❶ 關於中國夢的卡通畫
上海國際城市動漫展開幕3天觀眾已逾3萬。但有專家指出，海外動漫的強勢使得具有附屬文化性質的動漫產業無法走出哈日哈韓的影子，全盤的舶來品對國內剛剛起步的新動漫十分不利，只有開發真正具有中國文化創意、適應青少年市場的動漫市場，才能實現動漫產業的「中國夢想」。而就在前不久，上海世紀出版集團以《奇跡：幕天席地》一書為標志，全線進軍動漫領域。作為一家大型出版集團，為什麼會把動漫產業作為新的業務開拓方向呢？記者為此采訪了世紀出版集團社長陳昕。
記者：上海世紀出版集團為何要進軍動漫領域？中國動漫產業的現狀如何？
陳昕：動漫產業是出版格局中具有廣闊市場的朝陽領域，同時更應該看到它對青少年成長的巨大影響，現在海外的動漫機構也正虎視眈眈地盯著中國市場，我們出版人有責任、有能力把中國的動漫產業做強做大。但是中國動畫產業的現狀還不盡如人意。動畫形象的先期創作和後期整體產業鏈的運作，都還顯得步履蹣跚、困難重重，其原因就在於我們對動畫產業發展路徑不甚清楚，以至在實踐中走了彎路。
記者：發展動漫產業，國外有什麼經驗可以借鑒？
陳昕：過去幾年中國動畫業的發展不盡理想，就在於缺乏產業的概念。現在大家逐步對動畫產業發展的鏈條有了一些初步認識，意識到動畫片→動畫商業形象→關聯產品（衍生產品）是動畫產業發展的價值鏈。然而，成功的案例並不多，且投資風險極大。這就需要我們找到解決問題的關鍵。綜觀世界動畫產業，在投資動畫片之前，打造成功的形象和內容，是取得成功的關鍵。目前成功的形象和內容約有98％來源於漫畫書，2％來源於網路。這就是說「成功動畫片」在拍攝之前其形象已經擁有極大的知名度、眾多的熱愛者。美國的動畫巨片米老鼠、史努比均來自長達30年之久的漫畫連載，這兩部動畫片創造的商業形象所帶來的關聯產品的全球收益每年超過500億美元，而32座奧斯卡獎、7座格萊美獎、950項全球范圍的獎項則見證了迪斯尼為人類的動畫事業所作出的貢獻。「一切從一隻老鼠開始」，這是沃爾特·迪斯尼生前最喜歡掛在嘴邊的話。
記者：那麼，如何打造成功的形象和內容？
陳昕：成功的形象和內容的孕育需要有肥沃的土壤，而這塊土壤就是漫畫雜志及圖書。漫畫的連載是鑒定形象和內容有否生命力的重要方面。這方面，日本和韓國都有很多成功的案例，有的雜志甚至根據受讀者歡迎的程度，投票決定這些漫畫連載是否繼續或中止。這是動畫片創作的源泉，也是讓動畫片成功並產生產業鏈的金鑰匙。韓國最重要的動畫出版企業大元出版社社長鄭煜曾經說過，在韓國動畫產業成長的最初階段，周刊在整個產業鏈中肩負著創造成功形象和內容的重任，為了吸引更多的青少年閱讀漫畫周刊，發現成功的形象，所有的周刊均走的是低定價的路線，承擔著較大的虧損，由此為整個產業鏈其他環節的贏利創造了條件。我國動漫畫雜志的症結就在於，它僅僅是一本雜志，而不是整個動畫產業鏈的一個環節。所以，世紀出版集團准備以動漫畫周刊為先導，以動漫畫圖書為依託，培養本土的漫畫家，在市場中打造成功的形象和內容，並以此向電視片、電影、音像製品、電子出版物延伸，進而擴展到玩具、文具、服裝、食品、游戲、手機等關聯產品領域，以形成完整的產業鏈。
記者：中國動畫產業的發展究竟應採用什麼樣路徑？
陳昕：鑒於中國動畫產業在全世界處於相對落後這一狀況，我提倡走原創與引進結合的道路，我想這也是世紀出版集團發展動漫產業的基本原則。我們有四大舉措：創辦動漫畫周刊，把其作為中國原創動畫產業鏈的起點；動畫產業又被稱為形象產業，必須重視對動畫形象的創造、利用和管理；把握電視媒體在動畫產業鏈中的重要作用，電視是原創性動畫形象得以形成產業價值鏈的關鍵環節和引進性動畫產業鏈的起點；加強動畫內容、形象創作方面各個部門的合作，尤其是要加強出版和電視兩個部門之間在漫畫家的培養和商業運作間的合作，在集團化改革的過程中，應從產業發展路徑的角度來配置資源，改變中國動畫內容和形象創作的兩大主體——出版社和電視台各行其事的現狀，真正形成中國動畫產業鏈。?
