㈠ 穆卡的藝術風格是什麼
對於這位法國「新藝術」運動中在平面設計領域達到登峰造極地位的大師，很多人都曾無意中在海報、記事本、明信片上看見過他的作品。阿爾豐斯·穆卡是完全屬於時間跨度達30年之久的「新藝術」運動，稱他的作品是「新藝術運動」的縮影一點不為過，其涵蓋了招貼畫、油畫、雕塑、書籍插圖、建築設計、室內裝飾、首飾設計、彩色玻璃窗畫等諸多藝術領域，還包括傢具和日用品的設計以及商品包裝。但其中最有代表性也最廣為人知的，是有著「穆卡風格」盛名、極致唯美、充滿新藝術曲線裝飾風格的大量招貼畫。
素描與油畫
知名插畫大師的繪畫功底不容置疑，下邊兩圖分別是穆卡早年的素描習作和油畫習作。從畫中不難發現穆卡作品中特有的風格影子：善於應用線條，穆卡畫作中的人物形象能看出很明顯的用線條勾勒的手法，以線來展形且形態清晰而完整，表現人物的形態、動作、畫面構圖多過於表現空間、透視、立體感；暖調子的柔和色彩貫穿於穆卡所有的作品，他青睞使用偏黃、橙、棕、褐的色調來營造畫面的柔美和諧，顏色飽和度並不很高，色調層次也不多——這在穆卡的素描作品中可以看出，畫面的對比度不大，因此整體看上去有種柔和細膩、粉粉的懷舊氣息。
㈡ 西餐禮儀中吃色拉時只能用什麼餐具
沙拉的吃法:將大片的生菜葉用叉子切成小塊，如果不好切可以刀叉並用。一次只切一塊，不要一下子將整盤的沙拉 都切成小塊。如果沙拉是一大盤端上來則使用沙拉叉。如果和主菜放 在一起則要使用主菜叉來吃。如果沙拉是主菜和甜品之間的單獨一道 菜，通常要與乳酪和炸玉米片等一起食用。先取一兩片麵包放在你的 沙拉盤上，再取兩三片玉米片。乳酪和沙拉要用叉子食用，而玉米片 則用手拿著吃。如果主菜沙拉配有沙拉醬，很難將整碗的沙拉都拌上 沙拉醬，要先將沙拉醬澆在一部分沙拉上，吃完這部分後再加醬。直 到加到碗底的生菜葉部分，這樣澆汁就容易多了。 老實說，天底下最好吃的飯菜當然是中餐，相比較起來西餐的味道是要差了點，但是西餐在講究情調上就要勝出很 多:大理石的壁爐、熠熠閃光的水晶燈、銀色的燭台、柔和的燈光、 繽紛的美酒，再加上人們優雅迷人的舉止，這本身就是一幅動人的油 畫。所以偶爾嘗試一下也會頗有趣味。為了在品味西餐時能夠保持這 種優雅而浪漫的氛圍，使自己舉止更加嫻熟，表現更加迷人，費些力 氣熟悉一下這些進餐禮儀，還是非常值得的。西餐禮儀的最基本內涵 不過兩點:一是，在社會場合中要為別人考慮，不要給共同進餐的朋 友及服務生造成不愉快或者不方便;另一個准則，就是通過自己優雅 的姿態，從而向他人展示你的迷人氣質和良好修養。在西餐禮儀中最 重要的刀叉使用方法主要展現在第二點。記得《風月俏佳人》中有一 個很有趣的情節，大嘴美女朱麗亞羅伯茨扮演的街頭游鶯應理 察吉爾的要求，第二天要去參加他的一個商務餐會，為了能夠成功 對付那些刀叉，她請酒店的經理培訓了一夜。第二天面對餐桌上三對 並列擺放的刀叉，她鬆了一口氣，笑道，「我記得怎麼用。」可見這 樣比較正式的西式套餐的禮儀之復雜。但是現在那種僅吃一道主菜的 情況越來越多，大多數情況下只用一副刀叉就可以吃完全席，中途並 不需要更換刀叉，所以參加西式宴會只需要記住刀叉使用的基本方法 就可以應付自如。刀叉的拿法右手拿刀，左手拿叉，是一般通用的方 法，當然如果你是左撇子，或者你就是喜歡左手拿刀，也不是不可以 通融。要求右手拿刀不是國際標准，而是右手用刀切料理時更加方便。 叉子的拿法為食指伸直按住叉子的背部。刀子拿法也因情況而不同。 注意:在社交場合不可以將料理切好後，再用右手拿叉子將食物送到 嘴裡。如果在家庭聚會或者氣氛比較隨意的店裡，當然也沒有關系。 刀叉的基本使用方法用叉子按住食物，用刀切開料理上桌後的基本動 作，即是「右手拿刀將其切開，然後左手用叉將食物叉起」。用叉子 壓住食物的左端，固定，順著叉子的側邊用刀切下約一口大小的食物.
