① 扒龍船的扒龍船趕水鬼
吳川是粵西著名的水鄉，江寬海闊，河網縱橫，自古以來水運發達，賽龍舟活動歷史悠久。每年五月初五端午節前後，沿河各村都有扒龍船的習慣（吳川人叫賽龍舟為扒龍船），直到現在，梅菉、博鋪、振文、長岐、蘭石、黃坡等地民間都經常有賽龍舟活動，其中以梅菉為最，基本上每年端午節梅菉頭的群眾都在大塘上扒龍船，前兩年還舉辦了全市性的龍舟賽，圍觀的群眾成千上萬。
賽龍舟的目的意義全國各地都大同小異，都與紀念屈原有關，吳川亦不例外，但吳川人扒龍船還有趕「鬼」驅邪的意思。吳川江河湖海眾多，以前水利設施落後，經常有水災水患，古人以為有「水鬼」河怪作祟，因而五月初五想通過扒龍船來趕走「水鬼」，驅邪消災，以求得平安。
吳川各地的龍船多為長條形木船，但梅菉頭有幾艘水泥制的龍船。這些龍船平時沉在江湖水底，過去博鋪等地也有把龍船安放在陸地的木架上，再搭棚架保護的。每年的五月初一前後，龍船就下水或從水底浮起，水手開始訓練，直練到初五參加比賽。
吳川各地的龍船造型較為簡朴，一般不安裝龍頭龍尾，只在船頭插上隊旗，在船尾插一面繪有七星的小旗，並掛上兩個波碌（柚子），以示大吉大利。船上方架著一根與船等長的杉木，以加固船身，活象一條龍脊或龍骨。吳川各地的龍船長短不一，長的可坐43人，短的可坐23人。水手一對一對平坐在龍脊的兩旁，船中央站著個鼓手和鑼手，船尾坐著舵手。比賽時，一聲令下，在鑼鼓聲的協調下，虎背熊腰的水手們統一動作，一齊劃槳，他們如蛟龍出海，揚著水花向終點沖刺。每到賽龍舟，吳川都非常熱鬧，熱情的市民重重圍觀在岸上，他們不時為奮力向前、力爭上游的水手們喝彩和鼓掌。現場鑼鼓聲、喝彩聲、掌聲匯成一片氣，氣氛熱烈，激動人心。
② 不知道有沒有人記得這樣一部卡通，我記得是幾個動物 夢到了燈塔 然後他們決定出海尋找那個
哇，那可能那時候我還沒出生嘞，燈塔，只有這些線索嗎？是不是舒克與貝塔
③ 海賊王薩博是不是沒死有圖
有人說是薩博就是羅（就走路飛的紅心海賊團船長——「死亡外科醫生」特拉法爾加·羅）這個可能性很小，因為頭發顏色就不一樣。。。很致命的。。。為什麼羅要救路飛我也不知道。。。莫非是英雄相惜？？
我感覺（純屬個人感覺）薩博是海軍上面秘密組織的頭領，就是薩博命令七武海之一的多弗朗明歌殺了月光莫利亞的。仔細看看漫畫就能發現，遮臉和多弗朗明歌談話的人就是黃色短發愛戴一頂禮帽的人很像薩博。首先聲明本人觀點：薩博還活著。
接下來表述一下個人對薩博去向的見解：首先，無論是根據劇情的需要，還是賊迷們的熱情，薩博應該是還活著的，而且一定是被龍救走的。我想這點大家應該沒有什麼意見吧。
那麼龍救走了薩博以後不可能就讓薩博在革命軍做個小人物，因為薩博本身就很努力，也挺有天分的，再加上劇情的需要，薩博一定是個很厲害的角色。那麼龍必然會有意得去培養薩博。現在問題來了，這么多年過去，薩博一定成長了很多。那麼為什麼沒有來見路飛，路飛遇到如此多的挫折不說，於情於理都至少應該透露點消息。而且最重要的是頂上戰爭，如此殘酷的事件。為什麼薩博仍然沒有出現？
個人覺得，薩博應該已經是一名非常出色的革命軍幹部，而且很有可能，薩博就在某貴族群中潛伏。因為薩博本身就是貴族，革命軍大多都是收復普通的國家，至少現在還沒出現推翻高級一點的貴族的國家。所以，很有可能，龍下達的命令是，讓薩博回故鄉，並且假裝變成薩博父母想要他成為的樣子。然後暗中通過各種關系潛伏到更高的層次。等待時機。所以為什麼薩博沒有出現，因為既然是革命軍，而且擔負如此重要的任務，那麼他的心中所想的必然是艾斯和世界之間的抉擇。我想薩博一定是艱難得選擇了世界。而沒有選擇艾斯。因為他的使命非常重大。
④ 有關龍的傳說
中國古代傳說中龍生有九子，都不像龍，各有所好。
龍生九子的幾個版本。
中國古代傳說中龍生有九子，都不像龍，各有所好。
版本一：
好重者：贔屓(音畢喜),最喜歡背負重物,所以背上馱一塊石碑.
好望者：鴟吻(音吃吻),最喜歡四處眺望,常飾於屋檐上.參見中國古建築的岔脊上的裝飾小獸
飸餮(音滔帖),最貪吃，能吃能喝，常飾於鼎的蓋子上。因它能喝水，也有裝飾在橋欄板的，防止大水將橋淹沒。
生性好殺者：睚眥(音牙自),嗜殺喜斗,常飾於兵器刀環,劍柄.
狴犴(音畢岸),最憎惡犯罪的人,所以常飾於監獄的門楣上.
好煙火者：狻猊(音酸泥),性好煙火,常飾於香爐蓋子的蓋鈕上.
好水者：趴蝮(音八夏)位於橋邊的最喜歡水,常飾於石橋欄桿頂端。在後門橋的四個角上趴蝮，造型非常優美。
性情溫順者：椒圖,最反感別人進入它的巢穴,常飾於大門口。
好鳴者：蒲牢,最喜歡音樂和吼叫,常飾於大鍾的鍾紐上。
版本二：
1、贔屓(bi,xi)：形似龜，好負重。一沖在各地的宮殿、祠堂、陵墓中均可見到其背負石碑的樣子。在龍子的各類說法中贔屓一般都排在九子之首。
2、螭吻(chi,wen)：喜歡東張西望，經常被安排在建築物的屋脊上，做張口吞脊狀，並有一劍以固定之。
3、蒲牢(pu,lao)：有搖滾氣質，愛好音樂，也愛吼叫。古代樂器編鍾頂上就用它來裝飾，寺廟大鍾上的鍾鈕上也可見到他的身影。
4、狴犴(bi,an)：掌管刑獄。常被裝飾在死囚牢的門楣上，因其形狀似虎，所以民間又有虎頭牢的說法。
5、狻猊(suan,ni)：身有佛性，喜好香火，於香爐蓋上可見。而且狻猊還是文殊菩薩的座騎，在供奉文殊菩薩的寺廟中均可見到。在文殊菩薩的道場五台山上還建有供奉狻猊的廟宇。因狻猊為龍的五子，所以廟名為五爺廟，在當地影響頗大。一沖曾游過此廟，香火極為旺盛。
6、饕餮(hao,tie)：美食主義者，性貪吃。夏商時期出土的青銅器上經常可見饕餮紋，為有首無身的猙獰怪獸。
7、睚眥(ya,zi)：性情兇殘易怒，喜歡爭殺。民間成語"睚眥必報"所講即為此物。通常在一些武器的柄上，或是尾端的環上上面可以見其雕像，以加強殺氣。
8、淑圖(shu,tu)：形似螺蚌，性情溫順，有點自閉症。所以將他安排在門上銜著門環，免得宵小光顧。
9、貔貅(pi,xiu)：在南方及東南亞一帶都稱其為龍的第九子，大嘴無肛，只進不出，深為賭徒所喜。澳門賭場便擺了一隻玉貔貅，予意嘴大吃四方，只掙不賠。
版本三：
龍生九子古時民間有"龍生九子，不成龍，各有所好"的傳說。但九子是什麼，說法也不同。《中國吉祥圖說》謂：
九子之老大叫囚牛，喜音樂，蹲立於琴頭；
老二叫睚眥(ya zi)，嗜殺喜斗，刻鏤於刀環、劍柄吞口；
老三叫嘲風，平生好險，今殿角走獸是其遺像；
四子蒲牢，受擊就大聲吼叫，充作洪鍾提梁的獸鈕，助其鳴聲遠揚；
五子狻猊(suan ni)，形如獅，喜煙好坐，倚立於香爐足上，隨之吞煙吐霧；
六子霸下，又名XX(bi xi)，似龜有齒，喜歡負重，碑下龜是也；
七子狴犴(bi gan)，形似虎好訟，獄門或官衙正堂兩側有其像；
八子負質，身似龍，雅好斯文，盤繞在石碑頭頂；
老九螭(chi)吻，又名鴟尾或鴟(chi)吻，口潤嗓粗而好吞，遂成殿脊兩端的吞脊獸，取其滅火消災。
《諸神由來》一書說《升庵外集》記載龍之九子是：品質，形似龜好負重，即碑下龜；螭吻，形似獸，性好望，站屋脊；饕餮，好食，立鼎蓋；蚣蝮，好立，站橋柱；椒圖，似螺蚌，性好閉，立於門首；金猊，形似獅，好煙火，立於香爐；再加上蒲牢、狴犴、睚眥三個，恰為龍之九子。
⑤ 航海世紀怎麼得龍船
卡拉維爾風帆船屬性和龍船是一樣的，在新版本中已經用卡拉維爾代替了龍頭船。
⑥ 巧填歇後語 河裡劃龍船——（ ） 龍王爺出海——（ ） 鯉魚跳龍門——（ ) 急!
