認為兩人曾是舊識，現有史料已無從確認。
隋唐典型的門閥政治使得世家大族之間頻繁通過婚姻締結政治同盟，彼此之間互為姻親盤根錯節，楊妃與秦王李世民從血緣關繫上實為表親。
楊妃的祖母隋文獻皇後和李世民的祖母唐元貞皇後（追封）分別為獨孤信的第七女和第四女。兩女又分別是隋煬帝楊廣和唐高祖李淵的母親。
因此楊妃可以稱為李世民的表姊妹，兩人的結合不僅從血緣上更從政治上充實了李淵家族的根基。楊妃是以何種身份進入秦王府，現有史料不得而知。
根據現存史料的制度記載推斷，楊妃以大長公主身份嫁入秦王府可能性較小，而是在武德元年（617年）五月後以國公親戚的身份禮聘入秦王府，其品階不詳。
以燕德妃禮聘入府後墓誌稱其為貴人，應與之相當。依照慣例，在禪讓前提下，新朝君主會授予前朝公主爵位，譬如周武帝女義陽公主開皇元年改封義陽郡夫人。
(7)隋唐的女人的圖片擴展閱讀：
如意公主電視劇人物經歷：
如意是電視劇《隋唐英雄》中的女一號，由孫耀琦飾演。她活潑可愛，刁蠻任性，卻也重情重義，頗有俠義心腸。如意不但貴為皇家公主，而且樣貌美麗可愛。
她身邊總是不乏追求者，其中更是有兩位重量級英雄帥哥同時對她一往情深。說起戲中的感情戲的部分，孫耀琦表示：盡管如意身邊有兩個死心塌地的追求者，但是她只傾心於其中之一。
可沒想到另外一位雖然明知無望，並且還遭遇過大喜之日被新娘如意逃婚的尷尬，卻始終痴心不改，最後更是不惜以死相報。
自己熒屏上的這第一段三角戀很有點兒驚天地泣鬼神的意思，而且，孫耀琦還表示自己在這部戲中還有一位超帥的大英雄義兄，真是集萬千寵愛於一身。
《隋唐英雄3》延續之前的故事情節，講述在經歷隋末群雄爭霸後，天下終於迎來了太平盛世，而諸如程咬金、花大腳等開國英雄也開始了新的篇章。
人氣女星蔣林靜飾演的楊妃，其本是大隋的公主，美貌絕倫、溫婉體貼，深受李世民的寵愛。從已經播出的片段來看，楊妃乖巧懂事、聰明過人，深知李世民的喜好。
常為李世民排憂解難，也是一位賢妻。但同時楊妃成長在步步殺機的宮廷，深諳生存之道，一直在暗中培養自己的勢力以求在宮中步步為營。
《隋唐英雄4》最大的看點之一就是楊妃與歐陽飛燕（劉曉慶（微博）飾）互飆演技，處處與歐陽飛燕做對以步步為營的心態生存與後宮而的楊妃也成為《隋唐英雄4》中名副其實的大反派。
Ⅷ 為什麼唐代仕女圖中的婦女都是「豐頰肥體」的呢
一種答案：隋唐時期：雍容富態、健康自然 雍容富態、健康自然成了美女的主導性標准。女性體態美是額寬、臉圓、體胖，健康是當時人們欣賞的一種婦女之美。這一時期，女性穿著相當暴露，大有西方現代「性感」傾向。 從魏晉時期開始，女性之美開始獲得了獨立的價值，得到欣賞和珍視。荀粲曾說「婦女德不足稱，當以色為主」。在這種美德獨立宣言的鼓舞下，女性開始走向對於美的自覺的追求。這一時期的女子，大多穿著廣袖短襦，曳地長裙。腰部束以「抱腰」，並且用衣帶來裝飾，當時還流行在頭上插戴花釵和「步搖」，這樣走起路來衣袂飄飄，環佩叮當，進一步強調了女性的溫婉嫵媚，婀娜多姿。在化妝上，最盛行的是在額間點上一個紅色或黃色的「花子」以做裝飾，「花子」形狀各異，以葉子或花朵形狀為主。花木蘭從軍後回到家中，「當窗理雲鬢，對鏡貼花黃」，就是這種裝飾的體現。 