㈢ 如何畫沙拉
兒童畫沙拉的簡單畫法：
【沙拉簡筆畫】好吃的沙拉的簡筆畫圖片，沙律大都具有色澤鮮艷、外形美觀、鮮嫩爽口、解膩開胃的特點。
㈣ 蒙娜麗莎里的那個女子是根據真人畫出的嗎
不是。蒙娜麗莎
《蒙娜麗莎》微笑之謎
500年來，人們一直對《蒙娜麗莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的觀者或在不同的時間去看，感受似乎都不同。有時覺得她笑得舒暢溫柔，有時又顯得嚴肅，有時像是略含哀傷，有時甚至顯出譏嘲和揶揄。在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產生那樣大的差別。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時隱時現，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現在眼角和嘴角上，達·芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現，沒有明確的界線，因此才會有這令人捉摸不定的「神秘的微笑」。
哈佛大學神經科專家利文斯通博士說，蒙娜麗莎的微笑時隱時現，是與人體視覺系統有關，而不是因為畫中人表情神秘莫測。利文斯通博士是視覺神經活動方面的權威，主要研究眼睛與大腦對不同對比和光暗的反應。利文斯通說：「笑容忽隱忽現，是由於觀看者改變了眼睛位置。」她表示，人類的眼睛內有兩個不同部分接收影像。中央部分(即視網膜上的淺窩)負責分辨顏色、細致印記。環繞淺窩的外圍部分則留意黑白、動作和陰影。據利文斯通說，當人們看著一張臉時，眼睛多數集中注視對方的雙眼。假如人們的中央視覺放在蒙娜麗莎的雙眼，較不準確的外圍視覺便會落在她的嘴巴上。由於外圍視覺並不注重細微之處，無形中突出了顴骨部位的陰影。如此一來，笑容的弧度便顯得更加大了。不過，當眼睛直視蒙娜麗莎的嘴巴，中央視覺便不會看到陰影。利文斯通說：「如果看著她的嘴巴，便永遠無法捕捉她的笑容。」蒙娜麗莎的笑容若隱若現，源於人們的目光不斷轉移。利文斯通指出，若要臨摹《蒙娜麗莎》，描繪口部時便要望著別處。
1993年，加拿大美術史家蘇珊·吉魯公布了一項令人震驚的研究成果。她說蒙娜麗莎那傾倒無數觀賞者的口唇，是一個男子裸露的脊背。這一論斷既新鮮又荒誕，然而論證是有力的。集畫家、雕刻家、建築師、工程師及科學家等多種才藝於一身的達·芬奇，可謂是個「怪傑」。他喜歡穿粉紅色外套，在胡須上毫無顧忌地塗上五顏六色，還常稱自己解剖過不下30具死屍。他還是個左撇子，習慣從右到左倒著書寫，別人要藉助鏡子才能讀出他寫的東西。因此藉助鏡子亦不失為欣賞者讀畫的一種方法。旋轉90度後從鏡中看蒙娜麗莎抿著的笑唇，恰好是一個背部線條分明的結實男性脊背以及左臂和肘部的一角；再說，表現人體美和呼喚人性的覺醒，既是大師的人生哲學，又是他的藝術觀。
確實，在不同角度不同光線下欣賞這幅畫，人們都會得到不同的感受。那微笑時而溫文爾雅，時而安詳嚴肅，時而略帶哀傷，時而又有幾分諷嘲與揶揄，神秘莫測的微笑顯露出人物神秘莫測的心靈活動。
幾百年來，「微笑」的新解層出不窮。諸如微笑不露皓齒是因原型雖典雅美麗卻口齒不齊；原型因愛女夭折，憂郁寡歡，難掩凄楚之態；更有甚者，把蒙娜麗莎從貴婦寶座上推落下來，把原型貶為妓女，故而微笑中帶著譏嘲和揶揄。
美國馬里蘭州的約瑟夫·鮑考夫斯基博士認為：「蒙娜麗莎壓根就沒笑。她的面部表情很典型地說明她想掩飾自己沒長門牙。」
法國里昂的腦外科專家讓·雅克·孔代特博士認為蒙娜麗莎剛得過一場中風，請看，她半個臉的肌肉是鬆弛的，臉歪著所以才顯得微笑。
英國醫生肯尼思·基友博士相信蒙娜麗莎懷孕了。他的根據是：她的臉上流露出滿意的表情，皮膚鮮嫩，雙手交叉著放在腹部。性學專家推測：蒙娜麗莎剛剛經歷了性高潮，所以才表現出令世人傾倒的微笑。
還有一種近乎無稽之談的說法：她的表情就像吃了苯氨基亞胺似的，顯得很陶醉，這是吃完巧克力後人體內產生的一種歡愉激素。這種說法很少有人相信，因為當時還沒有巧克力呢。
畫中，左邊的地平線比右邊的低，蒙娜麗莎的左側看上去比右側大。歷史上左邊代表女性，體現達·芬奇崇拜女性。電腦分析顯示，蒙娜麗莎和達芬奇自畫像的臉部有多處相似，可能蒙娜麗莎就是達芬奇本人，埃及傳說中主管男性生殖器的神叫阿蒙（Amon），主管女性生殖器的神叫伊西斯（Isis）——古代文字中曾將其讀做L'ISA，因此Mona Lisa就是暗示AMON L'ISA，即蒙娜麗莎非男非女，是兩性的融合體。
㈤ 《蒙娜麗莎》這幅畫里的女人叫什麼名字
她的閨名叫:麗莎·蓋拉爾迪尼.
是
義大利佛羅倫薩
布商弗朗切斯科·德焦孔多的妻子,所以也叫麗莎·德焦孔多.
㈥ 水果沙拉怎麼畫簡筆畫
畫出切過的水果塊兒上好色用白色顏料淋出線條狀像做蛋糕一樣