Ⅰ 有沒有有關建黨90周年的資料
建黨90周年資料
中國共產黨成立紀念日，每年公歷七月一日。1917年俄國十月革命勝利後，馬克思主義迅速傳遍到我國，經過「五四」愛國運動，最早接受馬列主義的革命知識分子李大釗，陳獨秀，毛澤東，董必武等人，相繼在各地成立共產主義小組，宣傳馬列主義，從事工人運動。在列寧領導的公產國際的積極幫助下，1921年7月各地共產主義小組派出代表到上海召開了中國共產黨第一次代表大會。後因被帝國主義密探發覺，會議又轉移到浙江嘉興南湖的一隻船上繼續進行。參加會議的有李達，李漢俊，張國煮，劉仁靜，董必武，陳潭秋，毛澤東，何叔衡，王盡銀液中美，鄧恩銘，陳公博，包惠僧，周佛海，共十三人，代表全國冠軍五十七名黨員出席了會議。參加會議的還有共產國際代表馬林，赤色職工國際代表尼柯爾斯基。大會通過了黨的章程，選舉陳獨秀為總書記，宣告中國共產黨成立。從此，在中國出現了完全新式的以共產主義為目的，以馬列主義為行動指南的，統一的工人階級政黨。中國共產黨的誕生，開辟了中國歷史發展的新時代，使中國革命的面貌煥然一新。抗日戰爭時期，由於環境困難，不能查記「一大」召開的准確日期，因此1941年黨中央決定召開「一大」的確1921年7月的首日即7月1日作為黨的生日和紀念日。鋒山
紅領巾飄揚
我胸前的紅領巾隨風飄揚，
那紅領巾的顏色，
是革命先輩用鮮血染紅的
我們要繼承革命先輩的精神
成為優秀的中國小主人
不辜負革命先輩的期盼
為紀念中國共產黨成立90周年，響應黨中央「學習黨的歷史」的號召，在廣大黨員幹部中普及黨史黨建知識，提高理論素養，我們特邀請有關專家編寫了《光輝的歷程——紀念中國共產黨成立90周年黨史黨建宣傳圖片》。
本套圖片以點帶面，全面地反映中國共產黨90年光輝歷程中的經驗教訓和輝煌成就。它著重從黨史的角度出發，精選了七十多幅共產黨成立以來在革命、建設、改革開放時期關鍵階段珍貴的歷史照片，讓人們站在歷史的角度全面認識中國共產黨是用馬克思列寧主義武裝起來的，富有革命創造精神的黨；是密切聯系群眾，為中國各族人民的根本利益不斷奮斗並作出最大犧牲的黨；是勇於堅持真理、修正錯誤，經得起勝利和挫折、高潮和低潮、順境和逆境的考驗，任何敵人和困難都壓不倒、摧不垮的黨；是與時俱進，站在時代前列，代表先進社會生產力發展要求、先進文化前進方向和最廣大人民的根本利益，為中華民族的偉大復興不懈奮斗的黨。
可以分為三個階段來分析，第一階段是從黨的一大到七大期間，新中國成立之前這一時期；第二階段是從黨的八大到十一大期間，新中國成立之後到改革開放之前這一時期；第三階段是從黨的十二大到十七大期間，改革開放至今這一時期。
分開三個階段來分析，每個階段又可以細致劃分到每一次代表大會所處時期。
第一階段：1921年，毛澤東等12人代表各地的共產主義小組在上海舉行第一次全國代表大會，中國共產黨誕生。 中國共產黨在領導中國人民進行新民主主義革命過程中，經歷了北伐戰爭、土地革命戰爭、抗日戰爭和全國解放戰爭四個歷史階段。北伐戰爭時期，共產國際和共產黨人幫助孫中山認識到聯合革命力量的重要性，進入了以革命的武裝進行北伐的新時期，而這次戰爭中途夭折的教訓，使共產埋前黨人和中國人民深刻認識到建立無產階級軍隊，開展武裝斗爭的極端重要性，從而開始走上創建中國工農紅軍，進行土地革命，以農村包圍城市，武裝奪取政權的嶄新革命道路。土地革命戰爭時期，我黨開展打土豪、分田地、廢除封建剝削和債務，使農民獲得土地。依靠貧農、雇農，聯合中農，限制富農，保護中小工商業者，消滅地主階級，變封建半封建的土地所有制為農民的土地所有制。抗日戰爭時期，中國共產黨與國民黨合作共同抗擊侵略者，贏得了抗戰勝利。1945年，國民黨發動內戰，中國共產黨經過三年解放戰爭，於1949年推翻了國民黨政府。
第二階段：建國之初，中國政府成功地在佔全國農業人口總數90%以上的地區完成了土地改革，三億農民分得了約4700萬公頃的土地。1953年至1957年實施的第一個五年計劃取得巨大成就：國民收入年均增長率達8.9%以上 ；建立起一批國家工業化所必需而過去沒有的基礎工業，包括飛機和汽車製造業、重型和精密機器製造業、發電設備製造業、冶金和礦山設備製造業以及高級合金鋼和有色金屬冶煉等。從1957年到1966年，是中國開展大規模社會主義建設時期。以1966年同1956年相比，全國工業固定資產按原價計算增長3倍，國民收入按可比價格計算增長58%；主要工業產品的產量都有幾倍乃至十幾倍的增長；農業基本建設和技術改造大規模展開。1966年5月至1976年10月是「文化大革命」的十年，國家和人民遭受了建國以來最嚴重的挫折和損失。 1976年10月，江青反革命集團被粉碎，「文化大革命」結束，中國進入新的歷史時期。
第三階段：改革開放30年我黨取得了八大成就：
1.建立全面物質生產體系
中國改革開放30年，保證了和平穩定，建立起全面的物質生產體系，經濟建設取得顯著成就。中國已經由初級工業經濟轉變為高級工業經濟，包括鋼鐵、家用電器在內的許多工業產品生產居世界第一位。與此同時，中國經濟規模和經濟總量也不斷擴大。
2.國際地位持續不斷提高
中國改革開放30年，中國的國際地位不斷提高。快速經濟增長使中國在世界經濟中的地位不斷上升。
3.全面融入世界經濟體系
以加入WTO為標志，中國經濟已經完成市場化和國際化進程，融入世界經濟體系和經濟全球化浪潮之中。
4.經濟增長變得更加穩健
中國的改革開放釋放出巨大的生產力，政府主導、大力投資和不斷強化的工業經濟使中國經濟增長一直高於世界經濟增長水平。社會經濟取得全面進步