河裡劃龍船——同心協力
龍王爺出海——興風作浪
鯉魚跳龍門——高升了
⑦ 關於龍的傳說
有關龍的傳說
作為中國文化的象徵，龍不是被帝王們全部霸佔。在民間，龍仍然以各種方式出現。中國的各個民族幾乎都有以龍為主題的傳說和故事，人們以賽龍舟、舞龍燈來歡慶節日，以祭祀龍來祈求風調雨順，下面介紹一些龍的傳說：
龍的傳說——天龍：
太原晚報副刊以「天龍」為名。有朋友問：天龍是怎樣的龍？為什麼會有天龍？
天龍，當然指天上的龍，或升天的龍。龍能夠騰翔於雲天，是由其取材對象和神性決定的。龍的神性可以用喜水、好飛、通天、善變、顯靈、征瑞、兆禍、示威來概括。其中的「好飛」和「通天」，是「天龍」形成的決定性因素。我們知道，作為龍的集合對象，雷電、雲霧、虹霓等本來就是飛騰在空中的「天象」；而魚、鱷、蛇等在水中潛游之快，馬、牛、鹿等在陸地上奔跑之速，都類似於「飛」棗古人由於思維的模糊性，往往將潛游於水中的魚、鱷、蛇等，奔跑於陸地上的馬、牛、鹿等，和飛升騰躍在空中的雷電、雲霧、虹霓等看成一個神物的不同表現，從而認為能在水中游、地上跑，也就能在天上飛。
「好飛」必然「通天」。因為「飛」的方向和域界，自然是，也只能是神秘、遼闊、至高無上的天。因而，從遠古到如今，人們總是讓神龍常常出現在浩渺無垠的昊天雲氣中。浙江餘姚河姆渡遺址出土的黑陶雙耳盆上，有將「魚藻紋」和「鳥紋」刻劃在一起的圖案；陝西寶雞北首嶺遺址出土的「鳥魚紋」，也將天上飛的鳥同水中游的魚棗龍的集合對象聯系起來。這就透示出，早在新石器時代早期，龍的模糊集合之初，龍就開始有了「通天」的意味。長沙陳家大山楚墓出土了一件「龍鳳導引升天帛畫」。畫面上的龍，豎身卷尾，頭臉朝天，肢爪劃動，躍躍而上。旁邊是它的同伴棗昂首展翅的鳳。龍鳳之下，站一位雙手合十的裙服女子。顯然，這位女子在祈禱著、接受著龍鳳的導引，要飛升到天上去，做一名自由自在的「女仙」。
於是，龍就有了溝通天地，做天地間的橋梁和信使的能力和身份。那些專制帝王們之所以稱自己為「真龍天子」，其根本點就在於瞅准了龍的「通天」的神性，和充當天地間橋梁和信使的能力。
對於老百姓而言，「天龍」則是一種民族心理的對應、釋放和外化。我們的祖先們，生活在異常艱辛的環境里，自然界災害頻仍，氏族間你爭我斗，自身面臨生老病死諸多苦痛。進入階級社會後，又增加了來自專制皇權的壓力，而這後一種壓力又同道德倫理相結合，以「三綱五常」等形式箍桶填鴨般灌進人們的血脈中，不容分說、無可拒絕地捆綁住人們的手腳。然而，追求自由乃是人之為人的天性棗天性自由卻無時不在羈絆之中，於是，人們期冀著、希求著、幻想著掙開繩索，超脫塵世，過一種能使天性充分展開的無拘無束的生活。
龍為滿足人們這樣的心理提供了可能。它既可以舒暢地在水中游，矯捷地在地上走，更可以瀟灑地在天上飛。天上多麼美妙啊！皎潔的明月，雪白的雲團，艷麗的霞光，更有長風千里，電掣萬仞，雷霹八方……天龍，天龍，實際上是人心想高飛、在高飛啊。
龍的傳說——龍珠：
人們在建築彩畫、雕刻、服飾綉品等載體上常見「龍戲珠」（有「單龍戲珠」、「二龍戲珠」、「三龍戲珠」、「多龍戲珠」之分）圖案。有朋友問了：什麼是「龍珠」？「龍珠」因何而來？「龍戲珠」又是怎麼回事？
龍珠是與龍有關的珠。「千金之珠，必在九重之淵而驪龍頜下。」這是《莊子》的說法了。《埤雅》也言「龍珠在頜」。《述異記》講，「凡有龍珠，龍所吐者……越人諺雲：『種千畝木奴，不如一龍珠。』」上述說法講了兩個意思：一是龍珠常藏在龍的口腔之中，適當的時候，龍會把它吐出來；二是龍珠的價值很高，用民諺來說，就是得一顆龍珠，勝過種一千畝柑橘。
那麼，龍珠從何而來呢？龍為什麼要戲珠呢？
我們知道，珠，是水中的某些軟體動物，在一定的外界條件刺激下，其貝殼內分泌並形成的圓形顆粒，因其有亮麗的光澤而被人們所喜愛，因而被稱作珍珠。既然水中的動物能生出珠來，作為水族之長的龍，自然也要有珠而生了棗這該是龍珠神話產生的一個基本思路。
但是，事情好像還不是這么簡單。龍是模糊集合起來的神物，集合的對象有魚、鱷、蛇、豬、馬、牛，以及雷電、雲霧、虹霓等等。其中，鱷類和蛇類是卵生的。卵是圓形的，也可以說是顆粒狀的，是比珍珠大得多的顆粒。那麼，古人會不會把鱷卵蛇卵當作一種「珠」呢？回答是肯定的。古人能將鱷蛇作為主要的集合對象，對其卵自然不會忽略；對鱷和蛇來說，卵的意義是重大的，是生命之源，有卵便有鱷、有蛇，進而才有龍。因此，卵是完全可以以「珠」的身份進入龍的生活之中的。那麼，龍珠就是龍卵；龍戲珠，實際上就是龍戲「卵」，是龍這個神物，對生命的呵護、愛撫和尊重。其中體現和表達的，是古人的一種「生命意識」，即對轉承不息的生命現象的認識、理解和發揮。
民間吞珠化龍的傳說為我們的看法提供了注腳：某少年割草（或打水）得一寶珠，此珠放到米缸漲米，放到錢櫃生錢。某財主知道後，帶人來搶珠。少年情急中將珠放到口裡，卻一不小心咽了下去。於是口渴求飲，缸水喝乾了，又去喝河水、江水。喝著喝著，頭上冒出了角，眼睛朝外凸，身子變長出鱗棗化為龍了。這樣的傳說廣泛地流傳於四川、浙江、廣東等地，從中透示出「珠」的珍貴，以及珠和龍生命相依的關系。
太陽，是我們對「珠」的另一個理解。我們見到的一些龍戲珠圖案，尤其是那些二龍戲珠圖案，其珠多有火焰升騰，分明是一枚「火珠」或「火球」；下面是滔滔海水，可以理解為火球躍出海面。在人們的視野和觀念中，堪稱「火球」的，太陽可排在第一。那麼，很顯然，火球出海也就是太陽出海了。既然是太陽出海，為什麼要龍來「戲」呢？這里要引入古人眼中的四方神：東方青龍，西方白虎，南方朱雀，北方玄武。太陽是從東方升起的，龍則是代表東方的神物。這樣看來，龍戲珠就有太陽崇拜的意思了，該是太陽崇拜和龍崇拜的交融。
龍分雌雄，這是二龍戲珠的圖案比較多的原因。如果珠作卵解，就是父母雙方共同呵護、愛撫他們的子女；如果珠作太陽解，就是雌雄二龍共迎旭日東升，讓燦爛的陽光普照大地。再者，二龍對稱，龍體彎長，珠形滾圓，在構圖上也具有一種美感。
龍的傳說——烏龍：
