㈠ 沙發背景畫圖片簡約
沙發背景畫圖片大全簡約
沙發背景畫圖片大全簡約，客廳是家裡重要的活動空間，所以客廳沙發背景牆掛什麼畫想必這是大家十分困擾的問題，一幅精美的沙發背景牆裝飾畫，能點綴孤單落白的牆面。以下分享沙發背景畫圖片大全簡約。
沙發背景畫圖片簡約1
既能夠調節家中風水，又畫風秀美的山水畫裝飾效果圖。
聚寶盆裝飾畫 易天也山水畫作品《福山秀水吉祥地》
場景效果圖
這是一幅聚寶盆山水畫，樹木濃綠，清新秀雅，雲霧飄渺，氣勢磅礴，山峰蜿蜒起伏，氤氳氣霧升騰，溪水匯聚，其形如聚寶盆的造型，容納萬財，聚祥富，寓財源滾滾、祥和興旺、前程遠大等。
本幅聚寶盆山水畫在構圖上以環抱之姿寄寓人間祥和，將「山水環抱，藏風聚氣」的地理元素有機融入，其前景開闊迎祥納福，左有招財樹，右有擋災樹，整幅作品青山綠水間展現祥和美滿、招財聚富的深遠意境。
兩旁堆放的糧食垛，寓意五穀豐登;水面上的船代表一帆風順;左右兩旁的樹木，左為招財樹，右為檔災樹;兩個瀑布有左右逢源、事業生機旺盛的含義;後面的大山有靠山的含義，山的上部是一個金元寶形狀，此為元寶靠山，象徵洪福齊天;
主山有眾多客山朝揖拱照者，寓意位高權重。門前山路也叫財路，直通聚寶盆，表示財路廣闊，路路暢通之意，也有腳下的路已經通向財富、走向成功的含義。畫面下方中間部分有很寬闊的平地，寓意人生之路越走越寬，平安無礙。
此幅畫適合懸掛辦公室和家庭客廳，能改善居家和辦公室風水。即是一副好山水作品，又是一副聚寶盆風水佳作，值得您收藏。
春雨歸舟 山水畫家易天也聚寶盆作品《寶潭聚財圖》
室內效果圖
這是一幅聚寶盆山水畫，樹木濃綠，清新秀雅，雲霧飄渺，氣勢磅礴，山峰蜿蜒起伏，氤氳氣霧升騰，溪水匯聚，其形如聚寶盆的造型，容納萬財，聚祥富，寓財源滾滾、祥和興旺、前程遠大等。
本幅聚寶盆山水畫在構圖上以環抱之姿寄寓人間祥和，將「山水環抱，藏風聚氣」的地理元素有機融入，其前景開闊迎祥納福，左有招財樹，右有擋災樹，整幅作品青山綠水間展現祥和美滿、招財聚富的深遠意境。
易天也山水畫作品聚寶盆《富山秀水賜祥瑞》
場景效果圖
山水畫源遠流長，風水文化千古流芳，本作品體現了山水畫與風水的有機結合。背山面水，山環水抱;後有靠山，前有財源，左右「青龍、白虎」護衛，這是一幅非常完美的聚寶盆山水畫。頭枕山 腳踏川 世世代代做高官，左手金 右手銀 家裡藏有聚寶盆。 將此風水畫懸掛於廳堂，立添主人財氣，令人一見即生舒適安逸之感，獲人興財旺之效。
沙發背景畫圖片簡約2
1、常規掛畫方案
掛畫作為一種比較簡單的設計方式，對於一些追求極簡空間感、裝修預算有限，或是精裝房不想太折騰的人來說，就是一種比較不錯的選擇。在潔凈的牆面基礎，掛上精美的裝飾畫，就能使得簡潔的客廳也顯得更加美觀優雅。
▲簡潔的牆面，掛上裝飾畫後，整體空間感更加豐富美觀。
2、創意牆飾
像一些有趣的創意的牆面飾品，用在比較現代化的客廳空間中，整體效果也是非常的時尚大方而有趣。比如金屬小飾品、一些獨特造型的小物件，甚至吃一整幅立體感的地圖裝飾之類的，用在客廳牆面上，都可以讓客廳顯得更加有趣高檔感。
▲有趣的地圖裝飾，還加入了時鍾在中間，整體空間感也是相當的活潑跳躍。
3、硬包背景牆