5.經濟發展水平不斷提高
中國改革開放不斷深入的同時，經濟發展水平大幅度提高。1978年中國人均GDP為381元，按照1980年1美元兌換1.53元人民幣匯率計算，約合149美元。2007年中國人均GDP上升到2640美元，比改革開放前增長了17倍。
6.教育發展取得長足進步
教育發展是衡量一個國家發展水平和發展潛力的重要指標。改革開放30年，中國教育發展取得長足進步。1978年中國普通高等學校畢業生數只有16.5萬，占當時中國人口總量96259萬的0.0171%。2006年中國普通高等學校畢業生數達到377.5萬，占當年中國人口總量131448萬的0.2871%，30年間增長了16.7倍。
7.國民預期壽命明顯提高
預期壽命是衡量一個國家社會經濟發展的綜合指標，預期壽命提高不但意味著經濟發展水平提高，也意味著社會保障能力的提升。根據中國人口普查數據，1982年中國人口平均預期壽命是67.77歲，2000年中國人口平均預期壽命上升到71.40歲，增加了3.63歲。
8.人民生活更加豐富多彩,人民生活水平顯著改善
中國人民的物質生活和文化生活已經進入一個與世界同步的時代。
中國共產黨黨旗
網路名片
中國共產黨的黨旗
中國共產黨的黨旗是中國共產黨的象徵和標志。旗面為紅色，綴有金黃色黨徽圖案。
目錄
中國共產黨黨旗的圖案意義
中國共產黨黨旗的產生
中國共產黨黨旗的規范
中國共產黨黨旗的製法說明
編輯本段中國共產黨黨旗的圖案意義
中國共產黨黨旗旗面為紅色，旗面綴有金黃色黨徽圖案。紅色象徵革命，黃色的錘子（榔頭）、鐮刀代表工人和農民的勞動工具，象徵著中國共產黨是中國工人階級的先鋒隊，代表著工人階級和廣大人民群眾的根本利益。
編輯本段中國共產黨黨旗的產生
中國共產黨成立之後，黨旗由各級黨組織模仿聯共（布）黨旗的式樣自己製作。具體規格式樣不盡相同。1942年4月28日，中共中央政治局對中國共產黨的黨旗樣式作出決定：「中共黨旗樣式長寬為三與二之比，左角上有斧頭鐮刀，無五角星，委託中央辦公廳制一批標准黨旗，分發各主要機關。」這樣，中國共產黨第一批制式黨旗隨即在延安誕生。
當時製作的標准黨旗為長120厘米，寬80厘米，左上角的中間（全旗四分之一處）為黃色斧頭鐮刀，直徑為30厘米。旗褲為白色，寬6.5厘米。旗褲不包括在整個旗的尺度之內。
編輯本段中國共產黨黨旗的規范
對於黨旗黨徽的式樣及其規范化問題，中央曾多次提出並逐步形成了統一明確的規范。
1942年4月28日，中央政治局會議決定「中共黨旗式樣，長闊為三與二之比，左角上有斧頭鐮刀，無五角星」，並委託中央辦公廳按此要求制一批黨旗分發各主要機關。這是迄今為止查到的最早的關於黨旗的規定。
1949年軍委總政治部發布了《關於入黨儀式所用黨旗尺寸的規定》：「暫規定(寬)八十厘米，橫一百二十厘米之紅旗，左上角的中間為黃色鐮刀、錘頭，其直徑為三十厘米。黨旗旗桿左套為白色，寬為六點五厘米，亦即旗面橫長十八分之一強。旗桿樣式與矛頭與軍旗製法相同。」中央宣傳部在同年10月11日曾函復軍委總政治部「同意在黨旗未統一規定前按暫行規定之樣式試用」。1951年6月17日，中央曾對華東局關於黨旗式樣的請示予以批復：「在黨中央未正式規定出黨旗的統一式樣以前，在黨的三十周年紀念時，各地可按舊例，一律採用紅旗加鐮刀錘頭，不必在旗上加中國共產黨等字。」
在新的歷史時期，為實現黨旗黨徽製作和使用的規范化，1995年4月，中央責成中央組織部會同有關部門對黨旗黨徽的製作和使用的規范化問題提出意見，並起草《中國共產黨黨旗黨徽製作和使用的若干規定》(以下簡稱《規定》)。1996年9月，經中央批准，中央辦公廳印發了這個《規定》。《規定》共12條，它對黨旗黨徽的性質、式樣、規格、製作和使用等都作出了明確而具體的規定，並附有黨旗黨徽的標准圖案和製法說明。
《規定》明確指出，「中國共產黨的黨旗黨徽是中國共產黨的象徵和標志」。制定本規定的目的，是「為了維護中國共產黨黨旗黨徽的尊嚴，使黨旗黨徽的製作、使用規范化」。同時要求「黨的各級組織和每一個黨員，都應當尊重和愛護黨旗黨徽」。黨旗黨徽的式樣為：「中國共產黨黨旗為旗面綴有金黃色黨徽圖案的紅旗。中國共產黨黨徽為鐮刀和錘頭組成的圖案。」參照國旗的通用規格，規定黨旗有五種通用規格。並指出，「在特定場所需要非通用規格黨旗的，報縣級以上黨的委員會組織部批准。用於懸掛的黨徽的具體尺寸，由使用黨徽的黨組織提出並報縣級以上黨的委員會批准。」
《規定》指出，「黨旗和用於懸掛的黨徽，由中央組織部從生產國旗國徽的企業中指定企業，按照本規定所附的中國共產黨黨旗黨徽製法說明製作。」作出這樣的規定，主要是為了便於加強對黨旗黨徽製品的管理和監督，保證黨旗黨徽產品的質量，維護黨旗黨徽的嚴肅性。
《規定》第六條指出黨旗的使用范圍是：(1)召開黨的基層代表大會，舉行新黨員入黨宣誓儀式；(2)黨內舉行重大慶祝、紀念活動，黨日活動；(3)黨的委員會及其工作部門、黨的中央和地方委員會派出的代表機關及其工作部門、黨的紀律檢查機關的會議室，可以懸掛黨旗。同時規定：按照國旗法規定應升掛國旗的場所，一般不同時懸掛黨旗。
《規定》第七條指出黨徽的使用范圍是：(1)黨的委員會及其工作部門、黨的中央和地方委員會派出的代表機關及其工作部門、黨的紀律檢查機關和黨組的印章(印模)中間應當刻有黨徽圖案；(2)召開黨的全國代表大會、代表會議和地方各級代表大會、代表會議，應當懸掛黨徽，並在黨徽兩側各布五面紅旗；(3)黨的各級組織頒發的獎狀、證書和其他榮譽性文書、證件上，可以印黨徽圖案；(4)黨內出版物上可以印黨徽圖案。除上述情況外，使用黨徽及其圖案需經縣級和縣級以上黨的委員會組織部批准。