少華山下的龍潭堡，原先只有十來戶人家。村裡住著：一家姓劉的父女二人，靠做賣豆腐為生。女兒名珠鳳，出落得俏模俊樣。
有一天珠鳳去挑水，鉤搭上掛上來一條小黑蛇。她把小黑蛇捉下來放到井台上，說：「怪可憐的，放了去吧！」小黑蛇對她點了點頭，一轉身竄到井裡去了。
珠鳳挑水剛進屋，聽見背後有人叫她。轉身一看，是個二十來歲的漂亮小伙。小伙拉住珠鳳的手，在她手心裡放了一粒滾圓滾圓的珠子，說：「我是渭河龍君的五太子，剛才在龍潭中戲游，不小心撞在你的鉤搭上掙脫不得，多謝大姐救命之恩。這是一顆龍珠，你把它放在水缸里，就不用天天挑水了。往後有啥為難事，大姐只管說一聲吧。」說完，頓時不見了影兒。珠鳳追出門外，只見井口一團白霧，聽得井水嘩啦啦響了幾聲。她覺得像是在夢中一般，再看手裡，分明是顆寶珠。進屋後，她將龍珠往水瓮里一丟，嘩棗，水花翻濺，泛起滿滿一瓮清水，嘗一口，比那井水還甜，珠鳳知是寶物，對誰也沒講，連她親大也瞞著。只是常常想起烏龍，每天都去井台上挑一擔水，偷偷往井裡看上幾眼。
離龍潭堡四五里的孫家堡住著一家財東尹立先。珠鳳他媽死的時候，劉老漢沒錢殮葬，借了尹財東十兩銀子。日子窮，還不起，卻常給尹家送些豆腐，權當付了利息。這十兩本銀尹財東也不催要，樂得一年到頭吃豆腐不花錢買。
珠鳳姑娘年長一年，越發出落。尹立先賊眼骨碌一轉，打起了珠鳳的鬼主意。先是請了個能說會道的媒婆，給珠鳳說媒下聘禮來了。劉老漢執意不肯，珠鳳心性剛烈，提起禮盒子摔到門外，媒婆碰了一鼻子灰。
尹財東知道了，氣得直翻白眼，罵道：「老東西給臉不要臉，十兩銀子的財十幾年咧欠著不還。哼！連本帶利紋銀百兩，三天內交來啥說不說，交不來銀子棗哼哼！」他眯起眼一聲冷笑：「叫珠鳳姑娘來頂賬！」話傳到劉老漢耳朵里，他也沒了主意。珠鳳只是爬在炕沿上哭，左思右想沒辦法」等到半夜她大睡定，跑到井台兒上，牙一咬，心一橫，大叫一聲：「媽，兒跟你來了！」眼睛一閉，縱身撲進井裡。
珠鳳只覺得頭暈目眩，像是騰雲駕霧一般。忽聽得耳朵邊有人呼喊：「珠鳳，珠鳳妹妹！」慢慢睜開眼一看，原來自己不曾落到水裡，卻躺在烏龍的胳膊上。「烏龍哥！」她像見到親人一般，伏在烏龍的懷里大哭起來。烏龍勸她說：「珠鳳，你的事我都知道，你不要難過。狗財東為富不仁，天理難容，看我收拾這條老狗」……我送你回去吧！」珠鳳不肯，他在她耳邊一陣悄聲絮語，說得珠鳳含淚帶笑，連連點頭。
聽得珠鳳投井、鄉親們打著火把下井救人。烏龍見有人下來，輕聲對珠鳳說：「好妹妹，我不送你了。」雙手將珠鳳托起。下井的人摸到珠鳳，連忙綁上繩子，把她救了上來。
夜深人靜，珠風把她和烏龍的事從頭到尾給父親學了一遍，老漢聽了暗暗驚喜，卻又半信半疑。珠風從瓮里撈起龍珠，老漢見果然不是世俗之物，才信了珠鳳的話。珠鳳跳井得救的消息傳到尹立先耳里，老賊捋著鼠須一陣奸笑：「嘿，分明是天公作美。我尹某人家財萬貫，金銀滿箱，再能有這么個美人幾，可真是……啊，嘿……」賊眼一轉，吩咐下人分頭准備去了。第二天一大早，老賊帶著一夥家丁朝珠鳳家奔去。走到半路，一陣狂風卷著沙石吹得天昏地暗，帶來的財禮早颳得沒了影兒，尹賊連人帶馬翻倒在地。狂風過後，老賊一看，財禮雖空，人馬俱在，就揉了揉被摔歪的鼻子，帶著一幫家院，揮棍舞棒，直奔劉老漢家來搶珠鳳。
烏龍見老賊三番事過，仍不知改，待老賊沖到井台邊，便現出真形，口含龍珠，噴出一股清泉。一時間電閃雷嗚，惡浪滔天，尹賊一夥狼哭鬼嚎，隨波翻滾，被沖入渭水河中，餵了魚鱉。
一會兒雲消霧散，滿天霞光，雲端里舞起一條黑色巨龍，龍背上坐著珠鳳姑娘。飛到山頂，烏龍卧下歇息，珠鳳向父親和鄉親們揮手告別。
從此，人們就把這村子叫做龍泉村，後來又改成龍潭堡，把龍歇息的山頭也起名叫做烏龍山，年代久了，都叫做五龍山了。
龍的傳說——龍舟：
龍舟競渡又稱「賽龍舟」、「劃龍船」、「龍船賽會」等，是一種源遠流長的群眾性娛樂活動。其起因歷來說法不一，主要有以下幾種：
一說是為了紀念越王勾踐操練水師，打敗吳國。「越地傳雲，競渡之事起於越王勾踐，今龍舟是也。」(《事物原始·端陽》)吳越交戰，勾踐敗而被俘，在吳國過了三年忍辱含垢的生活，騙得了吳王夫差的信任，被放回越國。回國後，他卧薪嘗膽，立志雪恥，於當年五月初五成立水師，開始操練，終於在數年後，一舉消滅吳國。後人為了昭彰勾踐這種堅韌不撥的精神，便效仿越國水師演練時的情景，於五月五日這一天劃船競渡，以示紀念。
二說是為了紀念伍子胥和曹娥。傳說伍子胥因遭讒言誹謗，被吳王夫差命人拋於錢塘江波濤之中，有曹娥駕舟去救。「五月五日，時迎伍君，逆濤而上，為水所淹」(《曹娥碑》)。後世遂劃龍舟，作救伍員狀。
三說是為了紀念楚大夫屈原。這種說法普遍被接受，其文字記載始見於南朝梁人撰寫的《續齊諧記》：「楚大夫屈原遭讒不用，是日投汨羅江死，楚人哀之，乃以舟楫拯救。端陽競渡，乃遺俗也。」
除上述外，各地還有一些不同的說法。在貴州黔東南地區，有說法認為龍舟競渡是為了紀念捨身殺死毒龍的老人；雲南傣族認為是紀念古代英雄岩紅窩(又作「岩宏窩」)。還有「迎夏至」、「避惡日」——認為五月是「惡月」，五月初五是不祥的日子等說法。
這些說法，都各有各的道理，但都沒有說清楚一個最基本的問題：不管是為了紀念某某人，還是為了「迎夏至」、「避惡日」，為什麼偏偏要舉辦「龍舟」競渡呢？也就是說，為什麼要賽「龍舟」而不賽其它什麼「舟」呢？
回答這個問題，得從龍的基本神性入手。我們說過，龍有喜水、好飛、善變、征瑞等神性和興雲布雨、司水理水的神職。既然有這樣的神性和神職，被生活在江瀆四流、湖泊星羅的水鄉各族人民所崇拜就是再自然不過的事情。崇拜意識必然要外化為具體行為。這些行為包括：祭神，將人間美味敬獻給神靈，並伴之以香火，讓其款款享用；娛神，歌唱、舞蹈，想著法兒讓神快樂；擬神，模仿神的舉止形態，表示自己和神物有密切的關系，自己身上已秉賦了「神性」，從而能夠「神靈活現」。這大概是「龍舟競渡」的深層動因。人們相信，通過聲勢浩大的競賽龍舟，能使天上水中的神龍心神感應而大娛大悅，從而煥發神性，克盡神職，保佑一方水土風調雨順，稼漁豐成。同時，也使人們自身秉賦龍性，像龍那樣強悍矯健，進而怯邪彌難。至於紀念某某人雲雲，只不過是一種附會。原因大概在於，這些人傑的「人性」和龍的「神性」有相通一致之處，又多少分擔了龍的一部分「神職」。比如伍子胥就曾被奉為長江水域的「水仙」、「濤神」、「潮神」和「江神」；屈原也曾被封為「廣源順濟王」，有「江神即楚大夫屈原」之說。