硬包與軟包這樣溫潤舒適的.質感，在現代空間的牆面中也比較常見，通過舒適自然的牆面材質，可以讓空間視覺顯得更加優雅精緻而檔次，在大面積的軟硬包牆面基礎，加入線條劃分做成有比例設計的造型，讓空間顯得優雅而又高端。
▲小區域做硬包背景牆，讓客廳顯得更加溫潤高檔，而且層次感也更加豐富美觀。
▲整體背景牆做成硬包質感的設計，加上金屬邊框的點綴，讓客廳充滿華麗優雅的檔次與層次美感。
4、木飾面牆面
木質作為一種來自自然的設計元素，這種質感可以提升空間的溫馨與檔次氣質。在簡約與現代等比較年輕化的風格空間中，搭配上木質的飾面板牆面後，會顯得更加舒適而又現代大方。
▲在簡潔沙發牆的基礎，加入掛畫，兩側再以木飾面的裝飾，營造出一種對稱而又溫馨的自然設計效果。
▲整面牆都做成木飾面的設計，整體效果也是非常的溫馨大氣，令人感覺自然舒適。
5、邊框造型
在簡約平整的牆面與掛畫基礎，在客廳的背景牆上加入邊框造型，通過巧妙比例分配的邊框造型，可以讓空間的比例設計感更強，在簡潔的空間下也能裝扮出高檔感華麗的設計氣質。
▲簡潔的沙發牆基礎，加入邊框線條的造型，呈現出一種對稱比例的設計美觀感。
6、半邊矮牆
矮牆、半邊矮牆之類的客廳背景牆，只適用於部分戶型格局比較特別的房子，比如大橫廳戶型、沙發牆後方是過道的戶型，這樣的戶型才可能沙發背景牆做成矮牆的設計，當然把客廳的背景牆做成矮牆後，矮牆的頂部也可以做成檯面，後方還可以布置吧椅或書桌椅，為主人提供另一個寬松明亮的座位位置。
▲半垛矮牆做背景，矮牆還能作為檯面利用，讓空間顯得更加優雅小資而實用。
7、隔板架
為了提升客廳空間的實用與立體感，也可以在客廳的牆面上裝隔板架，然後擺上書籍與小飾品、時鍾之類的小物件，也能讓客廳顯得更加小資情趣氣息，而且有了這個小小的置物檯面，相對來說也是一種實用的設計方式。
▲沙發牆加入小隔板架，布置小飾品後，整個空間都顯得更加時尚優雅。
其實客廳的牆面裝飾，根據主人的個人喜好與風格，可以做的方案還是有很多的，以上7種也是較為常見的設計方式，各位可以結合自己家的設計與風格喜好來具體搭配了。
沙發背景畫圖片簡約3
客廳掛畫的禁忌
1、不要掛上過於搶眼的字畫，例如大紅色，長期對著會令家人脾氣變得暴躁或者容易受傷。
2、客廳忌諱掛上黑色調或顏色過深的畫，這樣的畫其實略顯沉重壓抑，缺乏朝氣，容易使人產生意志消沉或者悲觀的情緒，對客廳裝飾有百害而無一利。
3、已故親人的大頭畫像不適合被當成掛畫，並擺在客廳醒目的位置。如果是為了懷念掛上的也不適合，它會使家人始終沉湎在思念中，沉湎在過去的回憶而無法自拔，這對追求新生活並無任何好處。
4、在沙發靠著的牆面掛字畫，裡面的字得是橫向的，忌諱是豎直的。除了更適應視覺效果，沙發與字畫形成兩條平衡的直線，也有相輔相成的效果。
掛畫，裝飾畫的一種，以木質、樹脂、塑料等多種材料構成，懸掛於室內，主要用於現代家居裝飾。增加室內整體情調，體現戶主的藝術修養與文化品位。
(1)全屏山青水綠背景圖片擴展閱讀：
客廳掛畫的講究
1、選擇適當的位置
客廳掛畫的目的主要就是裝飾，因此，掛畫的位置當然是重中之重。通常會選擇掛在引人注目的牆面開闊處，例如迎門的主牆面，沙發或者茶具後方的牆壁上。而像客廳角落或者是潮濕的廁所，自然是要盡量避免的。
2、注意採光
客廳掛畫特別講究光線的配合，假若擺放在昏暗的牆上，哪怕有再好的作品，也只能獨自黯然神傷。特別是油畫，因為每幅畫都有明暗之分。