《規定》還指出：懸掛黨旗黨徽，應當置於顯著位置。使用黨旗黨徽及其圖案，應當嚴肅、莊重。不得使用破損、污損、褪色或不符合製作規定的黨旗黨徽。黨旗黨徽及其圖案不得用作商標和廣告。
《規定》要求：黨的各級組織應對本規定的執行情況經常進行監督檢查，對違反本規定的黨組織和黨員應進行批評教育，情節嚴重的應給予當事人黨的紀律處分。
編輯本段中國共產黨黨旗的製法說明
黨旗上黨徽兩面相對。為便利計，本件僅以旗桿在左的一面為說明標准。對於旗桿在右的一面，凡本件所稱左均應改右。
1、旗面長寬之比為3∶2，旗面左上方1/4部分綴黨徽圖案。
2、畫旗面長與寬中線將旗分成4等分的長方形，左上方長方形內劃出橫18豎12等分的小方格。黨徽圖案切於8×8小方格的正方形內，正方形的上部與旗上邊空3格，左側與旗左邊空4格。
3、旗桿套為白色。
4、黨旗有5種通用規格：長288厘米，寬192厘米；長240厘米，寬160厘米；長192厘米，寬128厘米；長144厘米，寬96厘米；長96厘米，寬64厘米。
中國共產黨黨旗的圖案意義
中國共產黨黨旗旗面為紅色，旗面綴有金黃色黨徽圖案的紅旗。紅色象徵革命，黃色的錘子（榔頭）、鐮刀代表工人和農民的勞動工具，象徵著中國共產黨是中國工人階級的先鋒隊，代表著工人階級和廣大人民群眾的根本利益。編輯本段中國共產黨黨旗的產生
中國共產黨成立之後，黨旗由各級黨組織模仿聯共（布）黨旗的式樣自己製作。具體規格式樣不盡相同。1942年4月28日，中共中央政治局對中國共產黨的黨旗樣式作出決定：「中共黨旗樣式長寬為三與二之比，左角上有斧頭鐮刀，無五角星，委託中央辦公廳制一批標准黨旗，分發各主要機關。」這樣，中國共產黨第一批制式黨旗隨即在延安誕生。 當時製作的標准黨旗為長120厘米，寬80厘米，左上角的中間（全旗四分之一處）為黃色斧頭鐮刀，直徑為30厘米。旗褲為白色，寬6.5厘米。旗褲不包括在整個旗的尺度之內。
慶祝建黨90周年資料：中國共產黨輝煌成就
慶祝建黨90周年資料：建黨歷程
中國共產黨的誕生是中國革命發展的客觀需要，
是馬克思主義同中國工人運動相結合的產物。1840年鴉片戰爭以後，國際資本主義、帝國主義的勢力侵入中國，中國的社會結構由封建社會逐步演變為半殖民地半封建社會。從鴉片戰爭到五四運動，中國人民為了反對帝國主義和封建統治進行了英勇不屈的斗爭，其中主要的是太平天國農民戰爭和資產階級領導的辛亥革命，但都相繼失敗了。歷史證明，中國的農民階級和民族資產階級由於他們的歷史局限性和階級局限性，都不能領導民主革命取得勝利。
隨著帝國主義的入侵和現代工業的發展，中國產生了無產階級，而且在不斷發展壯大，到1919年產業工人已經發展到200萬人左右。無產階級的產生和發展，為中國共產黨的建立奠定了階級基礎。1917年俄國十月革命的勝利給中國送來了馬克思列寧主義，使中國的先進分子找到了救國救民的真理。馬克思列寧主義在中國的廣泛傳播，為中國共產黨的建立奠定了思想基礎。1919年爆發的五四運動，促進了馬克思主義同中國工人運動的結合，為中國共產黨的建立作了思想上和幹部上的准備。
1920年初，李大釗、陳獨秀等開始了建黨的探索和醞釀。4月，俄共（布）西伯利亞局派維經斯基等一行來華，了解中國情況，考察能否在上海建立共產國際東亞書記處。他們先在北京會見了李大釗，後由李大釗介紹到上海會見陳獨秀，共同商談討論了建黨問題，促進了中國共產黨的創立。從5月開始，陳獨秀邀約李漢俊、李達、俞秀松等人多次商談建黨的問題。8月，陳獨秀在上海成立了中國共產黨的發起組。10月，李大釗在北京建立了共產主義小組。接著，在湖南、湖北、山東、廣東等地相繼建立了共產主義小組，同時在法國和日本也由留學生中的先進分子組成了共產主義組織。
各地共產主義小組建立以後，開展了多方面的革命活動。為了廣泛傳播馬克思列寧主義，統一建黨思想，1920年9月，上海發起組把《新青年》雜志（從八卷一號開始）改為黨的公開刊物；同年11月，又創辦了《共產黨》月刊，在全國主要城市秘密發行，這是中國共產黨歷史上第一個黨刊。新青年出版社還翻譯出版了《共產黨宣言》、《國家與革命》等馬克思列寧主義經典著作，以及多種宣傳馬克思主義的通俗小冊子。各地共產主義小組又創辦了一批面向工人的通俗刊物，在上海有《勞動界》，北京有《勞動音》和《工人月刊》，濟南有《濟南勞動月刊》，廣州有《勞動者》等，對工人進行階級意識的啟蒙教育。在此基礎上，各地共產主義小組積極深入工人群眾，舉辦工人夜校，建立工會組織。各地還建立了社會主義青年團，發展了一批團員，青年團成為黨的有力助手和後備軍。
1921年3月，在俄共遠東局和共產國際的建議和支持下，召開了各共產主義小組的代表會議，發表了關於黨的宗旨和原則的宣言，並制定了臨時性的綱領，確立了黨的工作機構和工作計劃，表明了黨組織對社會主義青年團、工會、行會、文化教育團體和軍隊的態度。這次會議為黨的成立作了必要的准備。維經斯基回國不久，1921年6月，共產國際派馬林等到上海。他們建議召開黨的全國代表大會，正式成立中國共產黨。上海黨的發起組在李達的主持下進行了全國代表大會的籌備工作，並向各地黨的組織寫信發出通知，要求各地選派兩名代表出席大會。來自北京、漢口、廣州、長沙、濟南和日本的各地代表7月23日全部到達上海。