隋唐是中國封建社會的鼎盛時期，國力強盛、文化繁榮，對外開放，對內寬松，婦女的束縛也相對較少，因此女性之美也相應地呈現出了雍榮華貴的景象。唐代女子以豐腴的體態為美，加上高聳的發髻，飄揚的披帛，顯得華麗大方，充分體現了女性美上的「盛唐氣象」。她們的打扮是中國歷代女性中最為大膽和性感的。這在唐代名畫《簪花仕女圖》中可得到印證。圖中所畫的女子，雲鬢蓬鬆，上戴碩大的折枝花朵，並簪上步搖釵，衣著輕薄的花紗外衣，另佩輕紗彩繪的披帛，內衣半露，上有大撮暈纈團花，袒胸露臂。這種性感的裝束在中國古代可謂空前絕後。 唐代女性著裝極其自由，寬袖窄袖，華服胡服，女裝男裝，皆從其便。因此，當時女子還盛行胡服打扮，翻領窄袖長袍，腰系皮帶，上掛各種金屬飾件，內穿條紋窄腿長褲。在化妝上，唐代女子流行畫濃暈蛾翅眉，高而上揚的眉型，更加增添了女子的風韻。 第二種答案： 中國人引以為自豪和驕傲的大唐朝，實際上也是鮮卑族和漢族共同創造的一個偉大王朝，是草原狼性格和華夏文明精粹的偉大結晶，達到了古代華夏文明之巔。就像 「漢承秦制」那樣，唐朝是唐承隋制。李唐王朝繼承了隋朝皇族，尤其是隋皇族女系母統的強悍鮮卑性格。從性格血統上，李唐王朝的開國皇帝和初期君主都是胡化了的漢人和鮮卑貴族女性的混血兒。唐高祖李淵的生母、皇後、一個兒媳均為鮮卑人，此民族以胖為美。 唐朝「以胖為美」，深刻地反映了李唐王朝鮮卑族的血統和印記。弄清了李唐王朝的鮮卑血統以後才明白，再聯想到在草原上的生活就一下子通了。當初咱們剛到草原的時候，就發現蒙古人以胖為美，。在額侖被牧民公認為美人的蒙古女人絕大多數是豐滿女人。而鮮卑族和蒙古族是兩個有著親緣關系的蒙古草原游牧民族。鮮卑族一定是把狼圖騰和「以胖為美」的審美標准，一同傳給蒙古族了。實際上，游牧民族從古到今都以養肥牲畜為職業，以「羊大」為美，當然在民族審美上就以胖為美了。
Ⅸ 唐朝女人發型特色
愛美之心人皆有之，在古代也不例外。雖然古代的人們不能改變頭發的長度和顏色，但是憑借著他們的智慧，在那一頭長發已經能弄出花來了。其中最能代表中國女性婉約秀美、雍容華貴的古典之美的，在這么多朝代裡面，唐朝可以說是異常突出了。唐朝女子發型時尚界，這些讓人眼花繚亂的發型現在很多都見不到了
這種發式到現在大部分已經遺失了，但是從現在出土的一些陶俑壁畫或者文字記載中，還是能看到當時那種時尚自信，非常美麗的風貌。也只有非常強盛繁榮的大唐盛世，才能衍生出這么多美麗的女子，生活在這邊安逸的樂土之上，用一種非常精緻優雅的面貌享受著人生。
Ⅹ 唐代女子的發型多樣，其中最盛行的發型是什麼
我們現代的發型可謂是多種多樣了，有時尚的短發、波浪頭、大波浪卷等等。並且最近被清宮劇洗腦了，眼前總是一副大旗頭的樣子。在我國講究身體發膚受之父母，所以頭發是不能隨便的被剪掉的。那麼古代人民全部都是一頭長發飄飄的樣子嗎？古代的人們對頭發有怎樣的造型呢？
在現在的影視作品中，楊貴妃的形象是這樣子的，甚是好看啊！現在我們熟悉的玉環飛仙髻，據說就是這個楊玉環帶起來的潮流。她也是研究發型的狂熱愛好者，據說一天曾經換過三次發型，這要是擺在今天，也是一個妥妥的時尚教主呀。