「龍舟」是做成龍形或刻有龍紋的船隻。古代那些有「真龍天子」之稱的帝王們，行走水路時一般都要乘龍舟。如「天子乘鳥舟龍舟浮於大沼」(《穆天子傳》)，「上御龍舟，幸江都」(《隋書·煬帝紀》)。皇帝乘坐的龍舟，高大寬敞，雄偉奢華，舟上樓閣巍峨，舟身精雕細鏤，彩繪金飾，氣象非凡。南宋畫院待詔李嵩畫的「大龍舟」，即是一例。民間用來競渡的龍舟和皇家龍舟不可比肩，一般都做得窄小狹長一些，以利賽事。
用作競渡的龍舟，其形制因時代而變化，因地域而不同。據載，舊時西湖上的龍舟，約四五丈長，頭尾高翹，彩畫成龍形；中艙上下兩層，船首有龍頭太子和鞦韆架，均以小孩裝扮，太子立而不動，鞦韆上下推移；旁列弓、弩、劍、戟等「十八般武藝」和各式旗幟。尾有蜈蚣旗，中艙下層敲打鑼鼓，旁坐水手劃船。
蘇州的龍舟分成各色，四角插旌旗，鼓吹手伏在中艙，兩旁劃手十六人。篙師執長鉤立於船頭，稱作擋頭篙。船頭亭上，選面端貌正的兒童，裝扮成台閣故事，稱龍頭太子。船尾高丈余，牽系彩繩，由擅長嬉水的小兒表演「獨占鰲頭」、「童子拜觀音」、「指日高升」、「楊妃春睡」等節目。
當代用來競渡的龍船，形制比舊時簡化了許多。船以色彩分赤龍、青龍、黃龍、白龍、黑龍等。船身、船上的羅傘旌旗等裝飾，以及劃手們的服裝乃至船槳，都要求一色。湖北、湖南等地的龍舟短則七丈多，長則十一丈余，劃動時有如游龍戲水。福建的龍舟，船首雕刻龍頭，口能開合，舌能轉動。貴州的龍舟由三隻獨木船聯合而成，中間較長的一隻稱「母船」，船上有鼓手指揮，兩邊的兩只船身稍短，稱「子船」。
有關競渡的儀式、規定、技巧和情景也因時因地不同而豐富多彩。
「五月五日天晴明，楊花繞江啼曉鶯。使君未出郡齋外，江上早聞齊和聲。」「鼓聲三下紅旗開，兩龍躍出浮水來。棹影斡波飛萬劍，鼓聲劈浪鳴千雷。鼓聲漸急標將近，兩龍望標目如瞬。」「鑼挾鳴濤鼓駭雷，紅旗斜插剪波來。錦標奪到軒騰處，風卷龍髯雪作堆。」古人的詩句將幾百年前龍舟競渡的熱鬧場面躍然紙上。
詩中提到的「標」即「標竿」或「標船」，是各龍船爭奪的目標。「標竿」上懸掛錦彩、銀碗、錢鈔等賞物，立於水中，快捷先到者可得。「標船」設置在終點，當競渡的龍舟接近時，將「標」拋入水中，讓諸「龍」爭奪。標有「魚標」、「鴨標」、「鐵標」等。魚標鴨標是活的，投入水中即刻遊走，要一下子捉住，是不容易的。鐵標沉重，拋落便到水底，如果沒有相當棒的潛水本領，同樣是捉不起來的。因此，龍船上一般都要安排一兩個水性極好的「標手」，專司奪標之職。
有的地方還流行「做勝會」——即由看船上的遊客買土罐或鴨子，擲入水中，由參與競渡的龍舟，入水爭奪以為娛樂。
龍舟競渡前一般都要舉行隆重的祭祀儀式。如在屈原投水的汨羅江畔，每年龍舟競渡前，都要先祭屈子廟。來自四面八方的男女老幼，抬著龍頭，一批一批地匯聚在屈原像下，叩拜、弔唁、以粽子、包子、酒水等祭奠。然後由主祭人將一條紅綢繫到「頭龍」的頭上，由「頭橈」將龍頭扛到江邊洗澡，洗完後將龍頭安於船首，這才開始賽龍舟。地域不同，講究不同。有的地方出龍前數日，要祀神演試一番，名曰「下水」。上岸送神，稱作「撥龍頭」。競渡的組織者，年前率眾位游手，將一根帶葉竹竿豎立橋頭，以便來年「出龍認色」，其名曰「鑽五」；月朔互相往來，名曰「拜客」，等等。
隨著中外文化的交流，龍舟競渡也傳到了日本及東南亞諸國。比如，日本的九州、沖繩等沿海地區，就流行一種賽船活動。不過他們不叫龍舟競渡，而叫「爬龍」。新加坡常在端午節這天，舉行全國性的龍舟比賽。他們的龍舟披紅掛彩，扮作「獅子」、「狗熊」的司鼓手站在龍舟最前面，擂動大鼓，指揮和協調劃手動作。整個比賽，一般從下午兩三點開始，直到夕陽西下才告結束。
龍舟競渡是一種具有濃郁的民俗文化色彩的群眾性娛樂活動，同時也是一種有利於增強人民體質，培養勇往直前、堅毅果敢精神的體育運動。因此，中華人民共和國體育運動委員會於1984年5月16日作出決定，將龍舟競渡列為正式比賽項目。當年10月，在廣東佛山舉行了全國首屆屈原杯龍舟賽。1985年6月6日，中國龍舟協會在湖北省宜昌市宣告成立。7月，第二屆屈原杯龍舟賽在葛洲壩三江航道舉行，觀眾多達十餘萬。這樣的龍舟競渡至今已舉行了十數屆。近年來的龍舟競渡，賽制趨於完善，規模也越來越大，並向國際性賽事進展。
龍舟競渡需要寬而深的江海湖泊，水域淺小浮不起船的地方就競渡不成了。於是，淺水地的人們就做成「旱龍舟」，在街市、高台、場地上遊走，俗稱「迎鬼船」。江西一帶有這樣的風俗，時間亦在端午節。
造龍船也不只是為了競渡。如貴州黔東南和湘西一帶苗族同胞的「龍船節」，所做的龍船就不是為了競賽，而主要是為了乘坐龍船游村串寨，會親訪友。龍船下水前，先由歌師唱吉祥祝福歌，祝願龍船一路順風。每條船上都有一位「鼓頭」，由全寨推選出德高望重的老人擔任，坐於龍頸擊鼓發令，主持船上活動。龍船過寨，鳴放鐵炮傳告親友，岸上報以「接龍」鞭炮，親友遂上前向船上的人敬米酒，並將鴨、鵝、綵綢等禮品掛於「龍頭」。龍船靠岸，水手們將糯米飯團和菜餚放在船幫上就餐，不用碗筷。婦女、兒童這時紛紛前來「討路邊飯」，據說吃了龍船上的食品能消災避難。龍船形制精巧美觀，龍身由一隻母船和兩只子船捆紮而成，叫做「子母船」，皆為獨木鏤空。龍頭約長兩米多，用水柳木雕刻，裝有一對一米多長的龍角。因龍頭著色不同，分為青龍、赤龍、黃龍等。各寨為了保護龍船，還專門建有「龍篷」。龍船節從農歷五月十六日開始，具體節期各地各寨略有不同，只要全寨薅完秧，本寨龍船即可下水，歷時三天左右。在廣東水鄉，龍船出遊時，家家送米酒給劃船的人，並由老人為龍點眼，然後才下水游去。游完後，龍頭供奉在龍王廟，船身埋入河床沙泥中，第二年挖出來再用。傍晚，村民們還要燒一大鍋「龍船飯」，不管什麼人都可以食用，以廣結「龍緣」，遍得「龍福」。