1921年7月23日—31日，在上海召開了中國共產黨的第一次全國代表大會。這次大會，宣告了中國共產黨的成立。
「七一」頌歌
自從鐵錘與鐮刀緊緊交織在一起
九州蒼茫風雨中透出金色的晨曦
長征鐵流抗日烽煙解放戰旗
春秋偉業英雄傳奇豐碑聳立
血火的征程踏出一片光明天地
歷史的贊歌吟唱一個永恆真理——沒有共產黨就沒有新中國
民族屹立在巍峨的天安門城樓
尊嚴塑造著陽光下的七彩神州
記憶清晰祖國賦予最真的感受
深情化歌力量挽起執著的追求
山河的詩筆書寫著創造的風流
時代的凱歌編織起和平的錦綉——沒有共產黨就沒有新中國
潮湧東方春天故事起錨新航船
風拂八面嶄新時代鋪展新畫卷
三個代表重要思想指引方向
全面建設小康社會國泰民安
不落的太陽正撒下希望的金線
輝煌的頌歌讓我們放歌到永遠—— 沒有共產黨就沒有新中國
慶七一詩歌
黨啊，我的母親，
您生命旅途的每分每秒，
都凝聚著蓬勃生機。
您沾滿塵土的汗水，
浸透了祖國的每一寸土地。
您披荊斬棘，
從希望走向新的希望。
建三峽，抗洪魔，收港澳，
黨啊，我親愛的母親，
您用慈母般的情懷，
溫暖著普天中華兒女的心田。
黨啊，我親愛的母親，
您用堅強的臂膀，
維護了祖國的統一，民族的尊嚴。
而今，
您依然精力充沛，雄風猶在，
率領著億萬中國人民，
演奏著改革開放的交響曲。
從東海到西藏，
從南沙到北疆。
黨啊，我的母親，
在您英明正確的指引下，
我們正唱著春天的故事，
昂首跨越新的世紀。
黨啊，我的母親，
今天是你的生日。
作為您的兒女，
我們向您表示——
最熱烈最誠摯的祝賀。
無論何時何地，
您永遠是兒女心中——
最慈祥，最偉大，最聖潔的母親。
黨啊，我的母親，
您永遠在我們心中。
慶七一詩歌散文朗誦稿
有一頁歷史，照亮了黑暗的歲月；
有一頁歷史，在我們心上銘刻。
這一天，鐮刀和鐵錘，組成圖案的旗幟在迎風飄拂；
這一天，呻吟在水火中的靈魂，有了太陽的照射。
從此，這一把鐮刀呼嘯著，要割斷舊世界的一切枷鎖；
從此，這一把鐵錘吶喊著，要砸碎一個舊的歲月！
於是，南方的甘蔗林，變成刀槍，抵禦外敵侵略；
於是，北方的青紗帳，變成墓穴，埋葬舊世界的罪孽！
中國，有了這面旗幟的指引，從此走出了漫漫長夜；
人民，有了這面旗幟的指引，從此擺脫了三座大山的壓迫。
從此，我們的祖國，不再四分五裂；
從此，我們的民族，不再任人擄掠……
中國人民站起來了，這聲音響徹大江南北；
中國人民站起來了，這聲音響徹三山五嶽……
是黨的旗幟指引，我們才戰勝風浪，駛過漩渦；
是黨的旗幟指引，我們才走進麗日藍天、滿園春色……
在黨的旗幟下，我們緊密團結：如鋼似鐵；
在黨的旗幟下，我們昂首挺胸：如松似柏。
難忘文革那些歲月，中國遭受十年浩劫，是黨舉起黨旗撥亂反正，填平路上溝壑，砍斷絆腳藤葛……
中國敞開明亮的窗戶，讓世界走進我們的視野；祖國歡呼一個春天的來臨，讓拂面的春風吹沸我們的熱血。
我們是祖國新的一代，我們有噴薄的青春和熱血。
立於三尺講台無怨無悔，演繹人生的輝煌偉業。
我們會緬懷過去，牢記先輩沉甸甸的囑托；
我們會面向未來，為黨旗續寫新的一頁。
我們不會渾渾噩噩，在皮轉椅上打發歲月；我們會把心的琴鍵擦得鋥亮，把生命的音符彈得更富聲色……
號聲嘹亮，鼓聲激越，看！一代新人將在黨旗下集結；
放心吧，我們的黨，我們的祖國，一代新人在接受你們庄嚴的檢閱！
放心吧，我們的黨、我們的祖國，一代新人在接受你們庄嚴的檢閱！
慶"七一"散文 《黨旗飄揚在21世紀的春天》
黨旗，前赴後繼，穿過革命戰爭的炮火硝煙；
黨旗，高歌挺進，跨越建設征途的漫道雄關；
黨旗，載歌載舞，接受 13億人民歡慶 84周年華誕的光輝燦爛；
黨旗，昂揚屹立地球東半，飄揚在 21 世紀的春天。
黨旗飄揚在春天，你們的兒女們沒有辜負大地的渴盼。她們辛勤勞作，將多少富有想像力的種子播撒在大河上下，塞北江南 ! 在黨的旗幟上金色的鐵錘鐮刀交叉聯合，象徵著勞動創造光明幸福。今天，這一圖案的精神感召已化作物質力量，振興空白的田壠，開拓發展的空間，以科技騰飛那些高耗低效的企業，用富裕轉換貧困的山區和荒原。於是，在960萬平方公里的土地上，思想的綠樹蓓蕾爭綻，智慧的園林群芳競妍；經濟的根須延伸無窮的活力，幸福的碩果綴滿生活的枝幹……黨旗下的兒女們沒有在成功的喜悅中陶醉。她甚至顧不得抖落一肩風塵，來不及擦一把額頭上熱汗，剛把示範的標牌豎在沿海地區的「試驗田」，又鋪展開「西部大開發」的宏偉畫卷。
黨旗飄揚在春天，你們的兒女們沒有停下耕耘的腳步，她們深知開墾板結的地塊需要閃光的犁尖。演繹出春天的故事的那位老人，邁著堅定的步伐走向南方，走向中國人民久久的期盼。他以睿智和遠慮審視全局，揮筆寫下氣壯山河的新美的詩篇。一切美好的、向上的、進取的萌芽，都從他的沉穩的氣度中，感知到春天愛撫的淳厚和溫暖。於是，詩情畫意的中國南方，伴隨著杏花春雨長出了經濟特區，長出了舉世驚羨的城鄉風景線。思想的春潮沖破了僵化觀念的禁錮，改革開放的實踐驗證了 " 發展是硬道理 " 的科學論斷。東風吹來滿眼春。
黨旗飄揚在春天，你的兒女們站在希望的田野上，不僅讓每一片心靈的沃土都綠苗拔節，嚮往豐饒的收獲與成熟的信念，還在毫不留情地消滅毒菌害蟲，不準腐敗之徒竊取人民的果實去擺設紙醉金迷的酒宴。她們始終代表中國先進生產力的發展要求、中國先進文化的前進方向、中國最廣大人民的根本利益，並以足夠的勇氣銳意進取，統領六千萬先進分子，與十二億英雄兒女組成了建設現代化的強國兵團。置身於這壯麗、嶄新的陣容之中，感受氣勢恢宏的進軍場面，我們久經沙場的士兵、業績輝煌的新、老勞動模範、桃李滿天下的人民教師、苦立戰功的 " 科研狂 " 呀……每一個為共和國成長付出聰明才智和艱辛勞動的老、中、青同志，怎能不沸騰青春的熱血，將青春的熱血，將萬千思緒化作激情的噴泉！因為我們重任在肩，始終為實現崇高理想殫精竭慮；因為我們壯志未酬，願為振興中華揮灑更多的熱汗！
