❶ 我想要一張圖片，內容是一個胖子雙手做喇叭狀吶喊，真人或者動畫或者簡筆都可以。謝謝大家了。
銀行存款時..在過十字路口時...因為昨日太陽很大...非常刺眼..沒看清紅綠燈.我看兩邊沒車了...就往十字路對岸跑去,可剛跑到路中心時...被一輛小車撞出幾米遠...翻了幾個跟頭,這時我覺的好難受,喘不上氣.快要致息了,.....緊接著一輛急弛開來的藍色貨車.從我身上壓過....頓時我已躺在血泊中你看這貼時我已經死了...我死的好慘...今晚..我進貼吧想找個替身..如果你不想當我替身的話...就請把這貼轉向..別的貼吧(4個)...如果不按此辦的話呵呵..今晚睡覺時請往你床底下看.... 對不起，我最近被嚇怕
❷ 對著海邊張開雙手的男生背影頭像
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❹ 360壁紙一個很大的男雕像背面，張開雙手，藍色背景，有海的是什麼
沒有看到圖，但根據你的描述可能是里約熱內盧基督像，也叫巴西基督像。
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蒂莫西的奇異生活男孩展開雙臂迎接朝陽，代表用青春與朝氣迎接每一天：
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❼ 跟他分手了他把他的微信頭像換成了一個男人張開雙手的背影是什麼意思
適合第一次約女生吃飯的地點
1、餐廳的選擇(安靜舒適)
第一次約女生吃飯，在餐廳選擇上盡量挑選一些安靜舒適的地方，顯得稍微正式一點，像這種街邊麻辣燙，燒烤之類的「寒酸式浪漫」還是不要嘗試了。當然，也別太高端，對於第一次約會顯得過於正式，會影響兩人聊天的和諧氣氛，只要是安靜舒適，可以很流暢地進行交流，又避免因空間過於私密而產生緊張或不適應即可。
2 、餐廳的路程(要遠近適中)
去餐廳的路程，要不近不遠。第一次約會太近的距離，會極大地減少互動的空間和時間，減少彼此的熟悉感。太遠則會對方感到疲憊，精力大失，接下來的行程安排也就無法暢快進行了。
3、最佳吃飯時間(最好是晚飯)
第一次約會最好是選擇晚飯時間為妙，可以稍微提前一些。鄰近晚飯的時候，天氣微涼，心情也會特別舒暢，正適合一起散散步逛逛街，這也是進一步增進感情的好機會哦!吃完晚飯後，很多男生都會拉上女生看電影，須不知，看電影這種活動是無益於交流互動的，兩個小時往黑黑的電影院一坐，然後出場各自回家走人，給女生留下的映像，是非常少的。
次約會吃什麼好
1 、不要吃過分辛辣的食物
第一次約會不要帶女生吃過分辛辣的食物。首先，辣勁一過後，人都會感到發熱疲憊，而且心情也會隨之煩躁不安，不利於彼此之間的坦誠暢快交流。而且，吃辛辣的事物還會導致形象受損，汗流浹背、口臭為讓形象分大減。還是挑選一些斯文的中式餐廳或西餐廳更好。
2 、親手弄愛心晚餐
如果你精力好，准備充足，完全可以在家中或另選地點，自己製作愛心晚餐，這樣能體現你的穩重實在，很受女孩子欣賞哦!