龍的傳說——舞龍：
每逢節日慶典，我們都能看到歡騰旋躍，讓人興奮不已的舞龍。舞龍也稱「龍舞」、「耍龍」、「鬧龍燈」、「玩龍燈」、「龍燈會」。那麼，為什麼要舞龍呢？
舞龍的用意，概括起來不外乎這么幾條：一為祈雨祈福，二為娛神娛己，三為彰顯力量，四為興旺人丁。
其中，祈雨祈福是最基礎的。兩湖一帶民間傳說，戰國時的鬼穀子和金角老龍相遇，鬼穀子說：「據我掐算，近日有雨，城內三十六點，城外四十八點。」金角老龍有意讓鬼穀子的預言落空，便利用職務之便，讓城內下了四十八點，城外下了三十六點，結果城內不少老百姓死於水患。後來玉皇大帝問罪，金角老龍受到貶黜。為了贖罪，老龍便在每年的新春到來之際，逐門逐戶地向老百姓鞠躬賠禮，並承諾一年的風調雨順。於是，人們便據此傳說，用竹條鐵絲、綢緞紗布扎製成彩龍，每逢年節舞耍一番，表達歡快喜悅之情，也寓意老龍臣服，天隨人願。四川銅梁一帶的傳說也異曲同工：東海龍王患腰痛病，變成一個老頭上岸求醫。大夫通過把脈知其非人，便讓其恢復原形，並從其腰間捉出一條蜈蚣。龍王病癒後，以泄露天機為謝：言人們只要照它的樣子造一條龍四處舞游，便能保雨水及時，五穀豐成。
舞龍祈雨在先秦時期已開始流行，到漢代已具相當規模，形式也多有講究。據董仲舒《春秋繁露》載，漢代人春旱求雨舞青龍，炎夏求雨舞赤龍或黃龍，秋季求雨舞白龍，冬天求雨舞黑龍。這些龍長達數丈，每次出動五至九條不等。
後世的舞龍，大都包含有祈雨祈福的意味。如流行於湖南省湘西山區的「龍頭蠶身燈」。該燈由「龍」的頭和「蠶」的身與尾組成。製作考究，形體小巧，頭尾能曲能伸，宛轉靈活。竹圈聯成蠶身，繩索系其內，白布蒙其外，外用紅綠彩環纏身，由三個舞技出眾的民間藝人分別持頭、腰、尾三個部分執耍。「龍頭蠶身燈」一般都是成對出行。出燈前，每對燈都要下到江邊「吸水」，然後才沿門沿戶祝福吉祥。為什麼要「吸水」呢？很好理解，龍吸飽了水，才能保證雨水充足。
南方一些地方流行舞草龍棗由柳條、青藤、稻草紮成，夜晚舞耍時，龍身上滿插香火，因而又稱「香龍」、「香火龍」。舞龍結束時，還要在喧天的鑼鼓鞭炮聲中，恭恭敬敬地將草龍送到江河溪潭之中。其用意也是讓龍回龍宮，以保佑一方地面風調雨順。
以娛神娛己為目的舞龍可追溯到漢代的「魚龍曼延」。《漢書·西域傳贊》載：「孝武之世……設酒池肉林以饗四夷之客，作巴俞都盧、海中碭極、漫衍魚龍、角抵之戲以觀視之。」顏師古解釋說，巴俞都盧、海中碭極都是歌舞名，而「魚龍」，則是由人裝扮成一種來自西域的巨形珍獸棗舍利之獸，先在庭前舞蹈戲樂，然後到殿前激水，水花飛濺中，化作一條巨大的比目魚，「跳躍漱水，作霧障目」。然後，再化作身長八丈的黃龍，「出水敖戲於庭，炫耀日光」，故又名「黃龍變」。由此看來，「魚龍」，當是一種由人裝扮成巨魚和巨龍進行表演的大型舞蹈。由於巨魚和巨龍之間有一個「變」的問題，因此在表演時，可能還需要幻術、布景、煙霧等來配合。
那麼，「曼延」又作何解釋呢？「曼延」也作漫衍、曼衍、蔓延等，是古代一種大獸的名字。據說這種大獸「似狸，長百尋」，可以「仿此演為百戲。」古代八尺為一尋，百尋就是八十丈。因而《西京賦》中有「巨獸百尋，是為曼延」之句，薛綜注曰：「作大獸，長八十丈，所謂魚龍曼延也。」由此推斷，「曼延」是「假作獸以戲」，是由人扮演成各種巨獸的舞蹈。「魚龍」當是其中典型的主要的一種，因而稱作「魚龍曼延」。
東漢張衡在《西京賦》、李尤在《平樂觀賦》中都有對「魚龍曼延」的生動描述。從中可以看到，作為漢代的大型歌舞，「魚龍曼延」集合了當時最高水平的演員陣容以及布景、道具和特技，可謂規模宏大，幻象紛呈。除中心節目「巨魚變巨龍」外，還有由人扮裝的熊、虎、猿猴、大象、大雀、大龜、大蟾蜍及其它不知名的奇獸參與演出。
史料之外，還可以從漢代畫像石上找到「魚龍曼延」的影子。如銅山洪樓發現的樂舞百戲畫像石，山東沂南出土的角抵百戲畫像石，上面都有魚龍作舞的圖像。
「魚龍曼延」從漢至唐，延續了將近七八百年的時間，唐以後，整體上逐漸失傳，後世傳留下來的，只是其中的部分節目。民間的龍舞、獅子舞、麒麟舞等，可視作對「魚龍曼延」的傳承和演變。
燈與龍的結合，大約起始於宋時。南宋吳自牧在《夢梁錄》中記道：「元宵之夜……草縛成龍，用青幕遮草上，密置燈燭萬盞，望之蜿蜒如雙龍之狀。」這樣的龍燈，即是我們所說的放置在那裡專供人們觀賞的龍形燈飾。問題是龍是一個能行走、善飛騰的神物，總不能呆到那兒不動啊，況且無論宮廷還是民間，自古都有舞龍的傳統。既然舞，就不光在白天舞，晚上也要舞，晚上舞就離不開燈，因此大凡舞之龍，都通稱「龍燈」。
「龍燈會」一般在佳節、盛會時舉行，場地選在長街廣場、村頭灣邊開闊平坦的地方。龍的品種豐富多彩，有竹龍、木龍、荊龍、草龍、布龍、紗龍、紙龍；有由荷花和蝴蝶組成的「百葉龍」，用刨花紮成的「木花龍」，用鐵皮捲成的「鐵皮龍」，等等。
龍燈各地都有。四川省銅梁縣的龍燈比較出名。國慶50周年大典上的金色巨龍，就出自這個縣。銅梁龍燈有「正龍」：頭大、脛長、節內點燈，以燈光取代煙火，玩時比較安全。還有用竹編作龍骨，紙扎龍頭，布做龍脊，藉助燈火而起舞的「彩龍」；用皮紙或絹綢做皮，彩繪鱗甲，龍身能伸縮轉動的「肉龍」或「蠕龍」；天旱時求雨，舞時可潑水的「黃荊龍」；用白花紮成，用來祭祀亡靈的「孝龍」；用稻草紮成，插入竹竿，執持起來耍舞的「草把龍」；以及由孩子們耍舞的，用一棵棵大白菜插上竹竿，點燃紅燭，中間串以繩索的「菜龍」，等等。
銅梁人舞龍有不少講究。過去沿襲漢代的春舞青龍、夏舞赤龍、秋舞白龍、冬舞黑龍的規矩。現在逢年過節舞彩龍，舞到人家門前就暫時停下來，龍頭頻點向主人拜年祝福，然後再上下翻騰，左盤右旋。這時，主人必須鳴放鞭炮以示歡迎，並有所答謝：裹著錢的「紅包」或糖果香煙等。
廣東佛山人也喜歡舞龍。四五十年代，佛山龍多是用一把把雨傘連接
⑧ 世界上真的有龍嗎,龍的圖片又是如何得來的!