啊，黨旗，你帶著自信的微笑，行進在 21 世紀的春天。在新世紀的萬里晴空，火紅的黨旗在指引，火紅的黨旗在召喚，火紅的黨旗更閃耀，火紅的黨旗更燦爛！
90年來，中國共產黨由小到大，由弱變強，領導中國人民沖破重重難關，奪取了革命斗爭和經濟建設的一個又一個勝利。中國共產黨堅持以馬克思列寧主義、毛澤東思想、中國特色社會主義理論體系為指導，領導全國人民改革開放，奮斗進取，全面推進中國特色社會主義現代化建設，綜合國力顯著增強，取得了舉世矚目的成就。可以說，中國共產黨的歷史，就是不斷從勝利走向勝利的歷史。
Ⅱ 油畫<開國大典>的背景和意義是什麼
1.油畫《開國大典》場面恢宏，喜慶熱烈，毛澤東和其他中央領導神采奕欒，氣度不凡。藍天白雲，風和日麗，廣場開闊，紅旗如海，天安門城樓金碧輝煌。畫家在進行嚴謹的寫實描繪中，借鑒了民間美術和傳統工筆重彩的表現手法。作者使藍天與地毯、紅柱子、紅燈籠及紅旗等造成強烈的對比，並增加了節日的喜慶氣氛。
在寫實手法的描繪中，畫家又進行了大膽的藝術加工，如透視和光影的處理都沒有嚴格地按西方寫實繪畫中的素描要求；又如在畫面人物的布局上，除毛主席側身站在靠近中間位置，其他領導人都站在左邊三分之一的畫面，而右邊是廣場群眾。
這樣左實右虛相差懸殊的布局按一般構圖規律來看有失平衡，但能更好地突出節日氣氛，在暖調子的紅燈籠、紅柱子、紅地毯的襯托下，毛澤東主席健朗魁偉的身姿處於畫面中心，也體現了領導全中國的核心之核心，並與遠方千千萬萬的群眾遙相呼應，共同為中國歷史掀開新的一頁而自豪。
畫家在構圖、設色、人物等場面的處理上，體現出一個泱泱大國的氣魄和風度；再如，按正常規律，在毛主席的右前側應有一根大紅柱子，但被抽掉了，並且天安門城樓中間兩根廊柱之間的跨度大大放寬了，和實際的建築構架也相差懸殊，他所以要做這樣的構圖處理，是運用了美術透視法則，都是為了顯出天安門廣場的明朗開闊，群眾場面的雄壯宏偉！
使得國家領導人置身在這樣一個天地恢恢的氣氛中，從而體現出"中華人民共和國成立了！中國人民從此站立起來了！"的庄嚴宣言。
為了穩重起見，董希文請教了幾位建築學家，梁思成這樣評價：「畫面右方有一個柱子沒有畫上去……這在建築學上是一個大錯誤，但在繪畫藝術上卻是一個大成功。」這些都是為了適應並強化畫面主題和總體的需要，同時也適於中國廣大讀者的審美情趣，因而使這件作品具有較強的裝飾性抒情性。
畫家在此畫中努力使西方的油畫技法與我們民族的審美觀相適應，特別在色彩處理上，強調色彩的單純，對比強烈。紅地毯、紅燈籠、紅柱子及遠處紅旗的海洋與藍天、綠樹形成對比基調，使畫面熱烈而明快的；金黃色的菊花與藍天、白雲的對比。既點明了秋高氣爽的季節，又與黃色的燈穗相呼應，增強了華貴燦爛、富麗堂皇的歡慶氣氛。
畫家艾中信曾作過如下分析：「從構圖到設色，從人物到場面，它的氣派很足以反映泱泱大國的風度。董希文把主要人物處理在不到一半幅面的左側，不僅是手法的大膽，重要的是他懂得構圖的大局。《開國大典》的大塊色彩，通俗易懂，看起來似乎簡單，但這大紅、碧藍和金黃（纓絡和菊花）是有意安排的。它把一個風和日麗日子裡一個庄嚴熱烈的場面描繪出來」
《開國大典》體現了一個深刻的道理：藝術不是生活毫不走樣的「復制」，藝術的真實，不是生活的真實。藝術的表現，是由主題的需要而決定的。
《開國大典》一直被譽為「共和國成立的藝術見證」 。它深入人心，也凝聚著一代又一代新中國建設者的愛國情感。
2.《開國大典》是中國畫家董希文於1953年完成的著名油畫，描繪1949年10月1日中華人民共和國開國大典上毛澤東在天安門城樓上宣讀中央人民政府公告，宣告中華人民共和國成立的一刻，為董希文最著名的代表作之一。
在文革期間，由於政治上的原因，原作不幸遭到兩次修改，破壞了藝術的真實性。2011年6月，為慶祝建黨90周年，油畫真跡首度向公眾開放。該作品收藏於中國國家博物館。
2014年12月，《開國大典》草圖首面世，並將在2015年1月8日的「油畫中國風——董希文百年誕辰紀念展」中展出。
油畫《開國大典》所描繪的是1949年10月1日中華人民共和國中央人民政府成立時天安門國慶典禮的盛況。場面恢宏，喜慶熱烈，毛澤東和其他中央領導神采奕欒，氣度不凡。藍天白雲，風和日麗，廣場開闊，紅旗如海，天安門城樓金碧輝煌。
畫家在進行嚴謹的寫實描繪中，借鑒了民間美術和傳統工筆重彩的表現手法。作者使藍天與地毯、紅柱子、紅燈籠及紅旗等造成強烈的對比，並增加了節日的喜慶氣氛。
在寫實手法的描繪中，畫家又進行了大膽的藝術加工，如透視和光影的處理都沒有嚴格地按西方寫實繪畫中的素描要求，在畫面的右側部位減去一根柱子，這些都是為了適應並強化畫面主題和總體的需要，同時也適於中國廣大讀者的審美情趣。
還應該提到的是，這些作品具有較強的裝飾性抒情性 。有評者認為是「富有裝飾意味的紀念碑性的大型歷史畫。
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《開國大典》是中國畫家董希文創作的油畫作品，原作收藏於中國國家博物館畫庫，在中國國家博物館展出的是《開國大典》畫作的復製品。該作品描繪了1949年10月1日，毛澤東在天安門城樓上宣讀中央人民政府公告，宣告中華人民共和國成立的一刻。
