❶ 京劇中花旦為什麼是男人扮
其實了解戲曲歷史的人都清楚，花旦並不是男人的專利，在戲曲盛行的元朝是有女演員登台的。比如元代的朱簾秀，元代早期雜劇女演員，都扮演過旦角，旦角由男性扮演開始於民國時期，因為當時女性是不可以進劇場看戲的，更不要說是上台演出了。所以之後京劇中的的女性角色只能由男演員扮演。
❷ 京劇為什麼要男扮女裝
古代女子在台上只准許彈唱歌舞，不能粉墨登場演戲文，因為古代封建思想嚴重、男尊女卑，在戲文中常有身份高貴的神佛仙聖與帝王的出現，加之宮廷民間經常演唱神戲、廟會戲、慶祝戲，決不容許女子登場褻瀆「神靈」，所以戲曲中角色皆由男演員扮演旦角。
京劇旦角的聲腔和表演體系本是為男性演員而設的，幾代京劇人創制了一整套男旦人才培養及舞台表演程式技藝法則。男旦藝術是用典型化、象徵化的方法重塑和表現女性的藝術形象，是對女性本質的再創造，具有古典藝術的典範特徵。
(2)戲曲男人裝圖片擴展閱讀：
四大名旦的稱謂是由沙大風於1921年在天津《大風報》創刊號上首次提出，以區別曹錕內閣程克四大金剛。1927年6月20日，聽花，即辻武雄，日本人，在北京《順天時報》舉辦評選「五大名伶魔力對決」，劉喜奎奪魁，鮮靈芝次之；
在"首屆京劇旦角最佳演員"活動中，梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生當選，被譽為京劇"四大名旦"。 《順天時報》還將梅蘭芳選為"伶界大王"，又捧為"四大名旦"之首，才定下梅派的百年江山。
❸ 京劇臉譜，生旦凈末丑的具體圖片
「生旦凈末丑」是京劇以前留下來的``
現在是「生旦凈丑」已經沒有「末」
生：分 老生，武生，小生，娃娃生！（基本是指男人）
旦：分 老旦，花旦，武旦，刀馬旦！（基本是指女人）
凈：分 銅錘花臉，架子花臉，武花臉！（基本是指男人中脾氣比較暴躁或者魯莽）
丑：分 武丑，文丑！（基本是指膽小或者做事圓滑的人）
圖片是沒有`你可以在個大書店裡買到臉譜書籍
如果你所在的城市裡有京劇團的話可以早一些年齡比較大的藝術家學習學習
❹ 戲劇中元帥穿的文武裝是否是由靠蟒兩件戲服搭配成的
戲劇中元帥穿的文武裝是否是由靠蟒兩件戲服搭配成
你說的很對，大元帥一級的官員，在『點帳』（分配戰略任務意圖之時）會像你說的，穿『大靠、』『削蟒。』（就是把蟒袍只穿一隻袖子，另一隻袖子『掖』在身體的蟒袍里。）這種現象給觀眾的印象，就是裡面穿的是盔甲，外面罩一件官服。當然，舞台上也有穿斗風的。拍電視劇就是外面罩一件斗風。
下面這件戲曲服裝穿戴，就是大靠，削蟒的一隻袖子在裡面的穿法。供你參考。
圖片摘自《網路》
❺ 戲曲的行頭有哪些及圖片
頭戴相紗，身著蟒袍，腰圍玉帶，腳踏厚底靴。
❻ 京劇服裝中男性角色蟒袍上的動物是什麼
戲曲是中華文化的重要部分，戲曲唱念做打演繹愛恨情仇，生旦凈末扮盡人生百態，不同的人物不同的扮相。
帶大家走進京劇里的「服飾」，見識京劇「行頭」里的絢麗之美。
京劇舞台上把身上穿的叫做「行頭」。外行看，只覺得京劇行頭色彩繽紛、斑斕奪目。實際上，京劇行頭的使用極其復雜講究。
