① 八零後女畫家，畫人體裸畫備受爭議，作品大膽直白讓人難接受，後來咋樣啦
前言
藝術上的騙子先騙自己，再騙別人—黃永玉
藝術是高級的，是人類自我情操陶冶的體現。藝術是人類最偉大的發明，藝術是沒有國界，也沒有尊卑之分的。無論東方還是西方國家，都以不同的方式體現藝術的魅力。藝術來源於生活，藝術是供人類享受的，也是服務於人類的。藝術學貼近人類的生活，越會受到人們的追捧。藝術最大的優點是可以熏陶人，感染人，增強人的精神力量，豐富人的精神世界。
結語
八零後被人們打上了個性的標簽，作為八零後確實是一個時代變化的典型代表。八零後的個性並不是說要多麼的標新立異。八零後其實是有奮斗精神和奉獻精神的一代人。他們身上有著其他年代人群所不具備的特質。可是，偏偏有人將這種個性扭曲化。尤其是將這種變化應用與藝術中，人們往往認為八零後的思想是奇葩的，創作的藝術是瘋狂的，不切合實際的。但是，八零後的能力是不容小覷的，現在的八零後已經成為時代的中流砥柱。我們應該看到他們身上的優秀特質，並將這種特質擴大化，去影響更多的。
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③ 如何評價此次 wanimal 的故宮裸拍
用四句話說完這件事。
從法律上說，攝影師和模特的行為應該是違法了，這涉及到兩個層面：一是在公共場所裸體，二是部分取景機位可能造成文物損壞。在法律面前，藝術創作並沒有豁免權，如果有關方面要嚴格從法律上來處理這件事，沒什麼好說的。從道德上說，我對這一類事比較寬容，我完全沒有文化情感被褻瀆這樣的感受。不管攝影師的創作是否帶有色情意圖，都沒關系。從藝術倫理上說，我覺得OK。藝術創作挑戰一點社會禁忌，太正常。所引起的爭議應該是預料之中的，也屬於創作動機的一部分。但藝術家應該有承受一切後果的心理准備。
從藝術水平上說，這組照片太次了。
④ 在西洋油畫中，女性模特人體藝術的俏麗究竟在哪裡呢
在數以千計的西方油畫中，女性模特人體藝術佔了相當的比重，成為西方油畫最大的亮點。
從油畫誕生之初文藝復興中期的十五世紀，以達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾等為代表的油畫藝術家就致力於女性模特人體藝術的創作實踐，從研究人體結構入手，以素描為基礎，追求人物造型的精準逼真，運用焦點透視法凸顯畫面的立體空間感，運用光線色彩充分表達人物的思想情感，開創了古典主義人物寫實油畫的成功範例。
應該說，西方油畫女性模特人體藝術表現出的女性的俏麗之美是多視角全方位的。有表現女性楚楚動人之容貌美的，有表現女性凹凸有致之身體曲線美的；有全身的，有半身的；有站姿的，有坐姿的，有側姿卧姿的；有動態的，有靜態的。或美麗端莊，或婀娜纖巧，或溫柔嫵媚，或飄逸靈動，或豐姿綽約，或恬淡寧靜，或冰肌玉骨，或豐滿圓潤，或莊重典雅，或風情萬種，真個是千姿百態，千變萬化，千般嬌媚，萬種風情，美侖美奐，美不勝言。女性模特人體油畫成為西方油畫中最亮麗的風景。
⑤ 每天回家看那種人體藝術（裸體女人）有問題嗎
其實很多男人都有這個嗜好的確那些圖片真的很美一般生活中的女人，如此完美的少男人就更加好奇和幻想就是如此
⑥ 美女畫家自畫人體，比男畫家還大膽，藝術真是做別人不敢做的事
導讀：美女畫家自畫人體，還擺到鬧市街頭，男畫家都不敢這么大膽。她認為"性生萬物"要歌頌、要贊揚，藝術真的是做別人不敢做的事嗎？
藝術是什麼？籠統地說，藝術是一種文化，一種反映現實、抒發情感的文化。而藝術需要藉助聲音、形體、語言、繪畫等形式將她表現出來。與此同時，藝術還需要通過媒介、媒體、書籍等途徑進行傳播。
對藝術的判定確實沒有一個界限，也別是人體藝術畫，到底什麼樣的人體畫是藝術，什麼樣的是低俗沒有誰能明確的界定它。所以，對此有些爭議也是無法避免的。
有的人評價說："藝洋的博客太火爆了，油畫中的裸女貌似都是她的自畫像。或許，藝術就是做別人不敢做的事。"
還有的人則這樣評價："藝洋作品風格唯美浪漫性感，歌頌女性和愛，強烈感受到一位孤獨熱愛生命的女藝術家的靈魂。"
你認為呢？你怎麼評價她的人體畫？但對於她，我百思不得其解的是，為何她要畫自己的人體，對此你又是怎麼看的？
⑦ 誰為了表現人體油畫的燦爛美感，用遍了威尼斯水城的全套色系
「我要用盡所有的顏色來描繪我畫中的人物，來表現她們的美，表現她們的情感和內心世界」。一一提香-韋切利奧
油畫是造型與色彩的藝術，色彩不僅是油畫體現美感的重要構成，更是油畫表達思想情感的重要載體。
15世紀初西方繪畫在蛋彩畫基礎上研製成功油畫以後，正逢文藝復興時期，眾多畫家窮盡智慧積極探索油畫的色彩表現技法，開創了融具象造型與色彩渲染表現於一體的古典主義寫實油畫範例，對後來油畫發展產生了巨大而深遠影響。這其中，在油畫色彩運用上成就最為卓著貢獻最為突出的，當屬提香。
提香（1490年一1576年），義大利文藝復興後期威尼斯畫派的重要代表和集大成者，也是文藝復興時期繼米開朗基羅之後又一位著名的長壽畫家。
提香早期與中期的油畫創作在色彩運用方面注重絢麗多彩，富於變化，鮮活生動，清澈明快。比如《烏爾比諾的維納斯》，比如《天上的愛與世俗的愛》等。提香晚期創作的油畫，更喜歡用深色作底色，再在這底色上用更深的顏色去競爭，使畫面呈現出一種氣勢恢宏富麗堂皇厚重質感震撼人心的效果。比如《聖母聖天記》、《照鏡子的維納斯》等。這種把色彩表現運用到極致的技法風格直接影響了十七世紀的巴洛克油畫，而且在300年後對浪漫主義和印象主義畫派的形成產生了重要影響。
提香被譽為是「用遍了威尼斯水城全套色系的繪畫大師」。
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