⑴ 元曲四大悲劇，指的是哪四個，分別講述了怎樣的悲劇故事
元曲四大悲劇分別是竇娥冤、漢宮秋、梧桐雨以及趙氏孤兒。
竇娥冤作者關漢卿：講的是竇娥的父親把只有七歲的竇娥買給蔡家做童養媳。等到成年後便和蔡家公子完婚，每過兩年丈夫卻病故，有個張驢兒的流氓，和他的父親一起強行住進了蔡家，還逼著婆媳兩個分別嫁給他們。竇娥誓死不從，張驢兒便想先毒死竇娥的婆婆再把竇娥占為己有，陰差陽錯的被張老兒喝掉毒發身亡。張驢兒便把竇娥告上衙門，說竇娥是殺害父親的兇手。
趙氏孤兒講的是，趙家被屠岸賈全部殺害，唯一活下的便是一個剛出生的嬰兒，屠岸賈知道漏掉了一個嬰兒，便下令全稱尋找，程嬰用自己的孩子代替，才留下了趙家最後一點血脈。等到趙氏孤兒長大成人後，前來尋找屠岸賈，報當年趙氏一族的血海深仇。
⑵ 《漢宮秋》講的是什麼故事
《漢宮秋》講的是王昭君出塞和親的故事。
西漢竟寧元年(公元前33年)，元帝以宮人王牆（昭君）嫁匈奴呼韓邪單於為闕氏。這是一種政治聯姻，它客觀上對密切當時的民族關系起了促進作用。但是就王昭君個人來說，她在漢室和匈奴的遭遇都帶有悲劇色彩。
賞析
馬致遠的《漢官秋》不拘泥於史實，在前人創作的基礎上進行了創造。首先，劇本把故事發生的歷史背景改為匈奴強盛，昭君出塞是在脅迫下進行的，從而突出了王昭君對祖國深沉的感情。作品通過他對文武大臣的譴責和自我嘆息來剖析這次事件。作為一國之主，他連自己的妃子也不能保護，以致演成一幕生死離別的悲劇。
⑶ 《漢宮秋》簡介
《破幽夢孤雁漢宮秋》（簡稱《漢宮秋》）是元代文學家馬致遠創作的雜劇。
該劇講述漢元帝派毛延壽去民間挑選宮女，毛延壽借機收受賄賂，中飽私囊。王昭君因不肯向毛延壽行賄，被毛延壽畫丑，因而被打入冷宮。後漢元帝巡視後宮偶然得見王昭君，遂加以寵愛，並封為明妃。
毛延壽自知罪責難逃，投奔匈奴，並獻昭君美圖於呼韓邪單於，致使呼韓邪單於向元帝索要昭君為妻，不從則兵戎相見。漢朝文武百官畏懼匈奴，勸元帝忍痛割愛，以美人換取和平。
元帝無奈，只得讓昭君出塞，並親自到灞橋送別。漢元帝回宮後，心情無比悲痛。而昭君不舍故國，在漢蕃交界的黑龍江投水而死。
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藝術特色
《破幽夢孤雁漢宮秋》藝術特色鮮明，結構精妙。第一折寫王昭君不肯向毛延壽行賄，被點污圖像，發入冷宮。
可是漢元帝在一次巡宮的時候，聽到她的琵琶聲，發現她是一位容貌出眾、多才多藝的女子，對她產生了強烈的愛情。這一節氣氛歡快，元帝與昭君沉浸在幸福之中。
漢元帝本來堅決不讓王昭君出塞，無奈文武大臣都怯懦無能、畏刀怕箭，沒有人敢帶兵去抵抗匈奴。漢元帝費盡口舌反反復復責備群臣，他們仍然是不出任何抗擊匈奴的計策。
最後漢元帝只好到灞橋為昭君餞行，眼睜睜看她被匈奴使者帶走。王昭君到漢番邊界即投江自盡。在這兩折中，漢元帝面臨著意想不到的災禍，竭盡全力掙扎，終於沒能逃脫悲苦的命運。
⑷ 《漢秋宮》簡介
該劇講述漢元帝派毛延壽去民間挑選宮女，毛延壽借機收受賄賂，中飽私囊。王昭君因不肯向毛延壽行賄，被毛延壽畫丑，因而被打入冷宮。後漢元帝巡視後宮偶然得見王昭君，遂加以寵愛，並封為明妃。