京劇行頭以明朝服裝樣式為主，並在此基礎上，根據演員載歌載舞的特點進行了一些改良設計。因為京劇形成於清朝，戲服中也有不少滿族服飾的特點，比如馬褂、箭衣的馬蹄袖等。再者，凡是戲中的番邦外族都穿旗裝，表示他們並非中原人士。
可以說，京劇舞台服飾不屬於任何一個朝代，誰該穿什麼，都有獨立的一套規則可循。
達官顯貴最正式的禮服——蟒
蟒是帝王將相在正式場合穿的服裝，等同於現在的禮服。穿蟒的人身份地位非同一般。蟒是很像龍的一種動物，戲台上的蟒就是仿照古代的龍袍、蟒袍設計的。
蟒的顏色有很多，常用的就有：黃、紅、白、黑、綠、紫、藍、粉、香色（香色是一種黃綠色，年紀大的人可以穿）。不同顏色的蟒適合不同類型的人物角色。黃蟒就只能由帝王來穿，王侯穿了就是「造反」。紅蟒是給那些重要的皇親國戚，或者是獨霸朝綱的朝廷重臣穿的，比如駙馬楊延輝、丞相曹操等。
和男蟒一樣，女蟒是皇後、嬪妃、公主、誥命夫人等貴族女性們最莊重的禮服。需要穿蟒的場合都格外隆重，比如《貴妃醉酒》中的楊貴妃赴皇帝之約時要穿蟒，《龍鳳呈祥》中的孫尚香與劉備成親要穿蟒，《大登殿》里王寶釧在金殿受封時也要穿蟒。
公主們的日常穿著——舞姿翩翩的宮裝
宮裝也叫宮衣、舞衣，是一種舞動起來非常美麗的服裝。和蟒一樣，宮裝是給貴族女性們准備的日常裝束。雖然沒有蟒那麼正式莊重，可是論精美華麗，真真是有過之而無不及！舞動起來時，幾十條飄帶、層層絲穗，配上雪白的水袖翩翩而動，美得目不暇接。有幸穿這件服飾的都是非常有身份的女子，比如《狀元媒》里的柴郡主。
文官的工作服——官衣
官衣是文官的工作服，對於那些還沒有資格穿蟒的文官來說，這就是最正式的服裝了。
官衣顏色主要有紅、紫、藍、黑。紅色是僅次於黃色的高貴色彩，而且既醒目又喜慶，那些考中狀元進士、陞官發財的都要穿紅官衣。紫官衣的官職地位也很高，中國人常常說「紫氣東來」，古代文人的夢想就是有朝一日能夠「脫去襕衫換紫袍」，《群英會》中的魯大夫就穿紫官衣。藍官衣大多給低一點的文官穿，如《黃金台》中的御史田單、《法門寺》中的知縣趙廉等。地位最低的要數穿黑官衣的，不是什麼門官就是獄官。
可以出門會客的休閑服——帔
男帔就是男性休閑服，指那些穿起來比較舒服寬松，出來見人會客也完全沒有問題，不會讓人誤會你不夠尊敬對方的服裝。男帔，上至皇帝，下至鄉紳，只要是氣質成熟端莊、家境不錯的男性都可以穿。人物在做動作時，衣襟飄拂，為本來就莊重儒雅的人物又平添了一分瀟灑。
女帔和男帔差不多，只有長短不同。未出閣的大家閨秀也可以穿帔。
舞台上的恩愛夫妻有時穿一樣顏色、一樣圖案的帔來表現他們的舉案齊眉，這個可以稱為「情侶帔」，《二堂舍子》中的劉彥昌和夫人、《龍鳳呈祥》中的劉備和孫尚香都這么穿。
人人都穿的褶子
褶子：褶，這里讀xué，是男女老少都可以穿的一種便服。京劇行還把褶子叫作「道袍」。因為用處廣泛，褶子的種類顏色都非常多。有刺綉圖案的叫花褶子，純色的為素褶子。大緞做的比較厚重的叫硬褶子，縐綢做的比較薄的叫軟褶子。
穿綠花褶子的大多是為富不仁的公子哥或綠林人士；穿淺土黃色褶子，也叫老斗衣的，是社會底層的老年人；穿青褶子（就是黑色褶子）、白色大領的是正直清貧的人物；穿藍褶子配白色大領的，是那些氣質清高的文雅之士