《開國大典》油畫原作於1953年創作。《開國大典》草圖於2014年12月首次在北京中央美術學院美術館面世。
《開國大典》油畫（縱：405cm；橫：230cm），描繪了1949年10月1日在天安門廣場舉行的中華人民共和國成立的盛大慶典。毛澤東在天安門城樓上宣讀中央人民政府公告，宣告中華人民共和國成立的一刻。場面氣勢恢宏，喜慶氣氛熱烈。
時任中國領導人，11位入畫：中央人民政府主席毛澤東，副主席朱德、劉少奇、宋慶齡、李濟深、張瀾、高崗，政務院總理周恩來，副總理董必武、郭沫若，中央人民政府秘書長林伯渠。
董希文創作的《開國大典》油畫，是受動於中國國家行為下，代表一個民族的政治無意識，該幅作品作為紅色經典，是對一個政黨、國家與民族，行走至一個重大歷史時刻的集體記憶，是紅色政治無意識的視覺想像，而全然不是畫家董希文的個人視覺私語。
作為畫家的個體，董希文也不敢承擔這幅作品是原創於他個人的創作動機。
《開國大典》充滿了新中國誕生時中國人意氣風發的豪情，以及在油畫民族化探索中的自覺踐行。該油畫作品，是中國老一輩文人、畫家關於政治無意識的集體記憶，由於該幅作品的創作，是那個時代中國美術界的國家行為，所以其本身必然就是一幅紅色經典。《開國大典》是國家畫語。
藝術家不是政治家，藝術家也不應該成為政治家，藝術家應該守護自己純然的職業身份，但是藝術家受動於政治無意識的執著，及其生發出來的不可遏制的激情與偏執，往往會使他們的立場呈現為一種極為前衛的姿態。
藝術家們，可能會依憑藝術家的稚氣，成為一個時代政治無意識的搖旗吶喊者及代言人，並且裹挾著一種非理性的藝術激情而所向披靡。
第二版《開國大典》油畫，在1959年中國建國10周年之際，被雕刻成紀念郵票。 《開國大典》作為表現重大革命歷史題材的作品，作為歌頌新中國成立的世紀傑作，從它誕生那天起就備受人們的關注。它問世後，《人民日報》在頭版重要位置發表了油畫《開國大典》。
人民美術出版社立即把它印成年畫和各種美術圖片大量發行，印數達100多萬張，並收入當時的中小學課本。《開國大典》是新中國成立不久隨即和廣大群眾見面並博得廣泛稱譽的革命歷史畫。
董希文精心設計的這件新穎的油畫被藝術界人士所普遍推崇，成為他生平最重要的代表作，也是他的成名之作，使他在國際上也獲得了聲譽。自從《開國大典》問世，這幅洋溢神州風採的油畫，揭開了新中國美術史冊的第一篇章。
參考資料：開國大典-網路
推薦於 2019-11-06
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油畫《開國大典》的藝術鑒賞？
《開國大典》所描繪的是1949年10月1日中華人民共和國中央人民政府成立時天安門國慶典禮的盛況。場面恢宏，喜慶熱烈，毛澤東和其他中央領導神采奕欒，氣度不凡。藍天白雲，風和日麗，廣場開闊，紅旗如海，天安門城樓金碧輝煌。畫家在進行嚴謹的寫實描繪中，借鑒了民間美術和傳統工筆重彩的表現手法。作者使藍天與地毯、紅柱子、紅燈籠及紅旗等造成強烈的對比，並增加了節日的喜慶氣氛。在寫實手法的描繪中，畫家又進行了大膽的藝術加工，如透視和光影的處理都沒有嚴格地按西方寫實繪畫中的素描要求，在畫面的右側部位減去一根柱子，這些都是為了適應並強化畫面主題和總體的需要，同時也適於中國廣大讀者的審美情趣。還應該提到的是，這些作品具有較強的裝飾性抒情性 。董希文在他的寫實油畫中，吸收了中國傳統藝術的營養，如明快響亮的色彩、某種裝飾意味等都體現了中國藝術的精神和審美理想。 《開國大典》一直被譽為「共和國成立的藝術見證」 。它深入人心，也凝聚著一代又一代新中國建設者的愛國情感…… 畫家艾中信曾作過如下分析：「從構圖到設色，從人物到場面，它的氣派很足以反映泱泱大國的風度。董希文把主要人物處理在不到一半幅面的左側，不僅是手法的大膽，重要的是他懂得構圖的大局……《開國大典》的大塊色彩，通俗易懂，看起來似乎簡單，但這大紅、碧藍和金黃（纓絡和菊花）是有意安排的。它把一個風和日麗日子裡一個庄嚴熱烈的場面描繪出來……」 徐悲鴻看了《開國大典》之後評價：「 缺少一點油畫特色。」 這里所說的「缺少一點油畫特色」，是指這幅畫在很大程度上運用了中國傳統畫的手法和風格。但這恰恰被很多畫家認為正是《開國大典》的成功之處。如果按傳統油畫用光和設色的手法去創作，這幅畫就不會有這種熱烈的氣氛。 艾中信說：「《開國大典》在油畫藝術上的主要成就是創造了人民大眾喜聞樂見的中國油畫新風貌。這是一個新型的油畫，成功地繼承了盛唐時期裝飾壁畫的風采，體現了民族繪畫特色，使油畫朝著民族化的方向發展。」 至此，繪畫界掀起了董希文所一直倡導的「油畫中國風」。《開國大典》無疑成為這一理論的典範之作，而這種思潮一直影響至今…… 《開國大典》總體性說就是極端嚴謹的素描,飽滿而富裝飾性的色彩,線條流暢的對稱性構圖 素描和色彩在作為油畫中的主要元素在各個時期有各自的強弱地位，並不能一味的說哪一方多麼的重要，並且近現代繪畫在構圖元素反面也有很深入的研究。 油畫材料本身的特點可以創造出千變萬化的效果，這給了畫家很大的發揮空間。個人認為油畫的特點只能從跟其他畫種的特點對比來說明。油畫材料總的效果厚重飽滿，可以描繪很逼真的效果也可以製造出豐富的機理效果，同時其也具有一定的透明性和迷人的光澤，這些是其他畫種所不具備的特點。 