世界上沒有龍，龍的圖片是人們用鹿的角、蛇的身、魚的鱗、鷹（雞）的爪為原型加上豐富的想像畫出來的。龍是我們民族象徵，寄予了中華民族騰飛向上的情懷。
⑨ 龍舟的廣東龍舟
順德的龍舟競渡自古有名。清初屈大均《廣東新語·舟語》載：「順德龍江，歲五六月斗龍船。斗之日，以江身之不大不小、其水直而不灣環者為龍船場。……斗得全勝還埠，則廣召親朋宴飲，其埠必年豐人樂、貿易以饒雲。」實則全縣各鄉堡都興行劃龍船，現今市博物館尚存康熙年間杏壇北水村「壓盡群龍」石匾。龍舟分「游龍」和「賽龍」兩種：「游龍」體積大，裝飾美觀，稱「龍船」，重在游弋展示服飾旗鼓助興；「賽龍」體積小，稱「龍艇」，從三橈至十五橈不等，重在競劃速。
現代順德男、女龍舟隊分別成立於1983年和1985年，曾多次代表中國出征
香港、日本、紐西蘭、澳大利亞等國家參加世界大賽，順德龍舟在全國和國際性重大比賽中共獲得60項冠軍、18項亞軍、5項季軍。在1994年代表中國參加第一屆亞洲龍舟錦標賽獲得四項金牌；1995年代表中國參加第一屆世界龍舟錦標賽獲得7項金牌；另外，1999年在北京舉行的第六屆全國少數民族傳統體育運動會上，第一次比賽就包攬了民運會龍舟六個項目中的四金二銀，實現了廣東代表團在民運會上獎牌「零的突破」，在2003年寧夏回族自治區舉行的=第七屆全國少數民族傳統體育運動會上，獲得五金一銀的好成績。在2005年在德國舉行的世界龍舟進步賽上，代表中國獲得7金1銀的好成績。
九江龍舟平時沉於水底，以泥埋藏防木質腐朽。每年舉行龍舟活動前夕都會「起龍」，把龍舟從水下的泥土中挖出，然後清潔龍頭、龍尾，上漆翻新，准備工具、飾品。舉行活動當天天未亮時要裝上龍頭龍尾，然後進行「采青」。天亮後，龍舟盛裝打扮，在九江圩涌段來回遊弋表演，稱為「游龍」。翌日，結契的龍舟相聚競渡，爭奪高標，互贈彩旗，互到村裡拜訪，請吃龍舟飯。晚餐後，結契龍舟在河涌里劃行，互相送別，俗稱「送契」，有鬧至深夜方休。另外，在10月2日，會進行龍舟出海活動，場面可謂壯觀。龍舟活動一般持續2-3天，也有連續幾天。結束後，復將龍舟沉埋於水底。
九江劃龍舟並不是在端午節，而是在國慶節。在九江，明、清兩代已經很盛行在端午劃龍舟了。民國時期，劃龍舟活動改在秋涼初屆、農事稍歇的八九月間舉行。抗日戰爭勝利後，定位10月10日劃龍舟；新中國成立後，則在10月1日游龍、賽龍舟慶祝國慶，端午不再劃龍舟。
九江鎮的龍舟是海內外聞名的，九江鎮的龍舟隊在全國賽中脫穎而出，代表中國參加了2010年廣州亞運會（第16屆亞運會），奪得了不少榮譽。如今，九江鎮的龍舟活動依然相當盛行，每年九江鎮各個村社都派出自己的龍舟參加比賽、在河涌內劃行表演。 龍舟是龍文化的一分支，作為一種特定的文化現象，有很多獨特的風俗，一直流傳下來。龍舟節(和端午節聯系在一起)是和春節、中秋節、重陽節等民間節日一樣千百年流傳下來的。原先是為紀念愛國詩人屈原的一種行為方式，已演變為一種群眾性的體育運動項目，甚至超載國界，流傳到外國了，可見其影響范圍之廣，影響力之深遠。屈原泉下有知，也含笑九泉了。進入農歷五月，莞邑大地龍舟鑼鼓之聲已不絕於耳，此起彼伏。因為此時各地都舉辦龍舟賽。這時萬眾歡騰，萬人空巷，任何的文化娛樂活動的規模在她的面前都顯得遜色了。不論男女老少，本地外地，傾巢而出，一睹賽龍舟的盛況，連學校也調整課時，讓孩子們有時間到現場觀看。歡樂的兒童唱著「扒龍舟，跳龍頭，買斤豬肉煲蓮藕，大隻麻蝦點油」的兒歌，街頭巷尾，一片歡騰。新龍船下水這天，最為熱鬧。凌晨天未亮，村裡的青壯年就劃著龍船，燃響鞭炮，敲起鑼鼓，去廟頭南海神廟拜神去了，祈求太平盛世，風調雨順，老少平安。全村人都去聚餐。村前的地頭里，架起爐灶，生起柴火，大家自動出人出力，忙這忙那，劏雞殺鴨，拔毛洗菜，大魚大肉搞出豐盛的九碗頭。大家圍坐在一起大快頤朵，熱鬧非凡。任何一個民間節日，都沒有這個排場。規模之大，涉及人數之多，令人嘆為觀止，新龍船下水，還有燒豬分，凡是有捐款的人的都可以分到。雖然燒豬肉每天都可買到，但這種燒豬有著特殊的意義，神聖無比，手捧燒豬肉，無比自豪高興，皆大歡喜。還有鄰村友好世誼送來的金豬餅食，以示祝賀。
附近的村子，各有各的龍舟節(鄉人叫「龍船景」)時間互相錯開，避免日期相同。有的龍船景「扒標」即競賽，有的「趁景」即不競賽龍舟游龍嬉戲，慶賀節目。如果是扒標的話，那可熱鬧了，龍船上的健兒，個個象座鐵塔，腰圓背粗，力大無比。一聲令下，賽龍如離弦之箭，水花飛濺，力爭上游。沿岸觀眾呼聲震天，喊聲雷動。賽程較短只幾千米。聽老人講，以前的賽龍船要轉幾大圈，劃上幾個小時，拼體力，拼速度，拼智慧。一場龍舟下來，虎背熊腰的青壯年人，都像散了架似的，手腳麻痹。跳龍船頭的人是全船的指揮，要靈活機動，多謀善變，指揮得當。打鑼鼓的人要節奏明快，鏗鏘有力，鼓舞士氣。最關鍵的部位是劃頭位的人，人稱：「扒頭橈」他們是全船力氣最大的人，指揮著全船的節奏去劃，能夠當上扒頭橈的人是很光榮的，船尾掌舵的人也絲毫不能怠慢，他掌握著龍船的方向，稍有疏忽，變鑄成大錯。所以賽龍船是集體運動，一定互相配合，齊心協力，方能取勝。 前面講過如果是新龍船下水，或某村的龍船景，必定大排筵席，宴請賓客。村裡發出請柬，邀請世誼友好，同姓宗親赴宴。他們會劃著龍船，船上坐滿了應邀而來的賓客，帶來禮品，共敘友情。此刻的龍船，成了友誼的使者，感情的紐帶。有時新龍船從某村經過，如果村裡人有這條龍船的親戚好友，便會自動帶上禮品，在龍船標(一塊布)寫上對方的姓名，贈送給親友，以示祝賀。受禮的龍船，緩緩靠岸，鳴炮，拱手作揖，其情其景，十分威武。有的村子在龍船景時，發出請柬，邀請世誼友好的村子來助興，被邀請的村子會自發組織一批人。不論大人小孩，劃上龍船，滿滿的一船人，來到該村的和面上游龍，還會受到盛情接待，他們都成了友誼的使者，增進雙方感情。村民們廣邀親朋好友來慶賀，宰雞殺鴨，裹粽贈送，家家戶戶高朋滿座，不亦樂乎。哪戶家人來的客人最多最體面；反之，臉上無光了。趁龍舟佳景，宴請親朋，共話桑麻，濃濃的鄉情化作一道美麗的彩虹，長留在人們的心裡。 