❼ 有男刀馬旦的嗎感覺刀馬旦好威風！英姿煞爽的！
你說的男刀馬旦，當然是有的，因為以前戲曲演員中是沒有女性的，無論是什麼旦，都是由男人來扮演的，刀馬旦當然也是男的。
以前的戲曲演出，很多時候都是以一出一出的形式進行的，就像我們現在看到的文藝晚會，一台戲有很多個節目，每個節目都不長，節目的情節也很簡單，只說一件事情或一個技巧表演，某些演員只擅長某一個方面，演出也專挑他擅長的節目，所以，會有很多很細的行當出現。所謂刀馬旦，只是戲曲中的某一個方面的表演技巧罷了。
戲曲的行當現在已經不像以前那樣分的細了，因為現在的戲曲演員不能只會一個方面的表演技巧。所以，現在的戲曲行當基本上只分生旦凈丑四大行當，這四大行當中的細分行當，不會再單獨存在於某個演員的身上了，只是有所偏重罷了。雖然這些行當還在傳承，但只是以訓練科目的形式存在了。因為現在的戲曲無論是劇情、場景都很復雜，要求演員必須一專多能，否則就無法承擔整部大戲的表演。比如《穆桂英掛帥》，演員既要有青衣的功底，又要有刀馬旦的技巧。現在幾乎所有的演員都具備了一專多能的素質了。現在的男旦也不少，但是他們照樣也是要一專多能的，不是學了青衣就不用學刀馬旦了，雖然每個人有所偏重，但是當劇情需要他從青衣變身為刀馬旦的時候，他也必須能夠擔當得了。
❽ 請問這個是什麼戲曲衣服
這件服裝造型獨特。應該叫「改良加領披」較為貼切。
腰以下『女披』的造型，但加了一副『雲肩』的小領，有兩個疙瘩袢，但『披』是沒有明扣的，演員要在『披』里圍好『大領』，這件服裝用小領代替了『大領』。
說它是『古裝衣』，它又有領子，古裝衣袖口肥大，不帶水袖。這件服裝有水袖，與『披』的服裝除了加衣服領子，其餘基本就是『披』的樣式
當年梅蘭芳老先生創造了『古裝衣』的服裝。但必須要梳『古裝頭』，不貼片子。行內稱為『古扮』。古裝衣下面是百褶裙的造型，這件衣服腰以下是『披』的樣式；圖片中演員且包大頭，行內稱包大頭為『大扮』，『大扮』就是包大頭，貼片子。
這種扮相好像屬於改良的扮相造型。應用在「天女散花」、「黛玉葬花」、等等『古裝扮相』戲里未婚的女角色穿用。
❾ 哪位大神能提供戲曲武生的服裝圖片啊，有靠旗的那種，就是想明白靠旗是如何固定的，求圖片
靠旗是插在一個皮做的座子上的，上面有四個可以把靠旗插進去的洞，把靠旗固定住，不要讓它掉出來，然後把靠旗座子固定在演員的身上，不是直接把靠旗固定在演員的身上。但是要找直接看到靠旗是怎樣固定的後視圖片還真不好找，今天先這樣吧，我可以給你找找看，找到了我會傳上來。
現成的圖片還真是難找，我想也是，沒有誰會去拍大靠背面的照片，我有許多戲曲服裝的圖片，但就是找不到大靠背面的圖片。不要急，我去找一下視頻，寄希望於演員表演時，總有轉身的時候，那時可能會看到大靠的背面。你自己也可以去試試這個辦法。
❿ 給你一張戲曲圖片，如何分辨是越劇還是京劇扮相服飾有何明顯不同嗎
首先看如果是小生裝扮，演員是不是女的，越劇小生基本都是女的，再看妝濃不濃，扮相清不清秀，花旦的妝不濃，大部分越劇劇目花旦不貼額片。服飾飄逸合體，有曲線美。