3、 去西餐廳或料理店
如果你不擔心買單，並且熟悉一些較為合適西餐廳和料理店，大可在第一次約會的時候帶女生來一次浪漫晚餐，安靜，舒適都有，很適合兩人吐露心聲，增加彼此的好感。
❽ 格爾尼卡中"畫的右邊，一個從樓上跳下來的人高舉雙手仰天尖叫，在他後面，是熊熊的火焰。」在哪裡請截圖
在畫面的右上角上方有四片三角形的火焰，火焰下面是一扇小窗戶，再下面是一個仰面張開雙臂的男人。
❾ 求男頭像內有圖片 藍色衣服 白色底衫 雙手張開 背景也是藍色的
❿ 問一副名畫
是蒙克的《吶喊》。
挪威畫家愛德華·蒙克 (Edvard Munch，1863—1944)，堪稱二十世紀表現主義藝術的先驅。他出生於挪威洛頓。童年時父母雙亡的經歷在其心靈深處打下不可磨滅的印記。這使他早年畫下了許多以疾病與死亡為主題的作品。他曾在克里斯蒂安尼(今奧斯陸)工藝美術學校學習，1885年第一次旅法，學習印象派的畫風，後又受到高更、勞特累克及「新藝術運動」的影響，導致了其畫風的重大變革。1892年他應邀參加柏林藝術家協會的展覽，由於形象怪異，其作品在德國引起激烈反響，畫展只開了一周即關閉了。為此，以利伯曼為首的自由派退出藝術家協會，成立了柏林分離派。這一行動使蒙克大受鼓舞，從此在德國定居下來，直到1908年。這16年是蒙克藝術發展的重要階段，也是其藝術臻於成熟的時期。他在憂郁、驚恐的精神控制下，以扭曲的線型圖式表現他眼中的悲慘人生。他的繪畫，對於德國表現主義藝術產生了決定性的影響，他成了「橋派」畫家的精神領袖。評論家指出：「蒙克體現了表現主義的本質，並在表現主義被命名之前就徹底實踐了它。」(羅伯特·休斯著，劉萍君等譯《新藝術的震撼》，上海人民美術出版社，第246頁)
1890年，他開始著手創作他一生中最重要的系列作品「生命組畫」。這套組畫題材范圍廣泛，以謳歌「生命、愛情和死亡」為基本主題，採用象徵和隱喻的手法，揭示了人類「世紀末」的憂慮與恐懼。蒙克1893年所作的油畫《吶喊》，是這套組畫中最為強烈和最富刺激性的一幅，也是他重要代表作品之一。在這幅畫上，蒙克以極度誇張的筆法，描繪了一個變了形的尖叫的人物形象，把人類極端的孤獨和苦悶，以及那種在無垠宇宙面前的恐懼之情，表現得淋漓盡致。蒙克自己曾敘述了這幅畫的由來：
「一天晚上我沿著小路漫步——路的一邊是城市，另一邊在我的下方是峽灣。我又累又病，停步朝峽灣那一邊眺望——太陽正落山——雲被染得紅紅的，象血一樣。
「我感到一聲刺耳的尖叫穿過天地間；我彷彿可以聽到這一尖叫的聲音。我畫下了這幅畫——畫了那些象真的血一樣的雲。——那些色彩在尖叫——這就是『生命組畫』中的這幅《吶喊》。」(Thomas M．Messer著《愛德華·蒙克》，Harry N．Abrams，INC，Publishers，NewYork，第84頁。筆者譯。)
在這幅畫上，沒有任何具體物象暗示出引發這一尖叫的恐怖。畫面中央的形象使人毛骨悚然。他似乎正從我們身邊走過，將要轉向那伸向遠處的欄桿。他捂著耳朵，幾乎聽不見那兩個遠去的行人的腳步聲，也看不見遠方的兩只小船和教堂的尖塔；否則，那緊緊纏繞他的整個孤獨，或許能稍稍地得以削減。這一完全與現實隔離了的孤獨者，似已被他自己內心深處極度的恐懼徹底征服。這一形象被高度地誇張了，那變形和扭曲的尖叫的面孔，完全是漫畫式的。那圓睜的雙眼和凹陷的臉頰，使人想到了與死亡相聯系的骷髏。這簡直就是一個尖叫的鬼魂。「只能是瘋子畫的」，蒙克在該畫的草圖上曾這樣寫道。
在這幅畫上，蒙克所用的色彩與自然保持著一定程度的關聯。雖然藍色的水、棕色的地、綠色的樹以及紅色的天，都被誇張得富於表現性，但並沒有失去其色彩大致的真實性。全畫的色彩是郁悶的：濃重的血紅色懸浮在地平線上方，給人以不祥的預感。它與海面陰暗處的紫色相沖突；這一紫色因伸向遠處而愈益顯得陰沉。同樣的紫色，重復出現在孤獨者的衣服上。而他的手和頭部，則留在了蒼白、慘淡的棕灰色中。
畫中沒有一處不充滿動盪感。天空與水流的扭動曲線，與橋的粗壯挺直的斜線形式鮮明對比。整個構圖在旋轉的動感中，充滿粗獷、強烈的節奏。所有形式要素似乎都傳達著那一聲刺耳尖叫的聲音。畫家在這里可以說是以視覺的符號來傳達聽覺的感受，把凄慘的尖叫變成了可見的振動。這種將聲波圖像化的表現手法，或許可以與梵谷的名作《星夜》中力與能量的圖像化表現相聯系。蒙克在這里，將那由尖叫所產生的極度的內在焦慮，轉化為一種令人信服的抽象意象。如此，他將其畫面上的情感表現幾乎推向了極致。