毛延壽自知罪責難逃，投奔匈奴，並獻昭君美圖於呼韓邪單於，致使呼韓邪單於向元帝索要昭君為妻，不從則兵戎相見。漢朝文武百官畏懼匈奴，勸元帝忍痛割愛，以美人換取和平。元帝無奈，只得讓昭君出塞，並親自到灞橋送別。漢元帝回宮後，心情無比悲痛。而昭君不舍故國，在漢蕃交界的黑龍江投水而死。
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創作背景
自漢朝以來，筆記小說和文人詩篇都經常提及昭君的故事。其中，晉代葛洪的《西京雜記》記載昭君故事時，增加了毛延壽、陳敞、劉白等多位畫工，因受賄作弊而同日棄市等情節。但是，比《西京雜記》稍後的《後漢書》並未採用這一傳說；而此後的筆記小說和文人詩篇，不僅採用這一傳說，而且還把受賄作弊的畫工，集中到毛延壽一個人的身上。
唐代敦煌的《王昭君變文》是昭君故事在民間流傳過程中的重大發展。《王昭君變文》一反正史的記載，把漢元帝時期民族矛盾的形勢描繪為匈奴強大、漢朝虛弱；把昭君出塞看作朝廷屈辱求和的表現。其中，敘述了畫工畫圖，單於按圖求索，以及昭君到匈奴後，因思念鄉國，愁腸百結，終不可解，直至愁病身亡等情節。
作品主題
作品的主要內容描寫了漢元帝對王昭君的愛情，同時，又寫出了王昭君對祖國的感情，並把這兩方面的描寫交織在一起。此外還批判了封建社會昏庸無能的文武百官，痛斥他們存大敵壓境時的怯懦態度；批判了他們在太平時可以共享太平宴，國難時卻不如一個女子。
⑸ 漢宮秋的作者是誰
《漢宮秋》的作者是馬致遠。
《破幽夢孤雁漢宮秋》（簡稱《漢宮秋》）是元代文學家馬致遠創作的雜劇。《破幽夢孤雁漢宮秋》被稱為元曲四大悲劇之一。
該劇的基本沖突是漢元帝、王昭君和文武官僚、奸臣賊子的沖突。與匈奴的矛盾只是作為一個社會背景來寫的。全劇的藝術特點在於抒寫人物內心的感情，有濃厚的抒情意味。該劇改編於漢元帝時期的昭君出塞的故事，但添加與改動過多與正史相差甚大。
作者簡介：
馬致遠（約1250年－1321年至1324年秋季間），號東籬，大都（今北京，有異議）人，元代戲曲作家、散曲家、散文家。與關漢卿、鄭光祖、白樸並稱「元曲四大家」。
馬致遠出生在一個富有且有文化素養的家庭，年輕時熱衷於求取功名，似曾向太子孛兒只斤·真金獻詩並因此而曾為官，之後大概由於孛兒只斤·真金去世而離京任江浙行省務官，後在元貞年間（1295年初－1297年初）參加了「元貞書會」，晚年似隱居於杭州，最終病逝於至治元年（1321年）至泰定元年（1324年）秋季間。
⑹ 《漢宮秋》講述的是真實的故事嗎
《漢宮秋》全名為《破幽夢孤雁漢宮秋》，流傳版本有：明脈望館藏《古名家雜劇》本、明顧曲齋刻《元人雜劇選》本、《元曲選》甲集本、《酹江集》本、《元雜劇二種》本、《元曲大觀》本、《元曲四種》本、《元人雜劇全集》本。
馬致遠的《漢宮秋》不是取材於正史，而是在《王昭君變文》的基礎上，汲取歷代筆記小說、文人詩篇和民間講唱文學的成就，然後確定自己的創作意圖，構思劇本的情節和人物的。
⑺ 古箏曲《漢宮秋月》的背景
《漢宮秋月》是著名的十大古曲之一，但樂曲的歷史並不長。原為崇明派琵琶曲，樂曲要表達的主題不是很具體。