油畫以其特有的寫實表現力和長於以現實主義方法表現社會性題材的特點，在這一時期得到了空前的發展，出現了許多新風格、新內容的作品，如《開國大典》（董希文）、畫面上，國家領導人雖只在左側占畫面三分之一的部分，但在暖調子的紅燈籠、紅柱子、紅地毯的襯托下，非常醒目。毛澤東主席健朗魁偉的身姿處於畫面中心，也體現了領導全中國的核心之核心，並與遠方千千萬萬的群眾遙相呼應，共同為中國歷史掀開新的一頁而自豪。畫家在構圖、設色、人物等場面的處理上，體現出一個泱泱大國的氣魄和風度。 《開國大典》體現了一個深刻的道理：藝術不是生活毫不走樣的「復制」，藝術的真實，不是生活的真實。藝術的表現，是由主題的需要而決定的。 畫家在此畫中努力使西方的油畫技法與我們民族的審美觀相適應，特別在色彩處理上，強調色彩的單純，對比強烈。紅地毯、紅燈籠、紅柱子及遠處紅旗的海洋與藍天、綠樹形成對比基調，使畫面熱烈而明快的；金黃色的菊花與藍天、白雲的對比。既點明了秋高氣爽的季節，又與黃色的燈穗相呼應，增強了華貴燦爛、富麗堂皇的歡慶氣氛。總之，畫中強調了物體的固有色，減弱了隨光線、環境而異的西方畫法用色法。柔進了中國畫法的工筆重彩繪畫技巧和敦煌壁畫用色的特點。畫家在描繪紅地毯時，還獨具匠心地在顏料中加入砂粒而收到意想不到的藝術效果。畫家深厚的藝術功底，使這幅畫成為具有強烈藝術感染力的優秀作品。論何種藝術，都有自己特有的語言。攝影藝術是靠光線、影調、線條和色調等構成自己的造型語言。攝影家正是藉助這些語言來構築攝影藝術的美。 影調、線條、色彩和光線這些攝影藝術語言，其特殊的審美作用，首先表現於它們獨自或共同賦予人們形式感、形式美感。攝影作品賦予我們的形式感，是十分豐富的，有空間感、立體感、質感、運動感、節奏感等等。影視——「有聲有畫的活動影像」即影視藝術及其對社會生活的影響」影視「的特點在於其具象性，讀與看的基本矛盾先在性地構成了影視文學審美創造的一切悖論性因素。《電影藝術辭典》中關於電影是這樣表述的：「根據『視覺暫留』原理，運用照相（以及錄音）手段，把外界事物的影像（以及聲音）攝錄在膠片上，通過放映（以及還音），在銀幕上造成活動影像（以及聲音），以表現一定內容的技術。電影是科學技術經過長時間的發展達到一定階段的產物」（《電影藝術辭典》，中國電影出版社1986年12月第1版）。
23贊·723瀏覽2017-11-29
從藝術表現的角度評價《開國大典》這幅油畫作品
1《開國大典》這幅油畫作品在寫實手法的描繪中，畫家又進行了大膽的藝術加工，如透視和光影的處理都沒有嚴格地按西方寫實繪畫中的素描要求，在畫面的右側部位減去一根柱子，這些都是為了適應並強化畫面主題和總體的需要，同時也適於中國廣大讀者的審美情趣。還應該提到的是，這些作品具有較強的裝飾性抒情性 。 2 德彪西的《月光》和貝多芬的《月光奏鳴曲》比之「否定敘述邏輯」的《春江花月夜》似乎應該說都是「肯定敘述邏輯」。但是，同樣是「肯定敘述邏輯」，德彪西的《月光》似乎還處於「六朝抒情小賦」的境界，而貝多芬的《月光》則已經是以「興」為主要表現形態的「唐詩」、「宋詞」。竊以為，貝多芬的《月光》比德彪西的《月光》似乎又要「超越」一些。 如果說：德彪西的《月光》，乃是因「外視自然景緻」而引起了印象的變幻；那麼，貝多芬的《月光》，則是因「內審心靈世界」而升華了英雄的情操。此，正是中國詩論所謂的「興」。 貝多芬的《月光》，乃是英雄的內心獨白，乃是偉人的沉思感悟。這里，藝術表現的主要形態，應該是「興」，而且在「肯定敘述邏輯」之中醞釀著狂熱的追求、熾烈的行動。 兩種月光，兩種感情，這是作曲家當時的心境決定的。貝多芬表現他的哀傷，一開始用了長達四小節的緩慢引子導出悲劇性的主題，發展而成呻吟、嗚咽了。表現為右手的旋律部分逐漸破碎幾乎消失，只剩下三連音的伴奏音型均勻流動，彷彿就是內心那無言的傷痛。 繪畫中有「亮色」之說，音樂中也有「亮音」。三度音程就有明亮的感覺。會使人想到那皎潔晶瑩的月光。悠長的旋律線和平穩的節奏，再加上與色調柔和而明凈的和聲融合在一起，達到的就是一種清幽、靜寂的效果。著便是德彪西的「月光」 和貝多芬的「月光」的不同之處。 生活中誰都不願哀傷，但反映到藝術作品中它常常變成了一種美麗，這是一個奇怪的美學現象，更不用說顯示生活中本來就很美好的事物了。 貝多芬和德彪西的「月光」同時被人喜愛就是這個道理。
18贊·4,507瀏覽2018-04-17
欣賞初中美術課本(江蘇版)油畫,談談你的體會
《開國大典》所描繪的是1949年10月1日中華人民共和國中央人民政府成立時天安門國慶典禮的盛況。場面恢宏，喜慶熱烈，毛澤東和其他中央領導神采奕欒，氣度不凡。藍天白雲，風和日麗，廣場開闊，紅旗如海，天安門城樓金碧輝煌。畫家在進行嚴謹的寫實描繪中，借鑒了民間美術和傳統工筆重彩的表現手法。作者使藍天與地毯、紅柱子、紅燈籠及紅旗等造成強烈的對比，並增加了節日的喜慶氣氛。在寫實手法的描繪中，畫家又進行了大膽的藝術加工，如透視和光影的處理都沒有嚴格地按西方寫實繪畫中的素描要求，在畫面的右側部位減去一根柱子，這些都是為了適應並強化畫面主題和總體的需要，同時也適於中國廣大讀者的審美情趣。還應該提到的是，這些作品具有較強的裝飾性抒情性 。有評者認為是「富有裝飾意味的紀念碑性的大型歷史畫。」
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對開國大典油畫的評價,300字之內