鄉親們把賽龍船看成是和生命一樣重要，訓練時挑選全村最健壯的村民，冒著酷暑烈日，不怕日曬雨淋，都想爭取個好名次。倘若旗開得勝，飛龍第一，劃手們便受到凱旋英雄式的待遇。犒賞三軍，大排筵席，一醉方休。大家吐氣揚眉，滔滔不絕，共慶凱旋。 劃龍船有些禁忌，就是不準婦女登船，更談不上劃龍船了。有時龍船從橋下劃過，橋上也是不準婦女走過，否則視為不吉利。這純粹是封建思想作祟，重男輕女。所幸的是，這種風氣有所改變，還組織女子龍船隊，婦女們颯爽英姿，和男人一樣賽起龍舟，男女平等，吐氣揚眉。 源遠流長的龍舟文化，以其博大精深，獨具魅力，影響著人們的思想行為。千百年來，時代相傳，具有強大的生命力。其特有的風俗習慣十分有趣。今天，劃龍船已成為一項強身健體的群眾性體育運動。沖出國門，為國爭光。喜看東邑大地，龍舟鼓聲，催人振奮，水上蛟龍，奮勇爭光，齊心協力，共繪美好宏圖。 疊滘扒龍船清代夫子易瑞瑜有一段精彩的描述：「翠擁兩岸，裊裊清風送爽，男裳女帕，靦腆隨波笑納。齠齔香囊胸披掛，雀躍堪嘉。婦孺包粽告天下，蒲符護家。清代，客籍疊滘教學先生易瑞瑜，曾受鄉紳何子權等委託，撰寫《疊滘八景》、《疊滘十馨》閭事，以告諸來者。並書於「中堂」上，掛在培風社學中座。在《疊滘十馨》的「七龍競渡」中，就有「雙溪涌曲，端陽吊屈，龍船競渡，明興清盛」的記載。從中可以知道疊滘龍船的悠久歷史。清末民初，疊滘鄉有龍船9艘，分別是：茶基、陳豐、聖堂、江頭、東寧、慶雲、東勝東、三餘堂、潭頭等。後來，江頭、東寧兩艘龍船自行廢置。疊滘龍船，各有其歷史淵源。陳豐坊龍船是白鬍須的，因其在老土地廟「點精」，而老土地是白鬍須，龍船也隨之白鬍須。陳豐坊龍船的龍尾是「攣弓的。所以世稱「攣弓龍尾，白須老土地」。慶雲坊(海邊坊)龍船是紅胡須的，因其在溫、許二公(臨海廟)處「點精」，而溫、許二公是紅胡須，龍船也隨之紅胡須。世稱「紅須軍師。相傳，慶雲坊龍船的紅色胡須，是一種稀有野獸的毛，特別矜貴。早期，慶雲坊有兩艘龍船，就是大梭和小梭。大梭扒出海，小梭內河扒。除了陳豐坊、慶雲坊龍船的胡須特殊之外，其餘都是黑胡須的，因其在北帝(大廟)處「點精」，而北帝是黑胡須，龍船也隨之黑胡須。只有陳豐坊龍船尾是「攣弓」，其餘都是直尾的。疊滘龍船，與時俱進，從1981年開始，至2002年，擁有柚木龍船15艘。分別是：茶基、陳豐、聖堂、激邊、江頭、寧聚、慶雲、村頭、澳墟、疊北俱樂部、東勝東、三餘堂、潭頭東約、潭頭三約、新約等。因為過去修造龍船，有用水松木、有用坤甸木，這些木料，都不適合時代的要求，被淘汰了雜木、坤甸木舊龍船共19艘。
摘自《疊滘鄉志》2006年版 潮汕的龍舟有多種樣式，正規的龍舟有龍頭、龍頸、龍尾。龍身半圓而長，寬1．4米至1．6米，長短不—，有容納12對槳、 16對槳、32對槳不等，最長的可容納52對槳。龍舟分紅龍、黃龍、青龍、白龍數種，烏龍由於易出事，且有歷史教訓，為人們所忌諱。龍身龍腹按麟甲模樣塗彩，並根據紅、黃、青、白龍種，突出各種顏色。色澤艷麗鮮明，圖案漂亮眩眼。不同龍舟掛著長長的不同色澤龍須，標志突出。龍舟下水以後，各村龍舟要劃至龍王廟或其他神廟附近，祀拜神靈，祈求獲勝和吉祥。龍舟賽前都進行訓練。競賽時，劃槳壯漢分坐兩邊，中間是一位擊鼓的總指揮，稍前還有一位打鑼的。有些地方還要物色一個10至12歲左右的男童「靠龍規」。一般是當地富豪子弟，長相標致，按小俠客裝飾，扎頭巾，束腰帶，打綁腿，塗粉脂，穿著艷麗絲綢衣服，斜躺在龍頸上，競賽時，一邊搖著右手的小葵扇，一邊配合鑼鼓節奏吹哨子。開賽之前，這個孩子就像戲曲明星一樣，被大群紅男綠女團團圍住觀賞。龍舟競賽翻舟之事時有發生，孩子要套上救生圈，並由最前面的頭、二槳手負責保護。俗語說：「潮汕人無臉輸死」。龍舟競賽在…十分激烈的氣氛中進行，舟上的健兒們傾盡力氣邊劃水邊呼喚，岸上的觀賞者，也為自己村莊的龍舟呼號助威。經過多個回合的角逐，勝利者奪得標旗，演戲及舉行酒宴慶。
潮汕的龍舟一般不造黑龍，據說黑龍較易出事。潮汕流傳著一個「紅龍紅彤彤，烏龍鑽人洞」的掌故。相傳舊時端午節前後，行駛於榕江下游的小木船船夫常說，當船夜裡劃至曲溪(現揭東縣城)附近時，在那段水深流急漩渦打轉的地方，常隱約聽到陣陣呼喚聲：「帕啊帕，欠個掠尾師父！」(劃呀劃，少了個掌舵師傅！)古時，揭陽縣龍砂鄉的江氏後代，為紀念祖先，決定建一座祠堂。 一日，在清理祠堂地基的時候，挖到了兩瓮銅錢。祠堂建好後，鄉里商量造兩條龍船，就用這兩瓮銅錢來做龍鱗。當在造船的時候，造船師傅對這金光閃閃的銅錢很是喜愛，便私藏兩枚帶回家。可是後來不管怎麼安排，船上總是少了兩片鱗，那師傅暗暗著急。後來終於心生一計，在一條船的頭上少安兩個銅錢，變成了一對龍眼。這來，龍船更象真的一樣，眾人都稱贊那師傅的手藝。並擇定農歷五月初五端午節，進行龍舟競賽。這天一早，掌舵的古溪正起床。他的妻子從溪邊洗衣服回來，驚慌地告訴古溪伯，說她在洗衣時，見龍船伸著頭在吃溪邊的竹葉。古溪伯不相信，說她是看花了眼，不能到處亂說。古溪伯想起人們說的，女人用的東西會克邪，便要求丈夫穿上她的圍裙，以保平安。古溪伯只好聽從妻子的話，圍上妻子的腰裙。吃竹葉的是少安兩個銅錢的烏龍，又洽是古溪伯掌舵的。這條龍船一下水就駛得飛快，有人說這條船船身輕，須縛上兩條板凳，擋一擋水。誰知縛上了板凳，象添了龍腳，劃起來就更快了。又有人說，須在船肚上安一千石臼壓重。這樣，石臼又變成龍臍。競賽開始，這條龍船快得異常。一眨眼便從楓口駛到了缶灶村的南面。這段榕江，有一個叫做「龍洞」的，漩渦大，水流急，據說這是條地下河。古溪伯掌舵的烏龍來到這里，他來不及撐開，龍頭便直鑽直漩渦洞去了，龍尾一甩，把古溪伯甩上天空，直掉到黃岐山上。整條龍船所有的人，除了古溪伯外，都鑽進龍洞去了。 只因缺個掌舵師父，所以龍船便不會從北河潭角的虎洞鑽出來。從此以後，每逢風雨交加之時，人們常常聽到從龍洞傳出劃船的鑼鼓聲和「劃啊劃！缺個掌舵師父!」的喊聲。
⑩ 九江龍舟有什麼歷史資料
有名的是南海縣九江鄉，你可以編寫進去。
南海九江龍舟的傳說