不少相關文章對此曲解題時都模糊地稱，此曲旨在喚起人們對受壓迫宮女不幸遭遇的同情，具有很深的藝術感染力。有的文章稱，此曲細致地刻畫了宮女面對秋夜明月，內心無限惆悵，流露出對愛情的強烈渴望。
《漢宮秋月》很可能與《漢宮秋》有一定的關系。而《漢宮秋》是一出元末雜劇，作者是馬致遠。《漢宮秋》講的是王昭君和親出塞的故事。
漢初時開國元勛多為布衣出身，而後妃、宮女也多出身微賤。基於這一傳統，漢朝的宮女與嬪妃之間並不存在不可逾越的鴻溝。因而，每一位宮女都心存夢想，即有朝一日能獲得被皇帝寵幸的機會。然而王昭君在宮中深居數年，卻連皇帝的影子都沒見過。
葛洪的《西京雜記》中介紹了一則在後世廣為流傳的故事。宮廷畫師毛延壽因向王昭君索賄不成，就在王昭君的畫像上點了一顆痣，使王昭君的相貌顯得比較普通。
由於宮女太多，漢元帝只憑借畫師呈上的畫像上來選擇宮女。這樣一來，原本擁有驚人美貌的王昭君就淹沒在眾多的宮女里了。此為野史，不足為信。
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《漢宮秋月》是中國名曲。原為崇明派琵琶曲，現流傳有多種譜本，由一種樂器曲譜演變成不同譜本，且運用各自的藝術手段再創造，以塑造不同的音樂形象，這是民間器樂在流傳中常見的情況。
《漢宮秋月》現流傳的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、箏曲、江南絲竹等。主要表達的是古代宮女哀怨悲愁的情緒及一種無可奈何、寂寥清冷的生命意境。
⑻ 元代戲曲家馬致遠的漢宮秋取材於歷史故事
元代戲曲家馬致遠的漢宮秋取材於歷史故事為《漢宮秋》。
馬致遠：
馬致遠和鄭光祖是元代雜劇繁盛時期的代表作家。馬致遠，號東籬，大都人。生於1250年前後，卒於1321—1324年。元世祖至元二十二年（1285），曾任江浙行省的小官，後歸隱田園。《漢宮秋》是馬致遠早期作品，也是馬致遠雜劇創作的代表作。
昭君出塞的故事最早見於《漢書》記載，是文學創作的常見題材，前人一般著重描繪昭君的不幸遭遇和悲劇命運。但是，馬致遠筆下的《漢宮秋》是一出末本戲，主要人物是漢元帝。
漢元帝身為帝王，尚且無法主宰自己的命運。昭君本是無緣得見君王之面的宮女，馬致遠雖將其變為漢元帝鍾愛的妃子，但仍是一名無法自保的弱女子，從而更為深刻地反映出個人在歷史洪流中顛沛流離的滄桑無奈之感。
馬致遠改編這一故事，在蒙古族當權的現實背景下則包含了作者更為深層的思想內涵。馬致遠筆下的漢元帝，更多地表現出普通人的情感和慾望。
⑼ 馬致遠《漢宮秋》賞析
1、藝術特色鮮明，結構精妙。第一折寫王昭君不肯向毛延壽行賄，被點污圖像，發入冷宮。可是漢元帝在一次巡宮的時候，聽到其琵琶聲，發現是一位容貌出眾、多才多藝的女子，對其產生了強烈的愛情。這一節氣氛歡快，元帝與昭君沉浸在幸福之中。
2、第二折和第三折寫毛延壽把美人圖獻給了匈奴呼韓邪單於，於是呼韓邪以武力威脅漢朝，強迫漢王朝交出王昭君。漢元帝本來堅決不讓王昭君出塞，無奈文武大臣都怯懦無能、畏刀怕箭，沒有人敢帶兵去抵抗匈奴。漢元帝費盡口舌反反復復責備群臣，他們仍然是不出任何抗擊匈奴的計策。
最後漢元帝只好到灞橋為昭君餞行，眼睜睜看著被匈奴使者帶走。王昭君到漢番邊界即投江自盡。在這兩折中，漢元帝面臨著意想不到的災禍，竭盡全力掙扎，終於沒能逃脫悲苦的命運。他由歡樂的頂峰一步步跌入痛苦的深淵。