在向陽的客廳里，裝飾畫最好是掛在室內與窗戶成90度角的右側牆壁上，這樣，窗外的自然光源與畫面上的光源方向相互呼應，容易和諧統一。
3、注意掛字畫的高度
出於欣賞的方便性，客廳掛畫的高度不能太高也不能太遠，最好是以裝飾畫的中心在人直立平行線偏高位置，一般大概是距離地面兩米左右會是最佳位置。
4、客廳掛畫的數量不宜多
客廳掛很多畫，試問這究竟是客廳還是畫展呢?裝飾的東西宜精不宜多，一旦數量過多，往往會有適得其反的作用，更會讓坐在客廳的客人感到眼花繚亂。
㈡ 請問這是什麼樹
從你的圖片上看，這個是紫葉李，屬於景觀樹的一種。
紫葉李，別名：紅葉李，薔薇科李屬落葉小喬木，高可達8米，原產亞洲西南部， 華北及其以南地區廣為種植。葉常年紫紅色，著名觀葉樹種，孤植群植皆宜，能襯托背景。
尤其是紫色發亮的葉子，在綠葉叢中，像一株株永不敗的花朵，在青山綠水中形成一道靚麗的風景線。
㈢ 求「孤村落日殘霞,輕煙老樹寒鴉,一點飛鴻影下.青山綠水,白草紅葉黃花.」圖片
一點飛鴻影下
在中國封建朝代中，元朝是非常特殊的一個。統治者按地域將國民分為四等：蒙古人、色目人（多指西域人）、漢人（多指原淮河以北的金人）、南人（多指原淮河以南的宋人）；又按職業將人民進行了貴賤的排序：一官、二吏、三僧、四道、五醫、六工、七匠、八娼、九儒、十丐。
在這一時期，知識分子所受待遇極不公正，與在宋朝時顯然不可同年而語。他們的是被人輕蔑的「臭老九」，地位甚至不如娼妓。
在這個大背景下，許多讀書人紛紛「上山下鄉」，與僧道工農相結合。反映在詩歌創作上，則沖出了唐宋格律詩詞，特別是南宋詞精緻高雅、艱深晦澀的風格，而開創了一種白話通俗、格律（相對）自由、隨興自然的詩體，史稱「元曲」。
需要說明的是：本文只討論詩歌，所說的「元曲」是個狹義的概念，僅包括「元散曲」部分，而排除了本應歸屬於戲劇的「元雜劇」。
先來看兩首意韻雋永的景物小令：
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
——馬致遠《天凈沙·秋思》。
開篇三句，運用鼎足對，以九種景象構成了三幅意境不同的畫面：枯藤纏掛的老樹上，棲居著一隻昏昏欲睡的寒鴉；小橋下淺淺的溪水，繞著鄉村的幾戶人家；瑟瑟的西風中，一匹瘦馬馱著主人疲憊地在荒涼的古道上前行……
寒鴉，尚有樹上的小窩，可以打盹；村人，也都有家，可以休歇；而飄泊異鄉的孤客，卻沒有個安身之處。
而這一切，又皆籠罩在無盡的殘陽之中，景色更加凄涼，作者思鄉之情，油然而生。煞句不由感慨：斷腸人——在天涯！
該曲是羈旅詩歌中的翹楚之作，更被後人譽為「秋思之祖」。縱觀全曲，並無一「秋」、「思」之字樣，而作者要表達的感情，已然動人心脾了。
這就是大家手筆，不會無病呻吟、故弄玄虛。讀此小令，似觀畫工作畫，枯藤、老樹、昏鴉……諸般生動景象，可依序躍然紙上。與此相反，若讓畫工去給一些南宋詞配畫，又是雲煙，又是霧靄，又是「花絮」，觀詞如夢游一般，多半無從落筆。王國維《人間詞話》中稱贊《秋思》「寥寥數語，深得唐人絕句妙境」，多半是跳過那幫「宋詞」了。
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉。一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。