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❸ 阿拉蕾圖片
《阿拉蕾》是鳥山明於《周刊少年Jump》1980年5&6合並號—1984年39號上連載的漫畫。
他沒有灰心，又畫了一幅送去。就這樣，不斷地投稿，終於在1978年他的《島上漫遊》在《周刊少年Jump》上刊出了。這是他第一次嶄露頭角。
❹ 求沒有字的這張圖片
沒找到不知道是哪部動漫。
漫畫，是一種藝術形式，是用簡單而誇張的手法來描繪生活或時事的圖畫。一般運用變形、比喻、象徵、暗示、影射的方法。構成幽默詼諧的畫面或畫面組，以取得諷刺或歌頌的效果。漫畫作為繪畫作品經歷了一個發展過程，從最初作為少數人的興趣愛好，已成為人們的普遍讀物，更是深受學生喜愛，有不少人成為了漫畫控。近年來的漫畫主導作品一般為日本漫畫和美國漫畫。漫畫是繪畫藝術的一個品種。
常採用誇張、比喻、象徵等手法，諷刺、批評或歌頌某些人和事，具有較強的社會性，也有純為娛樂的作品，有較強娛樂性，娛樂性質的作品往往存在搞笑型和人物創造型。直接或隱晦、含蓄地表達作者對紛紜世事的理解及態度，是含有諷刺或幽默的一種浪漫主義的繪畫。它同其他繪畫的主要區別在於獨特的構思方法和表現手法。它具有諷刺與幽默的藝術特點以及認識、教育和審美等社會功能。
漫畫可以把古今中外的人物同時邀集到一起，讓他們在一個畫面上演出奇異怪誕而又意蘊深邃的喜劇。它不受時空觀念的限制，人與物之間也可以對話，不同質、不同類的事物可以嫁接、雜交，可以借物喻人，借古喻今，可以人神交遊，幻想與現實同存，從而使畫面產生幽默、詼諧、怪誕、風趣的藝術效果。漫畫可以把各種繪畫的形式、技法拿來為己所用。在繪畫工具和物質材料的使用上沒有專一的選擇，在造型手段上也沒有什麼限制。
使用毛筆、鋼筆，借用木刻、油畫、剪紙、拼貼、中國畫等手段來繪制都可以，這主要取決於作者自己的特長以及內容、用途的需要。漫畫中的人物造型大都誇張變形，可繁可簡，背景視內容需要，可有可無。如果一幅畫面表達不了，還可以畫成多幅的;要是情節較多，還可以畫成連續的。1925年，上海《文學周報》連載了豐子愷的畫，該刊主編鄭振鐸把豐子愷這種獨特風格的畫定名為「漫畫」，從此「漫畫」一詞開始在中國流行。
不過，日本的漫畫家片寄貢寫了一本《日本近代漫畫史》，提出漫畫二字是從《漫畫隨筆》這本書上來的，書中說有一種鳥叫漫畫鳥，終日求索不停，「漫畫」二字由此而來。但這個有關漫畫鳥的寓言又出自我國宋代洪邁的《容齋隨筆》，可見日本的《漫畫隨筆》引用了宋代洪邁的這篇寓言，後來又借用了漫畫鳥這一名字命名了漫畫。實際上鄭振鐸、豐子愷是把「漫畫」一詞再引回了中國。
不過還有另一種說法，據《新聞研究資料》的《「漫畫」探源》一文說：1904年2月26日創刊的《警鍾日報》每隔幾天就刊登一幅漫畫，從1904年3月27日起又以「時事漫畫」四個顯著的大字為題，陸續在第四版連載漫畫。可見我國現代漫畫的產生尚在20世紀初，最早的漫畫載體是報紙，而不是文學期刊。《警鍾日報》使用「漫畫」一詞要比《文學周報》刊載的「子愷漫畫」早21年。
❺ 這個圖片是哪部動漫里的、看過的告訴我一下啊~~也可以推薦一些男主角女主角帥有酷的動漫啊~
這張圖片是鈴平廣插畫中的人物，與TV動漫關。。。介紹一下她的資料
姓名：鈴平ひろ（すずひら ひろ） 原名：鈴木千裕 （すずき せんひろし） 英文名：Suzuhira hiro（Suzuki senhiroshi) 性別：女 國籍：日本 出生地：東京都
壁紙作品(20張)生日：1978年1月17日 血型：A 所屬會社：原Navel,現電擊的Media Works 工作職務：為小說等刊物畫插繪 推薦你看一下 愛麗絲學園，S.A特優生，狼與香辛料，零之使魔
❻ 手機背景圖片一中國卡通漫畫人物
（我比較喜歡夢幻些的，望採納）
❼ 求一些日本和中國的經典卡通形象圖片。
網路網路 不就ok了？
❽ 求這張中國國旗卡通軍裝兔子的電腦壁紙，不要其他的。以及出處 動漫小白兔軍裝照，背景五星紅旗
《那年那兔那些事兒》
圖片收好，暫時只有手機的壁紙。
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❿ 請問下這張圖片是什麼動畫片里的
七色戰記，
那個穿灰色衣服的人叫灰溜溜，我很喜歡他呢么么噠~