漢元帝與王昭君的離別是整個故事最大的轉折點，也就是邏輯上的高潮。在《漢宮秋》這個劇本中，邏輯上的高潮與感情上的高潮並沒有重疊在一起，因為漢元帝滿腹的辛酸和悲苦在送別時還沒來得及盡情傾訴。
3、第三折邏輯上的高潮的出現，已經造成如鯁在喉不吐不快的情勢，從而為後面抒發感情上的高潮創造了必要的條件。前三折的戲全都指向一個明確的目標，全是為第四折積蓄力量。由於前三折鋪墊得好，才能形成一個特別激動人心的場面。
4、第四折的構思非常巧妙，作者讓漢元帝做了一個夢，夢見昭君從匈奴逃回漢宮，但他還沒來得及與昭君細訴衷腸就被大雁的叫聲驚醒。於是，他徘徊於殿前，對著大雁淋漓盡致地傾訴了極度苦悶憂傷的感情。
(9)漢宮秋創作背景圖片擴展閱讀：
《漢宮秋》主題鑒賞：
作品的主要內容描寫了漢元帝對王昭君的愛情，同時，又寫出了王昭君對祖國的感情，並把這兩方面的描寫交織在一起。此外還批判了封建社會昏庸無能的文武百官，痛斥他們存大敵壓境時的怯懦態度；批判了他們在太平時可以共享太平宴，國難時卻不如一個女子。
這個劇本的創造，抒發了反對民族壓迫的感情；當時正處在民族壓迫極為嚴重的元代，因此，這個劇本富有現實意義。但這個劇本所寫的，並不符合史實。王昭君並沒有自殺，而是嫁到匈奴去的，作者是借古諷今。
參考資料來源：網路-漢宮秋
⑽ 《漢宮秋》講述的是我國古代四大美女中哪一位的故事
《漢宮秋》講述的是我國古代四大美女中王昭君的故事。
《漢宮秋》是馬致遠的代表作，講述的是王昭君出塞和親故事。《漢宮秋》不拘泥於史實，在前人創作的基礎上進行了創造。
首先，劇本把故事發生的歷史背景改為匈奴強盛，昭君出塞是在脅迫下進行的，從而突出了王昭君對祖國深沉的感情。
其次，將畫工毛延壽的身份改為中大夫，索賄未成，將昭君的畫圖獻給單於，唆使匈奴攻漢，成為被譴責的主要對象。
(10)漢宮秋創作背景圖片擴展閱讀
作品的主要內容描寫了漢元帝對王昭君的愛情，同時，又寫出了王昭君對祖國的感情，並把這兩方面的描寫交織在一起。此外還批判了封建社會昏庸無能的文武百官，痛斥他們存大敵壓境時的怯懦態度；批判了他們在太平時可以共享太平宴，國難時卻不如一個女子。
這個劇本的創造，抒發了反對民族壓迫的感情；當時正處在民族壓迫極為嚴重的元代，因此，這個劇本富有現實意義。但這個劇本所寫的，並不符合史實。王昭君並沒有自殺，而是嫁到匈奴去的，作者是借古諷今。
《破幽夢孤雁漢宮秋》唱腔優美。它在唱詞中所表現的遼闊、深遠、粗獷的塞北風光以及在畫面中所滲透的懷念和憂傷，形成了唱詞意境的獨特風格，堪與《崔鶯鶯待月西廂記》中唱詞細膩、優美、明麗的意境相媲美。
作者簡介：馬致遠，元代文學家，生卒年不詳，大約在1250—1321年之間。號東籬，大都（今北京）人，曾任江浙行省務官，晚年過著歸隱生涯。他還曾參加過名震一時的元貞書會，與藝人們一起編劇。
一生所作雜劇十七種，計有《破幽夢孤雁漢宮秋》、《呂洞賓三醉岳陽樓》，與李時中、花李郎、紅字李二合撰《開壇闡教黃粱夢》、《江州司馬青衫淚》、《半夜雷轟薦福碑》、《馬丹陽三度任風子》、《西華山陳摶高卧》等七種劇。《劉阮誤人桃源洞》尚存殘曲。