話說在清道光年間，有一夥為數六十三人的土匪，這六十三人個個武功了得，專門流竄於廣州府南海縣九江鄉與順德縣龍山鄉交界一帶（則俗稱的三不管地帶）四齣作案，打劫過路商侶。
這天，由省城裡來了官，打算由九江轉道到順德巡視。這官腰圓體胖，而且頭大如斗。當大頭官來到九江鄉過順德龍山鄉必經之路的上東大河洲（地名）時，豈料被這六十三名賊人看見了。其中一名賊人對其他六十二人說：「咦？！你們看！你們看！那個官的頭怎麼那麼大啊？你們猜猜會有多重啊。」一時間，六十三名賊人各有各的說法。後來實在吵起來了，有人就提意把大頭官的頭砍下來稱一稱就清楚了。於是一夥六十三人一擁而上，將大頭官的侍從殺了，並把大頭官的頭砍了下來。稱完後，將頭棄於九江南方大崗（今九江鎮大望山）。
這件事震動了朝野上下。於是朝庭特意派欽差大臣南下到九江徹查這件事。大家知道殺害朝庭命官是何等大罪啊？是要殺頭的啊。由於事發九江，如果處理不當，朝庭可能就會下令誅殺九江全鄉。因此當時九江的所有文人學士決定聯合起來保護九江。為了令九江擺脫滅鄉的危機，其中有一位盲眼師爺寫了一份狀詞，狀詞中有這么一句話：「大河面上殺官奪印。上至高要、高明，下至新會、香山。與我南順何干？」這位師爺將九江大河洲偷換成大河面上。由於水是有流動性的，在大河上發生命案，上可以追尋到高要縣、高明縣，下可以追尋到新會縣、香山縣。這樣南海與順德兩縣的責任一下子都給推掉了。
很快就到了欽差到達九江之日，朱九江（次琦）先生要求所有九江鄉民家家不得關門，把家中所有的最好的衣服都掉到街上。用這些來無聲地告訴欽差，九江天下太平，家家夜不閉戶，怎麼可能會發生殺官奪印這等事情呢？同時九江先生要求九江所有龍舟起龍，並要求當天所有九江的壯丁都上龍舟。由龍山甘竹灘出「海」（指西江。九江人民習慣稱西江為海）再逆游扒上九江「文錦渡」（今九江鎮沙口渡口）附近的望海亭。而九江先生則與欽差在望海庭中一邊傾談，一邊觀看龍舟出海。九江先生在此之前已交待過鄉民，要大家看他手中的鵝毛扇扒。如果談判順利，他就來回地搖扇，鄉民就在望海亭一帶來來回回地扒。如果談判成功，他就向內搖扇，鄉民們就可以把龍舟扒回來。倘若談判失敗的話，他就向外搖，鄉民們就乘著龍舟順流而下，有多遠就扒多遠，到一個安全的地方永遠不要再回九江。這就是九江龍舟出海的典故。
這里頭還有一斷小插曲。真是無巧不成書，這天有一艘龍舟因事遲到，由九江急急匆匆地趕往甘竹灘出海。正當途經上東大河洲時，被自知大禍臨頭的六十三名土匪看見。「六十三名」心生惡念，跳到河中搶船。雖然船上坐的全是壯丁，但奈何船槳怎敵得過六十三名賊人手中的武器呢？於是船被搶了過來。六十三名賊人得手後便不顧一切地向前扒。六十三名一心只固逃難，並沒有留意到順著這個方向走，有一條分岔路，一條可以到達九江下東，一條可以到達順德甘竹灘。可是由於當時水利的關系，九江下東出海的河口被封。所以要出海就必須轉到順德甘竹灘。六十三名慌亂中並沒有留意到這點，一直向前逃，逃到了下東，不料這里河口被堵，龍舟無法通過。情急之下，六十三名大漢於是一人一手抽著龍根，帶著龍舟越過大堤，到達海邊。把龍舟投到海面，便縱身跳上龍舟往下遊方向扒。這時由甘竹灘向上游扒的龍舟碰見這艘龍舟居然正往逆方向扒，大家都覺得很奇怪。因為當時大家還沒有扒完一程，他卻已經往回扒了。鄉民都覺得很驚訝，紛紛稱這只龍是飛龍。於是這艘龍舟在九江就得到了「飛龍」的美稱。而這只龍舟就是現在九江的「忠山飛龍」。
傳統九江出海龍舟上的帥旗：九江龍舟傳統上何以帥旗的背面會畫上關帝像呢？那跟九江的風俗有關。九江每年扒龍舟均有龍船出海（西江）的環節。龍船出海是指九江的龍舟出征西江，有祈求九江來年風調雨順的意思。是九江除了龍舟競渡以外，比較熱鬧的傳統節目(九江龍船出海的來歷，跟清朝時的嶺南大儒朱九江（次琦）先生有關。但是礙於篇幅關系，所以在這里不作詳細敘述)。而帶領出征的大將是「六社周將軍」。六社周將軍指的是三國中為關公拿刀的周倉。周倉是關羽的部下，周倉出征帥旗當然要出關公的名了，所以龍舟傳統上一律帥旗上都畫上關帝像。另外旗上畫上關帝像還有一層意思，關公有一個身份是漕運之神，所以把關公請到船上來。希望可以保佑龍舟行船的安全。（但可能現在大家都不怎麼迷信了吧。近幾年新換的帥旗上，大多都不再畫上關帝像了，而是換上好看的圖案。只有一些還沒有換的舊帥旗上才會見到。）
九江龍船出海：九江圩的龍舟會在每一年扒龍舟的最後一天（通常為新歷10月2日），一般會提早食完中午的「龍船飯」後，就會早早(12:00左右)在九江舊城區慈母橋附近這段河涌，靜待「六社周將軍」的到來（其間所有龍舟都會在「六社周將軍」到來之前，把自己龍舟的向頭調整好。即把龍頭的方向對著沙口水閘的方向）。當「六社周將軍」來到九江圩之後，首先會檢閱一下整支軍隊（由壽母橋扒到落慈母橋）。然後出發，由「先鋒」（這只龍舟的龍牌上寫住「顧院先鋒」）帶頭，「六社周將軍」隨後。然後其他龍舟按輩份高低一隻緊跟一隻直向沙口水閘進發。到達水閘之後，各只龍舟都要接過「令旗」（寫了一個「令」字的小三角旗），接到令旗時船上的人會大喊：「得令！」不過現在還有沒有這樣喊，就不清楚了。
龍舟分批過了水閘之後，會向下遊方向進發。扒到大約下東（正確位置不確定，可能下東大將廟）左右，海中會有一個龍門，穿過龍門之後龍舟就調頭。龍船調頭後，靠岸邊扒，接過彩旗，然後再在附近調頭再穿過龍門，反反復復轉圈。一直等到所有龍舟都接過彩旗以後，便一起按原路回到九江圩。這次出海遠征便大功告成了。一般龍船回來以後，緊接著便扒到睡龍的地方，摘個吉時把龍船沉到涌底。
九江龍船出海還有一個規定，由於西江江闊水深，隱藏著許多看不見的危險。因此能夠上船的必須要是會水性的成年人，小孩子絕對絕對是不讓上船的。另外本人覺得龍船出海時，在龍舟出沙口水閘的一瞬間是最好看的。水閘開閘之時，各艘龍舟都會擂響鼓，眾多的鼓聲夾疊起來令人有一種氣勢磅礴的感覺。當龍舟從水閘出來轉入西江河道時，觀眾也會有一種不可名狀的振奮。所以本人真誠推薦各位專程到九江看龍舟的朋友，有時間可以到九江沙口水閘邊看看龍船出海。