《開國大典》這幅油畫作品在寫實手法的描繪中，畫家又進行了大膽的藝術加工，如透視和光影的處理都沒有嚴格地按西方寫實繪畫中的素描要求，在畫面的右側部位減去一根柱子，這些都是為了適應並強化畫面主題和總體的需要，同時也適於中國廣大讀者的審美情趣。還應該提到的是，這些作品具有較強的裝飾性抒情性 。
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對油畫開國大典的評述
《開國大典》一直被譽為「共和國成立的藝術見證」 。它深入人心，也凝聚著一代又一代新中國建設者的愛國情感…… 1951年初，中國革命博物館遵照中宣部、文化部的指示，開始籌備建黨30周年繪畫展覽，具體由中國美術家協會、中央美術學院領導蔡若虹、江豐、王朝聞組織落實。參展的作者為北京、華東的幾十位知名畫家。幾個月的時間，這些實力畫家們為展覽拿出了近百件繪畫作品。 這是新中國美術史上的一次風雲際會，繪畫界各路諸侯的精品不僅在這次畫展中引起了人們的共鳴，而且很多作品都被中國革命博物館收藏，甚至後來一些作品還在中國美術史上贏得了一席之地。如《地道戰》、《毛主席延安整風》、《強奪滬定橋》等等。 後來大家在總結中一致認為：好作品不少，但體現共和國成立的氣氛不夠。 當時誰也無法預知，這個結論為歷史巨作《開國大典》的誕生打下了伏筆。 中國革命博物館研究員李仁才對筆者說：「作為國家級博物館所收藏的有關黨史的繪畫作品，沒有一件展現中華人民共和國成立的力作顯然是不合適的。當時革命博物館展覽廳確實需要一件這樣的好作品。」 1952年，中國革命博物館決定委託中央美術學院組織完成一幅巨型油畫：「開國大典」。 走進中國美術史的藝術殿堂，人們不難發現從商周時代到秦國統一，從大唐開基到清軍入關——在中國歷史各個朝代的開端都找不到流傳至今的有關開國盛典的歷史畫，而要創作一幅新中國開國盛典的巨型油畫，該是何等的氣魄！ 中央美院把這項艱巨的任務交給了37歲的青年畫家、院知名教授董希文。 幾次為領袖、英雄畫像，並參加過開國大典，由他執筆創作「當之無愧」 應該說這是一個公正的選擇，更是一個歷史的選擇。 董希文在美術界早已聲譽鵲起，他的畫多次得到徐悲鴻、艾中信等著名畫家的好評。 董希文生於浙江紹興，杭州藝專畢業後又去湖南及越南河內深造，後又到我國西南、西部和西北地區學習、創作，曾在敦煌臨摹壁畫達3年之久。其素描、油畫功底在同行中有口皆碑。 1949年初北平解放，董希文創作水粉畫《北平入城式》。 雖現已說不清《北平入城式》的成功是否與點名董希文創作《開國大典》有聯系，但董希文長於革命題材創作、長於人物畫的本領確實是行內知名。 當年董希文手拿這張草圖請教了許多畫家，如徐悲鴻、艾中信、江豐、吳作人、羅工柳等。 值得一提的是，從草圖上可以看出董希文創造性的突破有兩個。第一個是草圖上除毛主席側身站在靠近中間位置，其他領導人都站在左邊三分之一的畫面，而右面則是廣場群眾，這樣左實右虛相差懸殊的布局按一般構圖規律來看似乎有失平衡。另外一個就是按正常視覺規律，在毛主席的右前側應有一根天安門城樓的大紅柱子。 美術界的同行們對董希文大膽的構圖設想感到奇特並表示贊賞，認為第一個突破加大了領導人與廣場群眾一實一虛、一近一遠、一少一多的對比效果，能更好地突出節日氣氛。而第二個突破大家認為極為大膽，「抽掉」這根柱子，廣場顯得更為開闊，相反如果畫上這根柱子反倒顯得累贅了。 為了穩重起見，董希文還請教了幾個建築學家，大家對此均表理解和贊同。著名建築學家梁思成這樣評價：「畫面右方有一個柱子沒有畫上去……這在建築學上是一個大錯誤，但是在繪畫藝術上卻是一個大成功。」 很快，董希文投入《開國大典》的實畫創作。 兩個月後，巨型油畫《開國大典》創作完成。 《開國大典》引起較大反響，並掀起了「油畫中國風」的藝術思潮 《開國大典》完成之後被收藏在中國革命博物館展覽廳。 畫家艾中信曾作過如下分析：「從構圖到設色，從人物到場面，它的氣派很足以反映泱泱大國的風度。董希文把主要人物處理在不到一半幅面的左側，不僅是手法的大膽，重要的是他懂得構圖的大局……《開國大典》的大塊色彩，通俗易懂，看起來似乎簡單，但這大紅、碧藍和金黃（纓絡和菊花）是有意安排的。它把一個風和日麗日子裡一個庄嚴熱烈的場面描繪出來……」 一些知名畫家看了這幅油畫之後，都認為這是一件不可多得的繪畫精品。中國革命博物館將這幅畫展出後，在藝術界和社會上都引起很大的反響。 徐悲鴻看了《開國大典》之後非常興奮，對此做出了很高的評價。他說：「董希文圓滿地完成了任務，應得一百分。」但他同時也以西洋油畫的傳統標准做了後半句評價：「也應扣掉五分，因為缺少一點油畫特色。」 這里所說的「缺少一點油畫特色」，是指這幅畫在很大程度上運用了中國傳統畫的手法和風格。但這恰恰被很多畫家認為正是《開國大典》的成功之處。如果按傳統油畫用光和設色的手法去創作，這幅畫就不會有這種熱烈的氣氛。 艾中信說：「《開國大典》在油畫藝術上的主要成就是創造了人民大眾喜聞樂見的中國油畫新風貌。這是一個新型的油畫，成功地繼承了盛唐時期裝飾壁畫的風采，體現了民族繪畫特色，使油畫朝著民族化的方向發展。」 至此，繪畫界掀起了董希文所一直倡導的「油畫中國風」。《開國大典》無疑成為這一理論的典範之作，而這種思潮一直影響至今…… 1953年，人民日報在頭版重要位置發表了油畫《開國大典》。也是在這一年，人民美術出版社將《開國大典》印成年畫在全國發行，發行量達到一個頂峰。
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