——白樸《天凈沙·秋》
同為「天凈沙」曲，白樸的這篇《秋》也很著名，與《秋思》相比，它在題目上少了一個「思」字，也正是這一字之差，大約能看出這兩首小令境界的不同。
借用《人間詞話》的分法：《秋思》，為「有我之境」，以我觀物，故物皆著我之色彩。《秋》，近乎（我只是說近乎）「無我之境」，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。
細讀《秋》：開頭兩句十二字，描寫了六種景物，或許帶有寂寥之意；而結尾兩句十字，描寫的五種景物，則以艷麗的色彩，一掃悲秋氣息，將讀者引入並化入到風景無盡優美的大自然中。
中間「一點飛鴻影下」句，是此曲最特殊、也最關鍵的句子。
特殊之處在於：其他句子都是名詞片語的羅列，表現的是靜態美（雖然落日、輕煙事實上也動，但其視覺效果就如平靜的河水，仍屬靜態），而此句則有了明顯的動作，展現了動態美，使全曲不再單調或呆板。
關鍵之處在於：這是個承上啟下的過渡句，作者的視線通過飛鴻的引導，才有了下文的青山綠水……若非如此，前兩句與後兩句，兩派風格不同的諸般景物，很難相互「溝通」。強行拼在一起，必顯突兀。而有了此句，則點活了全篇，化沉寂為清疏於無形中了。
這句子給我印象最深刻的，還要說它的解釋。
有書上認為：「一點飛鴻影下」，指作者看到了飛鴻投到地面上的影子，又因鴻雁飛得很高，故稱為「一點」。
我對此不以為然，覺得這不合常理：人，站在地上，自然有影；但往上數十米，甚至上百米空中飛行的鴻雁，怎麼會有影子集中地投在地面，還能被人看見呢？
即使影子被人看到，那一定是飛鴻離地面並且離人很接近了。試想，又不是自家養的大鳥，怎麼非要往人眼前降落呢？只有一種解釋，就是它要襲擊人。如果是這樣，作者看到「飛鴻影下」，抱頭奔命還來不及，又怎麼會優哉游哉地觀賞風景，題寫下文呢？
至於，鴻雁低飛，影子一定是「一片」才是！況且結合開頭，在日落時分，再加上有殘霞的存在，投影似乎特別分散，更難捕捉——縱然捕到，更可能是「一條」，怎麼會是一點？
我把個人意見說給詩友聽，他只說我近視，所以捉不到的那一點……
經過磋商，我決定如此解譯：映著夕陽的余暉，一個黑色的雁影，在天幕中疾習而下，順眼望去，青山綠水……風景好美！
不論如何，這些奇美的景象我在生活中是不曾見到的。在這里，我也只能紙上談兵，想當然耳。
我是個極少領略鄉下風情的「下里巴人」——著實沒有什麼見識。雖然「陽春白雪」的詩文也讀過一些，散文如「一會兒排成一字形，一會兒排成人字形」，詩歌如「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天」……但這句子對於我實在是深奧玄虛得沒有邊際。黃鸝，我或許是見過的，至於雁和鷺，或許在某動物園中看過笨笨沉沉的，有如枯藤老樹上的昏鴉的那麼一兩只，至於一行，還有什麼字體的，我是斷然未曾見識的。
還說《秋思》中的「古道西風瘦馬」，雖然在寫羈旅，但他畢竟還有個深通人性的坐騎相伴。與此類似的還有：老子的青牛，賈島的黑驢，唐僧的瘦老赤馬（小說中說是白龍馬）等——那是多麼讓人神往的搭檔啊。至於我們，大概也只能逗逗白貓黃狗綠鸚鵡之類的，聊以遣悶了……